第三讲+动画片的创作

第三讲动画片的创作第一节动画创作原理第二节动画创作方法第三节动画创作者的基本素养第一节动画创作原理一、动画片的构成1.叙事结构：戏剧式、非戏剧式2.画面构成:美术风格、构图、动作3.构图：绘画构图原理、运动构图原理4.动作：角色表演、调度、镜头运用5.声音：人声、音乐、音响二、蒙太奇动画创作原理四、主流动画的创作1.主流动画的创作原则戏剧原则英雄原则喜剧原则幻想原则时尚原则2.主流动画片的观众心理：知觉快乐、替代满足、紧张刺激、审美升华动画创作原理三、镜头组接的一般规律1.镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律2.景别的变化要采用循序渐进的方法3.镜头组接中的拍摄方向要遵循轴线规律4.镜头组接要遵循动接动、静接静的规律5.镜头组接要注意时间长度6.镜头运动要注意影调、色彩的统一7.镜头组接要注意节奏动画创作原理五、非主流动画的创作原理1.非主流动画的定义如果从影片采用的媒介来划分，在这个CG技术泛滥的时代，似乎只要不是电脑制作的动画片都可以称之为非主流动画；如果从影片主题是否令人费解得完全不知所云来划分，那么，目前中国99.99%的学生作品都可以称之为非主流动画；如果从影片是否家喻户晓从而获得巨大的商业利润来划分，那么，除了迪斯尼与宫崎骏的动画片外，地球上其他动画电影都成了非主流电影；非主流动画如果从动画片只是儿童的专利来划分，那么，所有只适合成年人观看的涉及暴力、性、政治、先锋题材的动画片则毫无疑问地成为了非主流动画。2.非主流动画的分类先锋实验动画：主要指那些在声画形式、视听语言方面大胆探索与实验，而基本忽略影片主题、情节甚至无主题的抽象动画、实验动画、先锋动画等。这一类型动画片以加拿大国家电影局实验动画短片、德国早期先锋动画短片为代表。非主流动画艺术动画：主要指那些外在形式并无奇异之处，但主题却高深莫测甚至令人费解的阳春白雪之作。在这方面欧洲人当仁不让地走在了世界动画电影的前列。政治动画：这一类动画片主要指那些政治题材的动画片。成人动画：指那些适合18岁以上人士观看的，设计性、暴力、恐怖的动画片。披着主流动画外衣的非主流动画：主要涉及那些在主流商业动画片领域赫赫有名，但是骨子里却流淌着非主流血液的导演与影片。非主流动画3.非主流动画研究的重要性通过先锋实验动画在视听语言、外在形式与技巧上的探索与实践，可以拓展动画艺术的表现手法。通过政治动画对社会变革、政治事件的夸张描述、深刻反省，可以使动画成为一门真正独立的艺术而非哄小孩的专用品。通过成人动画对各种敏感问题的探讨以及使用富有动画特性的表达方式，使动画片成为像真人电影一样成熟的艺术形式，从而拓展动画片市场，促进动画产业全方位发展。非主流动画通过艺术动画对各种哲学、美学问题的阐述，提高动画从业人员的素质，练好内功。至于披着主流动画外衣的非主流动画的意义所在，就更加一目了然：赚钱。玩着就拍好片子的英国学生丑陋、变态的中国非主流艺术非主流动画4.非主流动画的特点：短小精悍，以情以景打动人：《父与女》五彩缤纷，以多样的形式吸引人含而不露，以丰富的内涵启发人：《手》叙事结构是非戏剧式的，带有较强的文学性没有具体背景，以背景留白的协议手法来象征特定空间有更广阔，更自由的个人发挥空间。艺术手法和思想与其所处时代的艺术思潮和流派相关。非主流动画六、先锋实验动画1.先锋实验动画的特点声画对位实验：动画MTV丰富多彩的媒介形式：哈里·史密斯、诺曼·麦克莱伦2.先锋实验动画产生的原因对电影艺术本体的进一步认识其他抽象艺术在电影领域的延伸对传统主流电影的挑战先锋实验动画对动画艺术教育的启示业余还是专业？（从托尼·希尔到罗伯特·布莱尔）非主流动画3.先锋实验动画者金纳与科拉兄弟：《影片一号》至《影片九号》列恩·雷：直接动画亚历山大·阿列塞耶夫与克莱尔·派克夫妇：针幕动画玛丽·艾伦·布特：使用示波器制作电影德怀奈尔·格兰特：多种媒介非主流动画七、艺术动画篇1.影响艺术动画的几种美学思想未来主义达达主义超现实主义艺术动画篇2.如何欣赏艺术动画片（1）当做行为艺术看待这一类型的动画很多具有行为艺术的特征，也就是说，它们的价值不仅在于影片的最终结果，而且在于艺术创作与欣赏的过程本身。以安迪·沃霍尔为例（2）当做视觉读物看待弗莱舍尔兄弟：《爱因斯坦的相对论》、《达尔文的进化论》玛雅·黛润：《暴力的冥想》、《夜之眼》艺术动画篇（3）当做弗洛伊德学说忠实的拥护者看待在《梦的解析》中，弗洛伊德从四个方面讨论了梦对愿望进行改装的工作方式，即凝缩、转移、象征、二次校正。弗洛伊德对“梦的工作”进行的四种分类在艺术动画片中经常出现，这也许是此类影片难以读解的原因之一。表现主义电影所描绘的恐惧心理与超现实主义电影所表现的性心理正好符合弗洛伊德的学术主张。另外电影的照相纪实性和蒙太奇手法正好与梦境的两大特点---视觉性形象、跳跃性组织不谋而合。因此，电影先天具有表现人精神世界的优势。艺术动画3.代表人物比利时动画之父劳尔·瑟瓦斯：《海港夜灯》、《错误标记》、《恐色症》、《金牌制片人》、奎伊兄弟：《图像失真》、《梳子---来自睡梦博物馆》非主流动画八、成人动画篇动画片不是儿童的专利世上最纯洁的成人动画：《电扇与花》势不可挡的成人动画浪潮：从“扭曲的灵魂”系列玩具说起成人动画大师：比尔·普林斯顿成人动画的狂欢节：斯派克和麦克恶心与扭曲动画节非主流动画九、政治动画篇萨格勒布动画学派著名的动画电影学派，“萨格勒布学派”这一概念是由法国的电影史学家乔治"萨杜尔（GeorgesSadoul）提出的。萨杜尔同时指出：萨格勒布学派并不是一个特别的学术团体，而是工作在同一个电影制片厂、对一种媒体有着相似理解、作品风格相近的一群电影人。萨格勒布动画学派在20世纪的60到80年代，曾经有两个国家的动画与处于垄断地位的迪斯尼动画有着截然不同的美学趣味和文化个性，在世界动画界引起广泛影响。为了表彰他们对动画艺术的贡献，他们皆被冠以“学派”之称——一个是中国的“中国学派”（Chinese

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Animation），一个是前南斯拉夫的“萨格勒布学派”

（Zagreb

School

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Animation）。萨格勒布学派发端于1950年代，辉煌于1960年代，1980年代后渐渐淡出国际动画界的瞩目。萨格勒布学派是应“冷战”这一历史时势而生的文化英雄。萨格勒布动画学派萨格勒布动画学派的动画作品素以内涵深刻且多元化而著称。在该学派近30年的动画创作历程中，最常出现、最为集中的一个人物形象是以“受难的小人物”为指代符号所表达出的内涵。可以说，这一形象代表了30年来在“冷战”阴影中，为了保持自己的独立与完整，而不惜以“个体对抗全体”、踽踽独行的南斯拉夫人民的艰辛缩影。政府全力资助的人间天堂国际大奖带来的负面影响非主流动画十、披着主流动画外衣的非主流动画1.一个把动画做得像电影的导演-今敏影片全部取材于现实生活。从不以动物、植物、怪物为主角，而是塑造活生生的人。其作品多半是表现精神分裂、多重人格、梦境与现实的混淆等虚无缥缈的主题。讲故事的手法与众不同。非主流动画2.世界上最成功的动画乐队----街头霸王（Gorillaz)街头霸王主唱－阿D出生地－Crawley年龄－23岁(1977)，修长颓废迷人的帅哥主唱2D－擅长弹奏键盘的2D在人群中总是最沉默的一位，然而他因失明造成所深不可测的黑洞眼神却散发着强烈迷人的神秘气味，吸引了众多女性歌迷的目光，甚至还出现了他的后援会，在网络上成立了"Love2Deep爱太深"的歌迷专属网站。特征－双目瞎盲的黑色眼球与刺猬般的冲冠怒发嗜好－收集波霸美女图.街头霸王吉他手－小面出生地－日本大阪年龄－10岁(1991)，可爱的亚裔妹妹吉他手Noodle－年仅10岁的东洋小妹Noodle总是带着内建收音机的流行盔帽，充满神秘东方气息的她虽然只会讲一句英文「Noodle」，但吉他技巧与拳脚功夫可是十分了得。更神奇的是，她还有上乘的中国拳脚功夫。特征－一双永远睁不开的丹凤眼嗜好－收集飞天小女警、电子鸡、口袋怪兽、溜溜球玩具街头霸王团长/贝斯手－魔头出生地－英国特伦河畔的制陶中心斯托克(流行天王罗比威廉斯幼时玩伴)年龄－34岁(1966.6.6.)聪明乐观的酷哥贝斯手Murdoc－不修边幅的他其实是Gorillaz中心思最为缜密敏锐的团长，以自修方式练就而成优异贝斯弹奏技巧和写歌制作功力，更使他成为主宰全团的舵手。而身为Gorillaz发言人的他，歌迷也可从中感受到他目中无人的主宰霸气。特征－满口毒蛇般的绿牙与一双红色的阴阳眼嗜好－捧扁阿D街头霸王鼓手－洛胖出生地－美国纽约州年龄－25岁(1975)嘻哈黑人大老粗鼓手Russell－玩得一手好鼓，更是崇尚Hip-Hop和Rap等黑人文化，不过曾接受过贵族学校良好的知识与行为养成教育的他，其待人接物彬彬有礼、言谈举止温文儒雅也让许多女性友人从他稳重的性格感受到浮华生活的真实安全感。特征－过度惊吓导致两眼眼球翻白嗜好－健身和吃（目前是伦敦市郊“卡洛里多功能有氧健身中心”的老板）非主流动画3.好莱坞金牌顽童卧底---皮克斯（Pixar)皮克斯票房神话的制胜法宝-童心与故事傻到家的老板带着傻到家的员工一起耍中国动画从业人员的奴隶生活与畸形心态未来主义

意大利诗人、作家兼文艺评论家马里内蒂于1909年2月在《费加罗报》上发表了《未来主义的创立和宣言》一文，标志着未来主义的诞生。他强调近代的科技和工业交通改变了人的物质生活方式，人类的精神生活也必须随之改变。他认为科技的发展改变了人的时空观念，旧的文化已失去价值，美学观念也大大改变了。未来主义者们将沉溺于昔日时光的行为戏称为“过去主义”，将这类人称为“过去主义者”。他们有时甚至对这些所谓的“过去主义者”们进行身体上的攻击。这些“过去主义者”包括那些对未来主义的画展或演出没有兴趣的人们。未来