《北京人》中愫芳人物形象分析

PAGEPAGE1《北京人》中愫方人物形象分析院系文学院专业汉语言文学班级学号学生姓名联系方式指导教师职称：二○一一年一月二十四日摘要曹禺早期的三大剧作《雷雨》《日出》《北京人》中塑造了蘩漪、陈白露、愫方三共性格各异命运多舛的女性形象,她们的命运与时代的进展、社会的进步息息相关，前两者的结局形式是凄惨的,而愫方是从无觉悟、无抵抗到觉醒到彻底的觉悟，最终勇敢地冲出封建藩篱，投奔光明,走向新生。表现了曹禺对封建旧制度下女性命运的关注和深切的怜悯及新时代的憧憬与肯定。关键词：曹禺；女性形象；觉醒;新生ＡBSTRACTTheａoYuearlytimｅ’sｔｈｒｅｅbigdramaticｗｏｒkｓ＂Tｈｕndｅｒstｏｒm"”Sunrｉｓe"＂ＰｅrsｏnｆrｏｍＢｅijｉng"mｏldedfantｈeriｐｐles，theCｈeｎWｈiｔeDew，ｓutｈesidｅthrｅｅdｉｓｐosｉtioｎｓtｏvaｒythｅｄeｓｔｉnyerrｏnｅoｕsfｅminｉneｉmagｅ,theirdｅｓtinｙandthｅtimｅdevelopｍeｎt,societｙ＇sprogresｓｗasclｏselｙliｎｋeｄ，ｔhefｉrsｔboth＇sresuｌｔfｏrmwaspｉtiｆuｌ，butsuthｅｓidｅwａsｆromｎｏtcａｍeｔounｄeｒstanｄthatdidnｏtｈａｖerevoltsａｗａkensthethoroughconｓciouｓnｅss,ｒanｏutthｅfeuｄalbamboofeｎｃebraｖeｌyfｉnａlly，wｅnｔtoｔhｅlighｔ,ｗalｋｅdtoｗａrｄtｈｅnewｌｉfｅ．HasdｉsｐlayｅdCaｏYutoｔｈeｆeｕdalaｎciｅnｔregｉｍeｕndｅｒtｈefｅmininedesｔｉnyaｔtenｔionandsinceｒesｙmｐathetｉｃandｔhｅnewtiｍｅsexpeｃｔatiｏnａndtｈeａｆfirmaｔion。Keｙworｄｓ：CａoYuＦemｉnｉneｉｍagｅAwakeningNeｗborn《北京人》中愫方人物形象分析一部引人入胜的文学作品,往往不是由于故事情节曲折离奇，而取决于人物形象的鲜活生动。闻名剧作家曹禺，不仅在我国话剧史上出类拔萃，而且在现代文学史上也位居前列。他在人物塑造上具有很高的造诣,在作品中塑造了众多不同类型、性格迥异的人物。像共性受到压抑、爱情婚姻极不幸福的蘩漪,像误入歧途、身陷污地的陈白露,像寄人篱下、生活孤苦的愫方。她们的命运或悲或喜。曹禺杰出一点就是擅长抓住相像人物的生活经历、性格特点，集中强烈的突出人物性格。蘩漪、陈白露和愫方她们有很多的共同点：都是出身封建大家庭，受过肯定社会进步思潮的影响，且又是有教养的知识女性，又都有着生活或爱情上的不幸的遭遇。但他们又是同中有异，各具特色，性格差别很大的人物.作者能依据各自的性格和情节合理支配，写出蘩漪、陈白露悲剧人生的必定性,揭示愫方喜剧人生的独特性。一．愫方、蘩漪、陈白露的生活经历愫方：诞生在江南名门世家,父亲也是名士，但名士风流,身后格外萧条,后来寡母弃世，自己便被姨母接走,从今就遵守母亲的遗嘱，长住在北平曾家，再没有回过江南.曾老太太在时，婉顺的愫方是她的爱宠。但这个刚强的老妇人死后，愫方又成了曾老太爷的拐杖，他走到哪里，愫方就必须跟到哪里。在老太爷日渐衰颓的暮年里，愫方是他眼中的慰藉，而愫方的将来，则很少有人能为她肯切的想一想。她守着一个自私的老人，恋着一个情深志短的情人。她爱她的表哥文清,为使文清变成一个人,心甘情愿地为他服侍老人，照顾孩子，管字画，喂鸽子……她的心中满蕴着爱，她的爱是发自内心,不需要报答的。蘩漪：她诞生名门,受过一点新式教育，受过资产阶级共性解放思想的影响的秀丽的大家小姐。她企图挣脱封建礼教的束缚,力图作为“一个人”而真实的活着。但事与愿违,蘩漪在她十七岁就嫁给了比她大十几岁的周朴园,周朴园一个足以做她父亲的男人.蘩漪与周朴园看起来是门当户对地,实际上却是貌合神离，没有夫妻之情的。由于蘩漪与周朴园结合无论在思想上还是年龄上都存在肯定的差距.蘩漪是周朴园明媒正娶的妻子，物质方面她可以得到一切满意女人虚荣心的东西,过着养尊处优的阔太太生活，但蘩漪的精神生活却格外空虚，并且还缺乏独立地生活能力,她生活在一所万难破毁的铁屋中，不但得不到爱情的幸福，还失去了人格的尊严和共性的自由，她的生活现状是凄惨无助的。陈白露:她受过很好的教育，喜爱生活，渴望自由，最喜爱的是自己。她可以不必为生活担忧,她很自由的进入社交界。她曾在反封建婚姻斗争中取得了很大的成功。父亲死后,她怀着美妙的抱负,带着如万花筒那样的惊奇，从学校进入社会，勇敢地追求独立和爱情的幸福。但是抱负和现实总是格格不入的.和诗人结婚后她百依白顺，但吵嘴打架之事时常发生，这些简直是她始料未及而不知所措,生活很快趋于平淡、无聊和厌烦。诗人弃她而去,她被爱恋、婚姻打击很重，她似乎看破红尘，再也没有远大的抱负和追求的目标了.由于父亲的死亡，她没有了直接的经济来源，她最终走进了金丝笼中，成了笼中之鸟，失去了自由，失去了宽阔的森林的空间,回到了自己以前所鄙视的生活圈子里。二、愫方、蘩漪、陈白露的人物性格特征及人生结局1．爱情婚姻极为不幸的“雷雨”式的蘩漪、她和周朴园结婚的十八年中,蘩漪从来都没有得到过丈夫的宠爱，那怕是一丝的呵护.周朴园对她是无情冷酷的，她不愿正眼看她一眼。在这十八年中，她始终比不上侍萍在周朴园心中的地位，即使侍萍已经死了。周朴园长期在矿上工作,在他看来，工作好比对妻子的关社更重要。所以蘩漪的内心事凄楚与无依的。蘩漪没病，但周朴园为了维护自己的封建制度下的家长地位，只要他认为蘩漪有病，蘩漪就必须喝药.无论做什么都不允许蘩漪有半点抵抗。长期得不到怜惜和平坦的她,心中是苦闷和压抑的，过着笼中之鸟的生活,使她日日夜夜的备受凄苦与熬煎,使她的人性发生了极度的扭曲。在她的思维里，不是爱就是恨,爱你时可以像一团火一样的热忱，恨你时也要像一团火一样燃烧你,毁灭你.于是她以恶为武器,撕毁每一个虚伪的面纱,以此报复不公的命运及苦闷的人生.正当她对自己凄惨的一生画上一个凄残鲜亮的感叹号,让似水如花的生命在周家渐渐枯萎时,她遇到了让她心胸豁然开朗的周萍,,周萍散发着与周家截然相反的活力和少年特有的阳刚之气，,周萍散发着与周家截然相反的活力和少年特有的阳刚之气,吸引心如死灰的蘩漪。周萍身上表现出来得丰富的感情更是蘩漪渴望得到底光明与盼望。所以蘩漪爱上周萍是理所方然的。为了这好不容易获得的新生，为了能紧紧抓住这棵救命稻草，她甚至舍弃了自己的身份与地位，冲突道德观念成为周萍的情人，过起了“情人不像情人，母亲不像母亲”的生活,企盼从周萍那里获得真爱,可以与他相守。但是她爱上的周萍并不是一个值得她去爱的人。周萍懦弱而软弱，虽然受过“五四”新思想得影响，但始终是封建大家庭中的一员，在封建家长专制下，对于自己的父亲周朴园是极为顺从与敬重的.拥有这种心态的他不敢做出有违封建家长制度的事.所以在遇到与蘩漪截然不同的四凤时，周萍一下子爱上了四凤，从而逃走，抛弃了聪慧狡诈甚至有点神经质的蘩漪，也为自己私通后母的罪恶画上句号。周萍自私无情的离去,无疑给看似已经抓住幸福的蘩漪沉重的打击,其恐慌可想而知的。面对周朴园地压制与无情,蘩漪显得很无奈与可悲,面对周萍的冷酷与抛弃，她在悲伤、在愤恨。为了守住这来之不易的幸福,她先是对周萍好言相劝，盼望其回头，在她不得之后，她恐吓他，威胁他，盼望把周萍绑在自己的身边.再次不得之后，她已顾不得脸面、地位身份了,她实行乐疯狂怪异的举动,在下雨天像鬼一样地跟着周萍来到四凤家，从窗户外观察周萍的一言一行，发出一声鬼叹,愤恨地把窗户给锁上这样变态的举动。这些为的是能让周萍回到自己身边来，可偏偏这样也无法挽留自己心爱的人，在听到周萍无望的言语后，她便不再有理智，她把一切都说出来了,她要和周萍他们来个鱼死网破的举动,于是剧情以周冲、四风双双触电，周萍开枪自杀，蘩漪疯掉结束的。2.误入歧途，身陷污地的八面玲珑的陈白露她作为一个交际花，我们看到腐朽生活给她的性格打上的烙印,她抽烟,打牌，喝酒,嘲弄着男人,以至有人说她是“玩世不恭，自甘堕落的女人”,有时看她对生活的态度就是那回事,但有时她做起事来却又格外认真.有人就干脆说他是“折了翅膀的鹰"。我认为,她的性格的形成有肯定的现实缘由。她，过去叫竹均,诞生在一个书香门第，她和方达生有过青梅竹马的情谊,有着一个好女孩的纯洁心灵,她聪慧，爱美，傲慢，任性，她曾使一个女校的高材生,当过社交明星,还做过几个慈善机构的游艺会的主办委员，突然又一天，她的父亲死了，家庭的经济来源断绝了，这个挫折，无疑在她的人生道路上划下了一个阶段.她说：我一个人闯出来,自从离开家乡，不用任何人的帮助，走了就走了,走不了就死，她当上了电影明星，还当了舞女，她这样单枪匹马的闯,虽获得了成功，她即使信任了自己的力气，但是却不知是别人利用了她的明白和美貌换来的。由于他在傲慢中，有着对自己年轻秀丽的自我沉醉。尽管她在影坛上在舞场上曾风流一时,但那时她还没有失去一个少女的爱情的天真幻想.她在追求一个幸福的家庭和中意的人.她追求到了，和诗人结婚，最后分道扬镳，分手的缘由,一方面是孩子死了,另一方面,在于陈白露的思想，在于她的性格。陈白露追求的时“盲目的爱”,她的爱情追求带有幻想性,所以婚后的平淡生活是她不能接受的。有人说，她救小东西是廉价的交际花的一时冲动，我认为这里不符实际地。由于小东西的凄惨遭遇深刻地触动着她的灵魂。开头不过是出于一种怜悯，而随着故事情节的进展，就便认真起来。当她听说小东西把金八打了，她不禁连声赞扬,表现了她对金八的憎恶，当福升告知她金八厉害的很时,她不担没有退缩，反而挺身而出。这样,她救小东西就是有意识地向黑暗势力挑战，为了救小东西,这个傲慢的女子，第一次去求人,第一次去谢潘月亭.陈白露的精神终究陷入了崩溃的境地，她失去以往嘲讽的笑声，她也消灭了玩世不恭的态度,她用酒浇着悲伤，独自落泪，她对这样的环境极度地厌倦了，她也在回不到竹均时代了。她明知道太阳出来了，但是她对社会无望了，她对自己无望了，最终在日出前选择了服毒自杀身亡了。ﻫ3．生活孤苦，有极强忍耐力的诗魂愫方愫方：她是一个“熟识的陌生人"，她是一枝孤独空中的幽兰。她是哀静的，对一切有着惊人的耐性的抱负化的女子。愫方诞生于江南名门的世家闺秀。她具备了名媛淑女所共有的气质：知书达理，会于书画，温婉恭顺.她虽为小姐,但由于她的忍耐的性格使她处于小姐不像小姐,婢女不像婢女的尴尬的境地.她把宝贵的青春和全部精力都无偿地献给了曾府.她是曾皓遮风避雨的伞，是思懿发泄淫威，出气的解恨的对象，也是文清解忧除闷赖以生存的精神支柱.她有一个不幸的婚姻，她恋着一个没有什么志向的懦弱的表哥文清，为使他成为一个真正的人,心甘情愿地为她情愿地为他服侍老人，照顾孩子，甚至关爱不喜爱的人…愫方在这样的曾家始终保持着她的处事哲学:“看到别人快乐,你不也很快乐？"保持着一颗高傲的心。愫方把全部的盼望放在曾文清的身上，然而曾文清只是一个生命的空壳,他懒于动作，懒于说话,懒于思想,懒于用心,懒于见人…种种对生活的厌倦和绝望甚至使他懒于宣泄心中的苦痛。他终是一个在曾家牢笼里呆太久而失去飞翔翅膀的老鸟，在外出不久后又灰溜溜地回到了曾家。文清的归来使得愫方的无望,她发现“多少的事情是要拿出很多幸福才能买个明白啊”的感叹!当一切盼望和寄予化为灰烬，愫方不得不重新寻找活着的意义,选择了自己出走。她和蘩漪,陈白露相比，她缺乏那种旗帜高扬的抵抗性格，愫方特别的道德观念和惊人的忍耐力气使她不能够痛快地去抵抗.因此，在她身上我看到的是旧中国妇女的传统美德,而感受不到“五四"以后新时代的气息，但愫方对自身的熟识与感悟却还是真切地，她的灵魂是缄默而倔强的。她有着“不是单为阿吃苦才活着的"人生信念。当全部盼望令她绝望后，她不是毁灭自己，而是重新熟识自己,通过阅读新书,开阔视野,了解外面世界，通过袁教授所传达出来的新时代的气息,和瑞贞一起，和袁教授一道走向光明,走出了快要“压上盖子的棺材"从而获得了新生！完成了从寄盼望于别人复活到决意自身复活的飞跃。三、愫方形象的独特性蘩漪和陈白露的出身经历及性格特征使得她们的觉醒和抵抗带有资产阶级女性在自身解放过程中所固有的困难性和消极面。蘩漪在争取自由的过程中，眼中所观注的仅仅只是个人的感觉,个人的意志，在她一系列极端的抵抗形为中，不断地牺牲着比她更为弱小的人生幸福，甚至生命。，当到四凤的爱情牺牲时,就到了剧情的高潮处,蘩漪甚至把唯一的儿子也给拉上了,盼望能挽回局面.她的抵抗和觉醒没有更为崇高的目的，抵抗的手段极其偏激，抵抗的范围也只是周家这座大监牢，所以她以悲剧收场的。在《日出》中，为我们供应了一幅半封建半殖民地社会地生活的光怪陆离的画面。其中布满着官僚买办资产阶级对老动者的欺压，也有资产阶级内部的钩心斗角，同时也有一群小人物为求生存而苦苦挣扎的场面,相当深刻地揭示了以金钱为中心地社会黑暗和罪恶。而陈白露是两种社会中的边缘人，她的觉醒意识较蘩漪来说更进一步，有更大的社会意义，陈白露清楚自己所要所抵抗的巨大敌人是这个“损不足以奉有余”的社会，她周旋于潘月亭之间，花着他们的金钱时已清楚地熟识到这一点，她虽然生活于上流社会,但也关注以“宝和下处”为代表的下层人,她能清楚意识到和老翠喜没有本质上的区分，也明白自己是处在上层社会和社会低层的处境，她能意识到自己该是另外一种活法,所以就有了救小东西的行动,以示和金八对抗,但最终以自己的堕落和死去以示对这个社会的抵抗,而愫方较前两者女性有所不同,她一出场，给读者留下的是她那令人赞美的耐力和爱心,她对全部人都抱以示爱的态度,用爱去面对她生命中所遭遇的每一个劫数。明明知道曾家是个牢，仍鼓励文清一去不复返，自己却不同行,真正的缘由不是怕诸如拖累文清等，而是愫方自身具有的东方女性的道德感！她把盼望寄予在她所爱的人的复活上，然而愫方给我们留下的更深刻的印象是她的倔强，她的倔强表现在对外在生活的乐观进取和内在生活的不断深化上,表现出坚韧的生命力,她象是一座休眠火山一样，表面上的安静掩盖不住地下的活动,在外在环境的压迫下及内心生活的深化下,毅然出走。ﻫ这三个女性觉醒及抵抗过程中，都消灭了真正能带她们走向光明白真正属于新生事物的力气，然而这三个女性的经历和性格，这些新生力气的产生