室内设计色彩理论

色彩

COLOR目录

CONTENTS光与色色彩与视知觉色彩的属性色彩理论与色标系统色彩的配色方法色彩的生理和心理效应色彩选择的因素流行色光与色

LIGHT&COLOR光是一切物体颜色的唯一来源，光刺激到人的视网膜时形成色觉，没有光，就没有色彩我们看到的物体的颜色取决于光源的种类、物体吸收以及反射光线的方式：当光线照射到一个不透明的物体上时，物体表面会吸收大部分的可见光，而将一部分的可见光反射回来，这反射光线的颜色就是物体的固有色

古希腊哲学家亚里士多德认为：光即是色彩，只有光的存在才能有色彩，因为没有它就没有任何景象光的波长范围很广，当波长过长（红外光区）或过短（紫外光区）时，人的肉眼就无法看见波长在380——760nm之间的光线是人眼在正常情况下能看到的光线，称为可见光光线透过棱镜分离出清晰的色彩。在可见光谱中，波长最长的是红色，紧接着是橙色、黄色、绿色、蓝色，以及可见波长最短的紫色。光波长短不同，所含热量也不同：红、橙、黄光波长，含热量多；蓝、紫光波短，含热量少色彩与视知觉

COLOR&VISUALPERCEPTION色彩对人引起的视觉效果会产生如冷暖、远近、轻重、大小等不同的感受，这不单是由于物体本身对光的吸收和反射程度不同的结果，而且还存在着色彩间相互作用的关系所形成的的错觉，这些在室内设计中有时可以“大显身手”温度感：色彩有各种分类方式，最简单的分类方式是将所有颜色区分为暖色、冷色和中性色暖色：光谱的暖色包括红色、橙红色、橙色、黄橙色、和黄色（动人的、活跃的、愉快的、舒适的、刺激的等）冷色：包括蓝色、蓝绿色、绿色、紫色和蓝紫色（放松、凉爽、休息、抚慰等）、中性色和中性化的色彩：通常是以视觉感受来界定的；黑与白以及黑白之间的各种不同明度的灰都叫中性色；从色彩光学上来说，黑白灰属于无彩色系，对光源的光波反射没有选择性，所以是中性色；在分析冷暖关系是，通常会将紫红色调和绿色调等五明显冷暖感觉的色彩称为中性色；在实际配色中，有时将处在暖色和冷色之间的浅褐色、褐色、乳酪色、象牙色、彩白色（有一点色彩倾向的白色）等这些颜色称作中性色暖色系色谱暖色系配色方案暖色系配色方案暖色系配色方案冷色系色谱冷色系配色方案冷色系配色方案冷色系配色方案中性色配色方案中性色配色方案距离感：色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同暖色系和明度高的色彩：具有前进、凸出、接近的效果冷色系和明度较低的色彩：后退、凹进、远离的效果依靠这一原理，在画布上通过颜色来创造空间感和层次感；改变空间的大小和高低野兽派代表人物亨利.马蒂斯：1910年创作的著名的油画《舞蹈》。在极为简单的画面中，表现了充满跳耀感的生之欢愉野兽派代表人物亨利.马蒂斯：著名的油画《音乐》。野兽派代表人物亨利.马蒂斯：1911年创作的著名的《红色的和谐》。抛弃了传统的透视，用色彩关系以及蔓藤花纹的暗示来建立新的空间幻觉，创造了一种充满异国情调的、神秘奇特的新境界。重量感：色彩的重量感主要取决于明度和纯度明度和纯度高显得轻，如桃红、浅黄明度和纯度低显得重，如黑色、咖啡色和深蓝色在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的要求，以及表现性格的需要，如轻快、庄重等色彩的重量感尺度感：暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大冷色和明度低的色彩具有内聚的作用，因此物体显得小在室内设计中，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间感，是室内各部分之间的关系更为协调同面积的蓝色块和黄色块错视：同一个色彩在不同的情况下观看，会有不同的视觉效果，这是由于色彩的对比作用产生的“错视”现象连续对比现象同时对比现象同时对比现象错视现象色彩的属性

COLORATTRIBUTE色彩具有三种属性，也称色彩三要素，即色相、明度和彩度依靠色彩的三个属性才能准确的测量、想象和描述色彩色相：色相是指色彩所呈现的面貌、色彩的名称，是每个颜色有别于其他颜色的一个特定属性，例如：红色、蓝色、紫色等，通常以循环的色相环表示如果色相是蓝色，那么不论是浅蓝色还是深蓝色、明亮的蓝色或者灰暗的蓝色，每一种颜色的色相都是蓝色色相环同色相明度：明度是色彩的明暗程度任何色彩单独增加白色后明度能被提升，形成浅色；二单独增加黑色或者其他暗色后明度被降低，成为深色；第三种就是在一种色相中同时加入黑色和白色而形成的，这种灰度的色相在创作色调方面是非常有用的，就是设计中常说的“高级灰”明度变化表“高级灰”配色方案彩度：彩度也称纯度，是指色彩的纯净度色彩纯度可能因加入高纯度的色彩而加强或因加入它的补色而减弱两个颜色可能有相同的色相和相同的明度，但仍然可能因为有不同的色彩纯度而变得不同色立体：也称为色标，是色彩的标定方法根据色彩的三个属性，可以组成一个包括一切色彩的三度立体模型，根据不同的色系可以形成各种形状的色立体，但是有统一的原则：色立体中轴是无彩色的明度等级；色相环以此轴为圆心排列；彩度等级从圆心向外辐射色立体的一个水平切面就代表处于一定明度水平的可供采用的全部色阶，越接近外缘，颜色越饱和，即彩度越高；反之，则彩度越低色立体色立体横截面、纵切面色彩理论与色标系统

THEORYOFCOLOR&COLORCODESYSTEM色彩理论：1666年，牛顿使用三棱镜进行分光实验，得出的七个色带排列出色彩环；这就是最初的“牛顿七色论”国际公认两大色标体系——蒙塞尔色标系统和奥斯特瓦德色标系统色标系统：蒙赛尔色标系统：用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来奥斯特瓦德色标系统：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。蒙赛尔色标系统奥斯特瓦德色标系统色彩的配色方法

COLORCOLLOCATION只有不恰当的配色，没有不可用的颜色处理好色彩之间的协调关系是配色的关键室内色调的分类与选择无色彩设计：配色方案是由黑色、白色和各种不同程度的灰色形成的；没有明确的色调，只有明暗关系；可以重点装饰彩色艺术品或者绿植；加入彩白色进行点缀；小家具和装饰品采用高饱和度的色彩，在不影响主色调的同时增加视觉冲击力无彩色配色设计无彩色配色设计单色调设计：室内空间一一个色相作为整个色彩的主调，其色彩的明度和彩度可以有所变化；这种配色适合小空间或者静态空间；注意图案、黑白灰色调等为单色调配色方案进行调剂单色调配色设计单色调配色设计类似色设计：是运用标准色环上任何部分的相邻颜色；类似色有相近的性格，很容易协调，是最容易使用的配色方案；容易形成高雅、华美的视觉效果，适合中型空间或者动态空间类似色配色设计类似色配色设计互补色设计：是设计师在大型动态空间设计中经常使用的一种配色方案（色相互补、冷暖色互补）直接互补：最简单的补色配色方案，就是在色环上使用两个直接相对的颜