第4章形象设计的形式美法则课件

人物形象设计专业教学丛书

形象设计概论周生力主编化学工业出版社教案制作：李迪

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形象设计概论周生力主编教案形象设计概论

PPT制作周生力李迪第1章形象设计概述第2章形象设计发展史第3章形象设计元素第4章形象设计的形式美法则第5章形象设计的构成第6章

形象设计的程序形象设计概论

PPT制作周生力李迪第1章形象设计概第4章形象设计的形式美法则第一节 形象设计的形式原理第二节 形象设计的错视及其利用第4章形象设计的形式美法则第一节 形象设计的形式原理第一节 形象设计的形式原理形象设计的各个要素组合能否达到预期的效果，能否具有艺术感染力，取决于它是否符合艺术规律。从本质上讲就是变化与统一的协调，它是一切视觉艺术都应遵循的形式法则，贯穿于绘画、雕塑、建筑等在内的众多艺术形式之中，也是自始至终贯穿于形象设计中的形式法则，主要有比例、平衡、韵律、多样统一等几个方面的内容。第一节 形象设计的形式原理形象设计的各个要素组合能否达到预一、比例比例是指全体与部分、部分与部分之间长度或面积的数量关系，也就是通过大和小、长和短，轻和重等质、量的差所产生的平衡关系。人体比例大体上有基准比例法，黄金分割比例法，百分比法三种形式。其中基准比例法较为常用，即以身体的某一部分为基准，求与身长的比例关系。最常用的是以头高为基准，求其与身长的比例指数，称为“头高身长指数”，简称“头身”。现在人们认为最美头身指数为“8”，即“八头身”。一、比例比例是指全体与部分、部分与部分之间长度或面积的数1、八头身比例法早在公元前4世纪后半叶就由雕塑家列西普斯创立了八头身比例。《米罗的维纳斯》就接近八头身比例（全身长204CM，头高26.6CM），文艺复兴时期的达·芬奇也对人体比例有深入的研究。1、八头身比例法早在公元前4世纪后半叶就由雕塑家列西普斯创立在游戏设计中一般采用八头身在游戏设计中一般采用八头身

林志玲有九头身林志玲有九头身2、黄金分割法黄金分割法是把人体分为大小两部分，如大的部分为1，小的部分即为0.618，全身长则为1.618。这个大小部分的分界点正好位于肚脐。上述《米罗的维纳斯》也符合这个比例法，这就是其之所以能超越时代，永远作为美的规范的原因。黄金分割2、黄金分割法黄金分割法是把人体分为大小两部分，如大的部分为第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件3、百分比法百分比法多用于自然科学性的研究，如男的头高占全身长的14％，女的头高占全身长的12.5％。男的肩宽比女的宽2.5％，上肢比女的长2.2％，下肢比女的长2.4％。但躯干部却比女的短2％，臀宽比女的窄1.6％。达·芬奇的人体比例研究图3、百分比法百分比法多用于自然科学性的研究，如男的头高占全身二、平衡两个以上的要素，相互取得均衡的状态叫做平衡。在力学上，平衡是指重量关系，但在设计中，则是指感觉上的大小、轻重、明暗以及质感等的均衡状态。其表现为对称式平衡和非对称式平衡两种形式。二、平衡两个以上的要素，相互取得均衡的状态叫做平衡。在力学上

对称式平衡

非对称式平衡对称式平衡对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平衡，这种平衡关系应用于形象设计中可表现出一种严谨、端庄、安定的风格，如埃及的金字塔。下面给大家看一些有趣的图片，是将一些明星的左右脸重新拼凑在一起。看看明星能不能经得起对称脸型的考验。对称的平衡为相反的双方之面积、大小、质料在保持相等状态下的平第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件三、呼应呼应是指事物之间互相照应、互相联系的一种形式。形象设计中是指相关因素（形、体、色、质等）出现在不同的部位产生重复的印象，以取得形象各部分之间相互照应的一致性的艺术手法，这种手法易形成一种整体效果。常见的形式有形态呼应、色彩呼应、线型结构呼应、材质呼应。三、呼应呼应是指事物之间互相照应、互相联系的一种形式。形象设线型的呼应线型的呼应颜色的呼应颜色的呼应四、调和调和是指构成美的形态的一部分与另一部分之间在其质、量、形、色等各方面彼此和谐、互相之间彼此接近的一种关系。与此相反，不统一，无秩序，使人感觉不愉快的状态叫不调和。四、调和调和是指构成美的形态的一部分与另一部分之间在其质、量五、节奏（韵律）节奏、韵律本来是描述音乐、舞蹈等时间性艺术的术语。指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反映出的感受。在形象设计上，同样的形态因素在不同的部位反复，就形成节奏的感觉，色彩的强调和明暗的反复，裙子下摆上装饰的波浪状花边以及百褶裙的褶等都产生节奏感。五、节奏（韵律）节奏、韵律本来是描述音乐、舞蹈等时间性艺术的六、主次主次是指在造型要素之间主体与客体，整体与局部的主次关系。它体现了形式美法则的“多样统一”的基本规律，同时也是任何艺术创作过程中都要遵守的法则。六、主次主次是指在造型要素之间主体与客体，整体与局部的主次关七、强调强调是指整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有“特异”效能，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛的功效。七、强调强调是指整体中最醒目的部分，它虽然面积不大，但却有“第4章形象设计的形式美法则课件第4章形象设计的形式美法则课件八、多样统一多样统一是对比例、平衡、呼应、调和、节奏、主次、强调等形式美法则的集中概括。多样统一的法则是对其它形式美学法则的集中概括，是事物发展的对立统一规律在人的审美活动中的具体表现。八、多样统一多样统一是对比例、平衡、呼应、调和、节奏、主次、第二节 形象设计的错视及其利用第二节 形象设计的错视及其利用第4章形象设计的形式美法则课件错视是视觉错误的意思，是人的大脑出现的视觉错误。包括由眼球生理作用所引起的错觉和病态错觉等，通常指几何学的错视和因色彩对比所造成的错觉。错视种类很多，可分为线段错视、角度错视、面积错视、透视错视、分割错视、位移错视、重叠错视、对比错视、高低错视、变形错视、立体错视、色彩错视等，概括起来只有图形错视和色彩错视两类。运用于形象设计中的错视有形的错视和色彩错视。错视是视觉错误的意思，是人的大脑出现的视觉错误。包括由眼球生一、图形错视运用于形象设计中的图形错视包括角度和方向的错视、分割的错视、对比的错视、上部过大的错视、反转的错视等。一、图形错视运用于形象设计中的图形错视包括角度和方向的错视、1、角度、方向的错视通过线的位置、角度或交差，可以看出不同角度和方向，如本来是两条平行线，但看起来却不平行；本来两个相等的的角度图但看起来却是其中一个的角度感觉窄等等。1、角度、方向的错视通过线的位置、角度或交差，可以看出不同角2、分割的错视指对同一物体采用不同形状的线加以分割，能使人产生不同的错视效应。如用垂直线和水平线分割的两个相同的正方形，垂线分割的正方形看上去显得稍长，而水平分割的正方形则显得略宽。2、分割的错视指对同一物体采用不同形状的线加以分割，能使人产3、对比的错视两个局部结构并列后，相互之间的对比所形成的错视。如大帽子、宽肩设计会使人的面部显的娇小。对比错视效果因对比局部其距离远近程度及身体形态的量之间差异而不同。3、对比的错视两个局部结构并列后，相互之间的对比所形成的错视4、上部过大的错视同样大小的图形上下重叠时，上方的形显得大。如一般将8、3等文字的上部缩小就是这个缘故。4、上部过大的错视同样大小的图形上下重叠时，上方的形显得大。5、反转的错视同一图形，由于视点不同给人的立体效果就不一样。空间的视点是矛盾的，多变的，可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使人产生不合理的视觉效果，自然界中蓝天白云、红花绿叶都反映了一种对比与衬托之间的关系。5、反转的错视同一图形，由于视点不同给人的立体效果就不一样。二、色彩错视运用于形象设计中的色彩错视包括前进与后退的错视、膨胀与收缩的错视、冷暖的错视、轻重的错视、兴奋与沉静的错视等。二、色彩错视运用于形象设计中的色彩错视包括前进与后退的错视、1、前进与后退的错视色彩的前进与后退是指人们在看相同距离的不同颜色时，产生的远近不同的错误感觉，又叫色彩的距离感。一般情况下，暖色、纯色、明亮色、强烈对比色等具有前进的感觉。冷色、浊色、暗色、调和色等有后退的感觉。远近感是由纯度决定的。1、前进与后退的错视色彩的前进与后退是指人们在看相同距离的不

2、膨胀与收缩的错视色彩的膨胀与收缩成因有多种，其中的一个原因是与明度有关。明度高的颜色有扩张、膨胀感；明度低的颜色有收缩感。明度高的色彩离散性强，显得灵活，有扩张感，明度低的色彩汇聚性强，有向心力，显得平稳，偏于凝重和静守，有收缩感。2、膨胀与收缩的错视色彩的膨胀与收缩成因有多种，其中的一个3、冷暖的错视造成色彩冷暖错视的因素既有生理的因素，也有心理联想的因素。颜色本身并不具有冷暖变化和差异，而是视觉上的错觉产生的色彩冷暖，色彩的冷暖与色彩的膨胀与收缩、前进与后退的生理感觉、反应有着密切的联系。3、冷暖的错视造成色彩冷暖错视的因素既有生理的因素，也有心理4、轻重的错视色彩产生轻重的感觉有直觉的因素也有联想的因素，通常情况下，明度高的颜色会感觉到轻，以色相分轻重的次序排列为：白、黄、橙、红、灰、绿、黑、紫、蓝。不论暖色系还是冷色系轻重顺序为高明度轻，中明度其次，低明度重。而同一明度、同一色相下，纯度高的颜色感觉轻，中纯度其次，低纯度感到重。在接近黑、灰时，明度高的颜色显得轻，明度低的显得重。4、轻重的错视色彩产生轻重的感觉有直觉的因素也有联想的因素，5、兴奋与沉静的错视凡是暖色的、波长长的、明度和纯度高的色彩，对人的视网膜脑神经刺激也强，可促使血液循环的加快。5、兴奋与沉静的错视凡是暖色的、波长长的、明度和纯度高的色彩三、错视在形象设计中的利用在日常生活中，错视是谁都会产生的，但在造型作品中，如何进行矫正，或有意利用错视来产生新的效果则是很重要的。三、错视在形象设计中的利用在日常生活中，错视是谁都会产生的1、利用角度、方向错视进行形象设计时，如脖子短的人可采用V字领设计，因V形具有箭头的方向感，会使脸部、颈部显得修长；胸部较平的女性可在胸部采用花边设计、多层波浪褶、有凸起的面料肌理设计，使得胸部看上去更加丰满。1、利用角度、方向错视进行形象设计时，如脖子短的人可采用V字2、利用分割错视进行形象设计时，应科学考虑形象元素的内外结构线及材料的线型、纹理。采用竖线条的内部结构分割和外部轮廓线造型设计，能在视觉上增加体型的高度感，发挥线条在立体空间中的延伸作用，如瘦长体型的人，采用横向的内部结构分割线和外部造型线，在视觉上作横向引导，能增加宽度感，给人以丰腴的感觉；在材料选择上，同样的材料因其线型、纹理的不同，视觉效果也不同，大线型、纹理有丰硕、扩张的错视感，体胖者不宜穿着，而小线型、纹理则具有相对的收缩感。2、利用分割错视进行形象设计时，应科学考虑形象元素的内外结构3、利用对比错视进行形象设计时，应合理利用对比错视进行设计，扬长避短，弥补形体上缺陷不足，如胖体型不宜采用过多的细部设计，可用一些简练的垂线型设计，以免愈加臃肿，相反，瘦弱体型通过细部的设计则可以使视觉上增强丰满感。3、利用对比错视进行形象设计时，应合理利用对比错视进行设计，4、利用上部过大的错视进行形象设计时，应对体型加以分析研究，肩部宽、胸部大、过于丰满，会使人显得矮，使臀部与大腿相对显瘦，上身有一种沉重感。4、利用上部过大的错视进行形象设计时，应对体型加以分析研究，

5、利用前进与后退错视进行形象设计时，要特别突出某一部位，可以选用纯度和明度都比较高的颜色，将人的视线吸引过来，反之，可以选用纯度和明度都比较低的颜色。5、利用前进与后退错视进行形象设计时，要特别突出某一部位，6、利用膨胀与收缩错视进行形象设计时，较瘦的体型可以用亮的