文物建筑保护修缮方法调研报告

文物建筑保护修缮方法调研报告研究背景对于我国的文物保护工作相比于西方起步较晚，保护的意识相对薄弱，理论也不够完善。20世纪20年代末，中国营造学社的工作标志着中国近现代文物建筑保护进入了探索阶段，由于中国的古建筑是以木结构为主，真正保护的是建筑所传达的思想和意义；而对建筑实体的保护，受到材质本身的限制往往是更新换代的。西方的文物建筑在外在形式与它所传递的信息上是相对应的，即能客观地表现它所跨越的历史及各时期的相互联系的特征，具有“历时性”；中国的文物建筑在所诱发的某种意向与本身的时代印记则是呈现不对称性的，即展现出由简单到复杂的各个部分之间相互交织的整体关系，具有“同时性”。I960年制定的《文物保护管理暂行条例》以及第一批全国重点文物保护单位名单的公布，标志着我国文物保护单位制度的建立。同时也是建国以来第一部关于文物保护工作的全面性法规，对文物保护工作经验进行了总结，促进了文物保护和管理的专业化和系统化。1963年制定的《文物保护单位暂行办法》中明确了必须对文物保护单位进行保护范围的划定，并做出标志、说明及建立科学的记录档案和组织具体负责保护的人员。这是我国在文物保护工作认识上的一次拓展，使文物保护工作更加全面和科学。1974年制定的《加强文物保护工作的通知》中最重要的是规定了在修缮时，要严格注意保持建筑及周围环境的原状，不能喧宾夺主，另搞富丽堂皇的新建筑。表明对于文物原真性的认识，这是文物保护的基本原则。1982年，“历史文化名城”的概念被正式提出，并且国务院公布了“第一批国家历史文化名城名单”随后公布了“第二批全国重点文物保护单位名单”以及“第一批全国重点风景名胜区名单”。“历史文化名城”概念的出现，使得我国的文物保护工作在空间上得到了扩展,标志着文物保护进入到一个新的发展阶段。《中华人民共和国文物保护法》也在第五届全国人大常委会上得到通过。这是中国第一部文物保护法，标志着文物保护工作有了法律的依据和保障，真正进入科学、规范、有序的发展阶段。1986年国务院在公布“第二批国家历史文化名城名单”的同时，也提出了“历史文化保护区”的概念。历史文化保护区是在为了保护未列入历史文化名城，但具有保护意义的相对完整的历史街区、地段的条件下提出的。反映了我国的文物保护体系已经初步形成，即文物建筑一历史文化保护区一历史文化名城。1988年国务院公布了“第三批全国重点文物保护单位名单”，之后建设部、文化部共同发布的《关于重点调查、保护优秀近代建筑物的通知》中提出了对近代文物建筑的保护，并制定了选择的基本标准，反映了我国在文物保护时间上的新发展，保护的内容得到了扩展。1994年国务院公布了“第三批国家历史文化名城名单”。2000年国际古迹遗址理事会中国国家委员会发布的《中国文物古迹保护准则》对我国的保护理论和实践方法进行了系统地总结和整理，并对保护理论与观念进行拓展，使得文物保护工作能应对在社会的变化发展中不断出现的新问题。2001年国务院公布了“第五批全国重点文物保护单位名单”。2006年国务院公布了“第六批全国重点文物保护单位名单”。我国今年来不断加强与国外的交流合作，并对国内的保护工作进行总结，取得了较大的进步和发展。文物建筑的调查研究在《威尼斯宪章》中就提出了：“历史性城市和地区的保护规划，应该是一项多学科的综合工作，必须先由考古、历史、建筑、技术和经济等各有关方面的

专家进行必要的调查。”对调查研究工作的要求在《建筑分析、保护与修复原则》中也有反映：“通常是一个多学科小组从网络调查和准备调查项目开始就进行合作的研究，以确定问题的类型和规模之间的关系。”对文物建筑的历史和发展进行调查研究是保护修复中最先也是最重要的一步。这将需要两个步骤，包括：对建筑的详细调查以及对第二手资料进行背景研究。建筑本身是信息的第一手资料，再连同相关的文史资料例如相关的图书和档案。建筑作为信息资源是复杂的，比如建筑中存在历史比较久的以及经常调整的结构，或者是保存不完整的文化遗产比如破坏的遗址。对文物建筑的研究可以通过历史学和考古学来进行。在西方，考古学与建筑学有着密切的联系。建筑历史是历史学中的专项研究，即探究历史上建筑的发展,同样依赖于考古的成果。历史研究是将文物建筑所涵盖的意义严格地还原于历史，保证历史的唯一性和自在性。文物建筑以某一形式展现在历史存在的进程中，那么这种形式也将承载着文物建筑全部的存有意义和作用。形式即意义，历史学的任务就在于还原历史的形式。最可靠的方法就是对于历史资料的书写和叙述。建筑的历史要从建筑本身出发，从建筑的营造制度出发。历史学研究的内容包括：1）建筑历史沿革即起源、形成和演变，选址的决定因素；2）建筑的空间结构、总体布局及其成因；3）建筑物的类型及其社会文化意义；4）建筑的形制和艺术风格；5）建筑的施工方法及程序；6）年代鉴定和现状评估;7）建筑在某一地区、某一历史时期内的地位和意义。包括在文化史、民俗史、政治史、军事史、经济史、建筑史、科学史、教育史中任一方面；8）传统社会文化生活；9）历史进程中的问题。1.考古学方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉盖r借地ii.（转型过郸'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用1.考古学方法研究ijizff帀|；詆木用握伸廉盖r借地ii.（转型过郸'■打啊年師：祀抄上建邕了壺a（fr呢的北取、制華.悒用IhlK「的也牧用罟「住;啦吆霑述刖”練的地面上址星TU制昂&（Mi—龜（ft廉鼠*加a年前：电坛*到ift郛井开摘瓦帕斤滅土墩：讥規和门燃曲牡iJ■昵》“前我I；-圣坛培曙I掉踊的砖块2齡■划该适強程］图1考古层位学FigiArchaeologicalstratigraphy

图片来源：根据《考古学导论》

层位学，即通常所称的地层学，但地层学的研究范围较广，这个概念首先是在地质学中出现的。由于沉积作用，地层的断面会出现按时间序列由低到高的排布，再根据岩层特性和所含成分进行地质年代的判断。考古学中对于层位学基本原理的应用，与地质学基本相同。而两者之间的不同在于地质学中的地层学，研究的目的是地球的形成历史，地层序列是在自然力的作用下由各种岩石形成的。哩代年唔霖藝卫悭亦「U:匕欣①丁“匚>.1'r'i'H*%TI」占ULSFXa.图2历代佛塔型类演变图Fig2Ancientpagodatypeevolutiondiagram图片来源：《中国建筑史》类型学究竟是代表古代文化本身的分类还是考古学家强加的分类，在考古学界这个争论由来已久。一种观点认为通过仔细考察任何特定种类的人类遗物的特征分布，可以挑选出共存的一组特征。传统上，大多数的共存关系都是凭印象得到的，但是今天这些“印象”正逐步被统计分析所取代。支持者认为，既然这组特征在一起出现不是偶然的巧合，这种聚类就一定代表了这些古代遗物的制造者和使用者的选择和分类。由此“型”就反映了代表古代认知结构的主位分类。另一种观点认为主位分类太复杂，不可能是只通过类型学而获得的。只能是客位分类，因为人类遗物有很多特征，根据研究者对不同特征的注意，就相应地形成了大量不同的分类片段，并且这些都不过只是整个分类的一个随机的侧面而已。不同的型之间可以相互转换，其中一些遗物既可以放在这一型，也可放弃进行分类，他们认为分类是考古学家强加的，需要建立更多的客位分类，选择不同的标准对不同变异进行研究分类，对各种特征进行单独研究。历史学方法研究建筑不可能给出所有的答案，因此利用各种史料资源进行更细致深入的研究是非常必要的。收集的途径包括当地和国家的图书馆、博物馆、档案馆以及网络。有用的记录从地图和照片到建筑图纸或者博物馆文物。这将有助于建立建筑历史的场景以及过去发展产生的结果。这些记载将有助于澄清在建筑构造检测中突出的问题。例如，历史照片可能表明那些已经丢失的建筑细部，比如雀替或者顶饰等；历史地图可以用来显示建筑建立在特定的场所及时间。文献资料收集可能的信息资源主要包括：地方志、图籍、碑铭、匾额、楹联、地方文人著作、民间传说、民谣民歌、俚词俗语、当地的报纸以及档案记载、地方和国家的博物馆、建筑名录以及当地权威的档案、考古研究与报告、网络信息、研究报告与论文、照片、画以及艺术作品、军事测量及历史地图、地理与地质的研究报告、当地的图书馆、当地的历史学者保存的记载或者是进行的社区及环境特定方面的研究。这些都是含有重要历史文化信息的资源。以上并非详尽的资料来源，旨在提供一个对大量的潜在可用信息的有帮助的标示。整个调查工作的过程本身是有价值和有意义的，并且会促进对学科自身的热情。然而，这些研究也是耗时的，特别是当场所非常复杂的时候。尽管相对于过去，在网络上获得可用的资料越来越容易，数字记录意味着许多文件通过网络可以远程查看，但保存易碎的文件仍需要其他的处理方式。观察和参与，一是建筑的自然环境、周围的山水形势、交通脉络、以及和区域内其他建筑之间的关系。二是建筑内的功能分区、布局及相互关系。三是建筑中的生活。需要注意时间的安排，通过四季中的不同时光和一日中的不同时段的观察，得到全面真实的结果。参与则是要融入到市民的生活中，体会、理解地方的风土民情。通过亲身的体验和感受将非常有助于深入的研究。

图3中国绘画中的建筑形象Fig3Chinesepaintinginthearchitecturalimage图片来源：根据《中国艺术简史》文物建筑绘测调查研究文物建筑的调查必须是关于建造的细节信息。同时需要经过足够训练的从业者承担专家所建议的特别调查工作。这必须由适合的专业人才进行，工作的方式将包括以下方面：1）测绘：详细地绘制现存建筑及其构造；2）历史调查：这将区别于地面结构并且在某些情况下考古研究将促进条文规定的发展；3）图像记录：涉及专业摄影例如照片矫正或者摄影测量法。这是特别有用的相对于以前的工作的不同之处，因此可以帮助了解复杂的建筑发展过程；4）树木年代学：通过树木年轮的生长建立木材在建筑中使用的数据；5）涂料分析：油漆剥落用来分析油漆涂层并且通过在显微镜下，对样本进行检测得到油漆的颜色和组成成分；6）红外线检测：利用专门的仪器检测隐藏的结构7）光学检测：利用专门的仪器，例如光学孔径检查仪和微型相机。文物建筑绘测现状（1）缺少针对性法规条例标准文物建筑测绘调查应满足一般房屋质量检测的相关规范，还必须遵守国家的保护法律法规和地区性的保护法规。但在具体的法律法规中，针对文物建筑测绘调查，有的基本没有涉及，如《文物保护法》和《文物保护法实施条例》等；有的虽有涉及，但也缺乏细致全面、可操作性的条款，如《文物保护工程管理办法》对具体的勘察工作要求反映文物历史状况、固有特征和损害情况，但对勘察报告的深度和质量没有明确具体的要求。文物建筑勘察不够深入细致勘察设计经费不足是导致勘察结果质量不高的原因之一，文物建筑勘察设计没有专门的法定取费标准，主要参照现代建筑设计取费标准，与现代建筑勘察设计相比，文物建筑勘察设计在内容上有很大不同，文物建筑有残损情况勘察和法式勘察，结论包括详尽的勘察报告、实测图，这是保护修复工程的依据，这与现代建筑设计截然不同。那么，参照现代建筑勘察设计取费显然是不合理的。文物建筑勘察费用是从有限的设计费中拨出一部分，所以由于经费的不足，勘察设计单位会压缩勘察时间，减少开支，将主要精力放在内业设计上，勘察结果质量可想而知。另外，文物建筑勘察设计时间往往比较紧迫，导致勘察工作无暇顾及细节，内业设计缺乏分析、斟酌，勘察结果粗略或不详，这些问题都有可能造成文物建筑得不到有效保护。测绘方法与技术落后目前在文物建筑勘察中运用的测量手段，虽也利用了不少科技含量较高的工具，但就单体建筑而言，基本上还是由钢卷尺、皮卷尺、铅垂、水平尺等完成的。一直困扰勘察人员的问题是各种残损程序难以量化，如木构件糟朽深度；梁、柱、枋劈裂深度和弯曲的挠度；石构件外表风化深度；墙体裂缝、酥碱深度等。仅依靠钢卷尺的手工测量或经验推断，误差是不可避免的，谈不上对病害的分析鉴别。总尺寸和分尺寸不一致时，常用的方法是人为调整尺寸，以求达到统一。这样的尺寸就成了参考尺寸，可信度大大降低。勘察人员专业单一文物建筑勘察人力资源结构单一，只能从一个方面对文物建筑进行治理，缺乏全方位，多层次综合分析治理，达不到保护文物建筑的目的。技术水平参差不齐，直接导致勘察结果质量良莠不齐，勘察人员知识面的单一，易造成文物建筑不可弥补的损害，或是将文物建筑“保护”得面目全非。勘察工作的复杂性文物建筑勘察工作中遇到的另一个难题是常会遇到一些无法探察的隐蔽部分。如高台建筑台基内部勘察；勘察时的木结构节点榫卯与施工解体后的实际情况有差别；勘察时确定为原构件，施工时发现是历史上维修时另加的构件；勘察时判断墙体内部结构与实际情况有差别；天花及藻井遮挡且无法进入的构架部分；地下排水系统等等。三.文物建筑评估方法1•市场价值法市场价值法即实际影响的市场价值法，环境资源的价值是通过市场价格来确定的。资源的稀缺程度必须真实地体现在市场价格上是采用此方法的前提。具体的评估方法中，可用来评估文化遗产价值的方法有：（1）机会成本法当文化遗产的用途相对复杂时，使用其中的某一用途，遗产的机会成本就是放弃其他用途而利用的用途能够得到的最大效益。这需要有多个可供选择的方案而且在涉及到其延续性的利益时，要对应用方案的不可逆性予以考虑。（2）影子价值法重置成本法的一种特殊形式。当难以直接估算某种文化遗产的价值时，可借助于具有类似功能的替代工程的费用，来替代该文化遗产的价值。2.替代市场法文化遗产的价值中没有市场价格的，可以用替代市场法进行评估。由于环境质量不能够直接购买或出售，市场价格往往不能直接衡量文化遗产中环境资源的价值，但可以通过观察环境有关的市场行为间接推断，环境资源的经济价值根据在相关市场中的价格或取得的利益来估算。（1）旅行费用法其基本原理是：旅行者可以不花钱甚至只付少量的费用就可享受一些户外娱乐资源，因而这些资源的价值并不能通过收益完全地反映，但到达场所是需要旅行费用的，而且距离最近的旅行费用最低，消费剩余最大，最远的反之。这样就能合理推断，距离足够远的旅行者消费剩余为零，并且这部分费用他们愿意支付。将此视为交换过程，就可以用旅行费用来计量资源的价值。国内学者已经开始尝试以此分析某些旅游地的价值。旅游开发是现在很多遗产地都面临的问题，遗产保护和遗产旅游之间的矛盾也是当今文化遗产面临的一大问题，因此在进行价值评估时，可与其他方法结合使用。（2）资产价值法其原理是：人们赋予环境质量的价值通过其享受优质环境愿意支付的价格来推断。讨论环境质量，既有自然环境质量，又有文化环境质量，该方法虽然主要用于评估房地产，但随着文化遗产对环境影响关注的提升，也可尝试用这种方法评估文化遗产价值。（3）意愿调查法通过直接调查消费者，了解其支付意愿和对商品的选择意愿，以此对环境质量的价值进行评估。与前两种方法不同，意愿调查法基于调查对象的直接回答，是对消费者支付意愿的假设，而并非实际支付行为。意愿调查法是在无市场和替代市场时，唯一能够采用的价值评估方法。四.文物建筑修护原则及保护方法研究保护修复的基本原则在文物建筑保护修复设计中，基本原则即真实性原则是必须遵循的，真实性原则体现了文物建筑保护思想的核心。文物建筑所具有的价值必须得到最真实的保护。真实性原则也是其他原则的基础，都是以维护文物建筑的真实性为准则的。真实性原则在《威尼斯宪章》中，第一次提出了“真实性”原则。“与历史性城市及区域的历史真实性有关的价值和一切决定它的面貌的物质因素都应该保存”。在西方“真实性原则”是建筑遗产保护修复观念与方法的核心。随着人图4湖广会馆中原样保留的细部节点Fig4Thedetailsofhuguangguildhallwerekeptinthenode图片来源：根据《重庆湖广会馆-历史与修复研究》资料整理地发展。其中“背景与文脉、功能与使用、形式与设计、传统工艺与技术、材料与实体的真实性”作为原真性的核心内容，成为评判遗产价值与遗产保护修复合理性的基本要求。对原真性原则的运用有必要结合各地区、各民族的传统建筑体系在材料、结构、工艺技术方面的特性，尊重文化情感需求方面的本土价值观特点，在具体操作方法上找到适宜的表达方式一在观念和技术两个层面都需要做到本土化。文物建筑保护措施方法研究文献调查与分析：（1）关于背景研究，梳理文物建筑保护的历程，包括理论方法与观念的发展变化，保护原则的扩展等方面。（2）考古学与历史学研究方法在文物建筑保护中的发展和应用。（3）国内外在价值观念上的差异及原因，对于价值评估的影响，梳理国内外的价值评估方法。（4）•明确保护修复设计中保护原则与保护措施的内容。比较研究：（1）梳理考古学与历史学的研究方法，及其在测绘研究中的应用。（2）明确价值评估体系中价值类型的特点与内容。（3）分析修复原则的不同要求以及相互关系。（4）对比修复措施使用的范围，与修复技术之间的联系。文物建筑调查研究与评估文物建筑的调查必须是关于建造的细节信息。同时需要经过足够训练的从业者承担专家所建议的特别调查工作。这必须由适合的专业人才进行，工作的方式将包括以下方面：1）测绘：详细地绘制现存建筑及其构造；2）历史调查：这将区别于地面结构并且在某些情况下考古研究将促进条文规定的发展；3）图像记录：涉及专业摄影例如照片矫正或者摄影测量法。这是特别有用的相对于以前的工作的不同之处，因此可以帮助了解复杂的建筑发展过程；4）树木年代学：通过树木年轮的生长建立木材在建筑中使用的数据；5）涂料分析：油漆剥落用来分析油漆涂层并且通过在显微镜下，对样本进行检测得到油漆的颜色和组成成分；6）红外线检测：利用专门的仪器检测隐藏的结构7）光学检测：利用专门的仪器，例如光学孔径检查仪和微型相机。3•主要的保护方式与措施分类（1）日常保养在《建筑遗产分析、保护与修复原则》的修复措施及控制第2条中指出：“最佳的修复措施是预防性维修和定期检修。”主要是对有隐患的部分进行连续监测、记录存档、按规范实施日常保养工程，控制开放容量，一般性环境控制，协调周边关系，建立保护网络。提高展陈质量。收集资料，整理档案，从事研究。及时化解外力侵害可能造成损伤的预防性措施。适用于任何保护对象。日常保养由文物保管部门负责，是管理事务中的重要内容，重点是灾害和损伤多发易发部位的保养。维持文物的现状并且不进行干预，最重要的是做好日常维护，这也是最基本的保护措施，对文物造成的干预也最小。日常维护包括对存在破坏隐患的部分进状态，这就能减少对遗产的干预。日常维护还可以用于经过保护技术措施干预后的遗产。日常维护不添加新构件、新材料，必须定期有计划地按照技术规范进行。（2）防护加固加固是对文物建筑中出现的损坏或是存在安全隐患的构件，利用现代工程技术手段中的加固、支撑、稳定、补强、防护等修复措施对文物建筑进行保护。加固措施一般在出现结构的稳定性和安全性问题的保护对象中使用，加固、支撑、稳定和防护都属于物理性质的保护措施，对保护对象的材料性质不产生改变。加固措施的使用强调尽量不改变保护对象外观的原则，加固所使用的现代构件和材料要尽可能用在隐蔽的位置，以免对保护对象的外观和特征造成破坏。但是作为文物建筑存在状态的一种真实反映，刻意地隐藏所加的措施也是没有必要的。不过必须对添加的这些现代构件和材料的类别、色彩要加以严格地控制，不能与文物建筑原有构件产生较大的反差。防护措施是在保护对象上直接施加的防护、遮蔽性建筑物、构筑物等，是为了创造一个相对稳定的、使文物建筑受外界因素侵扰较少的空间环境。大型的完整遗址、残存的遗址局部或者建筑物，甚至是建筑构件都是需要防护的保护对象，如石柱础、残墙遗迹、建筑基址；也可以是对于经考古发掘、需要展示的地下遗址建造保护性的建筑物或构筑物，即遗址博物馆，就目前的技术水平

来说这是最好的选择，现代的大跨度结构和轻质结构材料为建造遗址博物馆提供了充分的技术支持。遗址博物馆的建造对遗址的外观形象和环境面貌都有很大的改变，所以必须要严格地控制设计，博物馆的形式、体量应尽量体现遗址的特点，与遗址所处环境的构成要素的特点相协调，以直接的、简洁的方式满足保护遗址的功能需要。仿古建筑是在我国的遗址博物馆中采用较多的形式，这种设计手法在表达的真实性上来看并不可取，所谓的仿古建筑往往在结构性能和使用功能上与遗址保护相矛盾，又会存在“假古董”的质疑。所加的建筑物、构筑物不论是施加于遗址的局部，还是覆盖于整个遗址，都不能对遗址保护造成破坏，而且最好是可以拆除的，这样有利于日后实施更有效的、更小干预的防护加固措施提供可能性。补强经常使用在文物建筑中易发生破坏的材料或构件表面，如在彩绘、壁画、

石质或者木质构件等表面喷涂防护材料用于防止风化、剥落、腐蚀等破坏，或是

Fig5FulingQingyangtownChenWanbaomanorrepairandreinforcementmeasures

图片来源：根据《重庆市涪陵青羊镇陈万宝庄园修缮工程方案》文本整理41S002200170利傭尊，卄型輕09200構*41S002200170利傭尊，卄型輕09200構*弾黙尉杠释图5涪陵青羊镇陈万宝庄园修复加固措施在发生破坏的部分中注入提咼材料强度的补强材料。但这些防护和补强材料基本上都是会对保护对象的材料性能产生改变的化学试剂，使用应该更加科学严谨。一般来说渗透进构件材料内部的防护剂是无法除去的，所以从可逆性的原则上来看，这种技术措施是有较大缺陷的。但是它的优点是不改变保护对象外观，并且对于彩绘、壁画、石质材料、夯土等的破坏问题，化学防护措施还是相对理想的。而特别是对于一些不能采取物理修复措施进行保护的、重要的、价值突出的构件或材料，唯一的选择就是化学防护。总的来说，不论是物理的还是化学的加固措施都会对保护对象造成了一定的影响，在可逆性上，虽然物理防护措施比化学防护措施相对较好，但是在力学性能上，现代的新材料与原有的材料相比差异很大，所以保护对象的整体受力情况会产生改变，由此会导致一些潜在的结构安全问题。而化学措施则改变了材料的性能，在外观上虽然没有显现出来，但是实际上己经对保护对象材料的原真性造成影响。图6重庆市大足石马真原堂大经堂现状照片及修复图Fig6ChongqingDazuShimaoriginalhallDaJingTangofphotosandrepairdiagrams(3)现状整修现状整修是使受到破坏的遗产恢复原状。具体措施包括：1、对损坏、变形的结构构件进行维修，对存在移位、错动、扭闪、拨榫的构件进行扶正归位；2、对轻微损坏的构件进行修补，对损坏严重的构件进行替换；3、对缺失的构件遵循原真性原则进行添补；4、对修复的构件表面重新粉刷彩绘、油饰；5、清理后期添加的价值很小的构件。修复会对建筑的原真性产生影响，采取不必要的技术措施，可能对处于平衡和稳定状态的古建筑造成破坏。在进行修复之前，必须要经过全面的分析和严格的监测，确定存在严重结构安全隐患的构件。大部分的文物建筑是需要经过不同程度的修复，才能够进行日常维护的。在重庆市大足石马真原堂的保护修缮设计中，对其中的大经堂和神户楼就是采取了现状整修的修复措施。大经堂和神户楼是在不扰动整体结构的前提下，整修各部位存在的不利因素。包括：揭顶维修，更换破损、糟朽檩条、椽条，补配瓦件、屋脊；检查、加固屋面梁架；按原状恢复前廊檐口线脚；整修室内木地板，揭墁地面；重做室内天棚，使其恢复原状；清洁内、外墙墙面，修补墙面脱落的抹灰；补配门窗。(4)重点修复在《建筑遗产分析、保护与修复原则》的修复措施及控制第17条中指出：“落架(解体)和重建只应作为一个可选的措施，必须是在其他措施不可能保护材料和结构或是不利的，才能采用。”尽量慎重使用解体方法，解体修复必须保证较长时间不再维修；修复工程应当尽量多保存各个时期有价值的痕迹，恢复的部分应以现存实物为依据。附属的文物在有可能遭受损伤的情况下才允许拆卸，并在修复后按原状归安。经核准易地保护的工程也属此类。图7落架大修

Fig7Landinggearoverhaul(5)落架(解体)即拆卸局部或者全部的木构架，在拆卸的过程中，必须采取措施避免对木构件造成破坏，特别是榫头折断或构件劈裂等，并防止对彩绘油饰及题记的损坏。在拆卸木构架之前，先对将要拆卸的木构架进行编号，并且详细记录。然后对损坏的构件逐个进行修整，更换损坏严重的构件;最后将修整好的木构架重新安装。整个工程将揭开屋顶，再由上至下分层拆除屋架及梁架。落架维修对文物建筑的影响较大，在采取干预措施之前，必须经过严谨地调查研究，对于构架损坏严重并对结构的安全性造成影响的文物建筑，严格按照工序进行落架保护。文物建筑

的迁建保护也会涉及到落架保护的问题，除了在拆卸过程中对木构架及各个构件的充分保护之外，在搬运的过程中更要注意防止对木构架及构件的损坏。在重庆市綦江东溪万天宫的保护修缮设计中，对戏楼进行了重点修复，主要是恢复戏楼的翼角，由于翼角在后期被认为破坏，使得戏楼失去了原有的风貌，因此考虑将原有的戏楼翼角进行修复。在重庆市大足石马真原堂的园餐厅部分，也采用了重点修复的措施。主要是对建筑进行局部复原，拆除后加墙体并按原状恢复圆餐厅外圆部分；内圆揭顶维修，更换破损、糟朽檩条、椽条，补配瓦件、屋脊；揭墁地面；清洁墙面；补配门窗。(6)迁建迁建是将文物建筑进行易地保护的技术措施，即将迁建对象拆分成基本构件与组成部分，然后移至他处组装、拼合，恢复为整体原貌。迁建可视为是一种极为特殊的重建。迁建同时还提供了对文物建筑保存现状进行彻底检查、排除安全隐患、进行全面维护的机会，这样可以使迁建后的文物建筑通过迁建过程中的修复、维护进入到良好的保护状态。SB7,450ih™“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：・r*如Kai赫勲？-?首贈识i：sa图SB7,450ih™“*IWIW隸勲啊18-ii_ICPIK：・r*如Kai赫勲？-?首贈识i：sa图8綦江东溪万天宫戏楼翼角现状照片、修复图及效果图Fig8QijiangDongxiWanTianPalaceTheaterwingangleofphotos,repairandeffectdiagram迁建还必须具备一定的技术条件，那就是文物建筑在结构和构造上具有可拆分与可组装的特点。在制定迁建的实施方案时，必须要考虑到构件变形对组装产生的影响，主要是木构件，由于木材具有弹性，使用中一直处于受力状态的木构件在被拆卸后会发生变形，导致榫卯松动脱离。在拆卸工作开始之前就应对构件变形的问题采取预防措施。对无法组装的构件，只能用复制品代替，同时要将替换下来的原构件进行展示，以弥补替换原构件对于原真性的破坏。迁建的选址是一个关键性内容，必须寻找与原址的自然环境与社会环境都非常近似的地点，以减少因始建空间位置的改变对文物建筑价值造成的损害。图9上海音乐厅整体平移前后对比照片Fig9BeforeandafterthewholetranslationShanghaiConcertHallphotos

图片来源：《建筑学报上海音乐厅整体平移和修缮工程2005-11》原址重建不应对已经不存在的建筑进行重建，这是文物古迹保护的基本原则之一。文物保护单位中少量已不存在的建筑，在经过特殊批准以后，能够在原址重建的，必须充分论证并应具备确实的依据，按程序依法报批，获得通过后方可实施。重建应有明显的标志说明。重建自古以来一直是我国传统建筑修缮的重要方式之一。人们也鼓励和认可对文物古迹的重修，目前保存的古迹中大多经过数次重建。在加入《保护世界文化和自然遗产公约》之后，重建在我国受到了普遍的质疑和挑战。重建及复原的建筑在西方是不被认可的，因为其艺术及历史价值已不复存在，对于那些已经完全或部分受到损毁的建筑，普遍认可的是将其作为“历史遗迹或遗址”进行保护。对重建项目的争议主要在于重建的必要性及其价值的科学性评价等方面。在我国传统建筑体系中由于材料方面的限制，不可能完全照搬西方式的保存，对于特定的民族文化传统及情感需求的尊重就显得尤为重要。重建的另一个重要目的就在于振奋民族精神。因此，重建更多是从文化情感价值出发，但并非所有的重建都是必要的，这需要从尊重传统和科学修复的原则进行认真的思考和研究并做出正确的判断，使重建行为符合国家的民族文化背景和精神。在我国，除了部分最重要的文物古迹有比较完整的图纸存档以外，多数的依据仅存在于文字及画作中，这使得重建依据的获得以及跨学科的综合研究方法显得非常重要。不仅需要类比相同时期、地域、类型的其他建筑样式；还要从历史文献、题记碑刻和美术戏曲中收集资料。对于未能获得充分详细的历史资料以及达到遵循原真性原则的复原重建项目，就应该严格禁止。图10圆明园历史照片及现状照片Fig10Yuanmingyuanhistorypicturesandpresentsituation（8）环境整治环境整治是对与文物建筑相关的自然、社会、文化环境进行整理和维护的技术干预措施。既要保存现状环境、改善和提升环境质量，恢复已经消失的环境构成内容，还要呈现和发展已经形成的环境特征。根据其解决环境问题的侧重点的不同，环境整治包括两类基本的内容，一是消除文物建筑相关环境中对其安全和健康造成危害的各种自然及人为破坏因素，包括环境污染的防治，对影响文物建筑的工业、交通设施及生产性建筑等进行清理，建立防范环境恶化、自然灾害及生物侵害的防护体系，还必须建立环境质量和灾害的日常监测体系；二是修整景观，保护构成文物建筑环境特征的各种要素，整顿、修理与文物建筑环境特征不相协调的要素，以提升环境景观质量。多方面的要素共同构成了环境的特征，进入我们的视线并作用于感观的是各种自然、历史和文化要素的综合体，要掌握环境整体的特征一景观，观察和分析需要从几个方面入手，一是构成文物建筑所在地区自然要素的特点以及与存在于其中的文物建筑的关系；二是在该地区内人们长期的生产、生活和土地的使用方式所共同形成的文化及传统特点；三是人类活动与自然之间共同形成的景观的类型；四是文物建筑环境的空间氛围和场所精神等无形要素与日常生产、活、工作、节日活动、集会贸易等有形的社会文化要素。在时间的作用下这些自然要素和社会文化要素形成为一个自我完善且具有特色的整体，为存在于其中的文物建筑提供积极有力的支持，为生活于其中的人创造适宜、美好、亲切的空间场所。图11重庆市沙坪坝区国际广播电台发电站遗址保护修缮设计Fig11Shapingbadistrietinchongqingradiointernationalpowerstation

siteprotectiondesign图片来源：《重庆市沙坪坝区国际广播电台发电站遗址保护修缮设计》展示与利用在《文化遗产地诠释与展陈宪章》中，将文化遗产地的展示定义为：“一切可能的提高公众意识、增强公众对文化遗产地理解的活动。”1931年通过的《雅典宪章》中提到了对考古遗址中的残片和构件进行重新组合粘接的修复方法，并规定新的加固材料与原有材料必须明显地区分开，从而使新旧历史信息对参观者明晰可辩而不致混淆。这是国际文件中最早涉及到的遗产展示概念的雏形。1964年《威尼斯宪章》进一步指出“必须细致地调查、登记和保存历史性城市或地区内的考古遗存，并向公众展出。”在《考古遗产保护与管理宪章》也指出向民众展出考古遗产是促进了解古迹价值和意义的至关重要的方法，同时它也是促进了解其保护之需的最重要的方法。展示必须体现真实性和完整性的原则，包括文物建筑的物质形态与非物质形态方面的要素。展示必须面向不同文化层次和社会背景的受众，提供有组织的展示路线、展示设施、展示标志和试听资料、出版物等，并由专业的导游介绍有关的历史文化信息，保证展示在有形和无形信息上的多重可达性。展示必须考虑对自然和人文环境的影响，要以遗产地的社会、文化和环境的可持续发展为目的。图12展示物质层面的内部要素与外部要素Fig12Thematerialinternalelementsandexternalelementsofreveal仅有物质实体、自然和人文环境，还有对历史信息、相关技术以及场所活动的全面展示。这些要素完整地呈现在公众面前，才能反映文化遗产所具有的价值和文化意义。展示应包括两个层面，即文物建筑的物质和非物质的内容。物质层面的内容是指构成建筑本体以及相关环境的各种物质要素。具体地说，对于一个建筑物，物质层面的展示包括组成该建筑物的内部要素和相关的外部要素。除此之外还包括具有文献性质的内容：一是相关的各类史籍、志书、碑铭、文学作品等形式的文献档案；二是图像形式的文献档案，如绘画作品、壁画、彩绘、雕刻图案纹样、照片影片等内容。还应通过一定的手段将文物建筑在历史进程中经历改建、迁建、损毁或重建等变化，而遗失的历史信息尽量展示出来。对于建造技术的展示也是一个重要的方面。

非物质层面的展示内容：一是发生在文物建筑和相关联的环境中的各种行为、活动，包括日常生活、社会交往、劳动、休息娱乐、商业活动、宗教仪式等等；二是由构成文物建筑的各方面要素和发生在建筑及其相关联环境中的各种行为、活动共同形成的场所氛围、空间感受及景观。图13展示的非物质层面

Fig13Thenonphysicallevelofreveal保护展示采取日常保养、防护加固、现状整修的修复措施对文物建筑进行保护，从而实现对文物建筑最大限度的保护，并且在一般情况下可直接进行露天展示，对文物建筑及其周围环境的干预较小，能够充分展示其原真状态。对于一些特殊的文化遗产，如地下、水下的历史遗迹，可以采用设置展厅或顶棚等覆盖构筑物进行展示。三峡白鹤梁题刻即是由水下博物馆进行保护和展示的。还有一些小型的文物建筑或文物建筑群的局部展示,可以采用地罩式保护。对于不能以构筑物进行覆盖，又不能露天保护的历史遗存，尤其是我国古代的城市和宫殿遗址规模一般都较大，且以土、木为主要材料，不宜露天保存。回填与复原是比较适合的展示方式。这些保护和展示方式都不应对文物建筑的真实性造成破坏。图14展示的不同方式及手段

Fig14Differentwaysandmeansofreveal环境展示环境是文物建筑的重要组成部分，通过环境整治，对文物建筑缺失的历史信息进行重塑，同时强化场所的文化内涵。对体现场所历史文化意义比较重要的环境要素已不存在或缺失较多时，可以利用隐喻的环境设计手法展现。对于在历史进程中经历多次改建的文物建筑，通过环境设计的手法将历史的复杂性叙述出来，是对历史信息的重要补充。通过设置具有场所精神的小品、雕塑，起到强化历史氛围的作用。

图15中国传统园林能够很好地延续原有功能Fig15Chinesetraditionalgardenisabletocontinuetheoriginalfunction利用即是要发挥文物建筑的现实价值，赋予其新的功能，是以文物建筑为资源的服务活动。一方面是恢复、延续和发挥文物建筑所具有的使用功能，另一方面是赋予新的使用功能。具体地说，对于已经失去原有使用功能但有可能、有必要恢复的文物建筑，利用就是对其功能的复原；对于原有功能仍能继续使用的，利用就是在对其功能的延续的基础上使之更好地发挥；对于原有使用功能己经失去且无法恢复的，利用就是赋予其新功能；另外也可以使延续着原有功能的文物建筑担负新的功能。使用功能是文物建筑的基本属性。留存至今的文物建筑所具有的使用功能的三种主要情况包括：一是文物建筑原有使用功能的消失是由于历史条件的改变、以及与之相关联的社会生活内容的消失等原因，在物质层面上,已经很难与今天的社会生活再建立某种关联，实用的意义对于今天的人们已经基本失去了，不再具有使用价值。例如陵墓、宫殿、祭祀性质的建筑遗产等；二是原有的使用功能能够延续到了今天，仍具有使用价值。例如在宗教建筑中，有不少仍在举办各种佛事活动的佛寺，一直有僧徒住寺修行，佛寺的原有地位和作用被很好地维持着，并且有的还在不断提升其使用价值。更为普遍的情况体现在清真寺建筑中，现存的大多数清真寺建筑因为伊斯兰教礼拜仪式的特点都能很好地继续使用。再例如民居、商业店铺以及近现代的办公、学校、医院、饭店等建筑的原有使用功能都能够延续；三是在历史演变的过程中，由于种种原因原有的使用功能出现衰退或是丢失，而被其他的使用功能代替。而且这种已经历了一定的时间代替，在今天的文物建筑现状描述中常被称作“占用”。图16重庆湖广会馆是传统会馆建筑特点与移民文化的集中展示Fig16Chongqinghuguangguildhallrevealthetraditionalhallarchitecturalcharacteristicsand

immigrantculture第一种情况，原有使用功能的丢失不只是使用价值的失去，还会导致文物建筑的物质和非物质内容的破坏和缺失，因为相应的物质组成内容由于使用的终止而退化、衰败，如果对此并未采取任何措施加以阻止，文物建筑最终会发生局部或全部的毁坏。同时，使用的终止也就不再有人们的活动，这必然伴随着非物质内容的消失。使用功能的丢失已经对文物建筑的完整性和原真性造成了影响，再加上物质与非物质内容的破坏和缺失，将严重影响文物建筑的价值。在这种情况下，原有功能已经失去意义，不需要再恢复，利用就是使文物建筑承担新的功能。通过新的利用，文物建筑的物质内容得到保护和维持，新的非物质内容被赋予。这种新的功能应该与文物建筑的价值及其具有的文化意义相适应，并与文物建筑的物质组成、物质结构相匹配；第二种情况，如果延续原有使用功能对文物建筑的保护和展示不造成影响，那么利用就主要是延续和保持，另外，新的功能可以在原有使用功能的发挥不受影响的前提下增加；第三种情况，从历史发展的角度来看，也是人们在一定历史时期中对建筑物新的利用，正如今天我们使文物建筑承担新的功能内容一样，都是为了使其继续发挥作用并保持使用价值，只是我们今天的利用是以保护为目的。但是由于历史上并没有“保护”的观念，以我们今天的判断标准，一些不正确的、不符合保护要求的做法往往会发生在重新利用建筑的过程中，主要的就是改变建筑原有的物质组成、物质结构以满足后来的使用要求，具体说就是改扩建、加建以及拆除，改变了建筑物的布局、结构、外观、细部等。首先，是不考虑功能与文物建筑的物质构成和空间特点之间的相容性问题，简单地都赋予其博物馆的功能，不考虑文物建筑的物质条件是否能够承担这种新功能，其平面布局、空间、结构、材料与博物馆的功能是否相匹配。相容性在大多数情况下都是非常不理想的。另外一个很重要的问题是对于展览及收藏空间的

物理条件，如温度、湿度、洁净度等，不同种类的文物有着不同的要求，这种严格精确的使用条件是文物建筑所不具备的，就需要对其进行一定的改造，不论是空间布局及物理条件，还是改造的程度，对文物建筑的原真性总会产生影响，所以还要进一步地仔细分析和比较是否会降低文物建筑的价值、是否不利于保护，多方面权衡利弊，然后做出是否改造的决定。在实际中，文物展览常常会出现比较简单的、生硬的做法，比如将文物建筑内部空间中原有的室内陈设和物品移走，摆设、安装陈列柜和陈列架等展览文物，还有加装吊顶、改动墙体、增加室内分隔等做法，对于文物建筑的展示造成了不良的影响，并损害了文物建筑的原真性。另一方面也没有根据文物建筑的物质空间特点以及参观者的观赏要求对藏品收藏、展览的具体内容和要求进行有机、整体的设计，展览的手段和设施比较固定、简单、陈旧。建筑空间中放入不相匹配的、程式化的内容和表现形式，展览的质量和效果也就会不理想。这样的情况就是因为没有研究清楚和解决好文物建筑与功能之间的相容性问题造成的。图17故宫午门展厅图17故宫午门展厅Fig17Meridiangateoftheimperialpalacehall图片来源：《建筑学报北京故宫午门展厅2005-07》其次，是没有把文物建筑展示与博物馆功能之间的关系处理清楚。由于博物馆藏品的展示与文物建筑的展示在目的和性质上是基本相同的，加之在法律文件和保护理论层面文物建筑的展示都缺乏明确、清晰的界定和阐释，文物建筑的展示经常被藏品的展示遮挡或削弱，如果受众忽略了文物建筑自身的展示只关注藏品的展示，这样就是喧宾夺主，如果藏品能够提供与文物建筑直接或间接相关的信息，那对文物建筑展示的影响还多少能够弥补，如果藏品都是不相关的其他文物，那文物建筑的作用就只是提供了展览空间。展示与利用在我国目前的文物建筑保护实践中，采用的是一种折中的解决办法,典型的做法以故宫博物院为代表，就是把文物建筑的核心物质组成部分作为展示的内容，即建筑组群中轴线上的各个主要的正殿，把其余相对次要的、承担附属功能的物质组成部分作为博物馆藏品的展览空间，比如正殿两侧的配殿。这些建筑内部空间进行的改造，包括按照现代建筑装修做法进行处理的地面、墙面、顶面，安装了空调、照明和安全系统等。这样建筑的内部空间与外观体量已经被截然分开了，在印象上是不完整的，给人以很大的差异感。这种做法并不理想，因为文物建筑的完整展示无法实现，也无法为其中的文物提供符合现代展览品质要求的空间，从而无法保证有质量的文物展示。所以，博物馆功能只是在我国目前的文物建筑展示和藏品展示水平不高的情况下的一种过渡办法，应该推进文物建筑展示的研究工作，探索研究新的、科学的、理想的展示技术和解决办法。4.文化建筑修复技术新发展复合材料修复技术复合材料是由两种或两种以上不同性质的材料，通过物理或化学的方法在宏观上组成的具有新性能的材料。主要分为金属基体材料，如铝、镁、钛及其合金；非金属基体材料，如合成树脂、橡胶、石墨等。增强材料主要有玻璃纤维、碳纤维、硼纤维、碳化硅纤维等。复合材料中以纤维增强材料应用最多，其特点是比重小、比强度和比模量大，适用于保护修复中的加固处理。如碳纤维加固技术，具有咼强、咼效以及良好的耐腐蚀性和耐久性，能够提咼构件的承载力和延展性，改善受力性能，达到加固的目的。微生物修复技术微生物修复技术是利用微生物的新陈代谢和生长繁殖，其过程无污染，是自然界的一部分。自然界中某些微生物利用自身的生命活动产生相对不溶或难溶的化合物。目前的主要研究是利用微生物诱导碳酸钙沉积，由于碳酸钙有较高的强度和耐久性，对混凝土材料的缺陷修复有优势。还可以向土壤中注入营养物改善土质较差的地基和基础加固。可以通过对微生物作用机理的进一步研究，将修复技术扩展到其他材料中。

图18圆明园复原效果Fig18YuanMingyuanPalacerestorationeffect(3)数字图像修复技术文物修复是通过对残破文物遗留信息的研究最大限度地对文物进行保护，而数字图像修复则是利用图像本身现存的信息修复缺失信息的方法模型，两者存在相同的原理。结合数字图像修复中的数学算法预先在计算机上虚拟实现文物的修复，从而快速的提出修复方案，缩短修复的周期，防止修复过程中主观因素的影响对文物造成的二次损坏，使文物修复体现真实性和完整性。图19利用变分PDE修复模型模拟修复唐昭陵六骏“青骓”石雕裂隙Fig19ByusingthevariationalPDEmodelsimulationrepa