石头观画谈白石老人画蝦

石头观画谈白石老人画蝦

大家都知道白石先生画的哪一刻是最奇怪的。在这里，我想画一位老人。白石师画蝦的杰出成就,不是短时期获得的。老人曾对我說:“我画蝦几十年才得其神”。他在一張画魚蝦的作品上題有一首絕句:苦把流光換画禪,工夫深处漸天然。負却龙泉五百年。老人从靑年正式学画花卉时,就开始画蝦了。經过四十年不断地临摹、写生与創造的过程,反复鑽研、苦学苦練,到七十岁以后,画蝦才能“形神俱見”。白石师画蝦,除对蝦覌察入微之外,首先和前人的成就分不开。他說,到四十岁后才見到明清画家徐青籐、八大山人、李复堂、郑板桥等人的画蝦作品,反复临摹,吸取古人的笔墨技法。他五十七岁曾題画蝦:“即朱雪个(八大山人)画蝦不見有些古拙。”可見他临摹的功夫亟深。不过,明清画家虽有几个能画蝦的,但都不能形神兼备,并且大都只画一蝦,少变化。老人六十二岁时,自己認为画蝦还不够生动。这一时期,他經常在画案上水碗里蓄养長臂蝦数只,每天仔細覌察,并进行写生。还常常用笔桿触动蝦,使牠們表演跳躍的各种姿式。白石师这时画蝦已經超过了古人,但和七十岁以后画的相比,却有很大不同。总的来看,六十三岁左右画的蝦,外形很像,但蝦的透明感还表現不出来。蝦的头胸部还不分濃淡,腹部少姿态,長臂鉗也欠挺而有力,腹部小腿十只也未省略,長鬚平摆六条,成放射狀,看不出正在不停地搖动开合。其后几年中,老人集中精力鑽研画蝦,下的功夫很深,技法有很大变化,更能抓住蝦的精神了。到了六十六岁,画的蝦身軀已經有透明感,头胸部前端非常坚硬,表現了蝦的硬壳,腹部节与节中間拱起,好像能蠕动了,長臂鉗也分出三节,最前端一节較粗,更显得有力,腹部小腿也由十只簡成六只到八只,長鬚也有开合灣曲的变化了。这一时期,他曾在一幅画蝦的作品上題道:“余之画蝦已經数变,初只略似,一变畢眞,再变色分深澹,此三变也。”老人六十六岁以后画蝦就已經形神兼备了,但自己仍不滿足。为了达到造形上的簡鍊,有意地刪除一些不損害蝦的眞实性的小腿,后来又添上几条和蝦的形象有关的短鬚。把蝦的次要部分舍去,突出重要的特征,使形象更加完美。白石师教我画蝦时,特別談到这几十年鑽研画蝦的过程。他說:“我画的蝦和平常看見的蝦不一样,我追求的不是形似,而是神似,所以,画出蝦来是活的。”当时还給我題了一首絕句:塘里無魚蝦自奇,写生我懶求形似,也从叶底戏东西。不厭名声到老低。老人七十岁画蝦已經定形。其后經过几十年实踐,画的蝦更富有特征,笔墨达到爐火純青的境地。蝦究竟是怎样画法呢?根据白石师教授我的記录,簡單介紹如下。白石师画蝦能有这样造詣,光靠熟悉蝦的形象还是不行的,必須还要特別熟悉国画的工具——笔、墨、紙的特殊性能。老人画蝦先画軀干。画軀干从画头胸入手。用一只羊毫粗头有尖的提笔,笔尖部分醮淡墨,用小勺在笔头根部灌水数滴。横斜着中鋒一笔,上尖下粗,用力一頓,就画出了上尖下圓、上黑下白的圓柱体。在圓柱体下面,平行稍向外斜再加中鋒一笔,这一笔和上一笔構成了蝦的胸部。再用偏鋒在尖圓柱的尖端兩旁各半笔,画出了头部兩片成“戟”狀的薄硬壳。头胸部画完,用原笔不再醮墨画腹部。腹部要画出白石师就利用适当含水量的笔墨,在宣紙上滲化的效果,使每段蝦身的不同墨色表現透明感,蝦的头部利用笔毛的尖端、中段和根部的不同含水量和含墨量,以及落笔时的頓、措、迟、速,并且先画头部墨色較重,显得蝦头比蝦身的分量較重,同时又达到透明感和立体感的效果。每条蝦的軀干要醮墨一次画成。由于蝦和蝦之間有相互关系,所以一連先把群蝦的画完軀干換一枝細而長的較硬的小兎毛笔,在胸部將干未干的淡墨上,加一笔濃墨,使濃墨在淡墨里暈开,表示出蝦的头胸部的分量更重,透明感更显著。然后,在头的上部四分之一的地方,中鋒兩横笔,起笔时要藏鋒,画出了蝦的眼睛。蝦的眼睛本来是兩个小圓球,老人原来只画兩个濃墨点,后来在写生中看到蝦在水中游动时兩眼外横,故改画兩横笔。然后,該画蝦腿、蝦鉗和蝦鬚了。动笔之前首先再一次考虑它們的各种姿式和几只蝦在一起的相互关系,哪只是游着,哪只是靜止,哪只急游,哪只緩游。由于蝦的姿式不同,聚散不同,对腿、鬚、鉗的处理也不同。一幅画到中途要停笔仔細重新考虑一下,叫“绝处逢生”,以求怎样使气韻更能生动。中国画落笔时,一笔下去,不能更改,故画到一定段落,应根据已經画就的一半,再重新考虑以前沒有注意到的問題,使作品更加完美。重新考虑妥当后,先画蝦腿。后腿只画五只,每腿生在每节前端。前腿只画四只,生在上軀的下半部。画腿用墨深淺应和画軀干一致,要笔断意連,用笔灵活,才能画出不停活动的狀态。画完蝦腿画蝦鉗。蝦臂和鉗是有关姿式和动作的主要部分。急游时双臂伸直,鉗紧閉合;緩游时双臂弯曲;夾物时鉗張开;斗嬉时双鉗齐上,四鉗相斗,互不相讓,非常有趣。画蝦鉗用“跌綫篆”笔法,笔痕硬直而挺拔,不許弯曲,要能画出有硬壳的質感来。先从头胸部的二分之一的地方向外画,第一二兩节較細,有鉗的一节較粗,剪刀狀的鉗应稍向內弯,才显有力。画蝦的臂与鉗要注意長短和粗細均勻。一般第一节較短,第二节較第一节長四分之一到三分之一,連鉗的一节是第二节的二分之一長,鉗的部分也是第二节的二分之一長。节与节的連接地方,要笔断而意連,笔断而墨不断,才能画出关节感来。最后,画蝦鬚。短鬚六七条,長鬚共六条。長鬚也是和姿势及动作有关的,因为長鬚就是蝦的触角,要能画出来回开合摆动不停的样子。急游时,鬚向后的弯度較大;緩游或靜止时,弯度較小。用中鋒笔画長鬚最吃功夫,鬚要長而細,要軟中帶硬,要圓而灵活,才能画出不停地搖动开合的意境来。白石师經过几十年的功夫,巧妙地用粗、細、濃、淡、軟、硬不同的墨笔綫条,終于組成了活蝦,透明的、游动着的活蝦。經过辛勤劳动千錘百煉,才能充分利用紙、笔、墨的性能,掌握水墨在宣紙上的自然滲化,表現蝦有陰、陽、向、背,輕、重、厚、薄、軟、硬的感这是白石师多次教我画蝦的記录簡介。白石师画蝦,每張都有不同的变化,不能把画蝦的技法看成公式化。白石老人是偉大的人民艺术家,他的繪画、詩文、書法、篆刻都很杰出,成就是