北京中考书法鉴赏

书法欣赏第1页一、篆书篆书是甲骨文、大篆、小篆统称，笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。其特点为因形立意，体正势圆。第2页与甲骨文、金文相比，具有这样某些基本特性：字形修长、并且紧画、向下引伸，组成上密下疏视觉错感，这与自上而下章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短，笔画均呈粗细划一状态。这种在力度、速度都很匀平运笔，给人以纯净简约美感。小篆鼻祖是秦朝宰相李斯。第3页第4页第5页第6页二、隶书隶书亦称汉隶，是汉字中常见一种庄严字体，书写效果略为宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。隶书是从篆书发展而来，隶书是篆书化繁为简，化圆为方，化弧为直成果。第7页第8页第9页隶书亦称汉隶，是汉字中常见一种庄严字体，书写效果略为宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头燕尾”“一波三折”。隶书是从篆书发展而来，隶书是篆书化繁为简，化圆为方，化弧为直成果。第10页第11页三、楷书楷书从隶书演变而来，更趋简化，字形由扁改方。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可做楷模”，故名楷书。楷书规矩整洁，因此称为楷法，始终沿用至今。其特点为笔画平正。结体整洁，工妙于点画，神韵于结体。平正而不呆，齐整而不拘。楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行一种书体。第12页在楷书产生之前，我国书法已产生了大篆、小篆和隶书三种书体。大篆是相对小篆而言，一般把小篆此前所有古文字统称为大篆，包括甲骨文、金文和战国时期除秦国之外六国文字。小篆是秦统一中国之后通行文字，它是以秦国文字为基础，参照其他诸侯国文字，为便于书写而删繁就简、规范统一，这是中国书法史上最初规范化书体。第13页隶书是继小篆之后出现又一代表性书体，它是在小篆基础上产生。隶书产生是汉字一次大革命，其意义不但在于汉字从此走向了符号化，更主要是它变化了汉字书写方式和审美趋向，从而为楷书书法艺术产生奠定了基础，并进而为中国书法艺术发展和繁华开辟广阔天地。第14页楷书发展史分为四个时期：即楷书萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝，楷书繁华期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。楷书发展史分为四个时期：即楷书萌芽期——秦汉，楷书发展期——魏、晋、南北朝，楷书繁华期——隋、唐、五代，楷书守成期——宋、元、明、清。第15页楷体书法最为著名四大家是：唐欧阳询（欧体）唐颜真卿（颜体）唐柳公权（柳体）元赵孟頫（赵体）第16页（1）欧阳询—欧体生于南朝陈武帝永定元年（557），卒于唐太宗贞观十五年（641），字信本，潭州临湘人（今湖南）。以楷书和行书著称。为书法史上第一大楷书家，其字体被称为“欧体”，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。他书法成就以楷书为最，笔力险劲，构造独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。第17页第18页第19页第20页（2）颜真卿—颜体颜真卿即是其中最富革新精神大书法家。出身名门，是著名学者颜师古五世孙。由于他能兼取百家，自如取舍，留下大量书帖足可见其功力。盛唐颜真卿才是唐朝新书体发明者。颜楷书，反应出一种盛世风貌，气宇轩昂；而他行草，使宋代米芾也心仪斯书，原因是那些书帖往往是在极度悲愤心境中走笔疾书，读者可从本文中领会个中滋味。第21页情溶于艺，艺才生魂，历史上大凡优秀艺术，均不违反此一准则。颜真卿，一位书坛巨灵。千百年来，唯颜鲁公能比肩书圣王羲之，雄视阔步于书坛。其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。第22页第23页第24页第25页（3）柳公权—柳体唐代,官至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。第26页他初学王羲之笔法，后来遍阅近代书法，于是竭力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他字避免了横细竖粗态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。第27页他传世书迹很多，影响较为突出有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。1. 《神策军碑》楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权代表作之一，较后世熟知《玄秘塔》书体格调更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好临写范本。2. 《柳书金刚经》楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家以为楷书金刚经，具有了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。3. 《玄秘塔碑》楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世书迹中，最为著名。是历来影响最大楷书范本之一。第28页第29页第30页（3）赵孟頫—赵体赵孟頫是元代早期很有影响书法家。《元史》本传讲，"孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下"。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”思陵(即宋高宗赵构)书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。另外，他还临抚过元魏定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代诸家之大成。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。因此，赵氏能在书法上取得如此成就，是和他善于吸取他人长处罚不开。第31页一，赵氏在继承传统书法基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔笔路十分清楚，使学者易懂易循；第二，外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不但学其形，而重在学其神；第32页第三，笔圆架方，流动带行。书写赵体时，点画需圆润华滋，但构造布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。只有这样，才能掌握赵体特点。另外，他书写楷书时略掺用行书笔法，使字字流美感人，也是赵体特点之一。第33页第34页第35页第36页四、行书行书是在隶书基础上发展而来，是介于楷书、草书之间一种字体，是为了弥补楷书书写速度太慢和草书难于识别而产生。“行”是“行走”意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正，实质上它是楷书草化或草书楷化。楷法多于草法叫“行楷”，草法多于楷法叫“行草”。大小相兼，收放结合，疏密得体，浓淡相融。第37页代表作中最著名是东晋书法家王羲之《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阙”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。第38页第39页第40页唐代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。第41页唐代颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。第42页第43页苏轼《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名代表作品是唐代李邕《麓山寺碑》，畅达而腴润。第44页第45页第46页五、草书是汉字一种字体，特点是构造简省、笔画连绵。它形成于汉代，为了书写简便而在隶书基础上演变而来，有章草、今草、狂草之分。草书是按一定规律将字点划连字，构造简省，偏旁假借，并不是随心所欲地乱画。草书符号主要特性之一是笔画带勾连，包括上下勾连和左右勾连。第47页（1）张旭第48页怀素第49页毛泽东草书臻于炉火纯青，直笔劲书，汪洋恣肆，任意挥洒，线条奔放呈左斜势，动感强烈。第50页第51页第52页第53页第54页鼓励学生学习名言格言220、每一种成功者都有一种开始。勇于开始，才能找到成功路。221、世界会向那些有目标和远见人让路（冯两努——香港著名推销商）

222、绊脚石乃是进身之阶。223、销售世界上第一号产品——不是汽车，而是自己。在你成功地把自己推销给他人之前，你必须百分之百把自己推销给自己。224、虽然爬到最高山上，一次也只能脚踏实地地迈一步。225、积极思考造成积极人生，悲观思考造成悲观人生。226、人之因此有一张嘴，而有两只耳朵，原因是听要比说多一倍。227、别想一下造出大海，必须先由小河川开始。228、有事者，事竟成；破釜沉舟，百二秦关终究楚；苦心人，天不负；卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

229、以诚感人者，人亦诚而应。

230、积极人在每一次忧患中都看到一种机会，而悲观人则在每个机会都看到某种忧患。231、出门走好路，出口说好话，出手做好事。232、旁观者姓名永远爬不到比赛计分板上。

233、怠惰是贫穷制造厂。234、莫找借口失败，只找理由成功。（不为失败找理由，要为成功找办法）235、假如我们想要更多玫瑰花，就必须种植更多玫瑰树。236、伟人之因此伟大，是由于他与他人共处逆境时，他人失去了信心，他却下决心实现自己目标。237、世上没有绝望处境，只有对处境绝望人。238、回避现实人，将来将更不抱负。239、当你感到悲伤痛苦时，最佳是去学些什么东西。学习会使你永远立于不败之地。240、伟人所达成并保持着高处，并不是一飞就到，而是他们在同伴们都睡着时候，一步步艰苦地向上爬241、世界上那些最容易事情中，拖延时间最不费劲。242、坚韧是成功一大要素，只要在门上敲得够久、够大声，终会把人唤醒。