法国园林分析

园林史

HistoryofLandscapeArchitecture第七章法国园林一.概况二.法国文艺复兴园林三.法国古典主义园林四.法国古典主义园林的特征法国位于欧洲西部，国土呈近似六边形。南临地中海，西临大西洋。以平原为主，有少量盆地、丘陵及高原，如西南部的比利牛斯山脉和东部的阿尔卑斯山脉。南部属亚热带地中海气候，其它地区多属海洋性温带气候，温和湿润。降雨量虽不多，但河道纵横交错。土壤肥沃，适宜种植业发展。一、法国概况地理位置与自然概况森林占国土面积近25%。北部以栎树和山毛榉为主，中部以松、桦和杨树为多，南部多无花果、橄榄、柑桔。辽阔的平原、肥沃的农田、纵横交错的河流及大片的森林，构成法国国土的主要景观特色，对园林风格的形成具有较大影响。一、法国概况森林植被与国土景观一、法国概况历史概况公元前200年，高卢人从莱茵河谷开始向南和西南迁移，进入今法国和意大利北部。公元前58-前50年，罗马人统治高卢。公元5世纪罗马的衰退又使高卢沦为日耳曼人侵略的对象。一、法国概况5世纪末，撒利法兰克人占领了卢瓦尔河以北地区；西哥特人攫取了阿基坦和普罗旺斯地区，而罗讷河谷地区则被勃艮第人所控制。6世纪撒利法兰克人的墨洛温王朝统治高卢大部分地区。8世纪大权落入加洛林王朝之手，其最伟大的人物是查理曼。987年加洛林王朝的最后一位国王去世，于格卡佩成为西法兰克王国国王。一、法国概况1328年王位落入瓦卢瓦的腓力六世之手，随后发生英法百年战争（1337-1453年）。15世纪末法国与意大利交战，历时半个世纪，最后失败而归。但1494-95年查理八世的拿波里远征，虽在军事上无所建树，而文化方面却硕果累累，法国人由此接触到意大利的文艺复兴运动。一、法国概况1562-94年间，法国国内的宗教(新教与天主教)战争和内战频繁。直道波旁王朝纳瓦拉的亨利四世（1589-1610年在位）结束了宗教冲突并稳定经济，才使法国再度复兴。路易十三（1610-43年在位）加强了军队建设并大力发展经济，使国力日益强盛。路易十四（1643-1715）亲政后将王权至上制度推向新的高度。他建立强大的海军，扩大了领土，17世纪法国成为欧洲最强大的国家。二、法国文艺复兴园林在接触意大利文艺复兴运动之前，法国园林处于寺院及贵族庄园之中，有高墙及濠沟围绕，是以果园、菜圃为主的实用性庭院。法国中世纪园林庭院形式简单，以十字形园路或水渠将园地分成四块，中心布置水池、喷泉或雕像。修剪技术十分流行，有各种几何体、鸟兽形状。园中设置覆盖葡萄等攀援植物的花架、绿廊、凉亭、栅栏、墙垣等。法国文艺复兴运动始于1494-95年查理八世的那波里远征。在这场战争中，法国虽然在军事上遭到惨败，但在文化艺术方面却收获丰硕。查理八世从意大利带回了大量的文化战利品和二十二位意大利工匠，包括造园师迈柯利阿诺。在随后的十几年中，这些工匠在安布瓦兹、布卢瓦和盖甬等地建造了一些文艺复兴式样的园林。意大利造园师迈柯利阿诺为查理八世在宫殿边修建的由方格形花坛组成的花园。2.1文艺复兴初期园林2.2文艺复兴盛期园林弗朗索瓦一世统治时期法国步入文艺复兴盛期，建筑和园林艺术得到极大发展。意大利著名建筑师维涅奥拉、罗索、普里马蒂乔、塞里奥等来到法国，对法国人产生了深刻的影响。阿奈庄园是1550年由留意归来的建筑师德劳姆为亨利二世建造的，是法国第一个将府邸与花园结为一体的设计作品。阿奈(Anet)府邸花园府邸周围虽然仍有水壕沟环绕，但在宽阔的水面上产生清晰的倒影反而将花园景色拉近府邸。在视觉上建筑与园林非但没有被隔断，相反是更好地结合在一起了，突出了水面的造景和联系作用。阿奈(Anet)府邸花园德劳姆设计的花园中有24格种植花卉、蔬菜和香料植物的园地，环绕建筑回廊，起到遮荫蔽雨作用。周边各有两座白色大理石喷泉。夏尔勒瓦尔（Charleval）宫苑夏尔勒瓦尔宫苑是建筑师让·巴蒂斯特·杜塞尔索为查理九世设计的，虽然因查理九世的去世最终未能建成，但是它和凡尔诺伊庄园的出现，标志着法国园林艺术新时代的到来。2.2文艺复兴盛期园林16世纪下半叶法国园林理论家和设计师纷纷著书立说，在借鉴中世纪和意大利文艺复兴园林的同时，努力探索真正的法国式园林。陶艺专家帕利西以洞府设计闻名。他认为法国丰富的文化艺术在园林中尚未得到充分表现；现有的四万多所府邸因缺少游憩设施而未能成为理想的居所。他于1563年出版《真正的接纳》，第二卷以“愉快的庭园”为题，介绍园林实例及设计要点。埃蒂安·杜贝拉克曾在意大利学习，1582年出版了《梯沃里花园的景观》一书，为法国设计师深刻理解意大利园林做出了贡献。1600年奥利维埃·德·塞尔出版《农业的舞台》，对园林产生了很大的影响。在后世的维兰德里庄园建造中完全体现了塞尔的思想。从16世纪下半叶起，法国的文艺复兴园林取得了长足的进步。不仅意大利的造园手法运用得更加娴熟，而且尝试根据法国的本土情况进行创新。到16世纪末，法国相继出现了一批倡导园林艺术更新的造园先驱，使法国园林的发展逐渐进入到古典主义时期。谢农索庄园（LeJardinduChateaudeChenonceaux)庄园坐落在卢瓦尔河支流谢尔河畔，位置十分优越。府邸的主体建筑跨越谢尔河，采用了非常独特的廊桥形式，因而成为法国最美丽的城堡建筑之一。谢农索庄园花园采用水渠包围府邸前庭、花坛的布局，以及跨越河流的廊桥型府邸建筑，不仅突出了园址的自然特征，而且创造出令人亲近的空间气氛。近处的花园、周围的树林和潺潺的流水，产生极大魅力，构成独特的整体。尽管面积不大，视线也伸展得不远，但却有着非常亲切宁静的效果。谢农索庄园1169年，肯特伯雷大主教将枫丹白露庄园中的小教堂献给了国王路易七世。随着君王的更替，宫殿经历了不断的改建和修缮。自12世纪以来，花园也经过不断地修建和改造。弗朗索瓦一世时期，宫廷迁回巴黎附近，枫丹白露又成为酷爱狩猎的君王们常来常往之地。1528年，弗朗索瓦一世将旧宫殿拆毁，保留了塔楼，重新建造了一座行宫。枫丹白露宫苑枫丹白露宫苑新宫殿采用了文艺复兴初期的样式，围合出一系列庭园。枫丹白露宫苑前庭是白马庭院，宫殿曾经环绕着水壕沟。喷泉庭院是近似方形的内庭，16世纪时庭院中有一座米开朗琪罗塑造的海格力士雕像喷泉。南面正对着开阔的鲤鱼池，开挖于13世纪。从喷泉庭院南望，是宽阔的水池和远处的树木，景色秀丽，视野开阔而深远。枫丹白露宫苑宫殿的北面是封闭的狄安娜花园。弗朗索瓦一世时期改造成方格形的黄杨园。现在的狄安娜铜像是1684年由克莱兄弟重新塑造的。1645年勒诺特尔改建了狄安娜花园。喷泉四周有刺绣花坛，装饰了雕像和盆栽柑桔。拿破仑时代将狄安娜花园改成英国式花园，小喷泉改成大理石池壁、青铜像装饰的泉池，成为这座小花园的主景。枫丹白露宫苑在鲤鱼池的西面，有弗朗索瓦一世建造的松树园，因种有来自普罗旺斯的欧洲赤松而著名。园内静秘幽深，富有野趣。1543-45年意大利建筑师赛利奥在里面建造了三开间的岩洞，具有文艺复兴时期风格，是在法国建造最早的岩洞。1713年改造成法国式花园。1809-12年，拿破仑又将它改建成英国式花园，面积增加到10公顷。园内以种植大量的外来珍稀树木而著称。枫丹白露宫苑现在的花坛中已没有黄杨图案，花坛本身很简单，只是尺度巨大。周围树木夹峙的园路高出花坛1-2米，围合出一个边长250米的方块草坪。枫丹白露宫苑中心部分是巨大的方形花坛。1664年勒诺特尔对此进行改建使之具有较强的整体感，花坛中增加了黄杨图案。枫丹白露宫苑草坪中央是方形泉池，池中饰以简洁的盘式涌泉。花园中视线深远，越过运河可一直望到远处的岩石山。花园台地的挡土墙，处理成数层叠水。勒诺特尔主要改造了枫丹白露宫苑中的大花园，开创出广袤辽阔的空间效果。不同时期所形成的水景，是枫丹白露宫苑最突出的景观。枫丹白露宫苑卢森堡花园（LeJardindeLuxembourg）卢森堡花园最早是在1615-27年间为国王亨利四世的第二位王后、路易十三的母亲玛丽·德·美第奇建造的。建筑师是所罗门·德·布鲁斯。卢森堡花园玛丽王后在法国生活的十多年中，始终十分怀念故乡佛罗伦萨美丽的风景与庄园。她在佩梯宫中度过了童年，并留下了美好的记忆。因此要求建筑师仿照佩梯宫建造这座府邸，并希望花园也按照意大利风格兴建。卢森堡花园卢森堡花园卢森堡花园卢森堡花园卢森堡宫殿后经多次改建，在19世纪后期成为对巴黎市民开放的公园，此后一直是巴黎市民最喜爱的公园之一。卢森堡花园维兰德里庄园（LeJardinduChateaudeVillandry）维兰德里庄园庄园坐落在临近谢尔河汇合处的山坡上。最早的园主是弗郎索瓦一世时期的财政部长让·勒·布雷东。1532年他在一座旧城堡的基础上，以法国16世纪初期的风格建造了维兰德里庄园。维兰德里庄园1906年，西班牙医生卡尔瓦洛成为园主之后，对这座长期以来逐渐荒芜的庄园进行整治。西班牙园林师罗扎诺根据文献及版画中描绘的法国文艺复兴时期园林，重新设计了这座花园，使其与城堡的建筑风格更加协调。维兰德里庄园维兰德里庄园维兰德里庄园维兰德里庄园维兰德里庄园维兰德里庄园三、法国古典主义园林16世纪下半叶起，在意大利园林的深入影响下，在法国造园师坚持不懈的努力下，法国园林取得了长足的进步。16世纪末，法国相继出现了一批更新园林艺术的倡导者，其中最杰出的人物是克洛德·莫莱和雅克·布瓦索。其理论与实践已属于早期古典主义的范畴，在17世纪上半叶逐渐形成并日臻完善，最终促使17世纪中叶法国式园林的出现，并登上规则式园林发展的最高峰。克洛德·莫莱出身于造园世家，家族为亨利二世到路易十五的历代国王工作过，代表着一个造园时代。其父雅克是奥马尔公爵的园艺师，为公爵收集了许多珍稀植物，后成为皇家造园师。1582年曾与杜贝拉克合作改造了阿奈庄园。克洛德·莫莱克洛德作为父亲的助手参与了阿奈园的改造，深感建筑师应与园艺师合作才能创建巨大而统一的整体。作为第一位皇家造园师，克罗德参与了枫丹白露、丢勒里等园的建造，尤其是在圣日耳曼昂莱庄园设计了一些花坛。1639年受路易十三委托负责凡尔赛宫苑的改建工程。克洛德是真正的刺绣花坛的开创者，他以绿篱和花草为材料，像刺绣一样在大地上描绘各种图案。17世纪初刺绣作为服饰的时尚从西班牙传入法国，很快就十分流行。皮埃尔·瓦莱克洛德模仿服装上装饰的刺绣花边设计花坛，为此他时常向国王的绣花匠皮埃尔瓦莱请教。1608年瓦莱在巴黎出版《皇家花园》一书，有93幅图画细致地描绘了植物的形态特征，不仅是重要的植物学画册，而且对后世的画家和植物学家产生了较大影响。克洛德·莫莱花坛过去多以花草形成图案的纹样，既不耐久又难管理。克洛德率先采用黄杨做花纹，除保留花卉外，还大胆使用彩色页岩或砂子作底衬，装饰效果更加强烈。布瓦索将刺绣花坛看作是摩尔式或阿拉伯式装饰。花坛是法国花园中最重要的要素之一。从把花园简单地划分成方格形花坛，到把花园当作整幅构图，按图案来布置刺绣花坛，形成与宏伟的宫殿相匹配的气魄，是法国园林的一个重大进步。从克洛德时代起，法国园林彻底摆脱了实用园林的单调与乏味。虽然还保留着原先的几何形构图，却使之成为更富于变化、更有想象力和创造性的艺术，并出现追求壮丽灿烂的古典主义倾向。克洛德·莫莱值得一提的是，克洛德已开始考虑到园路的透视效果。科学的透视法是文艺复兴时期才在意大利完成的，17世纪的巴洛克艺术家将之当作一种新的时尚，在花园中广为运用，甚至制造透视特别深远的假象。1652年，克洛德去世两年后，著作《植物与园艺的舞台》由儿子安德烈出版。该书是针对园林师的技术手册，也提到花园的构图与布局，还有一些花坛的实例。安德烈·莫莱克劳德的儿子安德烈也是著名造园家，曾是路易十三的花园主管。1630年应邀去英国为詹姆斯一世的宫廷服务，1661年作为皇家园林师在圣·詹姆斯花园工作，为法国园林的对外传播做出了贡献。安德烈是花境的创始者，他将一年生和多年生花卉成片混植，四季开花不断。花境常以绿篱或墙面做背景，对比强烈，突出了花卉的效果。他喜爱用编织、修剪的方法，以植物形成门窗、拱柱、篱垣等造型。安德烈·莫莱1651年安德烈出版了《愉快的花园》一书，完善其父在花园总体布局上的设想。他认为宫殿须建造在突出的位置上；首先在宫殿前以2至3排行道树构成壮观的林阴大道，出入口是宽阔的半圆形或方形广场，然后在宫殿后面布置刺绣花坛，以便从宫中欣赏到花坛的全貌。安德烈还提出一条递减的设计原则：随着离宫殿的远去，花园中景物的重要性和装饰性应逐渐减弱。体现了花园是建筑与自然之间过渡部分的设计思想。他十分注重透视手法的运用，但与盛行的意大利巴洛克风格不同，并不刻意追求更加深远的透视幻觉，而是寻求视线上景物之间比例的和谐，这也是古典主义与巴洛克风格的差异之一。雅克·布瓦索布瓦索原是国王内廷贵族，后任路易十三的花园总管，与他的外甥一起兴建了凡尔赛最早的花园，并曾在王后的卢森堡花园以及丢勒里和圣日耳曼昂莱花园工作。1638年出版了论著《依据自然和艺术的原则造园》，共分三卷，不仅包含了大量的刺绣花坛样式，而且明确论述了17世纪园林艺术的实践与理论基础。雅克·布瓦索布瓦索是法国园林艺术最辉煌时代的真正开创者，作品体现了新的美学观点。花园的构图成为均衡统一、比例和谐的整体，各部分都从属于整体；花坛由连续的台地围绕，以便从高处更好地观赏。布瓦索强调花园的丰富而多样性，包括地形、布局和植物的多样性，以及形式与色彩的丰富性。变化应井然有序，均衡稳定，彼此之间完美地配合起来。如果不加以调理和安排协调的话，那么，人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的。布瓦索非常重视园林的选址。由于花园的主景是图案式花坛，因此他偏爱平坦而完整的地形，优点是视线能够向外扩展，直到足力所难以企及的遥远处。他认为起伏变化的地形有利于从高处俯视花坛，景色尽收眼底。为了达到从高处欣赏整个花园布局的目的，最好是将平坦的地形与起伏的地形相结合，哪怕为此而大动土方。布瓦索强调从高处欣赏花园和府邸的全景，表明在构图上已经将花园和府邸看作是统一的整体了。雅克·布瓦索17世纪上半叶，花园中出现追求空间深远感的倾向。布瓦索认为：方形或矩形都由直线构成，会使园路既长且美，形成令人兴奋的透视效果；随着距离变远，视力渐渐下降，景物逐渐变小，最终向一点消失。这种景色看上去令人更加愉悦。从变化统一的观点出发，布瓦索建议在方形或矩形构图中，应结合圆形和弧形的运用。表现出古典主义中具有的巴洛克倾向：追求更丰富的变化，而不满足于文艺复兴花园的单调与重复。作为古典主义艺术家，在花园的构图中布瓦索非常强调各种景物之间比例关系的重要性，并试图以数量关系加以确定。如绿墙的高度，取园路宽度的3/2为宜；园路长度达到600-800米时，宽度以14-16米为宜。在造园要素的作用与做法方面，布瓦索更加强调植物和水体的作用。他注重将植物材料作为建筑材料来使用。表明古典主义造园家，是把花园作为建筑空间来看待的，以期花园与建筑的统一。花园的建筑化，不仅表现在花园的平面构成，以及花坛、水池等要素的几何图形上，而且表现在植物材料的修剪造型上。就水景而言，布瓦索强调了动水的重要作用：河里的流水和盘式涌泉中的喷水所带来的运动和活力，是花园中最有生气的灵魂。社会文化背景17世纪，在欧洲大陆的哲学领域中盛行理性主义哲学，代表人物有法国哲学家和数学家笛卡儿、荷兰哲学家和神学家斯宾诺莎以及德国哲学家和数学家莱布尼兹等人。理性主义哲学认为，一切科学都是一个归纳系统，依照欧几里得几何学的模式，反映出自然界没有偶然性这一事实。各种公理就是人们自身固有的概念，而且原因必须与其结果相呼应。社会文化背景理性主义哲学是古典主义园林的理论基础，在园林中一切都经过仔细研究和推敲，尽可能避免偶然性景物或出乎意料的效果。17世纪下半叶，西欧几个大国正处在一个多事之秋。法国绝对君权专制政体的建立及资本主义的发展，导致社会安定，经济和文化方面都达到辉煌的峰巅，世界的艺术中心也从意大利转移到了法国。路易十四统治时期绝对君权专制统治发展到顶峰，古典主义成为御用思想与文化。古典主义文化体现出理性主义的哲学思想，而理性主义哲学则反映着自然科学的进步，以及资产阶级渴望建立合乎理性的社会秩序的要求。所谓合乎理性的秩序，即由国王统一全国，抑制豪强，建立和平安定，有利于资本主义发展的社会秩序。君主被看作是理性的化身，一切文学艺术，都以颂扬君主为中心任务。在这个背景之下，极有天赋的造园家安德烈·勒诺特尔脱颖而出。他在前人创造的基础上，使古典主义造园艺术在沃勒维贡特庄园中得到充分体现。标志着法国园林艺术的真正成熟和古典主义造园时代的到来，并取代了意大利文艺复兴式花园，成为风靡整个欧洲造园界的一大样式。安德烈·勒诺特尔勒诺特尔出生于巴黎的一个造园世家。祖父是宫廷园林师，在16世纪下半叶为丢勒里宫苑设计过花坛。其父让作为路易十三的园林师，曾与克洛德·莫莱合作，在圣日耳曼昂莱工作；1658年后成为丢勒里宫苑的首席园林师，去世前是路易十四的园林师。勒诺特尔13岁进入西蒙·伍埃的画室学习，这段经历使他受益非浅，有幸结识了许多美术、雕塑等艺术大师，其中画家勒布朗和建筑师芒萨尔对他的影响最大。在离开伍埃的画室之后，勒诺特尔跟随他的父亲，在丢勒里花园里工作。勒诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古典主义者影响，研究过数学家笛卡尔的机械主义哲学。安德烈·勒诺特尔1635年勒诺特尔成为路易十四之弟、奥尔良公爵的首席园林师，1643年获得皇家花园的设计资质，两年后成为国王的首席园林师。建筑师芒萨尔转给他大量的设计委托，使其1653年获得皇家建造师的称号。1656年勒诺特尔开始建造的沃勒维贡特庄园，成为法国园林艺术史上一件划时代的作品，激起路易十四要建造更加宏伟壮观的宫苑的想法。大约1661年始，勒诺特尔投身于凡尔赛宫苑的建造，直到1700年去世，作为路易十四的皇家造园师长达40年，被誉为皇家造园师与造园师之王。安德烈·勒诺特尔勒诺特尔一生设计改造了大量府邸，表现出高超的艺术才能，并形成风靡欧洲长达一个世纪之久的样式，为他赢得了极高的荣誉和地位。法国古典主义园林的发展，在最初的巴洛克时代由莫莱和布瓦索等人奠定了坚实基础；在路易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格；1709年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让韦尔出版《造园理论与实践》一书被看作是造园艺术的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。四、法国古典主义园林实例 1.沃-勒-维贡特庄园 （ChâteaudeVaux-le-Vicomte）

2.凡尔赛宫苑 （ChâteaudeVersailles）

3.特里阿农宫苑 （LeGrandetPetitTrianon）1.沃-勒-维贡特庄园沃勒维贡特庄园是勒诺特尔的代表作之一，标志着法国古典主义园林艺术走向成熟。它既使得勒诺特尔一举成名，又使园主尼福凯走向深渊。1.沃-勒-维贡特庄园1615年，古拉·福凯出身于巴黎一个显赫而富有的家庭，13岁获得巴黎最高法院律师资格；16岁时得到黎塞留的青睐作为参事进入梅斯最高法院；20岁成为审查官。1642年，黎塞留去世后，福凯追随马扎然；1650年得到许可买下巴黎高级法院总检察长的要职。同年在福凯的要求下，皇后安娜任命他为任普通财政总监，1653年马扎然又推荐他为特别财政总监。1659年资深财政总监塞尔维安去世后，福凯成为仅次于马扎然的要臣。福凯任财政总监时，法国经历了三十年战争、对西班牙战争和投石党之乱不久，皇家金库几乎耗尽，不得已动用国家地产作抵押，由指定的国库官员发行债券。福凯利用自己的财产和名望，在为宫廷增加资金的同时营私舞弊，为自己和马扎然聚敛横财，并借机向国家放高利贷，财产与日俱增。1.沃-勒-维贡特庄园福凯生活奢侈喜欢游乐，爱好文化艺术，在他周围汇聚了一群才华横溢的作家和艺术家，如寓言诗人拉封丹，剧作家莫里哀。1.沃-勒-维贡特庄园在巴黎南面约55公里，靠近默兰有个叫沃村庄。17世纪初这里有座小城堡，位于两条小河的合流处。1641年福凯收购了小城堡，并逐步购置地产，期望在此建造一座大庄园。1.沃-勒-维贡特庄园1653年新城堡的基础开挖；1656年著名建筑师勒沃负责城堡建设。古典主义画家和艺术理论家勒布朗担任室内外装饰及雕塑设计。勒布朗早年随伍埃习画，1642年去罗马跟随巴洛克画家普桑，1646年回到巴黎。1.沃-勒-维贡特庄园勒布朗向福凯推荐勒诺特尔负责花园设计。这样一来，有理智、修养和想象力的园主与有天赋的艺术家们汇聚在起来，开创了一部不朽之作。1.沃-勒-维贡特庄园庄园1657年始建，福凯不惜拆毁三座小村庄，以形成600米宽、1200米长的大庄园。为保证全园用水还将河流改道；前后动用18000名劳工，直到1661年建成。府邸富丽堂皇，丰富与广袤的花园前所未有。1.沃-勒-维贡特庄园府邸位于庄园的北部，坐北朝南；基座呈龛座形，四周环绕水壕沟和石拦杆，延续了中世纪城堡设计手法。1.沃-勒-维贡特庄园府邸建筑为古典主义样式，严谨对称；正中是椭圆大厅上方饱满的穹顶，从中引出贯穿全园的中轴线。

1.沃-勒-维贡特庄园1.沃-勒-维贡特庄园庄园入口在府邸北面，从椭圆形广场中放射出数条林荫大道。1.沃-勒-维贡特庄园进入庄园后是矩形的前院，两侧是马厩、家禽饲养场、菜园等附属部分。1.沃-勒-维贡特庄园花园在府邸的南面展开，由北向南逐渐延伸。1.沃-勒-维贡特庄园花园分成三个段落。第一段中心是一对200米宽的刺绣花坛，红色砂石衬托得黄杨纹样更加清晰，色彩对比强烈；角隅处点缀紫杉造型及各种瓶饰。1.沃-勒-维贡特庄园东侧地形原先略低于西侧，勒诺特尔有意抬高东边台地的园路，使得中轴左右保持平衡，由此望去府邸更加稳定。1.沃-勒-维贡特庄园第一段以圆形水池结束。台地下方有东西向小水渠，长约120米。它与园路一起，形成花园中第一条重要的横轴，将人们的视线引向花园的两侧。1.沃-勒-维贡特庄园横轴的东头原是座小山丘，依山就势修筑了三层台地，正中是宽大的台阶；上层台地的两边对列着雕像喷泉；台地的挡墙上装饰着高浮雕群像、壁泉、跌水和层层下溢的水渠等。1.沃-勒-维贡特庄园小水渠中密布着大量的小喷泉，水束相互交织成栅栏般，称为水晶栅栏。现以两条草地代替水渠，齿状整形黄杨镶边，中间点缀一排花钵。1.沃-勒-维贡特庄园中轴两边各有一块草坪花坛，中央是矩形抹角的泉池。外侧园路在丛林树木的笼罩之下，形成适宜散步观景的甬道；尽端各有一处观景台，下方利用地形开挖进去，是用于祈祷的小洞府。1.沃-勒-维贡特庄园规则式花园从侧面观赏，构图显得不那么机械，景色也显得更加活泼一些。1.沃-勒-维贡特庄园第二段以称做水镜面的方形水池结束，南边的洞府或北边的府邸倒映在水面上，起承上启下作用。1.沃-勒-维贡特庄园由此南望，250米开外的洞府近在眼前，使二、三段落之间衔接更紧密。1.沃-勒-维贡特庄园到第二段边缘，壮观的大运河突现眼前。引来的河水形成长近千米，宽40米的大运河，两岸是开阔的草地和高大的丛林，空间显得更加宽阔。1.沃-勒-维贡特庄园大运河上不架桥以保证水面的完整性；中部水面向南扩成方形水池，不仅突出了全园的中轴线，而且使大运河在向东西两边伸展的同时，将南北两岸联系起来；大运河景观也更加丰富。1.沃-勒-维贡特庄园南北两段挡土墙处理得完整而大气，既与大运河的尺度相协调，又加强了水空间的完整性。1.沃-勒-维贡特庄园第三段花园在洞府背后的山坡上，并在山脚开辟出数层大台阶，中轴上的圆形泉池简洁朴实，花篮般的喷水绿草的映衬下晶莹剔透，光彩夺目。1.沃-勒-维贡特庄园随后是宽阔的斜坡草地，伴随着高大的树林，在坡顶上形成半圆形绿荫剧场。正中耸立着镀金的海格力士雕像作为全园的端点。1.沃-勒-维贡特庄园在此向北眺望，府邸与花园景色尽收眼底。半圆形的绿荫剧场与府邸的穹顶，遥相呼应。1.沃-勒-维贡特庄园花园的三段落各具鲜明的特色，既统一又富于变化。第一段围绕府邸，以刺绣花坛为主，强调人工装饰性；第二段以草坪花坛结合水景，重点是喷泉和水镜面等水景；第三段以树林草地为主，点缀喷泉与雕像，自然情趣浓郁，使花园得以延伸。1.沃-勒-维贡特庄园全园的横向空间处理也是由低渐高逐步过渡。花园中没有大树，低矮的整形植物和花草构成的图案，使空间开朗明亮；抬高的园路和绿篱、绿墙，形成尺度宜人的散步和休憩角落；高大的林木形成的荫蔽空间，是相对亲切私密的游乐场所。1.沃-勒-维贡特庄园1.沃-勒-维贡特庄园沃园的独到之处在于处处显得宽敞辽阔，又并非巨大无垠。空间划分和各个花园的变化统一，精确得当，成为不可分割的整体。造园要素井然有序，避免互相冲突与干扰。刺绣花坛占地很大，配以富丽堂皇的喷泉在中轴上具有主导作用。地形处理精心形成不易察觉的变化。水景起着联系与贯穿全园的作用，并在中轴上依次展开。围绕花园的绿墙布置得美观大方。序列、尺度、规则等时代特征经勒诺特尔的处理达到不可逾越的高度。1661年夏沃园基本建成时，福凯在园中举行了一次盛况空前的庆祝会。路易十四未能亲临现场但听到种种传闻，便要求再为他举行一次盛会。1661年8月17日福凯在沃园举行的盛会名为国王的消遣。豪华的宴会，各种娱乐活动，1200束喷泉营的欢快气氛，夜幕降临时五彩缤纷的焰火将晚会的气氛推向高潮。1661年9月5日福凯被火枪手们逮捕。在狱中度过了19个年头后，死于皮涅罗尔要塞监狱。随后，路易十四筹划建造凡尔赛宫苑。三位艺术家连同园中大量的雕塑以及数千盆柑橘，都被路易十四请到凡尔赛。2.凡尔赛宫苑真正使勒诺特尔名垂青史的作品是凡尔赛宫苑。它规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完整的体现出古典主义艺术的造园原则。2.凡尔赛宫苑路易十四执政初期由皇后安娜担任摄政，马扎然掌控了大权。马扎然致力集权的做法引起巴黎高等法院不满，后者要求实行君主立宪制，削弱国王和首相的权力。在遭到皇后镇压后激起更大规模的群众运动，史称第一次投石党之乱。路易十四被迫与母后一起逃往圣日耳曼昂莱。在国家岌岌可危之时，幸亏孔代亲王率军护驾，才使国王和皇后度过危机。居功自傲的孔代亲王因与马扎然争夺地位而再度起兵反叛，爆发了第二次投石党之乱。孔代占领巴黎，路易十四和皇后再次逃亡。后因孔代无法收拾残局，国王和皇后才得以再度入主巴黎。2.凡尔赛宫苑1653年投石党叛乱结束后，路易十四亲掌大权，重新召回马扎然，他帮助路易十四确立了法国的强大地位，成为法国史上最能干的首相。马扎然临终前建议不再设立首相，实行国王大权独揽的政策。1661年马扎然去世后，路易十四开始真正的亲政。他吸取投石党之乱的教训并接受马扎然的建议，逐渐树立了绝对君主的权威。1661年夏天福凯在沃园举行的豪华盛会，被年仅23岁的国王看作是挑战。为此，他要不惜一切代价营造适宜举行前所未有的盛会的场所。2.凡尔赛宫苑路易十四选择的凡尔赛位于巴黎西南23公里处。17世纪初亨利四世买下这里的一座小村庄。1624年路易十三兴建了供狩猎时休憩的简朴小屋。1631年巴黎大主教将他的凡尔赛领地转让给国王。1631至34年勒华将狩猎小屋改成砖砌小城堡，布瓦索设计了花园。2.凡尔赛宫苑1651年路易十四13岁时初次来到这里。投石党之乱使路易十四在巴黎缺少安全感，暴徒们曾经攻入王宫中国王的卧室。1661年路易十四亲政后在凡尔赛居住。1682年将宫廷搬到凡尔赛，并作为首都直到1789年法国大革命爆发。国王为加强绝对权力并削弱地方权贵势力，将权贵们集中到凡尔赛宫为他个人服务，并不赋予其政治权力。贵族们沉湎于各种盛会。此时凡尔赛的居住条件并不好，不能取暖，卫生设备也很糟糕。1752年圣西门公爵在《回忆录》中形容凡尔赛是无景、无水、无树，最荒凉的不毛之地。认为在这里建造大型宫苑并不适宜。在建设初期科贝尔曾竭力反对，并希望对丢勒里宫苑的改造吸引国王回到巴黎。路易十四的决定不容更改，他后来在回忆录中写到：正是在这种十分困难的条件下才能证明我们的能力。2.凡尔赛宫苑1661年起，国王不断要求对宫殿进行修复和扩建，并将当时最优秀的艺术家请到宫中，包括建筑师勒沃、园林师勒诺特尔、画家勒布朗。路易十四本人以极大的热情关注凡尔赛的建设。此时法国最杰出的设计师和工程师都曾在凡尔赛工作过。凡尔赛的建造代表当时的法国在文化艺术和工程技术上的最高成就。在1668年的法荷战争之后更是全身心地投入。圣西门公爵说这位征服者要在凡尔赛领略征服自然的乐趣。起初路易十四不愿完全拆毁旧城堡。勒沃的扩建局限在壕沟内，将长仅50米的旧城堡包裹起来。在举行了1668年的那次盛会后，宫苑的进展已难以满足大型盛会的要求了。不久小芒萨尔开始扩建勒沃建造的宫殿。2.凡尔赛宫苑勒诺特尔预见这座宫苑必将突破旧城堡的束缚，代之以雄伟壮丽的宫殿。因此规划的园林具有非凡的气势。2.凡尔赛宫苑1668年宫殿难以满足举行盛会的需要又与花园规模不协调时，才由小芒萨尔进行第二次扩建。填平了水濠沟，建筑长度达到400米，使宫殿与花园形成比例协调的整体。2.凡尔赛宫苑宫苑规模巨大，面积有1600公顷，花园有100公顷。包括外围大林苑共占地有6000多公顷，围墙4公里长，设22个出入口。东西向主轴约有3公里长，包括外围及城市林阴道总长有14公里。2.凡尔赛宫苑园林经过三个阶段改扩建，从1662年动工兴建到1689年大体建成，历时27年之久。其间边建边改，有些地方反复修改多次，力求精益求精。2.凡尔赛宫苑2.凡尔赛宫苑宫殿坐东朝西，坐落在人工堆起的高地上；南北长400米，中部向西凸出90米，长100米。从宫殿中引伸出东西向中轴，形成统领全园的主线。2.凡尔赛宫苑东面以主座和厢房围合出前庭，正中是面对着东方的路易十四骑像。再向东是军队广场，从中放射出三条林荫大道。花园布置在宫殿的西面，围绕着高大的林木。2.凡尔赛宫苑2.凡尔赛宫苑朝西的位置原是观景台，后改成著名的镜廊。2.凡尔赛宫苑2.凡尔赛宫苑建筑如同伸进花园中的半岛，构成花园中轴的视觉焦点。2.凡尔赛宫苑最先兴建的是宫殿西面的一对刺绣花坛，后改为水花坛，五座泉池以缤纷的水束组成花坛般的景象。最终建成一对矩形抹角的水镜面。2.凡尔赛宫苑由水花坛前方西望，壮观的中轴景色尽收眼底。高大齐整的树木构成两侧茂密的丛林，增强了中轴线的立体感和空间变化。2.凡尔赛宫苑希腊神话中，孪生兄妹太阳神阿波罗和月亮神阿耳忒弥斯是拉通娜与天神朱庇特的私生子，乌龟、癞蛤蟆等是那些曾对她有所不恭、对她唾骂的村民受天神惩罚而变成的。令人联想到幼年的路易十四随母亲逃亡时所受的屈辱。2.凡尔赛宫苑再向西是330米长、45米宽的国王林阴道，两侧分列10米宽的甬道，中间是草坪。2.凡尔赛宫苑24座大理石雕像与瓶饰间隔30米，交替排列在林阴大道的两侧，在高大的七叶树及绿墙的忖托下，典雅素净。2.凡尔赛宫苑国王林阴道的西端便是阿波罗泉池。近似卵形的池中，阿波罗驾着巡天车迎着朝阳破水而出。2.凡尔赛宫苑紧握缰绳的太阳神、欢跃奔腾的马匹塑像，都栩栩如生。2.凡尔赛宫苑喷水时池中水花四溅，波涛汹涌，整个雕像笼罩在朦胧的云雾。2.凡尔赛宫苑夕阳西下之时，太阳在西方的天空中渐渐隐没，水面上的太阳神镀金像放射出万道光芒。天上的太阳与地上的君王在此重叠。2.凡尔赛宫苑2.凡尔赛宫苑大运河平面呈十字型，中轴长1650米，宽62米，横臂长1013米；在交点上拓宽成轮廓优美的水池。路易十四喜欢乘坐御舟在水面上欢宴群臣。宫苑的尽端皇家广场，从中放射出十条林阴大道向密林深处延伸。2.凡尔赛宫苑不仅壮观的中轴线，而且横轴、尤其是宫殿西侧的南北向横轴的处理也十分精心。一南一北，一开一合的空间，表现出统一中求变化的手法。水花坛的两边分别有一座花坛，称为南花坛和北花坛。2.凡尔赛宫苑从台地边向南望去，低处是柑橘园花坛，远处是瑞士人湖和林木繁茂的山岗。2.凡尔赛宫苑路易十四喜爱柑橘，勒沃原先在旧城堡南边兴建了一处柑橘园，1250盆柑橘来自沃园。小芒萨尔扩建宫殿南翼时将旧柑橘园拆毁，又建造了新柑橘园，面积也扩大了一倍。园内摆放盆栽柑橘、石榴、棕榈等，有着强烈的亚热带情调。2.凡尔赛宫苑北花坛处理成内向性空间，与南花坛形成对照。2.凡尔赛宫苑北面系列水景因构思巧妙、相互连贯而著称。以金字塔泉池为起点，经山林水泽仙女泉池，穿过水光林阴道到达龙泉池，末端是半圆形海神尼普顿泉池，一座座泉池引人入胜。2.凡尔赛宫苑山林水泽仙女泉池表现了罗马神话中月亮女神狄安娜与山林水泽仙女嬉戏的情景。水光林阴道是丛林夹峙的坡道，两边排列着22座、由3个可爱的儿童托举的水盘。2.凡尔赛宫苑圆形的龙泉池中是被展翅欲飞的巨龙吓得四条逃窜的怪鱼，骑着天鹅的四个天使正拉弓放箭，与巨龙展开搏斗。2.凡尔赛宫苑尼普顿泉池虽不似瑞士人湖辽阔，但在一系列幽暗狭窄的空间衬托下非常壮观。池壁和水面有大量的雕像和喷泉，令人目不暇接。2.凡尔赛宫苑花园是作为路易十四纪念碑来建造的，气氛难免流于严肃刻板。喷泉和雕像的缓和作用显得尤其重要。无论是平面构图还是身历其境，花园似乎显得宏伟有余而丰富不足，高度统一却缺少变化。实际上，花园是作为露天的客厅和娱乐场建造的，是宫殿部分的延续，展示了高超的开辟广袤空间的艺术手法。在减员之初，路易十四就要求能在园中举行容纳7000人的活动，在没有大量游人的情况下空间难免流于空旷。2.凡尔赛宫苑2.凡尔赛宫苑代表春、秋两季的花、谷女神，代表夏、冬两季的农神和酒神