第二讲-初唐诗歌

第二讲-初唐诗歌..第一页，共74页。一、隋代文学（581-618）（一）隋代诗坛的总特征

1.南北文风同时并存，相互影响却又合而未融；

2.虽有发展却艰于创新，齐梁文风继续沿袭；

3.处于南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。第一页第二页，共74页。（二）隋代文学的作者一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等——代表北朝诗风。二是由梁、陈入隋的文人，如江总、虞世基、王胄、庾自直等——代表南朝诗风另有隋炀帝第二页第三页，共74页。1.薛道衡：隋最著名的诗人（539—609），字玄卿，河东汾阴（今属山西），曾官至襄州总管、播州刺史，因此也叫“薛播州”。后因忤逆隋炀帝被逼自尽。受南方文学的影响，诗语骈偶工丽。代表作：《人日思归》、《昔昔盐》

第三页第四页，共74页。

《人日思归》（薛道衡）

入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。隋文帝开皇五年（公元585年），薛道衡奉命出使南方，乃作此诗。【唐】刘餗[sù]

《隋唐嘉话》卷上载：“薛道衡聘陈，为《人日》诗云：‘入春才七日，离家已二年。’南人嗤之曰：‘是底言？谁谓此虏解作诗！’及云‘人归落雁后，思发在花前’，乃喜曰：‘名下固无虚士。’”第四页第五页，共74页。昔昔盐：隋、唐乐府题名。

昔昔：夜夜。

盐：即艳，曲的别名。

前四句写景，引出思妇。

接着四句写思妇守空闺。

再用八句用景物衬托，写思

妇的悲苦情状。

以问句作结，流露埋怨之情。

闺怨诗，清词丽句委婉细腻。

名句对偶工整、语言形象，

突显了门庭冷落及思妇凄凉

悲苦的心情。

垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李溪。采桑秦氏女，织绵窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖[yǒu]悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，哪能惜马蹄？

昔昔盐(薛道衡）第五页第六页，共74页。【唐】《隋唐嘉话》卷上：炀帝善属文，而不欲人出其右。司隶薛道衡由是得罪，后因事诛之，曰：“更能作‘空梁落燕泥’否？”

炀帝为《燕歌行》，文士皆和，著作郎王胄独不下帝，帝每衔之。胄竟坐此见害，而诵其警句曰：“‘庭草无人随意绿’，复能作此语耶？”

第六页第七页，共74页。2.杨素

（544年—606年），字处道。汉族，弘农华阴（今属陕西）人。隋朝开国重臣，诗人，杰出的军事家、统帅。亲历征战，对军旅生活体验尤深。《出塞》二首为代表作。《山斋独坐赠薛内史》二首，格调清远，“转似出世高人”（沈德潜）。《赠薛播州诗十四章》也是佳作。《隋书·杨素传》：“词气宏拔，风韵秀上，亦为一时盛作”。

第七页第八页，共74页。出塞（杨素）其一漠南胡未空，汉将复临戎。飞孤出塞北，碣石指辽东。冠军临瀚海，长平翼大风。云横虎落阵，气抱龙城虹。横行万里外，胡运百年穷。兵寝星芒落，戏解月轮空。严鐎[jiāo]息夜斗，騂[xīng]角罢鸣弓。北风嘶朔马，胡霜切塞鸿。床明大道暨，幽荒日用同。方就长安邸，来谒建章宫。在平实的叙述中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而热烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。第八页第九页，共74页。3.卢思道

卢思道（约530－582），北朝隋之际诗人，字子行。范阳（河北涿州）人。以才学重于当时，仕于北齐。齐宣王卒，朝臣各作挽歌10首，择善者用之，思道十得其八，时称“八米卢郎”。代表作：《从军行》第九页第十页，共74页。从军行（卢思道）犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云里。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未返，白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？流水本自断人肠，旧冰归来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭，单于渭桥今已拜，将军何处觅功名！

七言歌行体写边塞军旅生活。从征夫身上落笔，以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真情实感。诗中把塞外肃杀的气氛和征人怀乡，思妇闺怨的情思和谐地融合在一起。

多贞刚之气，深婉而有苍劲骨力，体现北方诗人重气质的特点。第十页第十一页，共74页。4.隋炀帝春江花月夜春江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。野望

寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。

诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。

第十一页第十二页，共74页。二、初唐诗歌（三）陈子昂与唐诗风骨（二）王绩和四杰对文风的改变（一）初唐宫廷诗及其发展（四）刘希夷、张若虚与唐诗兴象第十二页第十三页，共74页。（一）初唐宫廷诗及其发展唐初诗坛的特征：宫廷诗充斥诗坛宫廷诗与宫体诗的区别宫廷诗：多应制奉和、宴饮赋咏之作，内容多以歌功颂德、写景咏物为主。辞藻华美，讲求对仗。但更多地去掉了宫体的浮艳淫靡。宫体诗：以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态，风格浮艳轻薄。第十三页第十四页，共74页。初唐诗人受儒家崇古尚质的诗教的影响，对南朝齐梁文风持批判态度，但没有否定齐梁诗的声辞之美。因此，如何用南朝文学的声辞之美，来表现新朝的恢宏气象和刚健开朗的健康情思，是初唐诗人面临的课题，也是南北诗风融合的关键。

第十四页第十五页，共74页。1.贞观诗坛—唐朝开国后第一代诗人1）贞观诗人：唐太宗及其周围的大臣虞世南、魏征、李百药等。2）诗歌题材类型：宫廷诗：多以京都的宫殿台阁、宫中游乐生活为题材，边塞诗：叙述从军出征，咏边塞风光。3）思想特征：歌功颂德，箴规时政，反映艰难历程和辉煌业绩，表达立功建国的豪情壮志，宣扬万方来朝的大唐声威。4）艺术特征：风格典正工丽，文辞华赡典雅，气象恢弘壮丽，洋溢着帝国初兴的时代气息。第十五页第十六页，共74页。魏征《隋书•文学传序》“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬，尽善尽美矣。”最早指出了唐诗发展的正确方向：融合南北文风，各去所短，合其两长；描绘了唐诗未来的理想风貌：文质彬彬，尽善尽美矣这是贞观诗人对文学发展方向的一种共识。第十六页第十七页，共74页。虞世南虞世南（558-638），字伯施，越州余姚人。官至秘书监，享年81岁，赐礼部尚书。唐太宗常称赞虞世南“五绝”：德行、忠直、博学、文辞、书翰。其诗多为应制、奉和、侍宴之作，文辞典丽。名作：《蝉》。咏蝉诗三绝：虞世南的《蝉》、李商隐的《蝉》

、骆宾王的《在狱咏蝉》（作品选15页）第十七页第十八页，共74页。《蝉》（虞世南）唐人咏蝉诗中最早的一首垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是籍秋风。”蝉：生性高洁，栖高饮露。三四句是比兴寄托的点睛之笔：品格高洁之人，并不需要外界凭借，自能声名远播。突出强调人格之力量。沈德潜《唐诗别裁》：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”第十八页第十九页，共74页。2.龙朔变体——宫廷诗发展的第二个阶段以高宗朝的上官仪为代表上官仪（616？—664），字游韶，陕州陕县人。贞观初年进士。是继虞世南之后深受太宗、高宗宠信的文学侍臣。因建议高宗废武后，得罪武则天。武后篡权后，诬其参与梁王李忠谋反，下狱死。《旧唐书·本传》云：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”可见，上官仪是当时著名的宫廷诗人。第十九页第二十页，共74页。★上官体

所谓上官体，就是指以初唐诗人上官仪为代表的诗体。其诗“好以绮错婉媚为本”（诗律精审、语言秀丽、情感婉雅），追求形式的工偶精对。龙朔二年（622）高迁相位后，他的诗为时人争相效仿，成为宫廷诗人的典范，时人称为“上官体”。当时的诗风为之一变，于是有了“龙朔变体”之说。主要贡献：归纳了六朝以来诗中的排偶对仗的经验，提出了“六对”、“八对”等写作技巧。为后人写作律诗提供了新的范式，对律诗形式的发展和格律的完善起到了显明的促进作用。影响：代表当时宫廷诗的最高水平，上承李百药、虞世南，下启“文章四友”和沈佺期、宋之问，是律诗发展道路上的一座重要桥梁。第二十页第二十一页，共74页。六对宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七引《诗苑类格》：“唐上官仪曰：诗有六对：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，傍徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。”第二十一页第二十二页，共74页。八对所谓八对：一曰正名对，送酒东南去，迎琴西北来；

二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文；

三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰；

四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心；

五曰连绵对，残河若带，初月如眉；

六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊声花；

七曰回文对，情新因意得，意得逐情新；

八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。第二十二页第二十三页，共74页。3.“文章四友”和“沈宋”

——宫廷诗发展的第三阶段1）“文章四友”指唐代武则天时代的四个宫廷诗人，即李峤、苏味道、崔融、杜审言。他们身居高位，多应制、奉和之作，文辞华丽，缺乏深刻的社会意义，但在诗律和诗艺的研练方面又大进展。为唐代近体诗的定型做出了贡献。杜审言成就最为突出第二十三页第二十四页，共74页。杜审言杜审言（约645-708），字必简，汉族，襄州襄阳人，杜甫的祖父。是唐代“近体诗”的奠基人之一，作品多朴素自然。其五言律诗，格律谨严，成就最高，可谓初唐五律之冠。

名作：《和晋陵陆丞早春游望》、《登襄阳城》、《送崔融》等。第二十四页第二十五页，共74页。和晋陵陆丞早春游望

杜审言独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

写诗人宦游他乡，春光满地不能归省的情。诗一开头就发出感慨--离乡宦游，对异土之物候有惊新之意。中间二联具体写惊新—江南新春景色。尾联点明思归和伤春的本意。拟人手法，对仗工整，结构细密，字字锤炼第二十五页第二十六页，共74页。春日京中有怀（杜审言）今年游春独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花独发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

初唐第一首完整七律

第二十六页第二十七页，共74页。2）沈宋对律诗成熟和定型的贡献沈宋：指初唐诗人沈佺期和宋之问。两人，是武后时期有代表性的台阁诗人。作品大多是点缀升平标榜风雅的应制诗，内容贫乏，注重辞藻文饰。主要贡献：总结了六朝以来诗律方面的创作经验，要求精益求精，回忌声病，约句准篇，讲究黏对，使一首诗的联与联之间平仄相关，一联之内平仄相对，从而使整首诗声律和谐。第二十七页第二十八页，共74页。沈佺期

沈佺期，字云卿，相州内黄人。善属文，尤长七言之作。近体诗格律谨严精密，是律诗体制定型的代表诗人。原有文集10卷，已散佚。明人辑有《沈佺期集》。成名作：《古意呈乔补阙知之》代表作：《独不见》

是一首较早的优秀七言律诗。《遥同杜员外审言过岭》早期七言律的成熟之作，被称为初唐七律的样板。

第二十八页第二十九页，共74页。

独不见（沈佺期）（作品选P22）卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

第二十九页第三十页，共74页。宋之问宋之问（656年～712年），字延清，一名少连，汉族，汾州（山西汾阳）人。初唐时期的著名诗人。在创作实践中使六朝以来的格律诗的法则更趋细密，使五言律诗的体制更臻完善，并创造了七言律诗的新体。也是律诗的奠基人之一。“尤善五言诗，其时无能出其右者。”名作：《度大庾岭》《题大庾岭北驿》《渡汉江》第三十页第三十一页，共74页。宫廷诗人的技术追求

【宋】计有功《唐诗纪事》：“武后游龙门，命群官赋诗，先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成，拜赐坐，未安，之问诗后成，文理兼美，左右莫不称善，乃就夺锦袍衣之。”第三十一页第三十二页，共74页。

【宋】计有功《唐诗纪事》：“中宗正月晦日幸昆明池赋诗，群臣应制百余篇。帐殿前结彩楼，命昭容选一首，为新翻御制曲。从臣悉集其下。须臾，纸落如飞，各认其名而怀之。既进，唯沈、宋二诗不下。又移时，一纸飞坠，竞取而观，乃沈诗也。及闻其评曰：‘二诗工力悉敌，沈诗落句……盖词气已竭；宋诗……犹涉健举。’沈乃伏，不敢复争。”第三十二页第三十三页，共74页。

度大庾岭（宋之问）（作品选P20）度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。第三十三页第三十四页，共74页。渡汉江（宋之问）岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。第三十四页第三十五页，共74页。元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭》中说：“沈、宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文变之体极焉。”这是“律诗”之名首见于文献。可见是先有沈宋表率在前，尔后律诗一体才为人们所公认，从而确立其在诗坛的地位。

第三十五页第三十六页，共74页。小结：宫廷诗发展的三个阶段及特点

1.贞观诗坛——贞观年间，唐太宗及周围的诗人特点：典雅绮丽、雍容平和内容：歌功颂德、写景咏物确立唐诗发展的正确方向和昂扬健朗的情感基调第三十六页第三十七页，共74页。2.龙朔变体——高宗龙朔年间，以上官仪为代表的

“上官体”风格“绮错婉媚”，提出了“六对”、“八对”等写作技巧。为后人写作律诗提供了新的范式，促进了律诗形式的发展和格律的完善

3.“文章四友”与沈宋——高宗后期和武后时。特点：使得律诗定型、初步完成。语言：由绮丽而变为自然流丽。第三十七页第三十八页，共74页。（二）王绩和四杰对文风的改变1.约590～644，字无功，号东皋子，王通之弟。性简傲，嗜酒，能饮五斗，以阮籍、陶潜自比，自作《五斗先生传》，三仕三隐，思想充满矛盾。其诗多描写田园生活的闲情逸致，抒写隐者的林泉高致，把田园诗开拓到山水景物的描写中去，成为唐代山水诗的先导。代表作：《野望》

第三十八页第三十九页，共74页。野望

作品选P4

东皋薄暮望，徙倚欲何依？

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

诗风朴素无华，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。洗去齐梁华靡浮艳的旧习，在初唐诗坛独树一帜，犹如一位荆钗布裙的村姑，有一种不著脂粉的朴素美。第三十九页第四十页，共74页。秋夜喜遇王处士北场芸藿罢，东皋刈黍归。相逢秋月满，更值夜萤飞。

诗人带着日间田野劳动后的轻微疲乏和快意安适，怀着对归隐田园生活的欣然自适，两位乡居的老朋友在这宁静美好的秋夜不期而遇了，构成了一幅由溶溶明月、点点流萤的山村秋夜图。整首诗的情感基调是“喜”字，但不着“喜”字，借“相逢”、“更直”等词来点染。第四十页第四十一页，共74页。卢照邻卢照邻（634？－683），字升之，自号幽忧子，幽州范阳人。博学善文。20岁时为邓王府典签。一生不得志，屈沉下僚。后因患风疾去官。卧病十年，终因不堪病痛，自沉颖水而死。《长安古意》不仅是他本人的代表作，也代表了初唐时期歌行创作的最高成就。2.初唐四杰

第四十一页第四十二页，共74页。骆宾王

骆宾王（623－684？），婺州义乌人。天姿聪颖，少负才名。七岁能诗，被称为神童。最初被道王李元庆辟为府属。高宗仪凤三年（678）迁侍御史，不久又被诬坐赃下狱，出狱除临海县丞。徐敬业暴动，曾为其起草了著名的骈文《代李敬业传檄天下文》后徐敬业兵败被杀，骆宾王在兵败后不知所终。代表作：《帝京篇》可与《长安古意》相媲美。五律《在狱咏蝉》最为工致，是初唐律诗中风骨凝练的名作。第四十二页第四十三页，共74页。王勃王勃（649？~676）字子安，绛州龙门人。祖父王通，叔祖王绩。自幼有“神童”之誉。六岁为文，九岁作《指瑕》。十五岁《上刘右相书》畅论国家利害。十七岁对策及第，授朝散郎，后为沛王府中修撰。因戏作《檄英王鸡》被逐出沛王府。后一度任虢州参军，因藏官奴犯死罪，遇赦革职。其父因受儿子牵连贬谪到南海交阯，为交阯令。王勃渡海到交阯省亲，溺水惊悸而死。

第四十三页第四十四页，共74页。杨炯

杨炯（650－693？694），弘农华阴人。十岁应神童举及第，待制弘文馆。27岁又应制举及第，补秘书省校书郎。三十三岁任太子李显府中的参事司直，又被任命为弘文馆学士。后因其从弟参与徐敬业叛乱事牵连，迁梓州参军。后又任盈川县令。未几，死于任上。代表作：《从军行》第四十四页第四十五页，共74页。2.初唐四杰

“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高，官小而名大”的作家，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们怀着变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，重视抒发一己之情怀，作不平之鸣，有一种壮大的气势和慷慨悲凉的感人力量。卢骆擅长七言歌行，王杨擅长五律。第四十五页第四十六页，共74页。卢照邻《长安古意》作品选P8主题思想：借用汉代的一些历史事实，描写了当时帝都长安形形色色的现实生活场景，集中揭露了上层统治者的横暴恣肆、奢侈淫逸和内部倾轧，抒发了不遇于时者的愤慨寂寥之感和牢骚不平之气，寄寓了世事无常、荣华难久的讽谕之意。

第四十六页第四十七页，共74页。在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。咏物诗首联对仗，以蝉鸣起兴，逗起客思。颔联抒情，在激愤之中感叹年华在狱中消磨，以至老迈，有一种悲怆哀怨之情。

颈联以蝉自喻，托物寓意，寄慨遥深。尾联紧承上联，发抒悲愤心情。艺术特点：运用比兴，由物及人，由人及物，达到了物我一体的境界。语言简洁凝炼，对仗工整。

第四十七页第四十八页，共74页。终篇不着景物，而兴象宛然，气骨苍然。

——胡应麟《诗藪》第四十八页第四十九页，共74页。从军行烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。善于抓住最有代表性的片断，作形象概括的描写，采用跳跃式结构，使诗歌节奏明快。五言律诗，对偶工整，音韵铿锵，写出慷慨激昂、勇往直前的气势。风格雄浑刚健，慷慨激昂，是盛唐边塞诗的先声。描写了一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程，也表达了诗人自己投笔从戎、杀敌报国的壮志豪情。反映了唐初知识分子向往边塞、渴望为国立功的精神风貌。第四十九页第五十页，共74页。★“初唐四杰”对唐诗发展的贡献首先四杰以新鲜丰富的生活内容，积极开拓思想题材内容，使诗歌由宫廷台阁的狭小范围解放出来，“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，走向广阔的社会人生，代表了当时文学革新的方向。其次，四杰追求远大的人生理想，以及对怀才不遇所激发出来的种种不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题。再次四杰以比兴寄托融入词采华靡的齐梁体，为初唐诗歌融入建安风骨和江左文风提供了宝贵经验。最后，在形式体制上，王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗，为五言律诗和绝句的成熟作出了贡献。第五十页第五十一页，共74页。（三）陈子昂与唐诗风骨1.生平：陈子昂（661？—702）,字伯玉，梓州射洪人。出身于一个豪富之家。青少年时代就具有浪漫的豪侠性格和从事政治的热情。21岁时至京师，用尽心思，以期引起社会注意。24岁，进士及第，并很快得到武则天的赏识。38岁被降职，愤而还乡，受县令段简迫害，42岁死于狱中。著有《陈拾遗集》。第五十一页第五十二页，共74页。《全唐诗话》卷之一

《独异记》载:子昂初入京,不为人知。有卖胡琴者,价百万,豪贵传视,无辨者。子昂突出,顾左右以千缗市之。众惊问,答曰:“余善此乐。”皆曰：“可得闻乎？”曰:“明日可集宣阳里。”如期偕往,则酒肴毕具,置胡琴于前。食毕,捧琴语曰:“蜀人陈子昂,有文百轴,驰走京毂,碌碌尘士,不为人知。此乐贱工之役,岂宜留心。”举而碎之,以其文轴遍赠会者。一日之内,声华溢都。时武攸宜为建安王,辟为书记。

第五十二页第五十三页，共74页。2.陈子昂的生平思想陈子昂的思想兼容并蓄，不拘一家，比较复杂。既好纵横任侠，又好佛老神仙。但总的来看，儒家兼济天下的精神占主导方面。王夫之《读通鉴论》指出：陈子昂“非但文士之选”，而且堪当“大臣之用”。第五十三页第五十四页，共74页。陈子昂《与东方左史虬修竹篇序》东方公足下：文章道弊五百年矣，汉魏风骨，晋宋莫传。然而文献有可征者。仆尝暇时现齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝。每以咏叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁，不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者，相视而笑。……第五十四页第五十五页，共74页。★陈子昂诗歌革新的理论主张1.坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”。2、提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。3、提出了对于建立新诗风的要求，“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。第五十五页第五十六页，共74页。★陈子昂诗歌革新的理论主张的意义陈子昂的进步主张表面上是复古，实际上是以革新为目的，是符合时代要求的革新。对扭转初唐一代诗风，走上健康的发展道路，对唐诗风貌的建立，都起了极为重要的作用。第五十六页第五十七页，共74页。陈子昂的诗歌创作

今存共120多首，其中最具代表性的是《感遇》38首，《登幽州台歌》以及《蓟丘览古赠居士藏用》7首。充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。

第五十七页第五十八页，共74页。《感遇》38首是陈子昂所写的以感慨身世及时政为主旨的组诗，共三十八首。上承阮籍《咏怀》和左思《咏史》诗的传统，下开张九龄的《感遇》和李白的《古风》，在诗歌发展史上占有重要地位。第五十八页第五十九页，共74页。登幽州台歌

陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！这是一首吊古伤今的生命悲歌。从中可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，抒发诗人抑郁已久的悲愤之情，揭示封建社会怀才不遇的知识分子遭受压抑的境遇，表达理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻的典型社会意义。第五十九页第六十页，共74页。★《登幽州台歌》艺术特点⑴境界开阔，格调雄浑，意境苍凉悲壮。首句倾吐生不逢时，怀才不遇的满腔忧愤；次句表达岁月无穷，而生命有限的巨大孤独感，三句写天地辽阔，反衬出人的渺小，于悲愤、孤独中发出了极为感伤的最后一句——在无限的时空间中高耸起伟大而孤独激愤的诗人形象。⑵采用长短不齐的楚辞体句法，音节抑扬变化，增强了艺术感染力。

第六十页第六十一页，共74页。陈子昂诗歌创作的贡献提出了明确的文学理论主张：反对内容空洞的文学，要求言之有物（兴寄）；倡导“汉魏风骨”所代表的刚健风貌。从理论到实践，彻底清除了南朝诗歌与唐初宫廷诗的弊病，为唐诗注入了生命力，完成了诗风改革的使命。第六十一页第六十二页，共74页。（四）刘希夷、张若虚与唐诗兴象陈子昂使唐诗的发展走上了继承汉魏风骨的道路张若虚、刘希夷从清辞丽句与意境创造方面，为唐诗的发展提供了经验。第六十二页第六十三页，共74页。1.刘希夷刘希夷（651-680），字延芝，颖川人，高宗上元年间进士。少有文才，尤善从军、闺帏之作，词情哀怨，多依古调，体势与时不合，遂不为时所重。今存诗35首，其中《代悲白头翁》是一篇甚为传诵的名作。

第六十三页第六十四页，共74页。《代悲白头翁》洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

前半首写洛阳女子感伤落花，抒发人促、红颜易老的感慨。年年岁岁和岁岁年年颠倒重复，排沓回荡，音韵优美，强调时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。花相似和人不同，突出了花卉盛衰有时而人生青春不在的对比，是人不能掌握自己命运的悲叹。第六十四页第六十五页，共74页。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。后半首写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁，富贵无常的感慨，结句概括全篇意旨。过渡句把红颜女子饿白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是封建社会下层的男女老少的共同命运，易生同病相怜之感，具有“警世”作用。全诗用对比手法创造出兴象鲜明而韵味无穷的诗境。清丽可人，宛转