时尚台的波西米亚风格

时尚台的波西米亚风格

服装的整体特点可以通过设计风格来表达。波西米亚风格有着独特的历史和审美，随着时间的推移而消失。这可以被认为是一种经典的服装设计风格。波西米亚主义所崇尚的无拘无束、随性浪漫、桀骜不驯的风格内涵,恰好迎合了现代人崇尚自由、展现自我、特立独行的审美追求和心里需求。本文通过探究波西米亚的起源及其风格精髓,并将其运用在女装设计中,加深人们对这种服装风格的理解,让此风格的服装被更多的人们接受与喜欢。1波西米亚风格的总结1.1场战争对世界的影响“波西米亚”是欧洲中部地区的一个陆地国家,以前归属罗马帝国,现在属于捷克共和国。当人们说到波西米亚的时候,会自然而然得联想到吉普赛人。吉普赛人原来聚居在印度的西北部,大约在公元十世纪,一场战争打破了他们原本平静安逸的生活,他们被迫迁离家园流落到世界各地。不同地域的人对他们有着不同的叫法,法国人称他们为波西米亚人,并将具有波西米亚精神的人也统称为“波西米亚人”。吉普赛人主要以卖艺、乞讨为生,流浪生活养成了他们及时行乐、乐观豁达、蔑视财富等放荡不羁的生活观念,也培养了其他民族罕有的一种“放浪”情怀。十九世纪之后,“波西米亚”一词普遍用来形容那些具有文艺气息的人、环境或者文学艺术作品。波西米亚主义是在受到吉普赛人生活方式和生存观念的感染之后,经由法国文人的推捧而形成的,无拘无束、豪放不羁、反叛传统、展现自我是它一直以来坚守的宗旨,倡导不受传统约束的生活。1.2精神气质和生活风格波西米亚精神简单来说,就是对波西米亚人的精神气质和生活风格的系统总称。纵观社会学历史学著作中生活现象资料,可以归纳出从十九世纪开始至今,波西米亚精神有以下几个重要趋向:(1)波西米亚的“艺术信仰”谬尔热的《波希米亚人,拉丁区文人生活场景》序言最早提出:“波希米亚是艺术之邦,是人文学科的起源,是神的殿堂,是灵魂的归所”。四个排比强烈指出波西米亚的“艺术信仰”核心。此后,以威廉?冈特为代表的唯美主义认为波西米亚人是为艺术而生,肩负着对艺术的责任,他们将波西米亚解读为一种艺术至上的艺术宗教精神。(2)波西米亚生存艺术的立法完善在诸多著作中,直接称呼先锋派人士为波西米亚人。代表人物杰罗德·赛耶认为先锋派艺术是波西米亚发展到十九世纪末的必然结局,百年来波西米亚对艺术、艺术家、艺术与商业、艺术与生活关系的经验探索,从历史的角度,通过超现实主义赋予波西米亚生存美学,使其在法律上显得更加合情合理,并将其提升为一种生存艺术原则。(3)波西米亚与传统艺术的冲突在十九世纪三十年代,很多波西米亚文学艺术家都有着相同的仇恨对象,即布尔乔亚。布尔乔亚主要在商业和市场领域,崇尚物质主义、循规蹈矩、传统、秩序,而波西米亚擅长在艺术领域,注重创新、叛逆、自由、自我表达,他们之间的战争大约延续了百年。然而二十世纪六十年代,大卫·布鲁克斯在其著作《天堂里的布波族》中将迥异的两个团体相互融合,形成一个新的群体:“布波族”,他们是一群既讲究物质上的精致化享乐,又追求自由与浪漫的精英阶级。(4)精神为人审美化的潮流,波西米亚在日常生活审美化的潮流里越来越多对冲突中出现矛盾,这也是由波西米亚英国学者费瑟斯通指出,可以从三种意义上说明日常生活的审美呈现。其中第二种意义就是筹谋将生活转变为艺术作品,使波西米亚处在日常生活审美化的潮流之中。从上述各看法不难得出,波西米亚精神徘徊在多对冲突间。这些矛盾都源自于它既涉及受高雅文化熏陶的知识分子,又处于底层社会的生活领域,这使得波西米亚在“为艺术而艺术”和“生活艺术化”之间挣扎,两者相反相成,然而最能概括总结波西米亚精神的词汇仍然为“生活艺术化”。1.3波西米亚风格波西米亚服装风格是波西米亚精神的产物。这种风格的服装其实不只是波西米亚当地人的民族服饰,而是交融了长期以来吸收的各地区的特色服装元素,更加得现代化、多元化。俄罗斯的多层褶皱波浪长裙,印度的刺绣、珠片和彩石,摩洛哥的皮质流苏、坠饰和串珠,醒目的手工装饰和手感丰厚的粗纺织物,层层叠叠的花边,复古的蜡染印花,镂空设计,细绳结,不规则纹样,与不同风格面料的拼接等,这些都是波西米亚风格的经典元素。运用哥特式复杂的裁剪,设计的重点放在衣领和腰处。波西米亚风格强大的包容性使其能够将吸纳的各种元素涵盖在一种风格之中,自然统一,繁复而不凌乱。形式上不拘一格,自由不羁,整体上呈现出和谐之美。波西米亚是一个略显颓废不羁,更重视随性休闲的服装风格,颓废不羁代表一种对传统的反叛态度,随性休闲则显露出竞争中游刃有余,生活悠闲自得。2民族传统服装观服装是人的“第二肌肤”,兼具实用属性和审美属性。波西米亚人与众不同的民族历史、宗教信仰和生活方式造就了其特殊的服装审美观。波西米亚风格服装的总特征是兼容并蓄,崇尚保持原汁原味的自然美,天然去雕饰,整体风格和谐统一,细节繁复多变,表现出高度的审美性与多元化。2.1波西米亚风格的服装如今冰冷的工业化模式和过于严谨与精致的现代生活模式让越来越多的青年人感到疲惫与厌倦。她们想抛弃都市中的拘谨,体验放纵自己的感觉。在充分赏析国内外优秀设计师的大量服装设计作品之后,笔者制作了三套波西米亚风格的服装。这一次的设计,本人从款式、面料、色彩等方面进行考虑,旨在设计出满足年轻人缓减城市紧张生活的心理需求,兼顾时尚与休闲的女装,体现出波西米亚风格的自由洒脱、热情奔放、豪迈不羁。2.2下花色或创新,色彩不同此系列服装主要选用牛仔面料和两种不同图案的雪纺面料,一种雪纺面料的颜色以黄色和蓝色为主,图案为佩兹利和花卉图案的组合纹样,另一种雪纺面料是多种色彩水平方向的几何图案。当牛仔与波西米亚印花邂逅集于一套服装上的时候,体现出波西米亚的包容性,在如今快节奏的社会生活中,忙碌与休闲也可以相得益彰。2.3上下套管风格对比本系列三套服装款式不尽相同,有连体的、有上下套装,有短裤、有长裙、也有短裙,但它们都从不同角度不同程度地呈现出波西米亚风格的叛逆与自由。(如图1、图2)2.4项目描述2.4.1牛仔面料的设计款式一如图3、图4所示,上衣是T恤,一字领。前面从左腋下到右肩部弧形分割,并在分割线处嵌入人工抽褶的荷叶边,并直接连接右袖。左边袖子上部分为牛仔面料的一片袖,下部分为雪纺面料的荷叶宽松袖,展现出优雅的女人味。前身衣摆为弧形设计,并缀上银色珠链代替流苏,随风摆动,透露出随性与不羁,后背育克分割展现出牛仔的休闲风。此款下身为牛仔短裤,左前片有两个破洞设计,右前片拼上波西米亚风格的雪纺面料,裤后片做了贴袋,左边贴袋拼有雪纺面料,裤脚四周都手工抽去纬纱形成富有风味的毛边。2.4.2叶边的大u设立款式二是一款齐地长裙,如图5、图6所示,长裙分为两个部分,上半部分整体比较贴身,无领无袖露肩,领口饰有水钻排须。衣身四周环饰牛仔荷叶边,下摆一圈坠银色珠链,随着人体走动产生律动感。下半部分为典型的A字型大裙摆,裙摆分割为三层,三层的长度按照等差比例逐渐增加,以此产生稳定感。分割处抽褶并缝上白色蕾丝花边,底摆处的牛仔荷叶边与衣身的荷叶边交相辉映。波西米亚风格的装束要加上若干配饰才能算得上完美,如图7所示,风格独特的小挎包主体采用牛仔面料,在侧面用雪纺面料进行拼接,正面嵌入荧光黄的流苏,金属质的包带,这一切尽显波西米亚的流浪风情。2.4.3a型钢蓬衣图2款式三上身是宽松的雪纺衬衫,如图8、图9所示,领子为稍露肩的一字领,在领圈抽褶使衣身形成自然的褶皱,领部缝上两层荷叶边,向外溢出,整件衬衫宽松舒适,让人感觉自由浪漫。此款下身为A字型蓬裙,裙身主体采用牛仔面料。裙子左前片缝上层层叠叠的白色蕾丝花边,右前片在牛仔布外缝制了四层大小不一的雪纺面料作为装饰。在裙子的最外层为抽褶的白色硬纱,透过硬纱里层的设计若隐若现,体现出朦胧的浪漫美。腰部缝饰银色珠链,提升了其高贵感。一条色彩丰富的围巾的点缀,更加显得风味十足。3波西米亚风格服装的特点波西米亚风格一直是时尚界屹立不倒的指示牌。层叠蕾丝、蜡染印花、镂空设计、皮质流苏、手工细节绳、珠