中外电影史课程大纲

中外电影史课程大纲主讲：仝晓锋课程简介本课程通过对100多年来中外电影艺术发展历史（包括剧情和纪录片）的描绘和勾勒，来深入讲解不同阶段世界电影美学流派的发生、发展和演变，并对重要电影大师及经典电影作品进行视听语言的详细分析和读解；同时还从电影专业的高度，把电影的本性、电影语言的演进及电影观念的变化等电影美学和理论的知识做全面系统的介绍。课程性质、目的和任务通过全面系统介绍中外电影艺术发展演变的历史，使学生能够从更为开阔的电影历史视野去欣赏和理解电影，培养他们建立起一种电影化的专业视听思维能力，从而对其以后的影像创作奠定基础。教学基本要求了解西方电影艺术史的发展脉络，特别是主要电影艺术流派的发生发展和在电影语言上的美学创新以及重要导演和作品。引导学生逐步认识电影艺术特有的本性和特征，提高他们关于电影的专业欣赏能力，并使其能有效地使用视听语言作为表达的工具和手段。教学方法和手段该课程的教学以系统讲解为主，并辅助以影片的放映和读解，使学生全面了解电影视听语言的发展和演变。影片讲解是局部片段式的，主要选择电影史上著名镜头、场景和段落，并辅以细致的专业分析和理论解读，使学生能从感性和知性两个层面上理解电影艺术的魅力。具体教学内容第一讲：电影的诞生及电影艺术的形成电影的诞生及电影史的划分电影的特性电影史的两大传统早期电影语言的演进1） 卢米埃尔兄弟与梅里爱的贡献2） 鲍特的时空处理3） 格里菲斯的贡献：《一个国家的诞生》（1915）《党同伐异》（1916）第二讲：苏联蒙太奇电影学派维尔托夫的“电影眼睛派”《持摄影机的人》（1929）库里肖夫的电影试验艾森斯坦的蒙太奇理论及代表作品：《罢工》（1924）《战舰波将金号》（1925）《十月》（1928）《墨西哥万岁》（1932）《亚历山大•涅夫斯基》（1939）普多夫金的蒙太奇理论及代表作品：《母亲》（1926）杜甫仁科《兵工厂》（1929）《土地》（1930）第三讲：美国好莱坞电影的黄金时代好莱坞的建立：八大影片公司：米高梅、派拉蒙、二十世纪福克斯、华纳兄弟、雷电华、环球、哥伦比亚和联艺。好莱坞三大制度：1）分工制度2）制片人制度3）明星制度好莱坞类型电影：1） 类型片的主要特征2） 类型电影的概念及模式3） 八大类型片种：西部片，歌舞片，喜剧片，恐怖片，家庭伦理片，黑色片，科幻片，战争片。《公民凯恩》（1941）读解分析第四讲：法国诗意现实主义诗意现实主义的先驱:雷内•克莱尔：《巴黎屋檐下》（1930）,《百万法郎》（1931）《自由属于我们》（1931）让•维果：《操行零分》（1933）《亚特兰大号》（1934）诗意现实主义的“黑色时期”：马赛尔•卡内：《雾码头》（1938）杜维威尔：《逃犯贝贝》（1937）诗意现实主义的良心和象征：雷诺阿代表作品《母狗》（1931）《布杜落水记》（1932）《托尼》（1935）《乡村一角》（1936）《大幻灭》（1937）《游戏规则》（1939）《吾土吾民》（1943）《南方人（1945）第五讲：意大利新现实主义代表人物及作品：罗西里尼：战争三部曲《罗马，不设防的城市》（1945），《游击队》（1946），《德意志零年》（1947）德•西卡：《擦鞋童》（1946）《偷自行车的人》（1948）《温别尔托•D》（1951）维斯康蒂：《沉沦》（1942）《大地在波动》（1948）第六讲：新现实主义之后的意大利电影六位大师级导演.费里尼：《大路》（1954）《骗子》（1955）《卡比里亚之夜》（1957）《甜蜜生活》（1960）《八又二分之一》（1963）《罗马风情》（1972））《我的回忆》（1973）安东尼奥尼：《爱情事故》(1950)《奇遇》(I960)《夜》(1961)《蚀》(1962)《红色沙漠(1964)《放大》(1966)《云上的日子》(1995)帕索里尼：《乞丐》(1961)《马太福音》(1964)《十日谈》(1971)贝尔托鲁奇：《革命之前》(1964)《随波逐流的人》(1970)《巴黎最后的探戈》(1972)《1900》(1976)《末代皇帝》(1987)奥米尔：《工作》(1961)《米兰心事》(1962)《木屐树》(1980)托纳多雷：《天堂电影院》(1988)《海上钢琴师》(1998)《玛莱娜》(2000)第七讲：法国电影“新浪潮”“电影手册”派重要导演和作品：特吕弗：《四百击》(1959)《朱尔和吉姆》(1961)；戈达尔：《精疲力尽》(1960)《疯狂的比埃洛》(1965)；夏布洛尔《漂亮的吉赛尔》(1958)《表兄弟》(1959)；埃里克•罗麦尔《狮子星座》(1959)《蒙梭的女面包师》(1962)“左岸派”重要导演和代表作品：阿伦•雷乃：《广岛之恋》(1959)《去年在马里昂巴德》(1961)；阿涅斯•瓦尔达：《短岬情事》(1954)《克莱奥的5点到7点》

(1961)第八讲：新好莱坞电影运动现好莱坞的兴起代表导演与作品：约翰•卡萨维茨：《影子》(1960)；萨姆•佩金帕：《午后枪声》(1961)；阿瑟•佩恩：《邦尼与克莱德》(1967)；迈克•尼科尔斯：《毕业生》(1967)；丹尼斯•霍珀：《逍遥骑士》(1969)；波格丹诺维奇：《最后一场电影》(1971)《纸月亮》(1972)；新好莱坞电影运动的鼎盛：科波拉：《教父》(1972)《现代启示录》(1979)；斯科西斯：《谁来敲我门》(1967)《出租汽车司机》(1976)；斯皮尔伯格：《决斗》(1971)《大白鲨》(1975)《外星人》(1982)乔治卢卡斯:《美国风情画》(1973)《星球大战(1977)；布莱恩•德•帕尔玛：《姐妹》(1973)《魔女嘉丽》(1976)第九讲:新德1电影运动第九讲:新德1电影运动“奥伯豪森宣言”四大导演及其代表作:施隆多夫：《青年特里尔斯》(1966)《铁皮鼓》(1979)；法斯宾德：《玛丽姬•布劳思的婚姻》(1979)《莉莉•玛莲》(1980)；温德斯：《德州的巴黎》(1984)《欲望之翼》(1987)；赫尔措格：《生活的标志》(1968)《路上行舟》(1981)第十讲后现代语境下的当代世界电影后现代文化理论概述代表导演和作品昆丁•塔伦蒂诺：《黑色追缉令》(1994)曼彻夫斯基：《暴雨将至》(1994)汤姆•蒂克威：《罗拉快跑》(1998)盖•里奇《两杆大烟枪》(1998)第十一讲:中国电影史概述1.中国电影史“第十一讲:中国电影史概述1.中国电影史“代”的划分2.30—40年代中国电影的黄金时代三十年代默片精品吴永刚：《神女》(1934)蔡楚生：《渔光曲》(1934)四十年代艺术电影代表作品费穆：《小城之春》（1948）3.“谢晋电影模式”文革前是从伦理走向政治，文革后是从政治走向伦理。“第四代”电影的代表人物第十二讲：第五代及第六代导演第五代代表人物及代表作品：张军钊：《一个和八个》（1984）陈凯歌：《黄土地》（1984）《霸王别姬》（1993）张艺谋：《红高梁》（1987）《菊豆》（1990）田壮壮：《蓝风筝》（1992）第六代代表人物及代表作品：张元：《妈妈》（1990）《北京杂种》（1993）贾樟柯：《小武》（1997）《站台》（2000）《任逍遥》（2002）姜文：《阳光灿烂的日子》（1995）《鬼子来了》（2000）路学长：《长大成人》（1995）《卡拉是条狗》（2003）第十三讲：香港电影.香港电影简史.香港武侠电影史胡金铨张彻楚原李小龙成龙徐克.香港新电影运动代表人物和代表作品徐克：《蝶变》（1979）《笑傲江湖2》（1992）许鞍华：《疯劫》（1979）《女人四十》（1995）严浩：《似水流年》（1984）吴宇森：《英雄本色》（1986）《纵横四海》（1991）.九十年代香港新电影关锦鹏：《胭脂扣》（1987）《阮玲玉》（1991）王家卫：《阿飞正传》（1990）《东邪西毒》（1994）陈可辛：《甜蜜蜜》（1996）陈果：《香港制造》（1997）第十四讲：台湾电影台湾电影简史.台湾新电影运动的代表人物和代表作品短片集：《光阴的故事》（1982）侯孝贤：《风柜的来人》（1983）《恋恋风尘》（1986）《悲情城市》（1989）杨德昌：《恐怖分子》（1986）《牯龄街少年杀人事件》(1991)《——》(2000)九十年代后的台湾新新电影蔡明亮：《青少年哪吒》（1992）《爱情万岁》（1994）张作骥：《黑暗之光》（1999）《美丽时光》（2001）林正盛：《爱你，爱我》（2001）第十五讲：日本电影1.日本电影简史2・日本重要的电影大师及其代表作品黑泽明：《罗生门》（1951）《生之欲》（1952）《七武士》（1954）《蛛网宫堡》（1957）《保镖》（1961）小津安二郎：《我出生了，但》（1932）《东京物语（1953）《秋刀鱼的味道》（1962）新藤兼人：《裸岛》（1960）《鬼婆》（1964）木下惠介：《24只眼睛》（1954）今村昌平：《日本昆虫记》（1963）《糟山节考》（1980）大岛诸：《爱与希望的街》（1959）《少年》（1969）.当代日本电影代表人物及其代表作品北野武：《花火》（1997）《菊次郎的夏天》（1999）岩井俊二：《四月物语》（1998）《情书》（1995）第十六讲：伊朗电影和印度电影伊朗电影的“四代”划分：新伊朗电影代表人物及其作品分析阿巴斯：《面包与小巷》（1970）《