《两汉文学研究》作业参考答案

《两汉文学研究》作业参照答案一.单项选择题1.①2.②3.①4.②5.④6.②7.④8.③9.⑤10.④11.②12.③13.③14.②15.④16.⑤17.④18.④19.④20.①21.④22.①23.②24.③二.多选题1.②④2.①②③⑤3.①②③4.②④⑤5.①③6.④⑤7.②③④8.①③9.③④⑤10.②③⑤11.④⑤12.①③④三.填空题1.《治安策》2.崔寔3.刘邦4.《盐铁论》5.张衡6.郭茂倩7.司马相如8.赋9.班固10.叙事性11.晁错12.司马相如13.司马迁14.扬雄15.《羽林郎》16.常怀千岁忧17.八十始得归18.脉脉不得语19.《淮南鸿烈》20.《报任安书》21.《七发》22.秦嘉23.皎皎河汉女24.但坐观罗敷四.名词解释1.《吕氏春秋》：《吕氏春秋》为秦丞相吕不韦门客集体编撰而成《吕氏春秋》兼采儒法道墨农诸家学说，没有形成自己独立的思想体系，所后来人称之为“杂家”。其价值在于保留了先秦的某些文献资料和逸闻轶事，且杂有不少寓言故事，有些文学性。2.《史记》体例：《史记》由五种体例构成：十二本纪.十表.八书.三十世家.七十列传，共一百三十篇。全书以本纪为纲，其他各部分互相配合补充，从而构成了一种完整的体系，从而全面系统地论述了上至黄帝.下迄武帝太初年间大概三千年的历史，奠定了我国纪传体史书的基础。3.汉赋四大家：汉赋四大家分别指的是西汉的司马相如.扬雄，东汉的班固.张衡，这四人均为汉大赋的代表性大家，他们的代表作分别为司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》（或举《羽猎赋》、《长杨赋》（《河东赋》之一种），班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》。4.《淮南子》：《淮南子》又称《淮南鸿烈》，是淮南王刘安及其来宾的集体撰著，是西汉中期的一部大著述。它包具有各家学说，和《吕氏春秋》同样，被《汉书·艺文志》列为“杂家”（以上1分）。实际上，此书以道家为思想主旨。它的文章，排比铺陈，有辞赋的特点。5.七体：枚乘《七发》确立了以主客问答形式铺陈七事的形式。后裔许多作者如傅毅.张衡.曹植.王粲等等，受《七发》的影响，都曾使用过《七发》以主客问答形式铺陈七事的构造，并且以“七”名篇。由于此类赋作较多，以至于《文选》在赋体之外，特立“七体”。“七体”又称“七林”。6.乐府：“乐府”本是汉武时期所建立的音乐官签名称。魏晋南北朝时，人们往往将乐府所采集的歌诗也称为“乐府”。这样，“乐府”一词又演变为一种带有音乐性的诗体名称。至唐，人们又将一种具有批判现实精神的徒诗称为“乐府”。由此，“乐府”一词又演变为一种不带有音乐性的诗体名称。7.《盐铁论》：《盐铁论》为桓宽所编，记录了以御史大夫桑弘羊.丞相田千秋为一方与贤良文学之士讨论与否取消盐铁酒国营问题的状况。文章以反复问答的形式记述了彼此观点，语言剧烈锋利，是西汉后期政论文的代表作。它既是文史著作，又是理解中国古代经济体制的材料性文献。8.班张：汉赋作家班固与张衡的并称。两人都是东汉人，都擅长于大赋写作。班固有《两都赋》，张衡有《二京赋》，都是描写京都的大赋。故此，后人常以两人并称。9.“互见法”：太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往在《史记》中采用“互见法”。即在写一种人的本传时，往往只将传主的重要事迹.性格写入本传，而将他的其他事迹.性格分置于他传中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间互相补充.相得益彰。10.《汉书》体例：《汉书》由四种体例构成，在体制上承袭《史记》，只是把“书”改为“志”，取消“世家”并入“列传”。有十二本纪八表十志七十列传，共一百篇，论述了从汉高祖元年至王莽年间的历史，是我国第一部纪传体断代史。11.两司马：指汉武时期两位著名作家：司马相如与司马迁。司马相如为汉大赋的首席作家，其代表作为《子虚赋》、《上林赋》；司马迁是继孔子之后又一位伟大的史学大师，其所撰著的《史记》是中国第一部纪传体通史。两人在文学史上都很有影响，故后人有“文章西汉两司马”之称。五.简答、简析题1.贾谊、晁错政论文的各自特点及其比较。贾谊，西汉初期一位杰出的政治家和文学家。贾谊的代表作有《过秦论》.《陈政事疏》（或称《治安策》）。其文章特点是感情充沛，好用夸张的语气与形象的比方，有战国纵横家的遗风。晁错，西汉前期著名的政治家和文章大家。晁错的代表作是《论贵粟疏》。其文章善于从历史事实.现实状况等方面作详细分析，立论精辟而切于实际。。2.《孔雀东南飞》人物形象简析。兰芝勤快.善良.坚强.漂亮，其中最为突出的是兰芝的宁为玉碎.不为瓦全的对抗精神和倔强性格。这种宁为玉碎.不为瓦全的对抗精神和倔强性格，体现了中国古代妇女的刚烈精神。焦仲卿既忠于爱情，又不愿过度违拗焦母的意志，其性格与兰芝相比较为软弱。但最终他终以一死体现了他对兰芝之爱的信守，性格由比较软弱而变得坚强起来。焦母与刘兄同为封建宗法势力的代表，但又各具特点。焦母专横暴戾而有心计，刘兄暴烈.冷酷而又贪财慕势。3.《东门行》简析。全诗以安分守已与铤而走险两种思想冲突作为主线，塑造了两个鲜明的人物形象。两个主人公都是无辜善良的人，但性格却迥然有别。男的铤而走险并非本愿，而是被迫无奈。这是一种被逼无奈的对抗者的形象。与之不一样，女主人公性格软弱，宁愿自甘贫苦，听天由命。从诗的语言上看，《东门行》以杂言为主，层次错落，急徐相映，与主人公性格完全一致。4.《史记·李将军列传》简析。《李将军列传》对李广勇敢机智.精于骑射.爱惜士卒.正直廉洁等才能与品德作了生动的描绘，倾注了作者对李广不幸遭遇的深切同情，同步也寄寓了作者自己与李广同样才气无双又同样命运悲惨的人生感慨。这篇传记在艺术上获得了很高成就，最突出的是人物形象的塑造：(1)作者善于抓住李广性格中勇于当敌.仁爱士卒等特点予以集中描写，从而将李广的性格特点体现得鲜明突出。(2)作者对李广的优秀才能.品质和不幸遭遇，或正面论述，或以其他人物侧面烘托.对比，给人留下深刻的印象。(3)作者对所选择的材料作了繁简.详略不一样的论述。对李广毕生的事迹，作者重要评述了其中的四次（上郡遭遇战.雁门脱险记.右北平之战.失道自杀）；此外，还详述了李广射石及杀霸陵尉等生活小事，从而生动而真实地体现了李广的毕生。5.汉乐府民歌的艺术成就。(1)汉乐府民歌道出了被压迫者的苦难痛苦，揭发了统治者的荒淫贪暴，体现出一种现实主义风格。(2)叙事成分占很大比重。乐府民歌或写生活中小小的半晌；或写有头有尾的故事。在汉乐府民歌中，叙事诗篇幅最多，是精髓之所在，标志着中国文学史上叙事诗歌的一大发展。(3)形式自由多样，有四言.五言.杂言。其中后两者在形式上显然以比四言为主的《诗经》具有更强的艺术体现力。(4)富有浪漫主义色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有某些作品不一样程度地带有浪漫主义色彩，运用了浪漫主义手法。6.《古诗十九首》的艺术特色。(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牵牛星》，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。(2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如《西北有高楼》通过高楼听曲这一详细事情的描述，抒写了一种怀才不遇.失路徘徊的下层文士的苦闷。(3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能到达一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。(4)语言上具有浅近自然.意蕴丰厚的特点。无名氏的《古诗十九首》不仅是汉末抒情文学兴起的产物，也代表了东汉文人五言诗的最高成就。7.扬雄前后期对赋的态度转变。扬雄是西汉后期一位重要的辞赋作家。扬雄前期，颇好辞赋，作赋慕司马相如。所作《甘泉》等四篇大赋都模仿了司马相如《子虚赋》、《上林赋》。。8.《陌上桑》简析。《陌上桑》以轻松风趣的笔调，论述了一种漂亮姑娘凭自己的聪颖机智巧妙拒绝太守调戏的故事，歌颂了美对丑的胜利，寄托了东汉人民的美好愿望。《陌上桑》具有一种浪漫主义色彩。罗敷面对太守的纠缠，从容不迫，针对一般官僚欺下怕上的心理特点，盛夸自己的丈夫，面斥太守如粪土，最终美终于依托机智战胜了丑恶。罗敷集美.勤快.勇敢.机智.对抗精神于一身，无疑带有一种浪漫主义色彩。艺术特点：在塑造罗敷这一形象时，采用了夸张烘托的手法。将笔墨集中描写她的工具装饰之美，侧面描写旁观者对美的反应，省去了对其容貌的直接描写。这样的虚写俏皮.夸张.风趣，远比平庸呆板的正面描写要好的多。六.论述题1.汉赋演化的三个阶段及其重要特点。汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期：(1)骚体赋：骚体赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》与淮南小山的《招隐士》。大体而言，汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同步又大量使用四字句，句法比较整洁，显示了由骚体向汉大赋的过渡。(2)汉大赋（新体赋.散体大赋）：(3)抒情小赋：抒情小赋产生于东汉中后期。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小赋。代表作家.作品为张衡的《归田赋》.赵壹的《刺世疾邪赋》。2.《古诗十九首》的思想主题.艺术特色及其意义。《古诗十九首》是东汉后期无名氏文人集体创作的一组抒情短诗，其主题多半是写游子思妇的离情别绪与下层文士人的生命慨叹，波折地反应了东汉覆灭前动乱不宁的社会生活。《古诗十九首》充斥了一种对人生存亡的重视.哀伤，对人生短暂的悲慨。这种人生悲情的体现，后来弥漫成为整个魏晋南北朝文学的基调。《古诗十九首》的艺术特色重要有如下几点：(1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如《迢迢牵牛星》，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其中。(2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如《西北有高楼》通过高楼听曲这一详细事情的描述，抒写了一种怀才不遇.失路徘徊的下层文士的苦闷。(3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能到达一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。如《冉冉孤生竹》写新婚女子对丈夫别后深长的怀念，即以孤竹结根泰山喻女子托身君子，为背面抒写久别之苦作了很好的铺垫。(4)语言上具有浅近自然.意蕴丰厚的特点。如《行行重行行》以“胡马依北风，越鸟巢南枝”虚写思妇对丈夫久行不归的怨愤，以“相去日已远，衣带日已缓”极写思妇刻骨的相思，以“浮云蔽白日，游子不顾返”描写思妇对丈夫的猜度，都具有深衷浅貌.短语长情的特点。《古诗十九首》代表了东汉文人五言诗的最高成就。钟嵘《诗品》称之为“惊心动魄，可谓几乎一字千金”，正阐明了《古诗十九首》所获得的高度艺术成就。它在平易流畅中见清丽，极大地提高了诗歌的体现力和抒情性；而它所流露出的生命悲情，不仅强烈地体现出特定期代里的生命意识和个体意识，也对后来的中国文学产生了深刻的影响。3.班马异同论“班马”指的是西汉史学家.文学家司马迁与东汉史学家.文学家班固。两人在史学上.文学上都获得了重要成就，既有类同之处，又有不一样特点。司马迁所著《史记》是我国第一部纪传体通史，而班固所著《汉书》则是我国第一部纪传体断代史。《汉书》在体制上承袭《史记》，只是把“书”改为“志”，取消“世家”并入“列传”。《汉书》前半部照抄《史记》，武帝后来是新作。司马迁及其《史记》在思想上既吸取了各家学说，又自成一家之言，具有卓越的思想和批判精神。班固及其《汉书》在思想上尊奉儒家，有明显的正统观念。《汉书》从儒家伦理道德出发，肯定了某些正直之士，批判了某些奸佞小人，这与《史记》有类似之处，但不具有《史记》那样强烈的思想锐气和广泛的人民性，有时还体现出与《史记》针锋相对的观点。《史记》与《汉书》在史传文学上均有高度成就。《史记》开创了中国史传文学的先河，成为中国史传文学的千古典范。《汉书》在描写手法上继承了《史记》的某些老式，又展现出不一样的风格。它没有《史记》那样的奇崛多姿，但文章组织严密，语言受到汉辞赋散文影响，繁富绮丽，凝炼整饬，具有一种雍容典雅之美。4.《史记》的文学成就。《史记》不仅是一部伟大的历史著作，并且是一部伟大的文学著作。它开创了中国传记文学的历史，成为中国传记文学的千古典范作品。(1)塑造了丰富多彩的人物形象一部《史记》，相称篇目可以看作是我国最早的以人物为中心的文学创作。《史记》象一道漫长的人物画廊，其中有特色的人物几百人，具有经典意义的人物近百人，为后裔小说.戏剧创作提供了写人的楷模，积累了丰富的经验。其塑造人物的重要手法重要表目前如下几点：首先表目前精心选材上。作为史书，《史记》不能象小说那样虚构，必须按照真实的材料刻划人物。因此，精