设计色彩课件

设计色彩基础色彩

1概述第一章理论篇3水彩画颜料和工具水彩画颜料

它是一种透明的颜料，也可以用水调配和稀释，没有覆盖力，但可以反复涂抹。水彩画笔水彩画笔是选用更加精细的羊毛制成，非常柔软。港边的树/大卫理勤·米勒德/水彩画1.颜料和工具的运用

1第一章理论篇4水粉画颜料和工具水粉画颜料这是一种用水可以调配和稀释的颜料，不透明，有一定的覆盖力。水粉画笔传统的水粉画笔是用羊毛制成，毛细、质软，没有弹性，也以扁头为主。青岛小港码头/林家阳/1980/水粉淡彩画1.颜料和工具的运用

1第一章理论篇5丙烯颜料和工具这是一种新型的化学合成颜料。它的显著特点是可以像水粉颜料那样用水稀释。炭精粉颜料这是一种干粉状的颜料。国画颜料和工具国画颜料这是中国的传统绘画颜料。墨它是国画中最重要的颜料之一。

1.颜料和工具的运用

1第一章理论篇6颜料的类别颜料作为一种艺术和设计表现工具。根据使用功能不同，分为两大类：一类是颜料和笔分离的。另一类颜料是不需用单独的笔，就可直接使用的。油画颜料和工具

油画颜料

顾名思义，油画颜料就是把特定的植物油掺和进颜料混合而成。油画颜料具有干得慢的特点。还有不透明、覆盖力强，色彩艳丽的特点。它不但可以堆积覆盖，达到相当的厚度也不会变形与龟裂。1.颜料和工具的运用

1第一章理论篇7油画笔

正规的油画笔由猪鬃制成，毛粗，质较硬，有弹性，多为扁头,适合于把有厚度的颜料挤压到画面上去。油画刀

它的作用是把画面或调色板上多余的颜料刮去，同时它也是许多画家用来处理画面肌理效果极有效的工具。油画布

油画一般是画在布上，当然也可画在纸、木板和其他材料上。1.颜料和工具的运用第一章理论篇8绘画是最早用来记录人类活动的手段之一。

欧洲印象派的出现使色彩被真正地引入绘画艺术并被充分地表现出来，随之而来的是后期印象派、立体派、野兽派、表现主义等诸多流派,把色彩的非物质化和自身的象征意义提升到了空前的高度。印象派印象派运动可以看做是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看做是现代艺术的起点。1.绘画色彩外国印象主义绘画9

从创作理念上来说，印象派画家强调真实地表现艺术家对客观世界的感觉和印象，而不重视牵强附会的主题。绘画给予人们的是感觉，而非深奥的思想。在艺术形式上，他们强调的是对光与色的探索，他们尝试着把光和色彩直接与美学沟通。所以他们的作品往往是“为了色彩去画一个主题，而不是为了主题本身”，从而极大地丰富了绘画的表现手段。印象派中产生了众多的艺术大师，如马奈、莫奈、雷诺阿和德加等。印象派的创作理念……

爱德华·马奈

爱德华·马奈(1832—1883年)不是真正意义上的印象派画家，他从没有参加过印象派的画展，但他和印象派画家关系密切，深受印象派画家崇敬，有人说他是印象派的奠基人.《吹短笛的男孩》1866年，160x98cm，外国印象主义绘画12《草地上的午餐》外国印象主义绘画13

莫奈的画描绘了从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象。

在这里，色即是光，空气也具有动感，空间则靠光线和空气的相互作用来构成。

克劳德·莫奈的名字与印象派的历史密切相连，这一点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈。他让世人重新体悟到光与自然的结构。这一视野的骤变，所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。莫奈……

这是莫奈描绘法国勒阿弗尔港口一个多雾早晨的景象：海水被晨曦染成淡紫色，天空被各种色块晕染成微红，水的波浪由厚薄.长短不一的笔触绘就，三只摇动的小船在色点中显得朦胧模糊，船上人影依稀可辩，远处工厂烟囱，大船上的吊车若隐若现，画家把这一印象收入在画布上，如此大胆的用凌乱的笔触来展示雾气交融的景象，是史无前例的，震撼了画坛。被作为印象派代表作载入史册。《日出印象》

莫奈

106CM*74CM波士顿美术馆

这里展示的是壮观的哥特式教堂的景象，强烈的晨光冲淡了他巍峨的身影，高大的建筑结构似乎被浓浓的光色所包裹。笔触厚重.重叠.狂放不羁，光影与色彩成为造型的灵魂，强烈的明暗对比，使哥特教堂成了一种充满色彩旋律的光色结晶体《鲁昂大教堂》外国印象主义绘画16《睡莲》

它是莫奈晚年重要的作品。在群青的湖面上，红花白蕊简洁.飘逸。几笔涡形的绿色勾画出闪动的效果。视觉影响非常强烈。这幅作品用超出写实的严谨，达到中国艺术的“写意”的形态，体现出精神的自由状态和梦幻感。他的构思奇特，笔触灵动，境界高远，美妙无比。外国印象主义绘画17

在巴黎出生和去世的埃德加·德加是银行家之子.生来便是大资产阶级，在印象派画家笔下,形有溶解于气氛之中的倾向,而德加的画却始终保留着严格的形.他对人工舞台灯光热爱要甚于阳光的喜爱，他喜欢表现人,但从不勿忙去勾勒人物的身影.因此,他的艺术是新的贡献扩大和丰富绘画形式.他从一开始,就参加了印象派的几次画展.德加的晚年,由于视力下降,他更喜欢作木炭画,简洁有力地增加层次,再以白粉画出亮光.德加同雷诺阿、莫奈、塞尚一样,与印象派的历史密不可分.埃德加.德加外国印象主义绘画18

画家以她的舞姿为媒介，刻意追寻光与色的表现。通过对舞者的造型的描绘，表现出强烈的灯光反射的效果。舞台上的布景与绿色的地毯，使舞者显得虚无缥缈，绚丽变幻，成为一个美的世界。爱德加·德加

60CM*44CM巴黎奥赛博物馆《舞台上的舞女》外国印象主义绘画20奥古斯特·雷诺阿

雷诺阿是法国画家，最初与印象画派运动联系密切。他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品，充满了夺目的光彩。然而到了（18世纪）80年代中期，他从印象派运动中分裂出来，转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技法。外国印象主义绘画22《包厢》《包厢》是雷诺阿正式参加印象派美展的第一次参展作品之一。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”，回到画室里请人摆模特儿画成的。他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情，丝毫没有摆姿势的痕迹，他们似乎全神贯注地在观剧，陶醉在此时此刻的舞台演出中。这幅图版，只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围，使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士，形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。运用黑色，在印象派画家中本来是犯忌的，因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触，逐步地添上去的，所以丝毫无斧凿的生硬感。外国印象主义绘画28新印象派……

“新印象派”的绘画,因为重色彩的理性分析与科学原则,因而往往给人以冷漠和静止的感觉.

主要人物乔治.修拉。修拉是新型艺术家兼科学家。对二十世纪几何抽象艺术有很大的影响,他对色彩的专门研究，使得他的作品层次分明，而他自己也成为新印象画派"点彩派"的代表。阿斯尼埃尔的沐浴外国印象主义绘画31《大碗岛星期日的下午》

乔治.修拉

207CM*308CM芝加哥美术学院外国印象主义绘画33

法国美术史上继印象主义之后的美术现象，存在于19世纪80～90年代,当时受外来绘画的影响和科学艺术的发展,他们吸收了东方艺术中的含蓄深长的意味并且也变得相对复杂.曾译成“后印象派”。一般被称作后印象主义的画家是塞尚、凡高和高更。后印象派……外国印象主义绘画34保罗·塞尚(1839-1906)

毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造，被称为“现代绘画之父”。

在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中，从成就和影响来说，最有意义的乃是塞尚。被称为“现代绘画之父”。他是一个很少为人理解的孤独者。他终生奋斗不息，为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。塞尚在他的作品中，所寻找的就是真实，即绘画的真实。外国印象主义绘画38《一篮苹果》

保罗.塞尚

65CM*81CM芝加哥美术学院外国印象主义绘画40

他摒弃了一切后天习得的知识，漠视学院派珍视的教条，甚至忘记他自己的理性。

在他的眼中，只有生机盎然的自然景观，他陶醉于其中，物我两忘。他视天地万物为不可分割的整体，他用全部身心，拥抱一切。凡高短暂的一生，坎坷多磨，极富悲剧意味，他一生追求真实，他用强烈的色彩，奔放粗狂的线条，扭曲夸张的形体，来表现对客观世界的感受，成就了他在艺术上辉煌的表现。文森特·凡高吃土豆的人红色的葡萄园向日葵加歇医生像保罗·高更的扶手椅外国印象主义绘画52《星夜》

闪烁在碧蓝色夜空中的星星，格外夺目，是凡高深埋在，灵魂深处的世界感受。就连新月也也形成一个旋涡，星云宛如一条巨龙不停的蠕动着。山腰上教堂的尖顶不安的伸向天空。

是一幅既亲近又茫远的风景画，高大的白扬树战栗着悠然地浮现在我们面前；山谷里的小村庄，在尖顶教堂的保护之下安然栖息；宇宙里所有的恒星和行星在旋转着、爆发着。这不是对人，而是对太阳系的最后审判。这件作品是在圣雷米疗养院画的，时间是1889年6月。他的神经第二次崩溃之后，就住进了这座疗养院。在那儿，他的病情时好时坏，在神志清醒而充满了情感的时候，他就不停地作画。色彩主要是蓝和紫罗兰，同时有规律地跳动着星星发光的黄色。前景中深绿和棕色的白杨树，意味着包围了这个世界的茫茫之夜。夜晚的咖啡馆《有乌鸦的麦田》“Thesadnesswilllastforever...”外国印象主义绘画55保罗.高更

高更早期作品追求形式的简化和色彩的装饰效果，但还没有摆脱印象派的手法。后来多次到法国的古老村庄进行创作，对当地的风土人情、民间版画及东方绘画的风格感到兴趣，逐渐放弃原来的写实画法。由于厌倦城市生活，向往仍处于原始部落生活的风习和艺术，高更不顾一切,远涉重洋到南太平洋上的一个岛上去生活和画画,直到去世。

高更以极大的热情真诚地描绘了土著民族及其生活。作品用线条和强烈的色块组成，具有浓厚的主观色彩和装饰效果。高更的艺术对现代绘画影响极大,他被称为"象征派的创始人"。外国印象主义绘画57《塔希提少女》描绘的是这个岛上劳动妇女生活的一个场景。画面中心两个坐在海边沙滩上的塔希提女人形象，给人以一种平衡、庄严感。为了突出这种特定的风土人情，高更采的是近于古埃及壁画的平涂手法，意显露单线平涂的稚拙结构形式。画上的两个人物极富东方色彩的趣味。大面积平涂色块的装饰画法，使土著人民在强烈的阳光下晒成的棕赭色皮肤，与鲜艳的裙子构成了鲜明的色彩对比。高更把这里的热带原始园林简化，然而强化了气氛。这幅画上的异国情调，浓郁的自然景物，没有透视感，没有色彩的层次，充满着主观的装饰味道。

外国印象主义绘画63《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》

第一章理论篇64立体主义毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽派的艺术手法都被他汲取改造为自己的风格。亚威侬少女/巴伯罗·毕加索/布上油画1.2.1.绘画色彩●●巴勃罗．路易兹．毕加索

PabloRuizPicasso

●1881-1973

享年92岁生日：10月25日

天蠍座●西班牙人。1900年至巴黎，1904年以后定居法国，是现代艺术（立体派）的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他的父亲是个美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力.他一生中画法和风格几经变化：第一时期是：“蓝色时期”；第二时期是：“玫瑰时期”；第三时期是：“黑人时期”；第四时期是：“立体主义时期”：分成分解和综合两种形式；第五时期是：“古典主义时期”；第六时期是：“超现实主义时期”；最后是“抽象主义时期”。●作品数量(有记录的至少数量)：油画1876件，素描7089张(另外149本笔记簿內有

4659张素描，雕塑1335件，陶艺2880件，版画18000张。剧本2本。

▼生平简介13岁时创作的也是他最早的作品之一。在构图方面，毕加索遵循了官方学派的规则，从画面右下角延伸到左上角作一条对角线，保持了线两边画面布局的平衡。不过，笔触还是相当自由的。“科学与仁慈”这一主题，是出于父亲的授意，医生与修女分别作为“科学”与“仁慈”的象征。为了这幅油画的创作,事先的素描与习作共有7件。1897年，这件作品参加了在马德里举办的西班牙全国美展并获奖。同年，在马拉加地方展览中获金奖。《科学与仁慈》1897年画布·

油彩197×249.5厘米毕加索馆巴塞罗那毕加索（蓝色时期）《人生》是毕加索“蓝色时期”的代表作。他在这一时期，目击贫困、绝望与孤寂的人们，加上好友卡萨赫马斯因失恋而自杀的影响，其作品常以蓝色为主调，加强了忧郁和悲哀的气氛。画面中，右侧的妇女停下沉重的脚步，默默无言，双眼直盯着对面的两个依偎着的年轻人。在这位妇女的视线里究竟隐藏了什么？这眼光也许在说，怀中的婴儿即使在绝望中也得继续那无法逃避的人生。画面左侧，男女两人依偎在一起。那位男的形象在写生阶段还像毕加索自己，但到作品完成时却变成了好友卡萨赫马斯的形象了。卡萨赫马斯是一位立志投生绘画艺术的青年，却在巴黎自杀身亡。因此，这幅画里，还包含了毕加索对青年好友的痛苦回忆。《人生》196.5x128.5cm

1903毕加索（玫瑰时期）《拿烟斗的男孩》毕加索（黑人时期）在1906年末，毕加索从事一件有重大意义的作品的创作，这件作品是他的经验总结，并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《亚威农的姑娘》。这位西班牙画家的着眼点，不像野兽派那样放在色彩上，而是放在形体上，他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法，把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象，囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体，但是，毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年，毕加索才确立了真正崭新的绘画语言，这语言是从事物的内涵去认识和解析，而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。

毕加索（立体主义时期）《玛丽.黛莉丝的画像（戴帽的女人）》，1937年。《玛雅和玩偶》

玛雅在巴黎的寓所（1996年）《朵拉.玛尔画像》，1937年，92X65cm，现藏于巴黎毕加索美术馆。朵拉.玛尔是一位智慧与美貌兼具的女性，后来成为毕加索的固定伴侣。画中以较具知性且鲜明强烈的色彩呈现出她的个性。毕加索（超现实主义时期）《吉他》，1913年，66.3X49.5cm，藏于纽约现代美术馆。这些贴纸图案是一种“有形的”表现元素，对早些时候的抽象主义起了抗衡作用。第一章理论篇90表现主义表现主义的代表人物蒙克,表现主义是绘画领域中最具精神性的派别。他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。他始终关注着人真实的内心生活，被称为心灵自然主义。呐喊/蒙克在桥上的女孩儿/蒙克1.2.1.绘画色彩呐喊野兽主义:1905年巴黎秋季沙龙画展上,一群愤青在马蒂斯带领下,用相当特殊的随意性技法来反对修拉为代表的点彩画法,由于他们的风格过于奔放自由,被评论家贬斥为---野兽主义.受后印象主义三杰的影响,野兽主义强调色彩与笔触的表现力,注重色彩的主观感受及造型的视觉冲击力.代表人物马蒂斯的成就最高,除野兽主义作品外,他还从东方艺术中探索过线条主义与平面化的形式.野兽主义马蒂斯马蒂斯马蒂斯马蒂斯

萨尔瓦多·达利

（1904.5～1989.1）出生在西班牙巴塞罗那的菲圭拉斯。

达利在超现实主义绘画中的影响最大，持续的时间也最长。不仅他的画，还有他的文章、口才、行动以及他的打扮，都无不在宣传他的"超现实主义"。他在发挥和运用自己的想象力上，可以说超越了他们的超现实主义绘画群体。他的有些作品除了传达无理性、色情、疯狂和一定程度的社会哲学观外，有时还反映着人们的时髦心态。

达利达利达利第一章理论篇104抽象主义抽象主义一般泛指的抽象艺术包含两种类型：一是从自然现象出发加以简化或抽取其富有表现特征的因素，形成简单的、极其概括的形象；二是不以描绘具体物象为目标的抽象艺术，通过线、色彩、块面、形体、构图来传达各种情绪，激发人们的想象，启迪人们的思维。康定斯基认为：绘画可以来源于对抽象的强烈要求，而不一定受客观世界面貌的约束。康定斯基第一章理论篇112波谱艺术波谱艺术把人们司空见惯的图像放大到极致,给受众以极大的视觉震撼。玛丽莲·梦露/安迪·沃霍尔/丝网版画波普是流行艺术（popularart)的简称,又称新写实主义，因为波普艺术（PopArt）的POP通常被视为"流行的、时髦的"一词（popular）的缩写。它代表着一种流行文化。在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会上流的形象或戏剧中的偶然事件作为表现内容。它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。在波普艺术中，最有影响和最具代表性的画家是安迪·沃霍尔(AndyWarhol，1927—1986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。1962年他因展出汤罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图像，如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及玛丽莲·梦露头像等，作为基本元素在画上重复排立。他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的所有作品都用丝网印刷技术制作，形象可以无数次地重复，给画面带来一种特有的呆板效果。波普艺术同时也是一些讽刺，市侩贪婪本性的沿伸。简单来说，波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞助的机会。并使用很多廉价颜料创作，作品不久之后就无法保存。这也引起一些争议。1960年代，波普艺术的影响力量开始在英国和美国流传，造就了许多当代的艺术家。后期的波普艺术几乎都在探讨美国的大众文化。YISHUXUEYUAN

色彩构成设计色彩2(1)设计色彩概况

“设计”，原意是指根据一定的要求，为某项工作预先制定图样或方案。现在我们使用的“设计”（DESIGN）概念源于意大“DESEGNO”，广义上讲，它是指人们在从事一项活动之前构想的实施方案;狭义上讲，它是对一件具体的物品进行制造前做的实施计划。

2.色彩的基础知识

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成

2

学习设计色彩的目的

无论我们对色彩是否留意，它时时刻刻都在对我们产生着深刻的影响。从我们的生活环境到衣、食、住、行，色彩给我们的视觉上造成的冲击力都是最为震撼的。

色彩，对于从事视觉传达领域工作的画家、设计师们来说，是必须要面对的一个课题。在色彩绘画训练中，强化独创性思维的培养，强调创新意识，不仅有利绘画能力的提高，更有利于与设计意识的衔接。

色彩是造型艺术的主要手段之一，也是一切造型艺术的重要基础。色彩是光线通过物体的反射，作用于人的视觉和大脑的结果。色彩具有最能打动人类直觉，并且可直接诉诸于感情的力量。色彩作为设计中重要的形式因素，其应用价值和审美价值无庸置疑的。因此，系统的、科学的认真学习和研究设计色彩的基本规律，熟练的掌握设计色彩基本理论与表现技巧，对于每一个艺术设计专业的学生来讲，显得尤为重要和必要。设计色彩的概况在今天设计色彩已渗入到人类生活的众多领域，从食品到服装，从书籍到电视，从艺术到航天，从交通到环境。在很多领域由于设计色彩的参与，无限增大了商品的流通速度，大幅度刺激了社会经济的发展。

色彩是绘画的形式因素，是艺术表现的语言之一，且具有独立的审美价值。怎样去认识和掌握色彩，怎样使色彩在绘画中发挥更好的作用，这就需要在色彩写生中，训练直观的视觉能力和表现能力。同时，还要懂得色彩的基础理论知识，掌握色彩的使用方法和规律。理论和实践相结合，两者才能相得益彰。红绿灯的发展：1868年英国机械师德·哈特设计、制造的灯柱高7米，身上挂着一盏红、绿两色的提灯--煤气信号灯。1914年，在美国的克利夫兰市才率先恢复了红绿灯，不过，这时已是“电气信号灯”。(红、黄、绿三种标志)于1918年诞生。黄色信号灯的发明者是我国的胡汝鼎。为什么交通信号灯用红黄绿的颜色？

采用红黄绿三种颜色是根据光学原理，红色光的波长很长，穿透空气的能力强，同时比其他信号喜欢更引人注意，所以作为禁止通行的信号，黄色光的波长较长，穿透空气的能力较强，所以作为警告的信号，采用绿色作为通告信号，是因为红色和绿色的区别最大，易于分辨，其显示距离也较远．

概述YISHUXUEYUAN色彩构成

物理学、化学、生物学和心理学

色彩的性质、色彩的视觉规律、色彩对人心理所产生的影响让我们认识二.色彩构成研究的理论依据

概述YISHUXUEYUAN色彩构成

学色彩构成有什么用？色彩的应用

一切涉及到色彩的艺术和设计都需要用到色彩构成绘画、公共艺术、平面设计艺术、环境设计艺术、服饰艺术、包装设计艺术等等

色彩的产生YISHUXUEYUAN色彩构成

光线是感知色彩的前提条件（二）可见光

色光的可见性取决于光的波长

380mμ-780mμ可见光小于380mμ紫外线应用到医学X光大于780mμ红外线应用到无线电波（一）光与色的关系（三）光谱1666年英国物理学家牛顿光的折射实验一束白光三棱镜彩虹一样的色带光谱折射一.光与色色彩是什么？人们生活在色彩世界之中，所见到的任何景物，都具有自身不同的色彩。色彩通过人们的感官，对人的心理和生理产生作用。17世纪，英国物理学家牛顿通过科学实验，揭开了色彩来源于光的奥秘，确立了光是色彩之母的理论。实验方法：在一暗室中，让太阳光束进入室内，透过三棱镜，分解出一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫循序排列的彩色光带，好似雨后彩虹。这在光学上称为光的色散，这就是我们现在所知道的太阳光谱。牛顿实验原因：是由于光的波长不同，因此通过三棱镜后，便产生不同程度的光的折射，一种光波就产生一种颜色。在没有光照的夜晚，各种色彩现象就随之消失，只有光的来临，万物才重现色彩。所以颜色是光赐予的，是光的一种特征，是眼睛看得见的各种不同波长的光。形成物体色彩的原因?不同的物体，为什么会产生不同的颜色?

我们知道颜色是光的一种特征的原理以后，这问题就比较容易得到解答。发光体发出的光，是直接或通过物体的反射后间接进入人们视觉感官的，光的波长有长有短。红色类的光波长，蓝、紫色类的光波短。各种物体对不同波长的光的反应是有选择的，同时具有吸收和反射的功能。

有的物体受光后，会将不同波长的光全部反射出来，这个物体在视觉上呈现为白色，相反就成黑色；有的物体如只反射红色波长的光，而吸收了其他波长的光，那这物体就是红色的。依此类推，各种物体的色彩现象就是这样显现出来的。由此可见，物体本身并不具有色彩，而是光投射到物体后，通过吸收和反射才产生色彩的。

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成颜色有彩色无彩色色彩系统

当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某色光的特征时，我们所看到的就是有彩色。

当投照光、反射光与透射光在视觉中感觉到某种单色光的特征时，我们所看到的就是无彩色。一.有彩色与无彩色

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成

有彩色与无彩色结合运用第一章理论篇165(3)色彩的分类原色无法调配出来的三原色。在颜色中的三原色的红是曙红，黄是淡黄，蓝是湖蓝。间色两种原色相混合后产生的色彩称为间色，又称二次色，根据原色加入的比例不同就可以产生多种间色。橙、绿、紫。图1-5三原色、间色

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识第一章理论篇166复色三种或三种以上的颜色相混合所产生的色彩称为复色。如：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。补色在色相环中直线距离最远的一对色彩是补色，如红与绿、黄与紫、橙与蓝。图1-6复色、补色

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识第一章理论篇167(5)影响色彩关系的要素光源色不同光源发出的强弱、长短、性质不同的光色。光源色是光源自身的色彩，如日光、灯光、荧光等。固有色物体自身固有的色彩。如红花、绿叶、蓝天等。环境色也称条件色。环境的色彩反射在物体上形成的色彩倾向，有时甚至可以改变物体的固有色。空间色空间色是因物体距离的远近不同而产生的色彩透视现象。

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识第一章理论篇168图1-7色彩的三要素和影响色彩关系的要素固有色光源色环境色

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识第一章理论篇169(6)色彩的属性暖色系指的是包括一切黄、红、褐、赭的所有色彩,它们给人以热烈、欢快、温暖、奔放的感觉。冷色系指的是包括一切绿色、蓝色、紫色的所有色彩，它们给人以清冷、宁静、凉爽的感觉。暖色系冷色系

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识第一章理论篇170补色对比补色是在色相环中通过直径相对的颜色，如红与绿，橙与蓝，黄与紫。一种特定的颜色只有一种补色。同类色相同类别的色彩称为同类色，如柠檬黄、淡黄、中黄、土黄，就属同类色。补色对比同类色

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

设计色彩2.色彩的基础知识第一章理论篇171近似色同类别色彩或相近的不同类别色彩称为近似色，如桔黄与桔红、朱红与大红就是近似色，而桔红与朱红、中黄与桔黄也是近似色。协调色指的是所使用的色彩在形式、内容、表现手段上都处于相互帮衬、相互制约、协同一致的搭配，如原色与间色、间色与复合色、复合色与灰色的协调等。近似色协调色图1-8色彩的属性

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成2.色彩的基础知识

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成

色相——色彩的灵魂。也就是色彩的相貌，能确切的表示某种种颜色的名称。

在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象。色相明度纯度二.色彩的三要素：

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成明度—色彩隐秘的骨骼。是指色彩的明亮程度。即色彩的明暗程度。一个色彩加入白色越多明度就越高，加入黑色越多明度就越低。一般明度标准分为九级左右。a在无彩色中

明度最高为白色

明度最低为黑色

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成b在有彩色中暗红亮红红

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成高明度构成低明度构成

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成c在纯色系列中明度高明度低纯色系列中黄色明度为最高的色，蓝紫色是明度最低的色，红、绿色为中明度。

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成纯度—

色彩的内在品格纯度是指色彩纯净度或饱和度、亮丽程度+=+=色料纯度改变一般以加无彩色（黑、白、灰）的手段得以实现PS:降低纯度的方法：1、加入白色，加入越多，纯度越低，趋向粉色。2、加入黑色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。3、加入对比色，加入越多，纯度越低，趋向灰色。

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色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成高纯度构成低纯度构成YISHUXUEYUAN

色彩构成

色相变化

色彩的属性作品欣赏作品欣赏：色相对比

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色相变化YISHUXUEYUAN

色彩构成

明度、纯度练习

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

明度、纯度练习

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

明度、纯度练习

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

明度、纯度和色相练习

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色相练习

色彩的属性作品欣赏

色彩的属性YISHUXUEYUAN

色彩构成

明度和色相练习YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩的属性作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩的属性作品欣赏色相推移

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成明度推移

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成纯度推移

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成渐变型节奏

YISHUXUEYUAN色彩构成

色彩的属性作业要求A.色相环一幅，尺寸20*20CMB.明度、纯度练习一幅，尺寸20*20CM作业：YISHUXUEYUAN色彩混合设计色彩3

色彩混合三.色彩推移明度推移

一种色彩在纯度和色相不变的同时，明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。特点：不使用纯度较高的色彩来构成（避免给人明显的纯色变化）。因此明度推移通常选一种明度与纯度都较低的色彩，逐渐加白，依次调出明度各不相同而明度差又相等的色阶，色阶越多，画面效果越强烈。YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合三.色彩推移色相推移色彩通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相。特点：选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相加或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅。色相推移的中介色也可以使用无彩色系的黑、白、灰或金属色，任何颜色都可以推移至另外的颜色。YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合三.色彩推移纯度推移

某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合三.色彩推移冷暖推移

冷色极限为蓝，暖色极限为红、橙、黄等。YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩构成指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。

将几种以上的色彩并置在一起，通过一定的距离观看，使其在视网膜上达到难以辨别的视觉调和效果。

光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同时将信息传入人的大脑皮层。点彩派、电子分色套色印刷也可称：并列混合、色彩的并置空间混合二.空间混合以油画、水粉画、水彩画、色彩照片等为根据起稿后，将画面分成面积相等或不等，形状相同或不同的小块，再用稀水粉色淡淡地画出所选画的色调，在此基础上，加以概括、提炼，使之色相感增强，纯度提高，达到近看色彩强烈而有装饰性，远看色彩丰富又统一的色彩效果。

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩构成1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与青混合，可得到红紫、紫、青紫。3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要求呈密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。空间混合规律

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩构成空间混合的特点1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不同视觉距离中，可以看到不同的色彩效果。2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现光感，印象派画家贯用这种手法。3.如变化各种色彩的比例，少套色可以得到多套色的效果，电子分色印刷就利用这种原理。

色彩混合作品欣赏作品欣赏：YISHUXUEYUAN

色彩构成空间混合

空间混合

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩构成空间混合

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩混合作品欣赏YISHUXUEYUAN

色彩构成YISHUXUEYUAN

色彩设计方法设计色彩3色调系列的24色色环

色彩设计方法色相对比一.色彩对比利用各色相的差别而形成的对比。邻近色类似色中差色对比色互补色色相对比可分为：YISHUXUEYUAN

色彩构成同类色同类色临近色对比色互补色邻近色：

邻近色相差很小，色彩对比弱，必须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足。如红与橙红、绿与黄绿等

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成类似色：

是红与橙、橙与橙黄、黄与黄绿、绿与蓝绿、蓝与紫蓝、紫与紫红等二十四色相环中相隔30度至60度左右的色相对比。

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成中差色：

是黄与红、红与青紫、青紫与绿等在二十四色相环上间隔90度左右的色相对比。

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成对比色：

在二十四色相环上间隔120度左右的三色对比，如品红-黄-青（三原色的对比）、橙红-黄绿-蓝、橙-绿-青紫（间色的对比）、黄橙-青绿-紫等。

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成互补色：

在二十四色相环上距离180度左右的色相对比，是最强的色相对比，如红与黄绿、黄与蓝紫、绿与红紫、蓝与橙黄。

色彩设计方法YISHUXUEYUAN

色彩构成色相对比练习

色彩设计方法作品欣赏色彩设计方法作品欣赏：邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比YISHUXUEYUAN

色彩构成色相对比练习

色彩设计方法作品欣赏邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩设计方法作品欣赏色相对比练习邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩设计方法作品欣赏色相对比练习邻近色对比类似色对比对比色对比互补色对比YISHUXUEYUAN

色彩构成

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色彩构成纯度对比

纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。低纯度色高纯度色中纯度色

色彩设计方法高彩对比：

在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于高纯度色。其色彩饱和、鲜艳，色彩效果肯定，具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点，但久视易造成视觉疲劳。YISHUXUEYUAN

色彩构成纯度对比

色彩设计方法中彩对比：

在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于中纯度色。色彩温和柔软、典雅含蓄，具有亲和力、以及调和、稳重、浑厚的视觉效果。YISHUXUEYUAN

色彩构成纯度对比

色彩设计方法低彩对比：

在纯度对比中，同一画面中占主体的色和其他色相均属于低纯度色。整个调子含蓄、朦胧而暧昧，淡雅、忧郁，具有神秘感。YISHUXUEYUAN

色彩构成纯度对比

色彩设计方法艳灰对比：

在纯度对比中，同一画面中占主体的是最艳的高纯度色，其他色组由接近无彩色的低纯度色组成。灰色与艳色相互映衬，生动、活泼。YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩设计方法作品欣赏高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比YISHUXUEYUAN

色彩构成

色彩设计方法作品欣赏高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比YISHUXUEYUAN

色彩构成

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色彩构成

色彩设计方法作品欣赏高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比YISHUXUEYUAN

色彩构成高彩对比中彩对比低彩对比艳灰对比YISHUXUEYUAN

色彩心理设计色彩4色彩表情色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们长期生活在一个色彩的世界中积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引起某种情绪。红色红色是强有力的色彩，是热烈，冲动的色彩。。在深红色的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就象炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的，莽撞的闯入者，激烈而又不寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。橙色

橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的，快乐而幸福的色彩。橙色稍稍混入黑色或白色，会成为一种稳重，含蓄而明快的暖色。但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的颜色，橙色中加入较多的白色会带有一种腻的味道。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮，最欢快的色彩。

黄色

黄色是亮度最高的色，在高明度下能保持很强的纯度。

黄色的灿烂，辉煌，有着太阳般的光辉，因此又象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，他是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限的扩大的强度。

绿色

鲜艳的绿色非常美丽，优雅。

绿色很宽容，大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽，黄绿色清秀，豁达。

含灰的绿色，也是一种宁静，平和的色彩，就象暮色中的森林或是晨雾中的田野那样。。

紫色

紫色与黄色的不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美，柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色都显得很柔美，动人。蓝色是博大的色彩,天空和大海这种辽阔的景色都呈蔚蓝色。蓝色是永恒的象征,它是最冷的色彩。纯净的蓝色表现出一种美丽、文静、理智、安详和洁净。第一节色彩的直接性心理效应

1.调性（明度、色相、纯度）2.色彩与感觉

①冷暧感②空间感③大小感④轻重感⑤软硬感⑥兴奋与沉静感⑦华丽与朴实感⑧色彩通感

4

色彩心理YISHUXUEYUAN

设计色彩1.调性调性,指一组配色或一个画面的色彩倾向,它包括明度色相、纯度的综合因素,而不是简单的偏红偏绿。从大处着眼,从小处着手,这是处理任何事都要遵循的原则。调性的考虑就是色彩训练中更为整体的一种方法和手段。它的目的是创造不同的色彩气氛(或称色彩风格)。调性包括三个调子：以明度调子为主的配色；以色相调子为主的配色；以纯度调子为主的配色。可以说,调性,实质上指的是色彩三属性的综合对比。

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设计色彩

4①以明度调子为主的配色：以明度调子为主的配色充满了清晰感、层次感,富有理性的秩序,是三个调子中最基础的调子。与色相调子比,它的这种条理感更为内在。

色彩心理YISHUXUEYUAN

设计色彩

4明度基调示范图

②以色相调子为主的配色：色相调子是建立在色性之上所要考虑的总的色味倾向和色相对比度。可以说,色彩含有的全部意义有大部分在这里得以展现,色彩所孕育的一切感情、力量也都在这里得以表达。色相调子的确立,就是情绪、性格、心理感觉的确立。在三个调子中它是最强烈、最直接、最亲切

色彩心理YISHUXUEYUAN

设计色彩

4同一调和对比调和③以纯度调子为主的配色纯度调子是指色彩的鲜艳、浊构成的配色关系。无论是绘画色彩还是设计色彩,应用最多的还是那些调和过的色,比如此色是不是太火了、或画面色感差了、脏了等问题,都与纯度关联。2.色彩与感觉不同的色性和调性都具备着各自的特征,人受其影响后也就产生了各式各样的感性反应。尽管这种反应由于民族、性别、年龄、职业等而各显差异,但其中共性的感觉还是很多很多。像色彩的冷暧感、空间感、大小感、轻重感等,都明显地带有色彩直感性心理效应的特征。

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设计色彩

4色的明快与忧郁色彩的忧郁色彩的明快6.色彩的明快与忧郁感女性与男性

3.色彩与感觉

①冷暧感：色彩的冷暧是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感觉。绝不能用温度来衡量。色彩给我们带来或冷或暖的溫度心理感觉，主要源自于生活中的经验和色彩的物理特性。冷色与暖色以色相环为依据，靠近紅、橙、黃色這一段的色彩为暖色，而靠近綠、藍色为冷色.介於溫暖色和寒冷色之間的色彩，称为中性色，如：黃綠色、紫色色彩的心理效应中性色的溫度感中性色的溫度感比較不明显，常要靠对比來产生其溫度感色彩的心理效应冷暖对比利用冷暖差别形成的色彩对比称为冷暖对比。从色彩心理来考虑，我们把红、橙、黄称为暖色，把橙色称为暧极；把绿、青、蓝划为冷色，把天蓝色称为冷极。在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。色彩的冷感色彩的暖感1.色彩的冷暖感色彩的情感(四)冷暖对比:色彩的两大系暖色系:红,黄,橙冷色系:蓝,紫,绿(五)面积对比当我们判断一幅画面是冷调还是暖调时,往往以根据那种色调占的面积大而决定的.冷暖的相对性冷暖的相对性色的热烈与冷静冷色暖色

阴影阳光透明的不透明镇静的刺激的稀薄的稠密的淡的深的远的近的轻的重的女性的男的微弱的强烈的湿的干的理智的旺盛的圆滑的曲线形方角的直线形缩小扩大流动的静止的冷静热烈

色彩心理YISHUXUEYUAN

设计色彩

4②空间感前进色后退色色彩的心理效应色彩的心理效应距离感与明度、纯度明度高->前进感明度低->后退感纯度高->前进感纯度低->

后退感③大小感：

你觉得哪一個色块的面积比较大？色彩的心理效应视觉修正縮小放大法国国旗,红：白：蓝三色的比例为35：33：37.色彩的心理效应色彩的膨胀与收缩影响的原因：和色彩的距离心理感觉相同前进色具扩散性，看起來比实际上大，称为色的膨胀後退色具收縮性，看起來比實際上小，称为色的收缩此种心理感觉也是比较得来的。④轻重感：色彩的轻重感主要与明度相关。明亮的色感到轻，如白、黄等高明度色；深暗的色感到重，如黑、藏蓝、褐等低明度色。明度相同时，纯度高的比纯度低的感到轻。就色相来讲，冷色轻，暖色重。通常描述作品用到的“飘逸”、“柔美”、“稳重”、“雕塑感”等修饰语，其中都含着色彩重量感的意义（当然也包括形的意义）。色彩的心理效应④轻重感：同一造型的物体，但是色彩不同，会让我们感觉重量不同色彩的三要素对重量心理有什么影响？色彩的心理效应轻色与重色明度越高，感觉越轻(软)明度越低，感觉越重(硬)色彩的轻重感和彩度的关系比較不明显(相较于明度而言)亮、淡的颜色是轻色，而暗、浓的颜色是重色色彩的轻感色彩的重感色彩的轻重感轻重⑤软硬感：

色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，与色相关系不大。明度较高、纯度较低的色有柔软感，如粉红色；明度低，纯度高的色有坚硬感；如深红色。中性系的绿色和紫色有柔和感，因为绿色使人联想起草坪或草原，紫色使人联想到花卉。无彩色系中的白和黑是坚固的，灰色是柔软的。从调性上看，明度的短调、灰色调、蓝色调比较柔和；而明度的长调、红色调显得坚硬。软硬色彩的软感色彩的硬感色彩的软硬感软硬感主要取决与色彩明度与纯度的关系⑥兴奋与沉静感：

色彩的兴奋与沉静感主要取决于色相的冷暖感。暖色系红、橙、黄中明亮而鲜艳的颜色给人以兴奋感；冷色系蓝绿、蓝、蓝紫中的深暗而深浊的颜色给人以沉静感。中性的绿和紫既没有兴奋感也没有沉静感。另外，色彩的明度、纯度越高，其兴奋感越强。色彩的明快与忧郁感、积极与消极感和兴奋与沉静感完全相同。无彩色系的白色与其他纯色组合有明快感、兴奋感积极感；而黑色是忧郁的。此处，白和黑以及纯度高的色给人以紧张感，灰色及纯度低的色给人以舒适感。色彩的兴奋色彩的沉静2.色彩的兴奋与沉静感兴奋沉静兴奋沉静⑦华丽与朴实感：色彩的华丽与朴实感与色彩的三属性都有关联。明度高、纯度也高的色显得鲜艳、华丽，如霓虹灯、舞台布置、新鲜的水果等色；纯度低、明度也低的色显得朴实稳重，如古代的寺庙，褪了色的衣物等。红橙色系容易有华丽感，蓝色系给人的感觉往往是文雅的、朴实的、沉着的。但漂亮的钴蓝、湖蓝、宝石蓝同样有华丽的感觉。以调性来说，大部分活泼、强烈、明亮的色调给人以华丽；而暗色调、灰色调、土色调有种朴素感。色彩的华丽色彩的朴素色彩的华丽与朴素感华丽质朴华丽质朴色彩的心理效应色彩与味觉色彩和味觉的共感觉，大多与食物经验有关酸：绿色、黃绿色、蓝色甜：橙色、粉紅色、溫暖色苦：深褐色、灰色、暗浊色辣：鮮紅色、深紅色、橙紅色澀：深绿、黃绿

色彩心理YISHUXUEYUAN

设计色彩

4色彩与味觉酸甜苦辣酸甜苦辣色彩的心理效应色彩与味觉色彩的味觉感，常来自发出气味物的联想百合花的香味 联想到什么颜色？咖啡的香味 联想到什么颜色？溫暖色、明亮色較易有香味的通感；寒冷色、暗色较容易产生臭味的通感第二节、色彩的间接性心理效应

色彩的间接性心理效应通常与个人或团体的文化背景或社会有关，随地域、时间、民族的不同而不同。1、心理学的同构原理

2、色彩经验与色彩记忆①色彩的联想②色彩象征③色彩意象

④色彩嗜好

3、流行色①流行色的概念与特征②引起流行色的原因③流行色的应用

1、心理学的同构原理

现有的刺激与以往的经验产生“共鸣”，在心理学上称之为同构。这里所说的同构其实是指事物之间的一种信息交换。视觉、听觉信息与以往的经验、记忆相联系，称之为异质同构。依据同构原理，一种色彩可以与具象的物体、抽象的词汇或者是某一种情感等形成同构，从而赋予色彩以生命和意义，使其具有表现现实世界的功能。2、色彩经验与色彩记忆①、色彩的联想

当我们看色彩时常常想起与该色相联系的色彩，这种因某种机会而仍然出现的色彩，我们就称之为色彩的联想。色彩的联相是通过过去的经验，记忆或知识机时取得的。色彩的联想可分为具体的联想与抽象的联想。春，夏，秋，冬(二).色彩的联想春，夏，秋，冬乐喜哀怒色彩的心理错觉

冷色与暧色便是依据心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暧两个色系产生。冷色与暧色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其他的一些感受，例如，重量感、湿度感等。除去冷暧色系具有明显的心理区别以外，色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。喜怒哀乐喜高彩度的色线，色点在大面积白的衬托下轻松、活跃。哀冷色、低彩度、直线构成极为消极的画面。色相 具体的联想

抽象的表征

●黑 木炭、深夜、墨、 威严、沈穩、权力、秘密●灰 钢铁、老鼠、大象 沈默、内敛、中庸、晦涩●白 雪、云、牛奶、护士 春节、素淨、雅致、神圣●紫 紫罗兰、茄子、葡萄 优雅、高贵、浪漫、嫉妒●蓝 天空、海洋、远山 理性、沈靜、忧郁、涼爽●綠 草原、秋苗、书页、

健康、和平、安全、成长●黄

阳光、灯光、黄、香蕉 光明、希望、动力、注意●橙 橙、橘、枫叶、柿子 溫暖、喜悅、快乐、积极●红

血、火、夕阳、辣椒 热情、喜庆、危险、爆发②色彩象征这些色彩表征了人们共享的一些观念

典型例证：京剧脸谱的色彩象征红色：赤胆忠心、忠勇耿直-關公黑色：忠義憨直、卤莽却真挚藍色：凶猛、多預謀、杰出骄傲黃色：有計謀不輕易洩漏暴烈性格綠色(青色)：暴躁、心中不平而大都傲慢杰出白色：刚愎自满、有心計多阴谋-曹操灰色：年紀大金色：象征神仙，代表德高望重银色：性格高貴色彩的心理效应曹操关羽土行孙三属性色彩的情感效果色相暖色活力、喜悅、热情、积极中性色溫和、可爱冷色消极、沉著、深远、理智明度高明度轻快、明朗、清爽、优美中明度隨和、保守低明度阴暗、压抑、安定彩度高彩度刺激、新鮮、活泼、热闹中彩度中庸、穩健、文雅低彩度陈旧、朴素色相明度彩度④色彩嗜好支配色彩嗜好有三个因素：第一自我介入（个人的嗜好）占20％；第二是体面的维持（自我与环境的调和）占40％；第三是快乐的追求（追随流行）占40％；其中环境影响百分比最高。

无彩色系列的色和驼色系列的色男女都喜欢；男人喜欢好蓝、绿色系的色；女人喜欢红、紫色系的色；知识分子喜欢含蓄的低纯度色等。一般认为喜欢红色的人感情外露并且是现实的享乐主义者；喜欢绿色是理性而朴素的人；喜欢蓝色的人具有浪漫性格，注重精神生活；喜欢橙色的人则缺乏自主，无个性喜欢紫、暗褐色与黑色的人，固执孤僻且自卑感强以上结论是否科学还有待进一步验证，但色彩嗜好与人性格之间的关系确实是存在。3、流行色①流行色的概念与特征“流行色”是相对“常用色”而言的，是指在一定的社会范围内、一段时间内群众中广泛流传的带有倾向性的色彩。其特点分为三个方面：一是时间性。二是空间性（亦称区域性）。三是规律性（循环性）。②引起流行色的原因色彩的流行有以下几方面的原因：A电视、杂志、报纸宣传；B对影、视、歌、体育明星的崇拜；C商家、流行色组织的预测；D国家、政治、经济、科技和重大团体活动的影响。

目前国际上流行色的预测方法有两种：一是日本式，即广泛调查市场动态，分析消费层次，进行科学统计测算法。二是西欧式，即凭法国、德国、意大利、荷兰、英国等国专空们的直觉判断来选择下一年度的流行色。

流行色预测的依据大体有三个方面：社会调查、生活源泉、演变规律。

③流行色的应用

流行色的应用范围很广，包括产品设计、环境设计、传播设计等。总的来说，色相的归纳，既不同于色彩写生，但是又以色彩写生作为基础，怎样通过色彩的归纳来体现出物象的形体结构、动态、明暗、空间、质感等，则需要有观察，分析和概括的能力，也可以说，需要扎实的写生基础和良好的色彩素养。这是描绘海边夕阳风景的绘画作品，红橙黄绿的颜色过渡显得非常地美丽。阳