北京故宫的详细资料

北京故宫的详细资料[一]历史沿革明代营建xx的四个时期xxxxxx四年（____年）诏建xx皇宫，此后营建工程一直陆续不断地进行，直至明xx末年。除一般维修外，以工程量计算，大体可以分为四个时期。一、xx开创时期。这一时期，结合xx营建，将元大都xx整体向xx推移，并完成了xx城墙的修建，从而确定了xx的位置和规模。由于xx是吸取明初xx、xx京两地xx营建的经验而施工的，其布局更为完整。xxxx北分为前xx后寝，中轴线贯穿xx北，左右对称，三路纵列，xxxx环列，呈众星拱月之势，基本按《xx》等传统文献中的王城规制进行规划。现存的故宫基本保持了 xx时期奠定的这一平面格局。二、正统完成时期。这一时期包括正统、景泰、天顺三 xx，是明代xx以后初步稳定和兴盛的时期，国家的财力、物力相对充裕，相继完成了 xx各大坛庙和御苑的营建，xx三大殿的重建和两宫的修缮也是这一时期的主要工程。 xx登基后，第一件大政就是修建 xx，从正统元年（____年）开始，到正统十年（____年）完成。三、嘉靖扩建时期。明 xx此时日渐昌盛，商业资本主义有所发展， xx前三门外逐渐形成繁华的商业区。嘉靖二十三年（ ____年）加筑xx部外xx以资防卫。这一时期的重点工程仍首推xx三大殿的工程。此xx火灾最多，嘉靖三十六年（____年）的大火竟导致“三殿十五门俱灾”，不得不陆续重建，至嘉靖四十一年（____年）才重新建成。其间因重建 xx致使三大殿工程一度停滞。四、明末衰落时期。万历至明末，衰亡迹象日益明显，政府已无力进行大规模的兴建。万历 xx三大殿又发生火灾，但此次搁置 18年方重建，且工程历时12年，持续到天启年间才修缮完毕。xx《xx图志》明代xx皇城xx图有明一代，曾建有三座大型皇宫，分处于中都（xx）、xx和xx。现就xx和xxxx作一比较。1/14从环境布局看，明xx、xxxx均坐xx，但xxxx位于城东侧xxxx趾之阳(今xx门内御道街一带)，偏于xx一隅，东侧紧靠xx，略显局促；而xxxx处于xxxx中轴线上，形势恢宏，气魄雄伟，较xxxx更为壮丽。从规模形制看，xxxx为三朝二宫制度：“正殿曰xx殿，前为xx门，殿之后曰xx殿，xx殿之后曰谨身殿，皆翼以廊庑。xx殿之左右各建楼，左曰文楼，右曰武楼。谨身殿之后为宫，前曰乾清宫，后曰xx，xx以次序列。xx皇城，城之门南曰xx，东曰东华，西曰西华，北曰xx。”自xx四年（____年）开始营建，“悉如xx之制，而宏敞过之”。明皇室xx以后，从xx十九年（____年）至万历二十五年（____年），对皇宫进行了多次重建、改建、扩建，逐渐形成完备的明代xxxx。就现有史料记载及xxxx遗址资料分析，xxxx承递xx当无疑，惟功能更xx，规模更宏大。xxxx初建时，xx“xx崇俭朴，犹恐习于奢华”，建筑简朴，摒去雕琢奇丽之装饰，规模也不大。而xxxx，据《明史·舆服志》称“规制悉如xx，壮丽过之”。经遗址考察，xxxx城壕遗址xx内侧相距约859m，自xx内侧至xxxx相距约807m；而xxxxxx宽760m，xxxx960m。建筑的空间规划及建筑营造是根据xx的政治活动、日常起居的需要而进行的。宫内的主要政治活动是“xx，”因此xx营建也围绕“xx而”展开。《xx》、《礼记》、《仪礼》等典籍中有“天子xx皆三xx”之说，指周制有三xx：外xx一，内xx二，内xx又分称治xx和xx，分别承担不同的功能。外 xx是商议国事、处理狱讼、公布法令、举行大典的场所，位于 xx南门外易于国人进出的地方；治xx用于君xx日常xx会治事、处理xx奏章、接受万民上书；xx是君xx接晤臣下、与群臣议事及举行册命、宴饮活动之处。门，在xx中不仅起到分隔各xx的作用，还具备交通枢纽、禁卫保安的功能。史料中关于xx城门制有多种说法，一般认为是皋、库、雉、应、路五门。皋者，远也，皋门是xx宫最外一重门；应者，居此以应治，是治xx之门；“藏于此”之意，故库门内多有库房或厩棚；雉门有双观；路者，大也，路门为xx之门，门内即路寝，为天子及妃嫔 xx所。2/14明清xx大体沿袭了上述“三xx”、“五门”制度，并根据当时的社会条件和需求有所变通。按位置关系、使用情况和建筑形制分析，明代的“五门”分别对应为大明门、承xx（xx）、端门、xx和奉xx（太和门），而清代的“五门”则是xx、端门、xx、太和门和xx。大明门（大清门）为xx皇城最南端的一道门，xx外有xx千步廊，用于吏、兵两部选官抽签，刑部秋审，礼部乡会试审查试卷；每遇大典，需在此举行仪式昭告天下。端门前广场有xx侧门分别通往xx和社稷坛，两庑多作库房使用。xx有双观，是礼制规定天子特有的“雉门”形式，用于举行献俘礼、颁朔仪式（明代还在xx前对大臣进行廷杖）。太和门乃明代御门听政之处，其内xx是举行各种大型xx会典礼仪式的场所。清代将御门听政改在举行，又在门前左右建xxxx房，更符合“内有九室，xx居之，外有九室，的”周制。综上所述，明代xx以外当为外xx，xx内为治xx，太和门内为xx，而清代xx退至xx内。[二] 规划布局的平面布局xxxxxx分别位xxxx、xxxx的左右两侧，为明清两代皇后及妃嫔所居。总占地面积30000多㎡，共有建筑140多座，房屋500多间，其位置之醒目，布局之严谨，为历代后xx所不及。的布局既遵从传统礼制，又富于变化，融汇了“向心”与“取正”的传统。xx总体布局来看，xx、xxxx沿xx中轴线纵向排列，有如天地；而“六寝xx”分立于xx西两侧横向展开，如众星拱卫，清晰地反映出“王者必居其中”的营建思想。在以xx、xxxx为中心横向排开的同时，还相对保持着自身布局的纵向排列。xxxx均按xx排布，削去最外侧一列而呈横三纵二的格局，每列纵向xxxx，列与列之间形成了以二xx构成的虚轴线。十二座院落之间各以xx、xxxx及各xx前巷道纵横分隔，构成了条条街巷、座座门墙相通而又相隔、规整而又严谨的空间。这种布局方式使后xx众多房屋建筑得以合理地排列组合，达到了高度的和谐一。从局部看，十二 xx的主体建筑均xx向，采用了“取正”的布局方式。每座院落的布局和建筑形式基本相同，为两进的三合院，各占地 2500㎡左右，平3/14面呈正方形，环以高墙。xx中前殿后寝，有左右配殿，严格讲求对称。前殿两山有卡墙，以便门与后殿相通。清代晚期曾对 xx进行过两次较大的改建，分别拆除了 xx门和xx，将xxxx的后殿改为xx，xxxx的后殿改为xx，使原来独立的两进院联系成为四进院，打破了明代xx独立的格局，加强了建筑室外空间的连续性，扩大了活动场所，增加了生活气氛，为日常使用提供了便利。目前， xxxx仍基本保持着明代 xx、严谨的布局风格，而 xx则表现为灵活、多变的清代风格。五行与xxxx建筑的规划必然有其指导思想与理论依据，明代营建xx时除了遵循儒家礼制，也充分运用了xx五行学说。说在xx建筑中主要表现在以下几方面：布局外朝为阳，内廷为阴。外朝建筑布局疏朗，气势雄伟，体现阳刚之美；内廷建筑布局严谨，内檐装修纤巧精美，体现阴柔之美。为突出外朝的阳刚之气，xx前的中轴线上依次布置了大明门、承xx、端门，又在xxxxxx配置文华殿、xx作为左辅右弼，使外朝气势恢弘、雄伟壮丽。数目奇偶 奇数为阳，外朝反复运三、五、九等奇数。纵轴线上 xx天殿、xx殿、谨身殿坐落于“三台”上；横轴线上为文华、xx天、武英三殿；xx天殿以南安排有五门；大殿面阔 9间、进深5间，暗示天子“九五之尊”。此外，外朝的踏垛级数、 xx和坎墙的砖皮层数也多用奇数。与之相对应的，内廷中多用偶数。中轴线上主要建筑是 xx、xx两宫，两侧分布十二宫、十所，以象征星辰拱卫。建筑的坎墙、 xx、山墙、檐墙和宫墙下肩的砖皮层数以及踏垛级数多为偶数。建筑命名大多使用对偶之词，强调xx互补与调和，如xx宫与xx、日精门与月华门，等等。中有许多“礼象五行”之处，则是五行说在xx中的鲜明体现。东方属木，为青色，主生长，故明代 “太子视事之所”文华殿和清代皇子居住的撷xx殿（南三所）安排在 xx内，建筑屋面用绿色 xx。南方属火，为赤色，所以xx采用独特的红色彩画。西方属金，生化过程为 “收”，xx居住的宫室4/14因此安排在内廷西侧。北方属水，中轴线尽端的xx殿北面正中石栏板则用水纹雕饰（其它栏板为穿xx雕饰）。中央属土，为黄色，设计者巧妙地将三台平面做成“土”字形状，并大面积使用黄xx，以此象征王者居中统摄天下。凡此种种，以灵活多样的手法，充分展示了五行方位、色彩、生化过程相互间的关系。五行学说中还有“相生相克”的说法，因此三大殿多用红色墙壁和油饰体现“火生土”的规律，尽量少用绿色，也不种植树木，就是为了防止“xx。”五行八卦图之一“礼”是贯穿xx传统文化的核心思想，“夫礼，天之经，地之义，民之行也”。xxxx作为古代建筑文化集大成的载体，无论其位置、布局还是建筑单体的规模、形制、色彩乃至装饰等方面，都鲜明地体现着“礼”文化的渗透和影响。首先，xx位于xx中心，正是遵从了周以来 “天子择中而处”的思想而规划的。以南，xx和社稷坛分列xx西；xx内部三大殿与后两宫依次排布于中轴线上，符合“左xx”、“前朝后寝”、“三朝两宫”的天子xx之制。外朝三大殿两侧的庑房，除少数为办事机构外，绝大部分是存放xx财货和文件档案的地方，也正与《礼记·xx》：“君子将营宫室，xx为先，厩库为次，居室为后”的思想相符。xx中轴线以外，xx妃嫔、xx、xx以及皇子、皇孙的宫室及服务设置等各按“礼”所应在的位置布局，构成不同功能的区域。朝寝交接处的xx前广场是体现xx建筑礼制规范较为集中的场所。广场南面的xx是外朝三大殿的最后一座，规格等级仅次于xx，其通面阔9开间，进深5开间，重檐歇山顶，翼角置走兽9个，内外檐均xx和玺彩画，菱花槅扇，坐落在高大的xx“三台”之上。北面xx位居后宫最南端，是xx正寝xx宫的正门，面阔5间，进深3间，单檐歇山顶，xxxx。其xx西两侧的随墙琉璃门——内左、内右门，分别通向xx、xxxx，是去往xxxx的重要通道。门外设军机处、xx朝房，正合《xx》所谓“内有九室，xx居之，外有九室，xx朝xx”之制。xx朝房为连檐通脊灰瓦顶，不施斗栱，门窗装修素朴，xx高仅尺余，进一步烘托出中轴线上主体建筑的宏伟壮丽。5/14[三]建筑法式建筑法式是指以木构架为主要结构方式的xx古代建筑向标准化、定型化发展中形成的一整套专项制度。北宋崇宁二年（____年）刊行的《营造法式》是关于宫室、坛庙、官署、府第等建筑的设计、施工和用料的规范。据此，现代建筑史家将xx房屋的各部分及其构件的规格尺寸、比例关系和做法要求等简称为“法式”。xxxx的建筑法式在继承以往标准化、定型化传统的基础上又有所发展。 xx十二年（____年）颁行的《工程做法》是针对包括 xx建筑在内的房屋建筑修造的条例规范，将 xx修造的法式要求进一步制度化。明清xx的建筑法式较之以往更为完整、详尽、实用，在地盘布局、 xx栏杆、大木构架、屋顶式样、墙体形制、内外装修及油饰彩画等诸多方面都有明晰规定。建筑法式的制度化，一方面标志着建筑体系的高度成熟，有利于提高工作效率，强化工程管理，但另一方面也有僵化的趋势，使建筑设计者的创造力受到极大的限制。工程做法》《工程做法》为清工部会同内务府主编。自 xx九年____年）“详拟做法工料，访察物价”，历时3年，于十二年（____年）刊行，原编74卷，《清会典》著录列入史部政书类。《工程做法》体例大体仿照宋代《营造法式》，内容以工程事例为主，条例大多简约，应用工料重在额限数量，与《营造法式》略有不同。全编大体分为各种房屋建筑工程做法条例与应用料例工限（工料定额）两部分，包括土木xx、搭材起重、油饰彩画、铜铁活安装、裱糊工程等各专业条款的规定以及应用工料各例额限。xx并附屋架侧样示意简图。本书的编辑主旨是作为官工建筑设计通用的规范，以文字说明为主，很少附图，建筑各作做法采用条理规程与范例相结合的办法逐款对照说明，基本是按建筑安装的先后顺序由下而上依次 xx排列，既有条例，又有具体尺寸，可以相互对证，避免疑误。《工程做法》是在 xx年间政治局面渐次稳定、经济逐步恢复、官工营造日趋增多的背景下产生的。当时是作为宫廷（xx“内工”）和地方“外工”一切房屋营造工程定式“条例”而颁布的，目的在于统一房屋营造标准，加强工程管理制度，同时又是主管部门审查工程做法、验收核销工料经费的文书依据。应用范围主要针对官工 “营建坛庙、xx、仓库、xx、寺庙、xx一切房屋油6/14画裱糊”等工程而设，修理工程则“仍照旧制尺寸式样办理”，不在此编新订条例范围。对于民间房舍修盖，主要起到建筑法规的监督作用，严格限制民用房屋的规模、形制。《工程做法》规格事例多关封建体制，与当今建设要求有很大差距，然而其中有关建筑设计基本原则与工程技术具体处理方法，从建筑科学的发展角度看，仍颇具参考价值。例如中轴对称、主次对比的总体布局；关乎日照风向、趋高避湿的设计原则；采用预制构件、组合安装的施工方式以及统一建材规格、充分利用地方材料等等，都是长期实践经验的积累和提炼的结果。某些行之已久、卓有成效的做法，今日仍可加以改进利用，以发挥其应有的作用。大式与小式长期以来，人们通常以有无斗拱作为划分xx大小式的标准，即有斗拱的建筑为大式，无斗拱者为小式。其实这种说法并不确切，因为有斗拱者确是大式，但无斗拱者却不一定都是小式，其中亦有大式。先生在《〈工程做法〉注释》中指出大式与小式的区别如下：1.大式建筑的大木结构多为带斗拱做法，亦有不带斗拱做法；小式建筑限于条例，不许使用斗拱。2.大式建筑一般来说或在殿身外围出廊造，或仅前后出廊，或前檐出廊后檐不出廊，廊又有明廊、内廊之分；小式建筑在体制上无周围廊做法。3.大式建筑的屋盖，可以采用庑殿、xx转角、挑悬山、硬山、卷棚各式以及方圆各角亭、xx转角房、穿堂，或于檐下又接披檐；小式建筑仅限于硬山、悬山和卷棚数种，绝不可以使用庑殿、xx转角等做法。4.就xx架结构而言，大式建筑最少三檩，可以多到十一檩；小式建筑多不六、七檩，一般为三到五檩。5.屋盖檐宇做法，大式有单檐造、重檐造或重檐三滴水造，或于上下檐间添加平台以至种种复杂形式，檐头使用檐椽、飞檐椽双重椽子；小式限于单檐，更不许造作飞檐攒角。7/14此外，是否使用角背和扶脊木、xx架出肩尺寸等诸多细微方面，也是判定大小式的依据。另外还需结合xx、石作等施工专业综合考察。总之，xx的大小式问题涉及木、石、瓦等多项工种，关系到选材、制作、形制、比例、尺寸多方面问题，须经过由宏观而微观、由表及里地综合分析方能获得全面的认识。建筑天花xx各殿天花多系清代修造，后虽多次重修，仍基本保持原貌。其中三大殿、后xx、xx、xx等等级较高的xx或佛堂建筑以及内廷xx的亭堂楼阁内xx采用硬天花；而皇帝寝宫和东xx则多采用软天花。硬天花的支条和天花板上都施彩画。天花板中心圆光多以蓝色为底，内画龙、xx、仙鹤、百花、果实。圆光以外的方光以浅蓝色为底，四角用鲜明的颜色绘云纹，称为岔角。方光以外为xx，多施绿色。支条上彩画的颜色一般与方光相同，十字相交处多为沥粉贴xx瓣图案，称辘轳，四边xx的颜色一般与岔角相同。彩画的纹样和色泽通常与建筑功能紧密结合。天花上的彩绘严格按等级划分，xx图案等级最高，使用最广。xx天花板图案为沥粉贴金坐龙，与殿内雕龙金漆宝座以及xx上大龙和玺彩画相呼应，充分显示了xx的尊贵威严。寝宫外檐廊天花彩绘则多以xx图案为主，xx“xx呈祥”、“天地交泰”。xx天花支条上之辘轳、xx均沥粉贴金，天花板岔角亦为两色金的云朵，色调xx。慈禧太后偏好苏式彩画，群臣在其五十xx时，将xx等处天花改为百花图案，取意“花团锦簇，吉祥如意”。佛堂建筑的天花彩绘别有特色。如雨花阁天花圆光内不绘xx花草之类，而以佛教六字真言组成六瓣莲花图案，象征“超脱苦难，寻求光明与欢乐”；支条上也非xx和辘轳，而代之以xx、杵等佛教法器图案，充分渲染宗教建筑气氛。xxxx内的硬天花也较为独特，其规格比一般天花小，支条为 xx，天花板为xx梨木，镶贴xx刻灵芝卷草图案。天花与室内装修的纹饰、色泽相协调，xx素雅。软天花主要用于妃嫔居住的东xx，以浅色为主，并采用xx（蝠）寿（xx）等吉祥图案。xx花园倦勤斋中的天花属于软天花中的海墁天花，顶棚上满画竹8/14篱藤萝，与室内西侧小戏台、xx墙上绘制的藤萝壁画相连，形成一个“室内花园”。也有部分建筑不用天花。如xx、景运门，平时只作为通路，采用彻上明造方式，椽望、xx等处均加油饰彩绘。明代官式彩画的纹饰造型和绘制工艺十分规范，不同地区、不同质地的彩画如出一辙，证明当时的法式规制已经相当完备。明代檩枋彩画的基本格局沿袭元代旧制，但细部纹饰的造型及设色方面都有很大发展。纹饰的变化集中在盒子、旋花和 xx三个部位。明代盒子的核心纹饰除沿用柿蒂纹外，还出现以旋瓣和 xx纹组合的团状花饰，而不再布置锦纹。藻头的纹饰造型主要有两种， ①外轮廓呈如意头形，内附旋瓣或 xx纹；②用旋瓣组成旋花造型。这两种纹饰既可以单独组合，也可以交互组合。前者明显是从宋代如意头演变而来，后者是从元代旋子发展而成。旋花一般由花心和旋瓣构成。花心部分多以莲座纹为基础，莲座之上附以xx纹、石榴头纹或花蕊。花心四周置6或8片旋瓣，旋瓣多绘成翻卷形“抱瓣”，以表现花瓣自然卷曲的形态。大型构件上的旋花在花心与旋瓣之间再增加一层莲瓣形的花瓣。旋花的组合形式相当丰富，有“一整二破”、“xx咬”等造型。xx内一般不布置细部花纹，只用单色叠晕。檩枋彩画主要为xx两色，莲座部分多用红色装点，个别等级较低者也沿用元代以灰色打底的绘法。高级彩画的xx线、箍头线有贴金的实例，一般多为墨线点金或xx。除灰色彩画外，不论等级高低一律采用叠晕做法。彩画尺度既非沿用xx旧制，以构件之高确定藻头的 xx，也非清代以构件之长确定藻头 xx。从现存实例看，能确认的事实是明代xx偏长，有的甚至占构件总长的二分之一以上。斗栱彩画演变为黑边 xx叠晕做法，斗栱上不再 xx纹饰。目前所发现的明代官式彩画(包括木构彩画、琉璃构件彩画、石雕彩画和铜质构件线刻彩画)纹饰皆为旋子类，可划分为金线点金、墨线点金、xx和灰色做法四种等级。xx彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合9/14细彩画”。仅用于皇家xx、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的xx纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽。彩画在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；xx绘行龙或xx图案，xx头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头xx相适应；箍头盒子内绘坐龙，等等。清代中叶以后，xx彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条xx形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、xx头等线路都相应地改为“Σ”形线。彩画用金量极大，主要线条及龙、xx、xx等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以xx、绿、红作为底色衬托金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如 “升xx降绿”、“xx地灵芝绿地草”等，逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，xx彩画分为“xxxx、”“xxxx、”“龙草xx”等不同种类。彩画主要用于xx外朝的重要建筑以及内廷中帝后居住的等级较高的xx。xx、乾清宫、xx等xx多采用“xxx彩画”；交泰殿、xx等处则采用“xxxx彩”画；而xx前的xx、xx等较次要的殿宇使用的则是龙草xx彩画。使用xx彩画的各处xx，由额垫板均为红色，平板枋若用蓝色，则绘行龙，若用绿色，则绘工 xx。苏式彩画苏式彩画源于xxxx地区民间传统作法，故名，俗称“xx片”。一般用于园林中的小型建筑，如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额枋上。年间营修xxxx，大量征用xx工匠，苏式彩画因之传入北方。历经几百年变化，苏式彩画的图案、布局、题材以及设色均已与原xx彩画不同，尤以xx时期的苏式彩画色彩艳丽，装饰 xx，又称“官式苏画”。苏式彩画底色多采用土 xx（xx）、香色、土xx色或白色为基调，色调偏暖，画法灵活生动，题材广泛。明代 xx丝绸织锦业发达，苏画多取材于各式锦10/14纹。清代，xx工程中的苏式彩画内容日渐丰富，xx器物、xx花鸟、人物故事无所不有，甚至xx楼阁也杂出其间，其中以xxxx长廊的苏式彩画最具代表性。南方气候潮湿，彩画通常只用于内檐，外檐一般采用砖雕或木雕装饰；而北方则内外兼施。北方内檐苏画与 xx、旋子彩画相同，采用狭长 xx，外檐常将檩、垫、枋三部分 xx连成一体，做成一个大的半圆形 “搭袱子”，俗称“包袱”。根据包袱内画题的不同，可分为 “花鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。包袱的轮廓用若干连续折叠的线条构成，作多层叠晕。内层称“烟云”，以xx、紫、xx为主，外层称“xx，”以xx（土xx、xx）、绿、xx为主。轮廓大线用墨线或金线。包袱两侧的藻头若为xx地，则画聚锦、硬xx；若为绿地，则画折枝黑或异兽、软xx，即所谓“硬xx软绿”。红色的垫板上大多画软xx，箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案。根据建筑规模、等级与功能之分，并依工艺、用金量、退晕层次等不同，可将苏式彩画分为xxxx画、金线苏画、xx（黑）线苏画、海墁苏画等不同种类。内苏式彩画多用于花园、内廷等处，xx为xx、同治或光绪时期的作品。慈禧太后对苏画特别偏爱，将其居住过的xx等处彩画均改作苏式，某种程度上破坏了建筑原有的统一风格。近年，故宫博物院根据档案记载逐步恢复了彩画原状。旋子彩画俗称“学子”、“蜈蚣圈”，等级仅次于xx彩画，其最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代进一步xx，是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。旋子彩画在每个构件上的画面均划分为xx、藻头和箍头三段。这种构图方式早在五代时xxxx塔的阑额彩画中就已存在，xx《营造法式》彩画作制度中“角叶”的做法更进一步促成了明清彩画三段式构图的产生。明代旋子彩画受xx代影响较为直接，构图和旋花纹样来源于xx代角叶如意头做法。明代旋花具有对称的整体造型，花心由莲瓣、如意、石榴等吉祥图案构成，构图自由，变化丰富。明代旋子彩画用金量小，贴金只限于花心（旋眼），其余部分多用碾玉装的叠晕方法做成，色调明快大方。 xx中只用xx颜色叠晕，不绘任何图案；藻头内的图案根据xx高度和藻头宽窄而调整；箍头一般较窄，盒子内花纹丰富。11/14清代旋子花纹和色彩的使用逐渐趋于统一，图案更为抽象化、规格化，形成以弧形切线为基本线条组成的有规律的几何图形。xx通常占整个构件xx的三分之一，xx头改作圆弧状，xx多绘有各种图案：绘xx的称xxxx；绘锦纹花卉的称xxxx；xx底色上仅绘一道墨线的称一字xx；只刷xx底色的称空xx。藻头中心绘出花心（旋眼），旋眼环以旋状花瓣二至三层，由外向内依次称为头路瓣、二路瓣、三路瓣。旋花基本单位为“一整二破”（即一个整团旋花，两个半团旋花），视xx构件的长短宽窄组合，又有勾丝咬、一整二破加一路、加两路、加勾丝咬、加喜相逢等多种形式。岔口线和皮条线由明代的xx曲线改为斜直线条。旋子彩画按用金多寡及颜色的不同可分为xxxx碾玉、烟琢xx碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、xx、雄xx玉等几种。[四]建筑技术明清两代，建筑技术有较大程度的发展。设计与施工高度标准化、定型化，既加快了工程进度，又便于施工和经费的管理。清代xx修造，由内务府会同工部共同掌管。内务府设营造xx，负责xx的修缮事宜。营造xx“样房”和“算房”，负责设计图纸，制作“烫样”和估算工料。十二年（____年），由工部刊行《工程做法》，作为坛庙、xx、仓库、xx、寺庙、xx等房屋建筑设计、施工、工料核算的准绳。建筑施工总计十一个专业，约二十余个工种，分工明确，各有所xx。主要有木、xx、石、扎、土、油漆、彩画、裱糊等八大专业。各专业相互配合，共保工程质量。明清两代，砖xx和琉璃构件的生产，无论在数量上还是质量上都大大超过以往。xx建筑普遍采用xx顶，重要殿宇使用金砖墁地，建筑装饰也极尽奢华。xxxx（1398-____年），xxxx（今xxxx）xx人，明代著名建筑师。他出身于木工世家，父亲xx主持xxxx的木作工程。xx年少时即随父学艺，后承父业。年间营建xxxx，xx为普通木工，后因精于建筑技能，能主持大型土木工程，屡受提拔。xx十八年（____年）xx建成，xx已升为工部营缮所丞。后又升少xx，最终官至工部xx，从一品俸禄。12/14参加和主持了许多重大的营建工程。xx年间xxxxxx珪督造xx郊庙和xx，xx任“总建筑师”，参与了营建大 xx、南内和xx等工程；正统五年（____年）xx内重修三大殿，xx负责设计和施工，并主持修建 xx、xx二宫；天顺末年____年）又规划设计营建了xx。在上述重要工程的营修过程中，xx的xx技艺得以充分展示：“xx阁楼榭，以至回廊xx，随手图之，无不称上意者。”xx时期的《xx通志》卷一百七十《xx传》中也记载：“每宫中有修缮，