2023超星舞蹈鉴赏课后习题答案

2024超星舞蹈鉴赏课后习题答案超星尔雅学习通《舞蹈鉴赏》章节测试答案

超星尔雅学习通《舞蹈鉴赏》章节测试答案

1.1

舞蹈观赏——范畴与路径

1

“同甲”是(C)的舞蹈中最独特的代表。

A、农区

B、牧区

C、林区

D、山区

2

藏舞《牛背摇篮》属于以下哪类舞蹈形态?(A)

A、作品形态

B、规训形态

C、生活形态

D、原生形态

3

日喀则地区的果谐大致可分为以下哪几种?(ABC)

A、农区果谐

B、牧区果谐

C、林区果谐

D、山区果谐

4

藏舞中表演性组合的形式有(ABC)。

A、卓表演性组合

B、弦子表演性组合

C、依表演性组合

D、动律表演性组合

5

牧区果谐的舞蹈人数比农区少。(√)

6

“同甲”中的“同”指的是白海螺。(√)7

卓舞是日喀则地区的特色舞蹈。(ⅹ)

1.2

舞蹈形态——生活、规训、作品

1

属于次生舞蹈的是(B)的舞蹈。

A、生活形态

B、规训形态

C、作品形态

D、原生形态

2

生活形态的舞蹈的称谓来源于(B)。

A、福柯

B、车尔尼雪夫斯基

C、形式主义美学

D、植物学

3

华北地区的“跳菜舞”主要是用来(C)。

A、庆祝喜事

B、庆望丰收

C、祭祀祖先

D、抵抗压迫

4

藏舞按区域划分可分为(ABC)。

A、卫藏地区

B、康巴地区

C、安多地区

D、甘牧地区

5

作品形态的舞蹈是一种多种场的多种表演的再生舞蹈。(√)6

西藏地区中,安多地区被称为法区。(ⅹ)

1.3

舞蹈层次——原生、次生、再生

1

以下描述作品形态舞蹈特征的是(D)。

A、种类繁多,涉及面广

B、种类繁多,涉及面窄

C、种类压缩,涉及面窄

D、种类交融的剧目呈现

2

中国古典舞大部分的舞蹈场是(C)。

A、教室

B、舞台

C、日常生活

D、剧场

3

下列属于规训形态舞蹈场功能的有(BC)。

A、表现泛群体的世俗生活与信仰生活

B、职业场中职业群体的培育

C、表现内隐的主流文化意志

D、表现不同主体构造的不同文本

4

同甲是世俗生活的舞蹈。(ⅹ)

5

芭蕾舞是基督教世界的身体的主流文化的一种内引。(√)1.4

舞蹈的历史

1

林怀民的《稻田》属于(C)。

A、舞台作品

B、剧场作品

C、生活场作品

D、宗庙作品

2

舞蹈观赏的主要观赏对象是(C)。

A、生活形态的舞蹈

B、规训形态的舞蹈

C、作品形态的舞蹈

D、舞台形态的舞蹈

3

舞蹈场包括(BCD)。

A、训练场

B、生活场

C、剧场

D、广场

4

舞蹈《牛背摇篮》是藏族之间的舞种交融。(√)

5

作品的好坏是观赏作品形态舞蹈最主要的原则。(√)6

作品形态又称为剧场形态。(ⅹ)

1.5

舞蹈蕴含——粗身、细身、业身

1

舞蹈进入(B)中被称为“细身”。

A、有器世界

B、有情世界

C、有知世界

D、有话世界

2

用身体表达对世界的态度的是以下哪种?(C)

A、粗身

B、细身

C、业身

D、身材

3

关注“粗身”中的粗身,涉及到(ABC)。

A、解剖学

B、人种学

C、体质人类学

D、语言学

4

粗身在佛教中叫做灵藏。(ⅹ)

5

粗身世界被称为有器世界。(√)

6

人在进入有话世界后会产生思想和意识。√)1.6

舞蹈世界——有器、有情、有话

哪个学科是整个符号学的基础?(A)

A、语言学

B、训练学

C、运动力学

D、人种学

2

舞蹈观赏的主观态度的终点是(D)。

A、舞者的技术状态

B、舞者的敬业精神

C、舞蹈的美丽程度

D、舞蹈语言符号所表达的意义

3

舞蹈《舍身饲虎》跳的是(B)。

A、闻法飞天

B、赞法飞天

C、涅槃飞天

D、散花飞天

4

舞蹈《奥涅金》中的舞会场面是一个社会学的缩影。(√)5

闻法飞天歌颂的是一种对死亡的态度。(ⅹ)

1.7

舞蹈的至高境界——《飞天》

意大利早期的出场舞《奥涅金》属于(A)的舞蹈。

A、生活形态

B、规训形态

C、作品形态

D、舞台形态

2

下面属于唐代宫廷舞蹈的是(ABCD)。

A、春英传

B、佳人剪牡丹

C、抛球乐

D、兰陵王

3

下面属于业身中外部语境的是(ABC)。

A、舞蹈生态学

B、舞蹈社会学

C、舞蹈人类学

D、舞蹈符号学

4

舞蹈的粗身是舞蹈观赏的终点。(ⅹ)

5

大传统的舞蹈是一个主流舞蹈。(√)

6

泰国舞蹈属于黄河文明。(ⅹ)

舞种形式与表演形式

1

以下舞蹈观赏的主观范畴中(C)属于有话世界。

A、粗身

B、细身

C、业身

D、身材

2

舞蹈的舞种形式有(ABCD)。

A、独舞

B、双人舞

C、三人舞

D、群舞

3

走进剧场观赏舞蹈时,需要关注的是(ABC)。

A、舞种形式与表演形式

B、舞蹈结构与语篇

C、舞蹈主题的N级指示

D、舞蹈的商品属性

4

舞蹈语篇中,短篇小说的故事情节一般包括(ABCD)。

A、发生

B、进展

C、高潮

D、结局

5

作品形态的舞蹈是依据形式主义美学定下的。(√)

6

作品形态的舞蹈等同于剧场舞蹈。(ⅹ)

7

舞蹈《天鹅之歌》是目前最短、最环保的舞剧。(√)1.9

舞蹈结构与语篇幅

1

舞蹈《天鹅之歌》属于(C)。

A、古典芭蕾

B、现代芭蕾

C、当代芭蕾

D、宫廷芭蕾

2

当代芭蕾舞最主要的特点是(D)。

A、专业性

B、独创性

C、开放性

D、融合性

3

以下(A)是舞蹈观赏时的第一位。

A、时间因素

B、空间因素

C、专业因素

D、剧目因素

4

剧场舞台上的东方代表指的是(ABC)。

A、生命

B、光明

C、前进

D、压抑

5

舞蹈的内容构成舞蹈的整体结构。(ⅹ)6

在丧葬礼仪中,西方代表寻祖。(√)1.10

舞蹈主题的N级提示

1

以下(A)是舞蹈观赏中的终极观赏对象。

A、动作

B、服饰

C、姿态

D、表情

2

以下(B)被称为是全世界人类的第一媒介。

A、音响

B、文字

C、图画

D、视频

3

细读身体时需要留意(ABCD)。

A、舞台调度

B、表情

C、姿态

D、动作

4

古典芭蕾舞中的姿态要求有(ABC)。

A、平衡

B、对称

C、和谐

D、美丽

5

非本体的模态有(ABCD)。

A、文字

B、音响

C、服装

D、道具

6

单双三的调度中,主要是靠身体的投射来表示身体的方向性和调度性。(√)

7

舞蹈观赏中,本体是第一位。(√)

8

舞蹈的肢体语言是内在语言。(ⅹ)

1.11

身体与多模态媒介的互补

1

天鹅湖的故事取材于(A)的童话。

A、俄罗斯

B、丹麦

C、英国

D、法国

1.12

名舞观赏——《天鹅湖二幕》

1

舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的编舞法是()。

A、机遇编舞法

B、即兴编舞法

C、环境编舞法

D、交响编舞法

2

以下属于舞蹈《天鹅湖二幕》中舞段的有()。

A、群鹅华尔兹

B、奥杰塔与王子双人舞

C、四小天鹅舞

D、天鹅组舞

3

舞蹈《天鹅湖二幕》中用到的舞蹈形式有(ABC)。

A、独舞

B、双人舞

C、群舞

D、组舞

4

舞蹈《天鹅湖二幕》描述的是白天鹅恋爱心理的外化。(√)5

舞蹈的身体语言言说的方式包括局部动作和全身一体动作。()1.13

舞蹈文化场——文化敬重与传承

1

下列(D)容许生活动作的消失。

A、古典舞剧

B、现代舞剧

C、芭蕾舞剧

D、当代舞剧

2

上等舞剧的标准是(A)。

A、有叙事,有舞蹈

B、有叙事,无舞蹈

C、无叙事,有舞蹈

D、无叙事,无舞蹈

3

以下(ABCD)是属于舞蹈语篇的。

A、舞剧

B、舞段

C、舞句

D、动作

4

舞剧中最小的动作要依据语篇来定。(√)

5

舞蹈的形式和舞蹈的内容之间相互关联。(√)

1.14

古典审美——时间及延长原则

1

舞蹈《睡美人·洗礼》中第一个出场的仙女是(B)。

A、无虑仙女

B、温顺仙女

C、慷慨仙女

D、活泼仙女

2

古典舞审美的原则包括(ABC)。

A、时间及延长原则

B、附属主流社会及动作语汇原则

C、古典美及价值推断原则

D、空间原则

3

舞蹈《睡美人·洗礼》中用到的舞段包括(ABCD)。

A、面包渣变奏

B、子弹变奏

C、金手指变奏

D、播撒变奏

4

古典舞观赏原则中的时间及延长原则是(AC)。

A、与古代相连

B、与现代相连

C、至今尚存

D、脍炙人口

5

舞蹈《睡美人·洗礼》属于现代舞蹈。(ⅹ)

6

舞蹈《睡美人·洗礼》中慷慨仙女采纳的舞段是金手指变奏。(√)7

共产主义革命就是同传统的全部制关系实行最彻底的决裂,包括与传统艺术的决裂。(ⅹ)

1.15

附属主流社会及动作语汇原则

1

法国七月革命时期创作的芭蕾舞剧有(BC)。

A、《关不住的女儿》

B、《仙女》

C、《吉赛尔》

D、《巴赫塔》

2

古典舞审美原则中,附属主流社会及动作语汇原则包括(AB)。

A、类群身份的人和事

B、标准化的符号呈现

C、与古代相连

D、至今尚存

3

古典的原则是(AC)。

A、技巧性

B、随机性

C、程式化

D、共性化

4

芭蕾舞剧《希尔维娅》是1871年巴黎公社时期创作的舞剧。(√)5

中国古典舞主要面临着身体母语历时性的回溯问题。(√)

1.16

古典美及价值推断原则

1

按时间原则推算,下列不属于次生文明的是(D)。

A、希腊文明

B、日本的雅乐

C、韩国的宫廷舞

D、两河文明

2

古典意义的最高境界是在哪方面追求“经典”的意义?(A)

A、价值观念方面

B、专业技巧方面

C、表现形式方面

D、结构语篇方面

3

古典意义在于(AD)。

A、追求历史地位上的独特性

B、追求现代意义上的的独特性

C、追求历史地位上的魅力经久性

D、追求现代意义上的魅力经久性

4

根据丹托的定义,语境是具有(BC)方面的艺术世界。

A、现代的

B、历史的

C、理论氛围的

D、舞台氛围的

5

古典作为一种价值观念,从古至今保持着恒久的生命力。(ⅹ)

6

马丁在舞蹈概念中规定:古典舞跳“古”。(√)

1.17

古典舞范本——印度史诗与古典舞

1

以下(A)是法国的主流舞蹈。

A、古典芭蕾

B、现代芭蕾

C、当代芭蕾

D、宫廷芭蕾

2

以下(C)是印度主流文化的代表。

A、印度宝莱坞

B、印度民间艺术

C、印度古典舞

D、印度现代舞

3

芭蕾舞《睡美人·成人礼》中体现出的独立的价值推断是(ABC)。

A、高尚的

B、端庄的

C、温文尔雅的

4

印度全部的古典舞的剧目必需是古代的。(√)

5

印度七个古典舞流派的舞蹈内容和形式都各不相同。(ⅹ)1.18

古典舞的艺术场域

1

印度婆罗多舞者需要经过多久的训练才能走上舞台?C

A、11年

B、12年

C、13年

D、14年

2

以下属于中国“四大丑”的是(ABCD)。

A、太监

B、缠足

C、纳妾

D、娼妓

3

韩国一般用哪些舞蹈来迎接各国贵宾?(AB)

A、佳人剪牡丹

B、僧舞

C、孔雀舞

4

印度古典舞的动作语汇原则与其他国家大致相同。(ⅹ)

5

剧场属于古典舞中的舞蹈场。(ⅹ)

1.19

古典舞的程式

1

韩国僧舞是僧舞由中国传入韩国后,与韩国传统的(B)合为一体形成的。

A、扇子舞

B、鹤舞

C、剑舞

D、铜钹舞

2

下列正确理解古典舞的时间原则的一项是(B)。

A、创作内容准时间都必需是古代

B、创作内容必需是古代,创作时间未必

C、创作内容准时间都不肯定是古代

D、没有要求

3

(C)是中国古典舞与现代舞的分界线。

A、唐代

B、鸦片战斗

C、五四运动

D、新中国成立

4

个体在自我心灵净化过程中达到超越是韩国僧舞的主题。(√)

5

韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛。(ⅹ)

1.20

中国古典舞的时空

1

中国古典舞《楚腰》是(A)基本结构。

A、慢板、快板、慢板

B、快板、慢板、快板

C、快板、慢板、慢板

D、慢板、慢板、快板

2

中国古典舞的开头时期是(A)。

A、先秦

B、秦朝

C、唐代

D、清代

3

舞蹈的(C)是通过舞蹈中的动作、表情、姿态等详细形象来表达舞蹈所蕴含的意念。

A、情境

B、意境

C、意象

D、语境

4

中国古典舞的表现特点是空间上的全部、时间上的一段。(ⅹ)5

中国古典舞形成了各种不同的形式和风格归因于我们有超长的历史和超大的民族。(√)

1.21

中国古典舞的文化

1

从历时性的纵轴划分,《相和歌》属于(D)舞蹈。

A、儒教

B、道教

C、汉唐

D、魏晋南北朝

2

从空间的横轴上划分,《闻法飞天》属于(B)舞蹈。

A、先秦

B、释教

C、儒教

D、唐代

3

中国古典舞根据(C)的划分标准,可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等。

A、民族

B、舞蹈场

C、信仰

D、社会地位

4

中国古典舞鉴赏的步骤是,首先从时间和空间上分析舞蹈类别,再依据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。(√)

5

《秦王点兵》属于先秦舞蹈是从时间上进行划分的。(ⅹ)

1.22

中国古典舞的遗存

1

《秦王点兵》中棱角型的舞台调度呈现了唐代武舞(C)的主题。

A、尚武性

B、冲突性

C、攻击性

D、和谐性

2

舞蹈中用脚打鼓来表达心声的是(A)方式。

A、踏鼓

B、打鼓

C、踏舞

D、道具舞

3

(C)是《秦王点兵》动作结构的来源。

A、奥迪西

B、僧舞

C、芭蕾

D、华尔兹

4

舞蹈家的信仰支撑对其作品没有太大影响。(ⅹ)

5

《秦王点兵》是一个唐代舞蹈,它显示了汉代宫廷状态、表现了儒家的奋进精神。(√)

1.23

从《飞天》到裂面舞

1

舞蹈的主题信息最先是从(D)中获得的。

A、舞蹈场地

B、舞台布置

C、舞蹈时间

D、舞蹈名称

2

舞蹈《闻法飞天》由敦煌壁画中的(B)而来。

A、赞法飞天

B、听法飞天

C、涅槃飞天

D、颂法飞天

3

舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可是(C)的显著特点。

A、舞蹈丰富化

B、舞蹈现代化

C、舞蹈大众化

D、舞蹈平民化

4

涅槃飞天舞表达的是人们对死亡的态度与思索。(√)

5

敦煌舞都属于汉族舞。(ⅹ)

1.24

《千手观音》与《醉狐》赏析

1

(D)的要求是要舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准。

A、舞蹈历史分析

B、舞蹈外在环境

C、舞蹈理论分析

D、舞蹈本体

2

舞蹈《千手观音》从佛教道义上讲,它的缺陷在于(A)。

A、观音下莲花台

B、观音坐莲花台

C、音乐不符合

D、动作表现力不够

3

舞蹈《醉狐》属于(C)的整体风格。

A、

多变

B、

高雅

C、

滑稽

D、

美丽

4

古典舞是来源于民间的舞蹈。(√)

5

舞蹈《醉狐》对人们对自由的追求进行了充分的表达。(√)1.25

《挽扇士女》赏析

1

舞蹈《挽扇仕女》的创作特点是(A)。

A、融合性

B、原型复现

C、回溯性

D、仿照性

2

中国古典舞的创作想要持续向前进展,就必需先追根溯源、讨论历史、建构回溯性作品,这被称为(B)。

A、欲进先退

B、欲前先后

C、逢开必合

D、逢冲必靠

3

下列属于古典舞应具有的“古典风格”的是(ABC)。

A、与古代相连

B、至今尚存

C、有形式规章

D、能快速走红

4

满族宫廷舞中的旋转是舞蹈《挽扇仕女》的创作基础。(ⅹ)

5

古典舞的动作应从自身国家的古代历史和文化发源而来。(√)

1.26

中国古典舞的逆境

1

“昆舞”的起源是京昆戏曲中的(B)。

A、京剧

B、南昆

C、北昆

D、京韵

2

戏曲舞蹈于(C)时期进展成熟。

A、秦汉

B、唐宋

C、明清

D、民国

3

学院古典舞原则的是下列哪一项(D)。

A、照搬传统

B、批判传统

C、创新并进展传统

D、敬重并承接传统

4

中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丢失自我的现象被称为假晶现象。(√)

5

古典舞中的“身韵”是从京昆戏曲中的京剧和南昆来的。(ⅹ)

1.27

中国古典舞的重建

1

俄罗斯舞蹈《白桦树》体现了俄罗斯的(B)。

A、民间世俗生活

B、民间信仰生活

C、宫廷生活

D、宗庙生活

1.28

舞台民间舞的向度——民间本元

1

(A)是民间舞与古典舞最大的不同之处。

A、民间舞自身即生活

B、民间舞有民间信仰做支撑

C、民间舞有独特的传承方式

D、民间舞有自身的实践语境

2

影响群舞效果的最重要因素是(C)。

A、舞蹈技巧

B、舞蹈道具

C、舞台调度

D、舞台灯光

3

“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则包括下列哪些选项(ABC)。

A、对已形成的民间舞蹈做艺术方面的解释

B、依据民间的传统来制造新型的舞蹈

C、把很多民间舞蹈形象概括在一个舞蹈中

D、将主流思想融合到民间舞蹈中

4

舞台民间舞都是改编自传统成型的民间舞。(ⅹ)

5

民间舞蹈缺乏一些自主力量,比如抗国家干扰的自主力量。(ⅹ)1.29

舞台民间舞的向度——创作多元

1

下列哪一项不属于舞蹈叙事向度(B)。

A、宏大叙事

B、戏说叙事

C、私人叙事

D、述说乡土

2

下列哪一项不属于舞台民间舞种类(D)。

A、直接从民间来,稍加整理的舞蹈

B、几个民间舞集中起来编成一个新型舞蹈

C、依据民间音乐、文学、绘画等材料创作而来的舞蹈

D、依据舞蹈家对民间生活的想象创作而来的舞蹈

3

下列不属于述说乡土舞蹈的有(ABD)。

A、《孔雀舞》

B、《雀之灵》

C、《双人孔雀舞》

D、《碧波孔雀》

4

用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受,称为私人叙事舞蹈。(√)

5

宏大叙事舞蹈在阐述国家主题时都是直接阐述的。(ⅹ)

1.30

外国民间舞

1

非洲舞蹈多样性形成的最主要影响因素是(C)。

A、国家

B、族群

C、地缘

D、文化

1.31

民间舞的实践语境与技术形式

1

南非民间舞蹈中的踢腿舞的来源是(D)。

A、宗教礼仪

B、民间风俗

C、搏击动作

D、动物动作

2

舞蹈动作常采纳夸张延长,并且(A)形式也可以进一步呈现舞蹈的主题。

A、

收缩延长

B、

平缓渐进

C、

快速调度

D、

放大延长

3

舞台民间舞不同于生活中的民间舞的最大不同之处在于(B)。

A、有观众观看

B、时间和空间压缩

C、音乐多元化

D、动作标准化

4

舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础中包括语言。(√)

5

舞台民间舞整体的进展方向是高雅方向。(ⅹ)

1.32

中国民族民间舞

1

“中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了(C)的结果。

A、民间舞形式混乱

B、民间舞内容混乱

C、民间舞思想消减

D、民间舞类型消减

2

(C)是中国民间舞思维混乱的主要缘由。

A、中国民间舞形式多样

B、中国民间舞内容混乱

C、中国民间舞术语错误

D、中国民间舞缺乏专业舞者

3

观赏舞蹈需要把握的三要素是(ACD)。

A、思维

B、语意

C、思想

D、形式

4

要将中国民间舞恢复到本元,必需理清中国传统舞蹈的内在规律关系。(√)

5

中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞属于正确的“中

国民族民间舞”的范围。(ⅹ)

1.33

《孔雀舞》与《雀之灵》赏析

1

傣族孔雀舞中手掌掌形是(B)含义。

A、孔雀攻击

B、孔雀息枝

C、孔雀玩耍

D、没有特别含义

2

孔雀舞中“孔雀嘴”手形是(C)语意。

A、呈现孔雀的嘴型

B、表现孔雀的傲岸

C、表达吉利如意

D、展现名贵圣洁

3

舞蹈《雀之灵》属于(D)舞。

A、民间舞

B、古典舞

C、现代舞

D、当代舞

4

观众在不同的舞蹈场中得到的是相同的感受和思想。(ⅹ)

5

观赏舞台民间舞,无法感受民间的乐趣,但却可以获得深刻的思想。(ⅹ)

1.34

中国民间舞舞者

1

(A)是讨论舞蹈首先要讨论的问题。

A、舞蹈由什么人跳

B、舞蹈的形式有哪些

C、舞蹈的内容是什么

D、舞蹈的舞台调度如何

2

下列哪一项都是原生的傣族民间舞。(B)

A、《孔雀舞者》和《雀之灵》

B、《双人孔雀舞》和《孔雀架子舞》

C、《双人孔雀舞》和《碧波孔雀》

D、《孔雀架子舞》和《雀之灵》

3

下列哪一项不属于当代中国民间舞的身份群体(D)。

A、民间艺人

B、职业舞者

C、二老艺人

D、舞蹈爱好者

4

中国民间舞三个身份群体是平行关系。(√)

5

再生民间舞的重构者又叫“二老艺人”。(ⅹ)

1.35

《孔雀飞天》与《孔雀舞者》赏析

1

(B)造成了民间舞的形式主宰了内容。

A、舞蹈形式变化过多

B、舞蹈民族属性的消解

C、舞蹈主题不明确

D、舞蹈内容不丰满

2

《双人孔雀舞》内容的来源是(B)。

A、汉族的民歌

B、傣族的世俗生活

C、白族的巫术信仰

D、傣族的神话传奇

3

下列哪一项不属于孔雀舞的形式(A)。

A、三人舞

B、双人舞

C、男子独舞

D、女子群舞

4

舞蹈《孔雀飞来》展现了民间的信仰生活。(ⅹ)

5

世俗生活和信仰生活属于民间艺人跳的孔雀舞的内容。(√)1.36

民间舞《济公》赏析

1

舞蹈《济公》表达的主要内容是(B)。

A、天地仁和

B、普度众生

C、吉利如意

D、万物均等

2

下列哪一项是舞台民间舞形成的正确一般过程(C)。

A、职业舞者直接民间艺人的舞蹈内容和形式搬上舞台

B、二老艺人将民间艺人的舞蹈进行提炼后搬上舞台

C、民间艺人的舞蹈先由二老艺人提炼,再由职业舞者提炼,最终形成精品搬上舞台

D、职业舞者依据自身对民间的想象创作出作品搬上舞台

3

民间艺人使用哪一个动作模态跳的舞蹈《济公》(D)。

A、京剧的“丑”角

B、京剧的“旦”角

C、河北地秧歌的“妞”角

D、河北地秧歌的“丑”角

4

职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时,实现舞蹈形式的精致化的方式往往是通过消解民间舞道具。(√)

5

舞蹈形式是舞台民间舞重返民间时首先要了解的东西。(ⅹ)

1.37

以舞为本的绝症

下列哪一项不属于中国古典舞来源(A)。

A、舞蹈家的想象

B、现实生活中保留的活体

C、文献与图像

D、民间

2

民间舞的身份规律应是(D)。

A、舞蹈学者

B、职业舞者

C、二老艺人

D、农夫

3

下列哪一项属于中国传统舞蹈范畴(B)。

A、中国古典舞和中国民族民间舞

B、中国古典舞和中国民间舞

C、中国古典舞、中国民间舞和中国当代舞

D、中国民间舞和中国当代舞

4

民间舞采纳的创作方式应是自由开放的。(ⅹ)5

目前中国古典舞已完全消逝在了民间。(ⅹ)1.38

《云南映像》的赏析和评价

下列选项可作为一类舞蹈的代表的有(D)。

A、仅有民间艺人的舞蹈

B、仅有二老艺人的舞蹈

C、仅有职业舞者的舞蹈

D、ABC均可

2

(A)是观众对舞蹈有错误认知的外部缘由。

A、媒介传播

B、舞蹈内容

C、舞蹈加工形式

D、环境设置

3

虽然舞蹈是一种艺术形式,但其背后也常蕴含着(D)的追求。

A、古典层面

B、文学层面

C、世俗层面

D、信仰层面

4

假如把握不好中国民间舞的三个身份群体的平行关系,就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。(√)

5

各民族的民间舞蹈的代表只能是职业舞者的舞蹈。(ⅹ)

1.39

何谓时代性——古典与民间的时代反哺

1

古典舞的时代性的意思是(C)。

A、古典舞符合现代的审美观

B、古典舞蕴含现代时尚元素

C、古典舞给当下时代带了反哺

D、古典舞拥有现代新潮思想观念

2

(A)是舞蹈训练早期职业化的弊端。

A、舞蹈内容同质化

B、舞蹈学问储备不足

C、舞蹈理论理解不深刻

D、舞蹈技能单一化

3

下列属于当代中国主流舞蹈的是(BCD)。

A、传统民间舞

B、芭蕾舞

C、古典舞

D、职业民间舞

4

各类舞蹈假如在思维、思想和形式三个方面定位不清,就会导致走向混乱状态。(√)

5

舞台民间舞进入主流状态,其舞蹈内容也要求是主流内容。(ⅹ)

1.40

现代舞——从《睡美人》到《海棠照旧》

1

舞蹈《海棠照旧》属于下面哪一项芭蕾。(B)

A、现代芭蕾

B、当代芭蕾

C、古代芭蕾

D、民间芭蕾

2

《海棠照旧》中女仆人的女儿生产的地点是在下列哪国的公寓地下室。

(B)

A、美国

B、法国

C、意大利

D、英国

3

下列哪一项是《海棠照旧》的构成形式中第一个洗礼的地点。(C)

A、皇宫

B、卫生间

C、平民产房

D、名贵公寓

4

《海棠照旧》叙述的是两个女人的一生。(√)

5

徐志摩属于古典人物形象。(ⅹ)

6

现代舞和当代舞的进展相距的时间是1000年。(ⅹ)

1.41

审美与审丑之间

1

(A)是现代舞必需表现出的基本观念。

A、对人生存态度的反思

B、对社会冲突的抨击

C、对美妙生活的憧憬

D、对人性的批判

2

(B)是现代舞与传统舞最根本的差异。

A、时间变化

B、空间变化

C、人物形象变化

D、形式变化

3

不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴,而且公开反对女乐士的过度身体修辞的浪费行为的是(D)舞。

A、原始舞

B、古典舞

C、民间舞

D、现代舞

4

舞蹈《海棠照旧》的深刻的舞蹈内容,是通过细致的身体动作反映出来的。(√)

5

舞蹈中的空间变化的呈现需要通过时间变化。(ⅹ)

1.42

舞蹈身体语料的扩大

1

(B)是现代舞的本质。

A、蕴含现代思想观念

B、用身体书写现实

C、用细致动作反映内容

D、反映时代性

2

现代舞的历史身体语源除古代文明阶段的传统舞蹈外,还包括(C)。

A、当代文明阶段的新传统舞蹈

B、舞台民间舞蹈

C、部落文化阶段的舞蹈

D、新古典舞蹈

3

现代舞身体语料的三个语源包括(ABC)。

A、历史

B、异域

C、生活

D、想象

4

当舞蹈上消失过多的奢华的身体行为时,观念呈现的时间必定会被压缩。(√)

5

现代舞最扩大最具质感的身体语源是异域。(ⅹ)

1.43

外国现代舞——从审美到审丑

1

(B)是现代舞最重要的“审丑”方式。

A、狞厉

B、变形

C、和谐

D、诙谐

2

一般状况下,三人舞的舞蹈形式是为了呈现(A)。

A、冲突对抗