家具实习报告

连云港职业技术学院实习报告书实习名称：家俱设计实习汇报院系：艺术与旅游学院专业班级：环境艺术设计091学号：姓名：实习时间：7—9周实习地点：校内.11年11月11日提纲一．家俱的概念二．设计的概念三.家俱设计的内涵四.家俱的设计原则五.家俱的分类六.人体工程学七.绿色设计八.中国古典家俱的发展史正文一.家俱的概念家俱的概念：家俱是人的存在最基本的形式之一。没有家俱人的存在几乎是不可想象的。至少是严重的残缺。详细而言，家俱是人类衣食住行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。当然人类的衣食住行活动还应包括为生存而展开的室内生产作业和社会交往活动。人类生存方式的进化与转变增进了家俱功能和形态的变化，而家俱的存在形态又决定了人们的生活方式和工作方式。这便是广义的家俱概念。家俱以其独特的多重功能贯穿于社会生活的方方面面，与人们的衣食住行亲密有关。伴随社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家俱也永远处在不停止的发展变化之中，家俱不仅体现为一类生活器具、工业产品、市场商品、同步还体现为一类文化艺术作品，是一种文化形态与文明象征。二.设计的概念设计把一种计划、规划、设想通过视觉的形式传达出来的活动过程。人类通过劳动改造世界，发明文明，发明物质财富和精神财富，而最基础、最重要的发明活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划，可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。设计不仅仅通过视觉的形式传达出来，还会通过听觉、嗅觉、触觉传达出来营造一定感官感受。三.家俱设计的内涵家俱设计归属于工业产品设计，其要素是对产品的功能、材料构造、艺术形态、色彩以及表面处理、装饰形式、生产工艺、包装成本等进行综合处理，从社会、经济、艺术、技术等角度进行全面设计和综合考虑。家俱设计重要有如下几种方面。家俱的功能设计：重要包括合理的安排处理家俱的比例与尺度之间的问题，家俱整体外形的尺度关系，整体与零件之间的关系。功能设计重要的体现方式是制图，制图是设计最佳、最精确的体现语言。家俱的造型设计：是对形态、构图、装饰形式进行综合处理所构成的完美形象的过程。造型设计的措施有对家俱的形状进行设计、通过构图的形式进行设计，如颜色的不一样运用，还可用形状的不一样来凸显主题。家俱的构造设计：构造设计首先是确定材料和对材料的分析，还要考虑材料的力学性能和可加工程度，以及木材的接合方式，例如非实木材料要采用钉子相连接，而老式的木头是用榫卯构造相接，金属是用热弯和焊接的等。家俱的工艺设计：通过变化其形状、尺寸、表面状态、甚至是性质使之到达设计目的，来满足设计规定。四.家俱的设计原则家俱的设计原则是：实用性满足人的使用性；艺术性体现了一定的欣赏价值，表目前造型、色彩以及自身的装饰性上；工艺性，兼顾产品的可加工性；经济型，考虑使用的地区和生产工艺的选择；安全性，家俱要满足力学强度与稳定性，还要具有环境保护性；科学性，满足人体工程学；系统性和发明性，发明性也是家俱的关键。五.家俱的分类家俱的品种诸多，使用的范围很广，既有民用家俱，又有机关团体、公共场所等家俱，按照家俱的使用功能分为柜类家俱、桌类家俱、坐具类家俱、床类家俱和箱、架类家俱进行常见品种分类。按基本功能分为储存类、支撑类、平椅类如桌、工作台等；按构造特性可分为固定式如桌子、椅子，采用榫卯构造，拆装式、板式，用人造板材制作而成，因此此类家俱的缺陷是不环境保护；折叠式是魏晋东汉末年魏晋南北朝开始在中原流行，采用的是金属连接件链接；按家俱使用场所分为办公家俱、宾馆家俱、民用家俱、商用家俱；按基本形式分为椅凳类、沙发类、桌几类、橱柜、床、踏；准时代与风格可分西方古典家俱、中国老式家俱。按照产品的重要使用材料和加工工艺进行，详细分为木家俱，重要部件由木材或木质人造板材料制成的家俱；金属家俱，重要部件由金属材料制成的家俱；软体家俱，重要部件一般采用弹性材料和软质材料制成的家俱；钢木家俱，重要部件由金属和木质材料制成的家俱；塑料家俱，重要部件由塑料制成的家俱；竹家俱，重要部件由竹材制成的家俱；藤家俱，用藤包或藤制成的家俱；玻璃家俱，重要部件由玻璃制成的家俱；框式家俱，以榫眼结合的框架为主体构造的家俱；板式家俱，以人造板为基材或部件为主体构造的家俱；组合家俱，由部件或可独立使用的单体，构成一种整体的家俱；曲木家俱，重要部件采用木材或木质人造材料弯曲或模压成型工艺制造的家俱；折叠家俱，可以收展变化形状的家俱；木制宾馆家俱，宾馆、酒店等客房内使用的家俱。六.人体工程学人体工程学来源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的状况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有40数年的历史。第二次世界大战中的军事科学技术，开始运用人体工程学的原理和措施，在坦克、飞机的内舱设计中，怎样使人在舱内有效地操作和战斗，并尽量使人长时间地在小空间内减少疲劳，即处理好：人-机-环境的协调关系。及至第二次世界大战后，各国把人体工程学的实践和研究成果，迅速有效地运用到空间技术、工业生产、建筑及室内设计中去，1960年创立了国际人体工程学协会。及至当今，社会发展向后工业社会、信息社会过渡，重视“以人为本”，为人服务，人体工程学强调从人自身出发，在以人为主体的前提下研究人们衣、食、住、行以及一切生活、生产活动中综合分析的新思绪。其实人-物-环境是亲密地联络在一起的一种系统，此后“可望运用人体工程学积极地、高效率地支配生活环境”。人体工程学联络到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和措施，研究人体构造功能、心理、力学等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动规定，获得最佳的使用效能，其目的应是安全、健康、高效能和舒适。人体工程学与有关学科以及人体工程学中人、室内环境和设施的互相关系。人体工程学联络到室内设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和措施，研究人体构造功能、心理、力学•等方面与室内环境之间的合理协调关系，以适合人的身心活动规定，获得最佳的使用效能，其目的应是安全•健康•高效能和舒适。人体工程学与有关学科以及人体工程众人•室内环境和设施的有关关系。人体工程学和环境心理学都是近数十年发展起来的新兴综合性学科。过去人们研究探讨问题，常常会把人和物.人和环境割裂开来，孤立的看待，认为人就是人，物就是物，环境也就是环境，或者是单纯地以人去适应物和环境对人们提出规定。而现代室内环境设计日益重视人与物和环境间，以人为主体的具有科学根据的协调。因此，室内环境设计除了仍然十分重视室内环境设计外，对物理环境、生理环境以及心理环境的研究和设计也已予以高度重视，并开始运用到设计实践中去。初期的人体工程学重要研究人和工程机械的关系，即人机关系。其内容有人体构造尺寸和功能尺寸，操作装置，控制盘的视觉显示，这就波及到了心理学，人体解剖学和人体测量学等，继而研究人和环境的互相作用，即人-环境关系，这有波及到了心理学，环境心理学等。至今，人体工程学的研究内容仍在发展，并不统一。人体尺度是人体工程学研究的最基本的数据之一。七.绿色设计绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。绿色设计着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一种决策中都充足考虑到环境效益，尽量减少对环境的破坏。绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一种观念上的变革，规定设计师放弃那种过度强调产品在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，以一种更为负责的措施去发明产品的形态，用更简洁、长期的造型使产品尽量地延长其使用寿命。绿色设计的概念：绿色设计也称为生态设计，环境设计等。虽然叫法不一样，内涵却是一致的，绿色设计是指在产品及其寿命周期全过程的设计中，要充足考虑对资源和环境的影响，在充足考虑产品的功能、质量、开发周期和成本的同步，更要优化多种有关原因，使产品及其制造过程中对环境的总体负影响减到最小，使产品的各项指标符合绿色环境保护的规定。其基本思想是：在设计阶段就将环境原因和防止污染的措施纳入产品设计之中，将环境性能作为产品的设计目的和出发点，力争使产品对环境的影响为最小。绿色产品设计包括：绿色材料选择设计；绿色制造过程设计；产品可回收性设计；产品的可拆卸性设计：绿色包装设计；绿色物流设计；绿色服务设计；绿色回收运用设计等。在绿色设计中要从产品材料的选择、生产和加工流程确实定，产品包装材料的选定，直到运送等都要考虑资源的消耗和对环境的影响。以寻找和采用尽量合理和优化的构造和方案，使得资源消耗和环境负影响降到最低。绿色设计的重要内容包括：绿色产品设计的材料选择与管理；产品的可拆卸性设计；产品的可回收性设计。绿色产品设计的材料选择原则首先，不能把具有有害成分与无害成分的材料混放在一起；另首先，对于到达寿命周期的产品，有用部分要充足回收运用，不可用部分要用一定的工艺措施进行处理，使其对环境的影响降到最低。产品的可回收性设计综合考虑材料的回收也许性，回收价值的大小，回收的处理措施等产品的可拆卸性设计设计师要使所设计的构造易于拆卸，维护以便，并在产品报废后可以重新回收运用。除此之外，尚有绿色产品的成本分析，绿色产品设计数据库等。绿色设计的措施：循环设计：既是回收设计，就是实现广义回收所采用的手段或措施。尚有模块化设计，组合设计，可拆卸设计，绿色包装设计等等。八.中国古典家俱的发展史中国是世界上最古老、文化老式最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，发明出了灿烂辉煌的民族文化。其中家俱文化作为这个艺术宝库中的重要构成部分，几千年来，通过祖先们的劳动发明，逐渐形成了一段段各具风格特色的独特形式。对历代家俱的研究，会使我们从一种侧面理解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。中国家俱的艺术成就，对东西方都产生过不一样程度的影响，在世界家详细系中，它占有重要的地位。家俱一词，它们词意包括很广，但一般一般指由木匠所制造的“桌椅板凳”之类。古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家俱，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流；直到汉代，胡床进入中原地带，到南北朝时期，高型坐具陆续出现，垂足而坐开始流行。憩居形式到了唐代仍然是两种形式并行，高的桌、椅、凳等已被不少人所使用，但席地而坐仍然是诸多人的平常习惯。真正开始垂足高坐从宋代，多种配合高坐的家俱也应运而生。元、明、清各代，对家俱的生产、设计规定精益求精，尤其是明清两代，成为老式家俱的全盛时期。家俱的古今区别：中国古代家俱史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。无论是拙笨神秘的商周家俱、浪漫神奇的矮型家俱（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家俱（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高下家俱（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家俱（宋元时期），还是古雅精美的明式家俱、雍容华贵的清式家俱......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不一样环境的影响，中国古代老式家俱走着与西方家俱迥然不一样的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家详细系，在世界家俱发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。中国古代家俱深深地影响着世界家俱及室内装饰的发展。各时期家俱的发展：战国时期，漆木家俱处在发展时期，青铜家俱也有很大的提高。漆木家俱种类繁多,饰面新奇、富丽端庄。信阳楚墓出土的六足漆绘围栏大木床、栅足雕花云纹漆几，在湖南常德战国墓出土的漆几等，造型淳朴，漆饰华丽，反应当时的漆饰工艺已较成熟。湖北随县战国初期曾侯乙墓出土的二十八宿象图衣箱，黑漆作底朱纹其上，绘有北斗和青龙、白虎天文图象。木家俱如几、案、床类形体较大的家俱，多为框架构造，以榫卯连接。如信阳楚墓出土的大木床、雕花漆几、木俎等，在足与框架、足与案面、屉板木梁与边框、围栏矮柱与床框之间的连接,就采用了以上多种榫接措施,结合牢固，形状美观。战国时期，青铜家俱在造型、工艺上均有很大提高。秦汉时期，在继续战国漆饰的基础上，漆木家俱进入全盛时期，不仅数目大、种类多,并且装饰工艺也有较大的发展。

家俱的发展变化：秦汉时期人们起居还是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。常用家俱有几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家俱）、奁（放打扮用品的用品）、胡床（坐具，又称交床，绳床）等。这一时期家俱的重要特点是：①大多数家俱均较低矮。②始见由低矮型向高型演进的端倪。西汉时,由印度传入毾(榻登)。③泛起软垫。④制作家俱的材料较为广泛，除木材外，尚有金属、竹、玻璃、玉石等。家俱装饰：除沿用老式的漆绘、油彩、针划、贴金银箔、镶银或铜箍等外，还发展了戗金（针划填金）、堆漆（用稠厚的漆堆成花纹）等工艺。漆饰后，有的还配以鎏金铜饰件，益显华贵。此外，多种珠宝、玻璃也常作为家俱的装饰材料。如广州象岗南越王墓出土的西汉初期铜框架漆屏风，就装有长方形浅蓝玻璃。魏晋南北朝是中国历史上一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家俱的发展起了增进作用新泛起的家俱重要有扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案(檈)、长杌、橱，并有笥、簏(箱)等竹藤家俱。床已明显增高，可以跂床垂足，并加了床顶、床帐和可拆卸的多摺多牒围屏。坐类家俱品种的增多，反应垂足坐已渐推广，增进了家俱向高型发展家俱装饰

:泛起了某些新的工艺，重要有斑漆涂饰、绿沉漆涂饰、木板漆画和金银参镂带等。中国家俱发展至唐代进入了一种崭新的时期。它一改六朝前家俱的面貌，形成流畅优美、雍容华贵的唐式家俱风格。至五代时，家俱造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐式家俱刻意追求繁缛润饰的倾向，为宋式家俱风格的形成树立了典范。隋唐五代时期，家俱发展有两个重要特点：①家俱深入向高型发展，表目前坐类家俱品种增多和桌的泛起。。②家俱向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。大体可分为:坐卧类,如凳、椅、墩、床、榻等；凭倚、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他尚有屏风等。唐代家俱以清新活泼、雍容华贵为特性。在造型上，优美别致；体量上，宽敞伸展；构造上,诸多家俱仍沿用壶门构造；装饰上,常用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆、夹缬、蜡缬（蜡染）等装饰工艺。唐代家俱在工艺、造型、装饰等方面临日本家俱产生过重要影响。家俱常用木材有紫檀、花梨木、铁力木、黄杨木、沉香木、樟楠木、桑木、桐木、柏木、柿木等。宝贵家俱选用质地细致、纹理美观的木材，经由天然干燥,精工细作后再漆饰,用椋叶、砥草擦磨，使漆料填尽木材管孔，家俱外观光亮滑润尤为名贵。五代时，家俱造型转向淳朴简洁，诸多家俱构件做成圆形断面，线条流畅明快，腿与面之间加有牙子和牙头。在构造上吸取了中国建筑大木构架的做法,形成框架式构造，并渐成熟。这种构造简朴、牢固、柔美，成为中国家俱的老式构造形式。宋代是中国家俱继往开来的重要发展时期。首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；另一方面是家俱构造确立了以框架构造为基本形式；其三是家俱在室内的布置有了一定的格式。宋代家俱恰是在继续和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代家俱以造型淳朴纤秀、构造公道精细为重要特性。宋代家俱有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家俱还派生出不一样款式。明代家俱在继续宋代家俱老式的基础上，发扬光大，推陈出新,不仅种类齐全,款式繁多，并且用材讲究，造型朴实大方，制作严谨对的，构造公道规范，逐渐形成不乱、光鲜的明代家俱风格，把中国古代家俱推向顶峰时期。清代家俱多结合厅堂、卧室、书斋等不一样居室进行设计,分类详尽,功能明确。重要特性是：造型庄严，雕饰繁重，体量宽敞，心胸雄伟，脱离了宋、明以来家俱奇丽实用的淳朴气质，形成了清代家俱的风格。清代家俱作坊多汇集沿海各地，并以扬州、冀州（河北）、惠州（广东）为主，形玉成国三大制作中央，产品分别称为苏作、京作、广作。苏作大体师承明式家俱特点，重在凿磨，工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰措施有木雕和镶嵌。木雕分为线雕(阳刻、阴刻)、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕（剔犀、剔红）；镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、瓷、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉利如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家俱构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档、望板脚柱上加以雕饰；或用吉子花、古钱币造型的构件替代短柱矮老。家俱种类：坐卧类家俱有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连体椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；凭倚承物类家俱有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕