2023年梅花古诗配画(三篇)

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梅花古诗配画篇一

秋天的风是不温不火的，在秋风抚摸下，那些金黄的'色调悄然离开树的枝头，在风中打几个旋转，温婉的和岁月道别，奔向大地又开始孕育着另一个活力。

《立秋日登乐游园》

唐·白居易

独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。

萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋?

《秋思》

唐·白居易

夕照红于烧，晴空碧胜蓝。

兽形云不一，弓势月初三。

雁思来天北，砧愁满水南。

萧条秋气味，未老已深谙。

《客亭》

唐·杜甫

秋窗犹曙色，落木更天风。

日出寒山外，江流宿雾中。

圣朝无弃物，老病已成翁。

多少残生事，飘零似转蓬。

《秋芸有春绿》

宋·范成大

秋芸有春绿，疏篱照孤芳。

清霜早晚至，何草能不黄?

宁当念衰落，政尔事容光。

及时且自好，来日殊未量。

《天净沙·秋思》

元·马致远

枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。

古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

《秋登兰山寄张五》

唐·孟浩然

北山白云里，隐者自怡悦。

相望始登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔洲如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

《早寒江上有怀》

唐·孟浩然

木落雁南度，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，孤帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

《深夜秋歌》

唐·李白

长安一片月，万户捣衣声。

秋风吹不尽，总是玉关情。

何日平胡虏，良人罢远征。

《秋登宣城谢眺北楼》

唐·李白

江城如画里，山晓望晴空。

雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

《摊破浣溪沙》

五代·李璟

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

多少泪珠何限恨，倚栏干。

《秋日·其二》

宋·秦观

月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。

《风》

唐·李峤

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

《念奴娇》

宋·黄庭坚

断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足?

万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。

寒光零乱，为谁偏照醽醁?

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。

共倒金荷，家万里，难得尊前相属。

老子平生，江南江北，最爱临风笛。

孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

《山中》

唐·王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

《野望》

唐·王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

《望秦川》

唐·李颀

秦川朝望迥，日出正东峰。

远近山河净，逶迤城阙重。

秋声万户竹，寒色五陵松。

客有归欤叹，凄其霜露浓。

《秋夜曲》

唐·王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

《秋日登吴公台上寺远眺》

唐·刘长卿

古台摇落后，秋日望乡心。

野寺来人少，云端隔水深。

夕阳依旧垒，寒磬满空林。

惆怅南朝事，长江单独吟。

《长安秋望》

唐·杜牧

楼倚霜树外，镜天无一毫。

南山与秋色，气势两相高。

梅花古诗配画篇二

秋天是美的画意，情的诉说，漂亮极了。下面来看这个季节的古诗。

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

1、螟：夜色。

2、浣女：洗衣服的女子。

3、春芳：春草。

4、歇：枯燥。

一场新雨过后，青山特别清朗，

秋天的入夜，天气特别的凉快。

明月透过松林撒落斑驳的静影，

清泉轻轻地在大石上叮咚流淌。

竹林传出归家洗衣女的谈笑声，

莲蓬移动了，渔舟正下水撒网。

任凭春天的芳菲随时令消逝吧，

游子在秋色中，自可留连徜徉。

这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。

首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清爽宜人。颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然美景。颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现了浣女、渔舟。末联写此景美好，是洁身自好的所在。

全诗通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。“明月松间照，清泉石上流〞实乃千古佳句。

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这是一首描写和称赞深秋山林风景的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜〞，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒〞字点明深秋季节;“远〞字写出山路的绵长;“斜〞字照应句首的“远〞字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。

其次句：“白云生处有人家〞，描写诗人山行时所看到的远处风光。“有人家〞三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的可怕。“有人家〞三字还照应了上句中的“石径〞，由于这“石径〞便是山里居民的通道。

第三句：“停车坐爱枫林晚〞的“坐〞字解释为“由于〞。由于夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车欣赏。这句中的“晚〞字用得无比精妙，它蕴含多层意思：(1)点明前两句是白天所见，后两句则是入夜之景。(2)由于入夜才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶相互辉映，枫林才特别美丽。(3)诗人流连忘返，到了入夜，还舍不得登车离去，足见他对红叶爱好之极。(4)由于停车甚久，观测入微，才能悟出。

第四句：“霜叶红于二月花〞是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和衬托。诗人为什么用“红于〞而不用“红如〞?由于“红如〞不过和春花一样，无非是点缀自然美景而已;而“红于〞则是春花所不能比较的，不仅仅是色调更娇艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。

这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。

这首诗描绘的是秋之色，浮现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和衬托作用的。

“远上寒山石径斜〞，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远〞字写出了山路的绵长，“斜〞字与“上〞字呼应，写出了高而缓的山势。

对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒〞字，也只是为了逗出下文的“晚〞字和“霜〞字，并不表现诗人的感情倾向。它终究还只是在为后面的描写蓄势—勾画枫林所在的环境。

“停车坐爱枫林晚〞便不同了，倾向性已经很显明，很猛烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领会这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后衬托，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明爱好枫林的原因。

“霜叶红于二月花〞，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体浮现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要秀美呢!难能难得的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林浮现一种猛烈的、活力勃勃的景象。

诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他歌颂的是大自然的秋色美，表达出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。

第四句是全诗的中心，是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这秀美秋色的衬托，即使“停车坐爱枫林晚〞一句，看似抒情叙事，实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而