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《暴风雨》的物理空间与人物塑造

一法律性质的缺失一部电影被标记为“旋律”和“礼物”,表明电影的命运将不可避免地远离公众。为了完成所谓的票,有必要通过包装现场和团队票等行政手段完成所谓的票指标。这其实是非常悲哀的事情。但实际上,这种悲哀是完全可以避免的。拍摄《东京审判》的时候,曾经做了一些实验,就是这样一个沉重的题材如何拍得好看,如何在尊重历史、尊重法律程序的基础上,让这样一件发生在60年前的国际大事件走进普通民众中,但基于资金、时间、史料以及各种条件的匮乏,没有做彻底,面世后毁誉参半;后来在拍摄《千钧·一发》时,矫枉过正,用较低的成本,凭借好莱坞叙事讲述一个小人物成为英雄的过程,结果口碑尚可,《千钧·一发》也获得上海国际电影节评委会大奖,饰演男主角老鱼的非职业演员,哈尔滨市靖宇派出所副所长马国伟也成为影帝,这些实验都继续体现在《风声》的创作中。二.生物时代的女性形象《风声》是一部畅销小说,作者麦家,起印即30万册,上市不到半月就创下了21万册的销量。麦家说:“《风声》讲述的是一个发生在日伪时期的谍报故事,是一部民族英雄传奇。我说的英雄不是那种传统意义上的战斗英雄,而是手无缚鸡之力,但具有强大的智力、坚不可摧的信念和超凡意志的英雄。”著名文学评论家李敬泽也对《风声》归类:“《风声》是‘密室小说’的变种,也是惊险的逃逸魔术,它有强大的叙事力量,我们屏住呼吸,看一个人在重重锁链下凭智力和信念完成他的职责。因此,这终究是一部关于凡人与超人的小说,是人类意志的悲歌。”这是一部类型化很清晰的小说,好处在于它提供了一群鲜活的人物和惊心动魄的故事,难处在于故事和人物均处于一个封闭的物理空间——裘庄,缺乏动作性,缺乏广阔的物理视野,而以上两点,也是一部所谓大片不可或缺的元素,无论成功的还是失败的大片。基于此,对于《风声》,三个要素尤为关键:物理空间,演员,故事。三《夏,外部世界”原小说中的裘庄是杭州西湖边上的一座阴森老宅。如果一部电影的四分之三都陷入阴森冷郁状态,估计观众都得被我们逼疯。一开始,我们就确定把裘庄改到北方。开始在青岛,鉴于青岛的老别墅大都在城市之中,无法回避四周的现代建筑,后来确定到东北去搭外景,几经周折,终于在大连的海边半岛找到了适合裘庄外景的地方。此地三面面海,两个半岛之间还有一条裂峡,险峻、奇崛,东西两楼分别搭建在两个半岛上,之间以一座铁桥连接,搭景难度较大。而内景的方向我们趋向于奢靡、华丽、绚烂,东西两楼和巨大的地下室全部在北京的摄影棚按照1:1的比例搭建。影片开头一场盛大的汪伪政府国庆场面花重资全部改造了天津一条繁华的老街道,仅霓虹灯一项即一百多万元,仅仅不到一分钟的镜头即花费了小几百万元。一部电影细节尤其重要,比如东西两楼的壁纸,从色彩到花纹都几经返工,最后选中了一种,但由于需量过大,店方把几个省的存货调来,才勉强够用。大厅里的柱子、扶手也都是改了四五次才达到要求。片中的医疗器械居然是从美国空运来的“二战”期间的实物。片中全部家具均是从上海一家专门经营老家具店运来的。唯此,才能保证我们在剧情层层逼压下得到喘息和视觉上的抑扬顿挫、张弛有致。色彩和质感与整个剧情气氛形成一种斑驳的反差,就像我们在面对一个衣着华美凹凸摇曳的美女瞬间堕入险局,不由人不为之心动和心惊。四两组人的自然目比较国内此前的几个大片,鲜有不用港台刘德华、周润发级别的大腕的,似乎唯此才能称之为大片。《风声》是群戏,七个主要人物,众多重要配角,各具姿态、心态、来历、目的,每个人的境遇和结果都与他(她)的智慧、任务、应对战略和战术有关,每个人备受折磨的过程中所激发出的气息也在窒息着对方和影响着局势的平衡和走向,而每个人在折磨对方的同时自己也在走向崩溃。这是个似乎混乱的局,但具体到每个人,肯定又有着自己的清晰脉络,出击的有效力量和防守的无力无助瞬息万变。如何生存下去,是每个人清晰的基本目的,每个人非此即彼的突围目的,又使得必须陷害别人才能保全自身,当然最重要的是老鬼如何完成任务,脱身或者舍身,都必须以此为前提。如此种种,选择演员和调理演员实际上是《风声》能否成功的最重要的因素。幸好,我们选对了所有演员,周迅、王志文、李冰冰、张涵予、黄晓明、英达、苏有朋、石兆琪,还有比如仅仅惊鸿一瞥的朱旭、段奕宏、张一白,等等。也幸好,演员都非常努力、配合。《风声》的一大亮点可能就是每个演员的表演,不用说王志文这样的老戏骨,举手投足之间便惊心动魄;英达已经颠覆了此前的任何形态,完全成了另外一个人;周迅超越了古怪精灵,变得很锋利,像一把雕花藏刀;李冰冰简直就像一个光洁沉郁的尤物,灿烂惊心摇曳生姿;张涵予铁血阴狠霸气;苏有朋别致干净;段奕宏阴郁冰冷。以前拍戏拍到中间就有了厌恶感,但这次每天都很愉悦,演员每天都给你惊喜,这一点特别像我在拍《千钧·一发》时的状况。五对现实恶意程度的反思因为小说,很多人都在把《风声》也归结于密室脱逃,但这只是其一,或者说只是我们表现的果,而我更关心的是因,是每个人的为什么。开始我们就确定了这样一个理性规制:《风声》表现的其实是人心的荒芜逼仄,讲述的是人的别致和惊心、极限。情感的极限,人性和兽性的极限,职业和理想的极限。人应该是电影的焦点和支点,人心是最宽广有力的舞台和世界;灿烂中的压迫和杀戮。《风声》不准备挑战人类智商,究其根本,希区柯克想的不过是用一种引人入胜的讲述方法把自己对世道人心的理解敬献给大众。试图当上帝和救世主的导演是愚蠢的。很多时候,我们在过于夸大电影的技术魅力,而忽略了事件本身的魅力。我们只是在一点一点小心地还原一段极致的生活,借助一个极端事件展示世道人心而已。我们要让观众看见人心的黑暗和光辉,看见疲惫和坚强,勇敢和无奈,真实的飞蛾扑火和轻易的坠落。我们不能否认故事的至关重要性,但故事为谁而讲为何而讲更为重要。究其根本,故事只是技术问题,而在目前状态下,技术问题往往是最简单的事情,其实还是认识问题。不可讳言,我是个崇敬好莱坞叙事的人,《风声》必须首先遵循好莱坞叙事,而可令古老规律摇曳生姿的,就是导演意识的渗入和影响,简单说,是新意,往深了说,就

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