第五章-元代散曲与元代诗文-

第五章

元代散曲与元代诗文第一节 散曲的兴起和体裁散曲的兴起要比杂剧早，它是我国诗歌发展不断推陈出新的成果。散曲在某种意义上来说是从词演化和解放出来的。散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是独立的只曲，它原来是流行于民间的词调和小曲，句调长短不齐，而有一定的腔格。小令形式短小，语言精炼，写景抒情，活泼自由。套曲沿自诸宫调，它是由两首以上同一宫调的曲子

相联而成的组曲，一般都有尾声，并且要一韵到底。它虽然有一定的格律，运用起来还是比较灵活的。散曲里还有介乎小令和套数之间的“带过曲”，它原来是同一宫调里经常连唱的两支曲调，如[中吕]里的[十二月]带[尧民歌]，[双调]里的[雁儿落]带[得胜令]。带过曲也有三支相连的，如[南吕]里的[骂玉郎]带[感皇恩]、[采茶歌]，但比较少见。散曲最初主要在市民中间流传，被称为“街市小令”，也叫“叶儿”。有些曲调如[山坡羊]、

[豆叶黄]、[干荷叶]等，可能是从乡村流传到都市里去的。第二节 散曲的主要作家和作品根据隋树森的《金元散曲》的辑录，元代散曲作家可考的有二百二十多人（另外还有不少无名氏的作品），作品中小令三千八百多首，套数四百五十多套（不包括残曲）前期的散曲代表作家有关汉卿、马致远、白朴、王和卿、卢挚和张养浩等人。关汉卿[双调·沉醉东风]《送别》：咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。“好去者望前程万里！”白朴[德胜乐]：红日晚，残霞在，秋水共长天一色。寒雁儿呀呀的天外，怎生不捎带个字儿来？[越调·天净沙]《春》：春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。卢挚（约1243—1315后），字处道，又字莘老，号疏斋，涿郡（今河北涿县）人。是前期散曲家中很有影响的人物。他的散曲当时和姚燧齐名。《金元散曲》录存了他的小令一百二十首，除了马致远外，前期作家中，他留下的作品是最多的。[双调·沉醉东风]《秋景》：挂绝壁枯松倒倚，落残霞孤骛齐飞。四围不尽山，一望无穷水。散西风满天秋意。夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。姚燧（1238—1313），字端甫，号牧庵，河南人。[越调·凭阑人]《寄征衣》:欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。王和卿[仙吕·醉中天]《咏大蝴蝶》:弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园，一采一个空。难道风流种？吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。在前期散曲家乃至整个元代散曲家中最著名的要算是马致远了。现存他的散曲集《东篱乐府》一卷，有小令一百零四首，套数十七套。是前期散曲家中遗留作品最多的。[双调·夜行船]《秋思》[夜行船] 百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野，不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。………[拨不断]

利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪

竹篱茅舍。[双调·寿阳曲]《远浦帆归》：夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。张养浩（1270—1329），字希孟，号云庄，

山东济南人。散曲有《云庄休居自适小乐府》一卷。[中吕·山坡羊]《潼关怀古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。张可久（约1280—1348后），字小山。浙江庆元（今浙江鄞县）人。专写散曲，不写杂剧。他现存的小令有八百五十五首，套数九套，是元代散曲作家中留下作品最多的人。有《苏堤渔唱》和《小山乐府》等散曲集.[双调·折桂令]《九日》：对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。乔吉，字梦符，号笙鹤翁，又号惺惺道人．他在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李杜”之誉．乔吉也是个多产的作家，其散曲数量仅次于张可久。有小令２０９首，套数１１篇．他一生潦倒，流落江湖，自名

“江湖醉仙”，“江湖状元”。他的散曲多是闲适颓放之作，在风格上也以清丽雅正见长，和张可久接近。[中吕·满庭芳]《渔父词》：秋江暮景，胭脂林障，翡翠山屏。几年罢却青云兴，直泛沧溟。卧御榻弯的腿痛，坐羊皮惯得身轻。风初定，丝纶慢整，牵动一潭星。[双调·折桂令]《自述》：华阳巾鹤氅翩跹，铁笛吹云，竹杖撑天。伴柳怪花妖，麟祥凤瑞，酒圣诗禅。不应举江湖状元，不思凡风月神仙。断简残编，翰墨云烟，香满山川。[双调·水仙子]《寻梅》:冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树

底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠。淡月昏黄。睢景臣，生卒年不详，字景贤，或作嘉贤，扬州人。他写过杂剧三种，都不传了，散曲只存三个套数和断句四句。他的代表作是[般涉调·哨遍]《高祖还乡》套数，这是历来为人们所传诵的元曲名篇。刘时中，生平不详，江西南昌人。他的作品保存下来的只有两套《上高监司》的[正宫·端正好]套数。其中一套颂扬高监司赈济灾荒的功绩，从题材到艺术形式在元代散曲中都是罕见的，它体现了对传统散曲的大胆突破。第三节 元代诗文一、刘因和前期诗文作家刘因（1249—1293），字梦吉，号静修，河北容城人。《观梅有感》东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。只恐江南春意减，此心原不为梅花。赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪道人、水精宫道人，湖州（今浙江吴兴）人。他本是宋宗室，入元之后，被推荐入朝，官

至翰林学士承旨。他以书画出名，也工于诗文。《纪旧游》鄂王墓上草离离，秋日荒凉石兽危。南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。英雄已死嗟何及，天下中分遂不支。莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。虞集（1272—1348），字伯生，祖籍仁寿（四川仁寿县），迁居崇仁（今江西省崇仁县）。《至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄》江山信美非吾土，漂泊栖迟近百年。山舍墓田同水曲，不堪梦觉听啼鹃。二、王冕和后期作家王冕（？—1359），字元章，号煮石山农，浙江诸暨人.《墨梅》:

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。《白梅》:

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。萨都剌（1305？—1355？），字天锡，号直斋，本答蛮失