【新媒体时代的海报设计研究文献综述4800字】

新媒体时代的海报设计研究文献综述目录TOC\o"1-3"\h\u13257一、前言 124863二、正文 229480（一）国内研究现状 2259481.有关新媒体时代下动态海报的设计研究 2293142.有关海报的情绪化设计研究 318877（二）国外研究现状 52619总结 7一、前言当下社会是一个数字化信息社会，人们的生活方式、工作、消费都随着科技的进步发生着改变，现代人阅读和获得信息的方式也在无声无息的变化，从原来的阅读报刊，书籍向着新媒体时代的数字化阅读方式发展，这是新媒体带来的一个变化。海报作为一种信息传播工具，用自己的艺术语言及艺术形式进行着信息的传递和表达。在新媒体如火如荼发展的今天，公众接收信息的方式也有了变化，海报的形式变得更加多样，而且在综合技术的应用下展现出更加多样的视觉表现。同时人们对手机、互联网的依赖越来越强，动态海报在新媒体的支持下，可以更加广泛且高效地传播信息，和人们进行快速的交流和互动，满足了当下社会人们的需求。新媒体给动态海报设计带来了挑战，与此同时，宽松的大环境又给设计师们的创作提供了舞台和机会，使设计师能够更为自由地去进行表现和创造，为人民群众创造了更大的主动选择空间以及为其带来更为奇妙的艺术体验。而动态海报中不仅包含着图、文等海报设计元素，也融合了影像和声音等新媒体元素，这使得海报的视觉表达呈现出更加多元的样貌，体现出新时期海报强大的创新能力和生命力，和新时期人们获得信息的方式也更加吻合，也反映了海报发展的未来新趋势。动态海报和海报一样，是一种信息的表现形式，但其以崭新的视觉形式进行表达。实际上是在传统海报的设计过程中融入了空间和时间的理念，在动态海报演绎的过程中，各种视觉元素的变化令画面变得丰富多元，画面由静为动的改变呈现出不同于传统海报的视觉效果和体验，给大众带来了新鲜感。动态海报中的视觉元素相对来说更加多样，一方面继承和吸收了传统海报中的色彩、图形和文字等设计元素，另一方面还与数字媒体技术相结合，引入新的技术和材料。不同媒材的加入使动态海报拥有了更大的能量和潜力，实现了更加富有创新和有趣的视觉效果表达。因此通过以“情绪表达”为主题的系列动态海报设计，来具体阐释“情绪表达”对于动态海报设计的重要性。二、正文（一）国内研究现状1.有关新媒体时代下动态海报的设计研究在我国，新媒体时代下的动态海报设计研究相对较少，多是来自logo的动态化应用。随着新媒介新技术的出现，吸引着一些研究机构和学者不断地尝试及反复地摸索，动态化设计在新环境与接收新意识形态人们的推动下慢慢发展起来。唐丹婷（2021）认为在新媒体技术的支撑下，视觉信息也在不断地发生变化，由二维平面开始向多维的视觉效果进行转变。与此同时，在今天的新媒体时代，动态信息传递已经发展成主要的传播方式。和传统海报相比较，其优势是显而易见的，应该说动态海报是新时期新技术催生的产物，和新媒体时代的信息传递要求相符合，是立足于空间和时间的基础上将海报元素借助于一定的技术手段通过动态演绎的视觉新表达，赋予了传统海报以新的生命力和表现力。唐雪婧（2017）在新媒体时代下，设计师在设计方面有了更为广阔的舞台和尝试的机会，接触到的媒介和设计材料丰富，所涉及领域和学科也比较多，在设计作品中充分融合了各种各具特性的设计元素，由此创作出形式独特、内容新颖的动态海报。而此种视觉表达方式的产生和应用，正是受到新媒体时代大众产生新的需求以及设计师自身所在环境下愿意做的多元化新尝试。把新媒体首次作为独立传播机构与传播媒体是在2008年北京奥运会上，奥运会的媒体体系中又多了两个传播体系，从而赛事转播渠道多了互联网等媒体平台，体现了新媒体所具有的发展和商业价值。由此可见，新媒体以主流媒体的形式影响和改变着传统的阅读模式及传播方式。动态海报在一定程度上沿用和发展了传统的视觉表达方式，又在时间与空间方面进行了创造性革新，引领观者参与到具有互动性的情感体验交流中，增强了受众对于动态海报的内容理解，强化了他们的视觉印象。而在新的环境中，动态海报凭借其优势得到了设计师和更多人的喜爱，其作用主要是能精准快速地阐述信息，包括非视觉性的信息，比如声音、情绪、气氛等，新媒体最鲜明的特征即是连接性与互动性。2.有关海报的情绪化设计研究随着设计行业的快速发展，海报的设计受到越来越多的学者关注，从而产生了对海报设计的各个角度的研究，商美（2015）对中国海报的发展历程进行了详细的梳理和大视角上的总结，为后世研究提供强有力的参考，同时详细分析在海报中视觉传达表现艺术中的色彩、图形元素与文字元素的应用，呼吁设计师应从多方面深度研究影片，以强化与观众之间的互动，凸显海报设计的艺术本质；在高维（2010）举例分析海报设计中木刻版画、剪纸艺术、传统绘画与传统服饰的应用，强调海报中应具备民族性与本土性；而崔慧（2016）在前者基础上，将海报民族化的体现与发展过程相结合，充分肯定了民族化的创新在海报发展中的作用，同时以独特的批评视角提出缺少对消费群体的调研、设计师综合素养待提高等问题。高苗苗（2016）通过凭借对案例的精准解析更加具有针对性，此外，认为关于情绪化设计的理论研究为产品设计方向与建筑设计方向的情绪化设计研究，将情绪化视觉要素与产品设计相结合，提出情绪化设计的发展首先应当提升大众的审美水平，引导大众关注美观的产品。其次是与视觉传达设计相关，但也是从大方向的设计心理学来讨论。周晓红（1997）指出，如今在设计中存在的问题并不能只作为视觉的生理学和心理学问题来看待，在实际的设计实践中，应考虑到环境因素等多方面的问题；通过围绕设计心理学与情绪化设计为主体做理论性分析与研究，对设计心理学的整个体系做出详细的讲解，其中单独将“设计情感”与“情感设计”作为两个独立章节进行比对与研究。还有乌力吉（2015）一书中结合设计心理学与用户体验两个概念，探讨设计心理学对于提升用户体验所能产生的作用，同时将视觉传达设计与情感结合研究，探索情感在视觉传达设计中的表现，思考视觉传达设计与情感的交互。（二）国外研究现状1967年的一份官方电子录像商品开发计划中第一次提出了“新媒介”一词。时隔两年，在呈交给总统的报告书中，当时的美国传播政策总统特别委员会主席也多次使用newmedia一词及相关概念，于是newmedia一词也在美国流行起来。早在20世纪20年代，部分德国艺术家便以其自身对世界的敏锐感知，在无线电的广泛应用过程中发现了向大众发送信息的媒介对于自身的设计创作将大有裨益，认为这能够成为一种有力的新型工具，而此种具备一定实用价值的介质便是新媒体在早期的表现形式。在信息革命的时代浪潮之下，在计算机诸多的表现形式中，个人电脑占据了主导地位，自此这一媒体开始用于多种艺术创作。技术领域坚持不断的变革推动信息生产和传递方式的不断变化，书籍、电视、网络均见证了技术革命对人类生活以及社会发展的重大改变，新媒体正在迅速地推进和改变我们的生活方式。图形符号作为人类重要的视觉语言与文字语言都有着传递信息和内容的功能，动态图形不但具备着信息传递功能并且具备动态图形变化功能。美国是全球步入动态网页时代最早的国家之一，由此形成了在图形动态效果传递和研究方面最为成熟的经验。相对来说，西方各国的媒介环境更加优良，新媒体技术的发展也更加进步，而网络信息技术的诞生和迅猛发展更加促进了新媒体领域的显著突破，随之艺术家与设计师在自己的艺术设计创造上开启了新天地。新媒体的发展为平面设计带来了新的尝试与活力，数字网络化成为了平面设计的新趋势。位于瑞士的平面设计工作室StudioFeixen以其流畅又色彩华美的数字动态海报作品而著名。他们曾为瑞士著名报纸《20Minuten》设计视觉形象，为爱马仕圣诞香水设计动态视觉形象进行宣传，并在每一年制作工作室的年度纪念动画。工作室成员表示动态作品是一种综合性很强的视觉形式，展示着设计师对设计的理解和对当下设计的一种思考，是个人兴趣表达的一种方式，而这一切改变是技术与意识形态变化的紧密结合。2019年3月，日本发布了由设计师广村正彰领导的团队设计的东京奥运会体育图标，时隔一年，东京奥组委再次公布了奥运会和残奥会运动项目图标，这是奥运会和残奥会历史上首次使用动态图标。73个图标的形象由日本设计师广村正彰完成，动态设计师井口皓太制作了其动态效果，动态图标的制作花了一年多的时间，部分静态图标引入了1964年东京奥运会图标。动态图标展示了运动项目中部分动作流程，将每个项目分解为三个部分：亮相、展示和消失。这组动态图标极简又流畅，以具有艺术感的形式生动形象地展示了体育运动之美。另一方面，关于情绪化设计在国外与本文内容最为贴近的著作是唐纳德·A·诺曼的《TheDesignofEverydayThings》（中文译名为《设计心理学》）系列书籍中的第三本《EmotionalDesign》（中文译名为《情绪化设计》），书中作为一名认知心理学家的诺曼阐明被认为是感性的情绪和被认为是理性的认知实际上是受我们的潜意识影响互相交织的，在本书中将他提倡的“可用性设计”更进一步追溯，他运用认知心理学原理解释了情感对用户起到的作用，以及任何设计中都存在的三个层面——本能、行为和反思都与人类的情绪和认知相互作用。但《情绪化设计》一书中仅仅从产品设计的角度来解释与定义情绪化设计的概念，结合海报设计甚至视觉传达设计的角度的论证较少。总结进入21世纪，互联网的出现和发展催生了新型的信息传递和沟通交流的方式，由此打破了信息传递中的时间、空间以及经济、地域等各方面的阻碍，极大地提升了传递的时效和范畴。伴随着信息高速公路的迅猛发展，新媒体的出现推动了视觉传达的变化，并且这一崭新的载体在设计领域被认知和喜爱。基于信息传递而言，新媒体的优势是显而易见的，在传播的范畴，速度和数量方面，亦或是公众的信息获取方面，其优点相对来说十分突出。在新媒体的影响和刺激下，更多的设计师注重强化创新和设计，在这样的时代背景下产生了动态海报这一视觉表达新形式。同时动态海报作为新媒体环境下的产物，其借助技术与丰富的动态表现效果，静态图形到动态图形的转变，并在其中结合动画、视频、音频、摄影、影像等多种元素，给海报增加了时间概念和空间概念，将单一的二维平面效果转变为丰富多元化的视觉呈现。动态表现的方式通过电子媒介呈现其效果，使受众群体沉浸其中的同时高效接收有效信息。基于以上研究，发现相关学者对于以“情绪表达”为主题的系列动态海报设计的研究内容较少，且多为集中于新媒体时代下动态海报的设计研究，或者是对海报的情绪化设计研究。所以本文将着重研究以“情绪表达”为主题的系列动态海报设计，来填补这片研究的空白。参考文献：1.唐丹婷.浅谈新媒体设计中的“动态”海报设计[M].喜剧世界，2021（697)2.商美.情绪认知理论在公共产品设计中的应用研究[D].北京:北京理工大学,2015.1.13.高维.面向情绪设计的产品造型对顾客情绪及行为影响的研究[D].天津：天津大学,2010.4.唐雪婧.新媒体环境下动态海报的设计表现研究[D].上海：上海师范大学，2017.3.265.周晓红.《现代社会心理学》[M].上海，上海人民出版社，1997年，第205页6.乌力吉.《艺术心理学》[M].北京，中央民族大学出版社，2015年，第153页7.[美]K·T·斯托曼.情绪心理学[M].张燕云译.辽宁：辽宁人民出版社.1986.88.[美]唐纳德·A·诺曼.情绪化设计[M].付秋芳，程进三译.北京：电子工业出版社，2005.59.[日]原研哉.设计中的设计[M].纪江红译.桂林：广西师范大学出版社.2010.910.刘晶.流行色对人类情绪的调控[D].武汉：武汉纺织大学，2012.611.崔慧.基于“新视觉”的情绪化设计[D].大连：大连工业大学2016.612.孟昭.情绪心理学[M].北京:北京大学出版社,2005.2713.[瑞士]伊顿著.《色彩艺术》[M].上海人民美术出版社，2001.23514.[美]卡洛琳·M·布鲁墨.视觉原理[M].张功钤译，北京，北京大学出版社，1987.15.高苗苗.视、听双元素情绪化设计对多媒体学习的影响[D].武汉：华中师范大学2016.516.孟彦斌.基于图像序列和音频情绪化的表情识别研究[D].太原：中北大学2018.517.方莉.基于情绪导向的产品设计色彩研究[J].工业设计，2017（012）：32-3318.王洪波.情绪心理在艺术设计色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