建筑大师作品赏析 吴轩

大师作品赏析作者：吴轩2011年12月20日路易斯·康艺术是上帝的语言，结构是光的创造者。建筑师是传递空间美感的人。建筑学的成就

路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺乏立面特征，主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。他的作品坚实厚重，不表露结构功能，开创了新的流派。他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。耶鲁大学美术馆扩建工程纤巧的玻璃和钢结构则镶嵌于主体结构之中，使建筑的体量变得透明和不呆板，但是两者的关系一点也不暧昧，一点也不含糊，混凝土绝对是完整的混凝土，玻璃绝对是完整的玻璃，两者的结构关系非常清楚，连接处的细部处理更是相当精彩，在那个技术不成熟的年代，用一个简单的角钢就能够做出漂亮的细部构造。三角形模块浇筑而成的三角梁盖结构，这虽然不是康的原创，但是康的改进使得结构性和艺术性、功能性完美的结合在一起，三角形梁盖一方面为大跨度提供了可能，一方面形成了美丽的韵律感，而最使我惊讶的是，电气系统还巧妙的藏在这个结构里头，我查看了构造做法，才知道康减少了梁盖中的一个三角形面，使得梁网中有一条通道可以容纳下这些管道，这实在是太巧妙了，这个三角梁网就像一个格栅，利用透视遮挡住所以的设备和管道，同时也让光线反射更加强烈，让展览厅的灯光更加柔和。圆形的楼梯是整座建筑的亮点，作为参观的主要交通空间，这个圆形的混凝土筒像是一个巨大的艺术品为这个外表看似平淡的建筑增添了一些趣味，路易康对细节的苛求在这里展露无遗，每级台阶都是用整块大理石切割而成，不会产生由大理石拼接而成的细缝，栏杆也是单独设计过，还专门有灯为栏杆照明，而地下大理石铺地的接缝更是用金属镶边，在转角平台形成像精妙数学般扇形的图案贝聿铭作为最后一个现代主义建筑大师，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材，混凝土，玻璃和钢。贝聿铭设计了很多划时代的建筑。属于实践型建筑师，作品很多，论著却很少。贝聿铭经典案例-法国巴黎罗浮宫扩建八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，「既毁了卢浮宫又毁了金字塔」。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。

贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。

整个卢浮宫改扩建工程堪称经典之作，因为它提供了一种新老建筑空间联系的典型模式。从主入口进入是拿破仑厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝氏所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，全以楼梯本身的螺旋形特性来支撑，ifu

b‘楼梯高度接近9米，高度的考验是很大的。同时为了美观，不锈钢板的厚度即不能过厚，不过虽然有这些困难限制，贝氏依然很成功地创造了一座优雅的楼梯，达到贝氏一贯的空间焦点效果。

日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，