中国古代音乐精讲

中国古代音乐

上古时期（先秦）

中古时期（秦汉至隋唐）

近古时期（宋元明清）

上古时期（先秦），中古时期（秦汉至隋唐）、近古时期（宋元明清）。第一节上古时期特点：歌、舞、乐三位一体，所以称为乐舞用于宗教活动，还有一些求雨、驱除瘟

疫，以及一些祭祀活动乐器：金石土革丝木匏竹，称为八音

金—钟、铙(nao)，石—磬，土—埙、缶，革—鼓、鼗（tao），丝—琴、瑟，木—柷、敔（yu），匏—笙、竽，竹—箫、篪(chi)。

曾侯乙墓编钟：

1978年湖北随县发现曾侯乙墓出土的编钟，年代为战国初期（公元前433年前后）。共出土编钟65枚，分三层悬挂在矩形钟架上。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。

第二节中古音乐特点：出现了雅乐和燕乐之分。雅乐即古乐，主要用于祭祀活动。燕乐或称宴乐，即饮宴时供娱乐的音乐。音乐体裁：歌舞音乐为主流，规模越来越大。出现了专门的器乐作品，如琴曲《广陵散》、《碣石调幽兰》。出现了许多演奏家和器乐独奏曲，如《梅花三弄》《离骚》等。是歌舞音乐的全盛时期，是集器乐、舞蹈、歌唱为一体，含有多段结构的大型歌舞音乐。

音乐机构：秦汉设乐府，专门搜集整理民间音乐，负责对外音乐交流，培训乐舞人才。唐朝的音乐机构叫教坊和梨园，有专门掌管礼乐的最高机关，而且对教师和学生都有着严格的考核，这些机构人数众多，规模空前绝后。乐器种类增加，汉朝时就已传入箜篌、琵琶、笳、羌笛、羯鼓等，到了唐代已达300多种。箜篌拨弦乐器。名称来自古代西域的译名。弦数因乐器大小而不同，最少的五根弦，最多的二十五根弦，分卧式和竖式两种。琴弦一般系在敞开的框架上，用手指拨弹。古琴第三节近古音乐

特点：宫廷雅乐渐趋衰微，民间音乐进一步繁荣。音乐艺术的表演中心由宫廷转移到民间。多样化、小型化。宋元时期：说唱艺术盛行（陶真、鼓子词、货郎儿、唱赚、诸宫调）——通常说白和唱段相结合，配上伴奏明清时期：曲艺发展更为丰富（弹词、鼓词、道情、琴书、牌子曲）民间戏曲的雏形元杂剧在宋、金杂剧的基础上，吸取了一些曲艺音乐的艺术成就，逐渐形成的一种新型戏曲形式。是用北曲演唱的一种戏曲形式。以七声音阶为主，以筝、琵琶、三弦、拍板等乐器伴奏表演内容：具有现实主义倾向和浓厚的反封建气息关汉卿《拜月亭》、《窦娥冤》；王实甫《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》2023/9/4南戏我国戏曲艺术的正式形成，一般都认为是南宋时的“南戏”南戏有着浓厚的生活气息，能充分表达人民群众的思想感情元杂剧和南戏的特点，异同之处1、七声音阶构成，风格比较刚劲的杂剧五声音阶构成，风格流利婉转2、

结构复杂，体现音乐结构与戏剧结构的一致性

剧本也比杂剧灵活，剧本可长可短。3、由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，除主唱者外，其他角色一般只有宾白既可以独唱，又可对唱、轮唱、合唱等欣赏《窦娥冤》剧情介绍：窦天章因为欠蔡婆婆高利贷，无钱归还，将小女窦娥给蔡家当童养媳。窦娥与丈夫生活不久后，丈夫暴病去世，窦娥与婆婆二人守寡在家。一日，蔡婆婆向赛卢医讨债时，险被无钱归还的赛卢医杀害，巧被路过的张驴儿与父亲撞破此事。张驴儿借口救命之恩，在蔡婆婆家住，贪图窦娥美貌，要求与其父一同入赘蔡家。窦娥守节不肯，张驴儿就下毒计，从赛卢医处买得砒霜，下到窦娥为蔡婆婆做的羊肚汤中，欲要毒死蔡婆婆，胁迫窦娥改嫁。正巧蔡婆婆作呕，吃不下，反毒死了自家老子。张驴儿要挟不成，诬告窦娥。贪官欲屈打成招，窦娥不招。而后要挟要打蔡婆婆，窦娥只好招认。处死前，窦娥许下三桩誓愿——血溅白绫，六月飘雪，大旱三年以证明其冤屈。皆应验。父亲窦天章科举得中，三年后任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。舞台上常演的有《斩娥》一折。《窦娥冤》杂剧书影及插图南戏著名曲目《琵琶记》场景。

目《琵琶记》场景。

明代四大声腔浙江一带的“海盐腔”、“余姚腔”，江西的“弋阳腔”和江苏的“昆山腔”海盐腔——由南戏发展而来音乐风格文雅幽静，伴奏用锣、鼓、拍板等打击乐。弋阳腔——形成于元末江西弋阳演唱保留了古老民间歌唱“唱”“和”的特点。伴奏用打击乐。“余姚腔”——元末明初产生于浙江余姚“昆山腔”——“昆曲”欣赏：弋阳腔（高腔）《思凡》昆曲

昆曲讲究声腔婉转，曲调优美、细致；讲究歌调与舞蹈相配合伴奏乐器：笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器梁辰鱼（1521~1594）《浣纱记》，是昆山腔的第一个剧本。汤显祖（1550~1617）《牡丹亭》洪升（1645~1704）《长生殿》孔尚任（1648~1718）《桃花扇》汤显祖和牡丹亭汤显祖（1550~1616），江西临川人，戏曲作家。曾历任南京太常寺博士、礼部主事等职，后因上书被贬。其文重性灵，反对复古摹拟，特别“妙于音律”（见姚士磷《见只篇》）。他有《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《临川四梦》，其中《牡丹亭》最为有名。另外还有研究明代戏曲声腔的重要资料《宜黄县戏神清源师庙记》等。

欣赏《牡丹亭》节选

故事大意：南安太守杜宝的女儿杜丽娘，冲破约束，私出游园，困乏后梦中与书生柳梦梅幽会。从此一病不起，怀春而死。杜宝升官离任，在女儿的墓地建造了梅花观。柳生进京赴试，借宿观中。他在园内拾得杜丽娘殉葬的自画像，情有所钟，终于和画中人的阴灵幽会。柳生依暗示掘墓开棺，杜丽娘起死回生，两人结成夫妇，同往临安。后经重重磨难，终成眷属。清乾隆年间，昆曲的发展进入了全盛时期，艺术上也达到相当成熟的境地，独霸梨园并绵延至今六、七百年，成为现今中国乃至世界现存最古老的戏曲形态。清代后期，各种地方戏曲蓬勃发展，而“昆曲”却由于剧本内容和形式脱离群众，在艺术上趋于僵化，乾隆后期逐渐走向衰落，但在“京剧”、“川剧”、“湘剧”、“赣剧”、“婺剧”、“晋剧”等剧种中，仍保留了很多的“昆腔”剧目和较多的昆曲曲牌。“昆山腔”在我国戏曲发展史上所产生的深远影响和其所起的“承先启后”作用是重大的。清代四大声腔“梆子腔”“皮黄腔”“弋阳腔”（改称“高腔”）“昆腔”四大声腔特点梆子腔：曲调以七声音阶为主，旋法上多跳进，整个音乐风格高亢激越，悲壮粗犷。常用板胡作为主奏乐器。——秦腔、豫剧、晋剧、河北梆子、滇剧的丝弦腔、川剧的弹戏等为代表皮黄腔：西皮和二黄的统称，西皮刚劲有力，二黄刘畅平和，都用胡琴作为主奏乐器。——徽剧、汉剧、京剧、粤剧、湘剧、川剧、滇剧等为代表弋阳腔（高腔）：只用锣鼓等打击乐器敲击，不用管弦乐伴奏；台上一人唱，台后众人帮腔；音调高亢，富有朗诵性。——川剧、湘剧、赣剧、滇剧、辰河戏、调腔等昆腔：即昆曲，笛、管、笙、琴、琵琶、弦子等乐器伴奏，曲调婉转优美欣赏：豫剧《谁说女子不如男》《穆桂英挂帅》常香玉（1923~2004），河南巩县（今巩义市）人。豫剧五大名旦之一。一生演出上百个剧目，最拿手的是《花木兰》、《拷红》和《白蛇传》，人称为“常三出”。1950年代开始，致力于豫剧现代戏的创作和表演，豫剧《人欢马叫》、《红灯记》和《朝阳沟》都是她的代表作。1950年抗美援朝时，常香玉变卖了孩子的金锁和首饰、汽车，首先捐款旧币4000万元。经过半年的巡回义演，香玉剧社终于为志愿军捐得一架飞机，命名为“香玉号”，现藏北京军事博物馆。左图为1965年《朝阳沟》首演后毛出席接见常香玉；右为常香玉与她捐献的飞机。《穆桂英挂帅》辕门外那三声炮如同雷震，天波府里走出来我保国臣。头戴金冠压双鬓，当年的铁甲我又披上了身。帅字旗，飘入云，斗大的“穆”字震乾坤。上啊上写着，浑啊浑天侯，穆氏桂英，谁料想我五十三岁又管三军。都只为那安王贼战表进，打一通连环战表要争乾坤。宋王爷传下来一道圣旨，众（啊）众武将，跨（呀）跨战马，各执兵刃，一个个到校场比武夺帅印。老太君传下来口号令箭，文广儿探事进了京门。王伦贼一马三箭射得准，在旁边可气坏了他们兄妹二人！国粹京剧京剧，与越剧、黄梅戏、评剧、豫剧并称中国五大剧种。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。1)京剧腔调西皮：高亢、喜悦二黄：低沉、忧郁2)、京剧的行当：生、旦、净、丑

生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、小生、武生、娃娃生。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。旦：女性正面角色的统称，内部又分为正旦（青衣）、花旦、闺门旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀马旦。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，如包拯；以做功为主的二花脸，如曹操。丑：扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分为文丑与武丑。3）京剧脸谱红色表示忠勇士义烈，如关羽、姜维、常遇春等，用作辅色暗示人物命运，如蒋忠、华雄、高登等；黑色表示刚烈、正直、勇猛、粗率，甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵、项羽、杨七郎等；黄色表示彪悍、阴险、凶狠残暴，如庞涓、宇文成都、典韦。蓝色或绿色表示一些刚强骁勇、粗犷、桀骜不驯的人物，如窦尔敦、马武、程咬金、公孙胜等；白色一般象征阴险狡诈的坏人，如曹操、严嵩、赵高、秦桧、司马懿等。四大须生马连良谭富英

余叔岩

言菊朋

四大花旦《霸王别姬》剧照《昭君出塞》剧照《锁麟囊》剧照《红娘》剧照梅兰芳尚小云程艳秋荀慧生梅兰芳（中国戏曲一代宗师）江苏泰州人，名澜，又名鹤鸣，乳名裙姊，字畹华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。清光绪二十年出生于北京的一个梨园世家。8岁学艺，11岁登台。梅兰芳是近代杰出的京昆旦行演员，“四大名旦”之首，“梅派”艺术创始人；同时也是享有国际盛誉的表演艺术大师，其表演被推为“世界三大表演体系”之一。在西方人的眼中，梅兰芳就是京剧的代名词，他的代表剧目有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《游园惊梦》、《断桥》等。所著论文编为《梅兰芳文集》，演出剧目编为《梅兰芳演出剧本选集》。欣赏《霸王别姬》当代名家方荣翔孟广禄杨赤李胜素王佩瑜5)京剧服装6)京剧伴奏乐器文场主要指管弦乐器，有京胡、京二胡、月琴、弦子、笛子、唢呐等京剧里的文场和武场武场主要指打击乐器，有板鼓、檀板、大锣、铙钹、小锣、木鱼等。武场三大件板鼓大锣铙钹7)京剧的表演形式唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段。同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。京剧—《铡美案》选段陈世美家境贫寒与妻子秦香莲恩爱和谐，十年苦读陈世美进京赶考，中状元后被仁宗招为驸马。秦香莲久无陈世美音讯，携子上京寻夫，但陈世美不肯与其相认，并派韩琪半夜追杀。韩琪不忍下手只好自尽以求义，秦香莲反被误为凶手入狱。在陈世美的授意下，秦香莲被发配边疆，半途中官差奉命杀她，幸为展昭所救。展昭至陈世美家乡寻得人证祺家夫妇，半途上祺大娘死于杀手刀下，包拯找得人证物证，欲定驸马之罪，公主与太后皆赶至阻挡，但包拯终不让步将陈世美送上龙头铡。包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的。曾记得端午日朝贺天子，我与你在朝房曾把话提，说起了招赘事你神色不定，我料你在原郡定有前妻。到如今他母子前来寻你，为什么不相认反把她欺？我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及。驸马不必巧言讲，现有凭据在公堂，人来看过了香莲状，驸马爷近前看端详：上写着秦香莲她三十二岁，状告当朝驸马郎，欺君王，藐皇上，悔婚男儿招东床，杀妻灭子良心丧，逼死韩琪在庙堂。将状纸押至在了某的大堂上，咬紧了牙关你为哪桩。唱词欣赏京剧《沙家浜》选段智斗蒋介石开始内战，打击红色政权，军事上对我新四军进行杀害。沙家浜位于我国华东地区，故事主要描写了我华东民众为掩护新四军伤病员，防止国民党反动派迫害而展开的一番斗争。阿庆嫂是故事中很重要的一位女性，她机智谨慎，对待敌人，她沉着冷静，不卑不亢。刁德一是国民党反动派的代表，他狡猾奸诈，一心想找到新四军伤病员并且进行杀害。越剧中国五大戏曲剧种（依次为京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧）之一——中国第二大剧种，有第二国剧之称，又被称为是“流传最广的地方剧种”，在国外被称为“中国歌剧”。亦为。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变，为首批国家级非物质文化遗产名录。越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材的戏为主，艺术流派纷呈。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。越剧代表作：《梁山伯与祝英台》《王老虎抢亲》《五女拜寿》《红楼梦》《西厢记》《玉堂春》《血手印》《打金枝》《碧玉簪》《祥林嫂》《白蛇传》等《梁山伯与祝英台》一、“草桥结拜”二、“托媒”三、