硬笔书法(中职)PPT完整全套教学课件

书第一章绪论DIYIZHANGXULUN第1章绪论.pptx第2章硬笔书法基础.pptx第3章硬笔楷书.pptx第4章硬笔行书.pptx全套可编辑PPT课件目录第一节书法概述第二节学习书法的意义和方法diyijieshufagaishudierjiexuexishufadeyiyihefangfa·中国书法是中国传统文化的象征。在中国艺术史上，书法是最早取得重要的艺术地位，为中国的上层阶层——士大夫所接受并为之痴迷的艺术形式。书法又是最纯粹的中国本土艺术，它至今仍保留着特有的艺术表现对象、艺术语言和艺术表现形式，表现中国人特有的艺术修养与审美观念，其历经几千年的传承发展，烙有深深的民族文化印记，是中国的传统国粹之一。导语第一节◆书法概论一、书法字体1.篆书·篆书是大篆和小篆的统称，是最早的一种书体，其笔法比其他书体相对简单。大篆是周朝时期的文字，广义来说，甲骨文和金文都属于大篆。秦国统一六国后，综合了七国的文字制定出了一种通用的文字，也就是小篆。现代汉字就是从小篆演变而来的。一、书法字体2.隶书·隶书萌芽于战国时期，兴盛于汉代，传为秦吏程邈获罪后在狱中所创，秦隶又称古隶，保留篆书意味尚多。隶书变篆书的长圆为方扁，变篆书用笔的均匀提笔为提按，变篆书的笔笔相连为笔笔分断。改线条为笔画组合，脱离象形性质变化为纯粹的符号。篆书向隶书的演变在文字史上称为“隶变”。一、书法字体3.楷书·楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”，故名楷书。楷书始于汉末，盛于唐代。唐代的楷书集魏晋南北朝楷书于一体，形成了字体严肃端庄，笔画平稳凝重、结构严谨，法度森严的风貌。唐代楷书大家辈出，初唐有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷四大家，中晚唐有颜真卿、柳公权。一、书法字体4.行书·行书是介于楷书、草书之间的一种字体。楷书端正严整，笔画明确，易于识别，但书写速度较为缓慢；草书纵横恣肆，意态奔放，但字形高度简练抽象，一般人难以识别。而行书介于两者之间，既具有草书的简便、流动、写意的特点，又兼具楷书的实用、易于识别的特色，因而受到历代书家的青睐和推崇，至今仍是人们书写汉字时应用最多的字体。一、书法字体5.草书·草书有章草、今草、狂草之分，在狂乱中觉得优美。章草笔画简约，有萦带连接，与今草相似。但其结体平正，用笔劲涩，笔画中有波磔，特别是捺画的起笔与捺的末笔，明显地保留了隶书的笔意，且字字独立，不相连绵，排列整齐，与今草、狂草有明显的区别。今草即一般所说的草书，它是脱去了章草中保留的隶书形迹，并在章草和楷书的基础上加快行笔，增加圆环勾连而成。狂草创始于唐朝，唐人张旭是狂草的开山祖，故有“草圣”之称。二、书法的工具1.笔·毛笔可分为硬毫、软毫和兼毫。硬毫主要由山兔毛或黄鼠狼尾毛等制成，简称“紫毫”或“狼毫”，弹性较强，锐利劲健；软毫用山羊毛、鸡毛等制成，柔软圆润，富于变化；兼毫，以紫毫或狼毫为芯或作腰部支撑，以羊毫为披，按一定比例制成，软硬兼施，刚柔相济。·笔有大小之分，大的有斗笔、提笔，小的有小楷笔，勾线笔；笔锋有长短之分，有长锋、中长锋、中锋、短锋等。笔的特性为“尖、齐、圆、健”，即古人称的毛笔四德。笔在使用时要妥善保管，才能经久耐用。二、书法的工具2.墨·中国早在新石器时代就开始使用墨。人造墨始于战国时代，1954年湖南长沙杨家湾战国墓中，出土了一筐黑色泥块，即是古墨。墨的种类根据原料不同，可分为松烟墨、油烟墨和松油烟墨。制墨时，除了用松烟、油烟外，和胶时常加适量的麝香、冰片、猪胆等中药材。·墨的形制变化多样，造型装饰精美，并有一定的谱式，常配以工艺精美的墨盒，有很高的收藏价值。二、书法的工具3.纸·史传东汉蔡伦造纸，其实从地下出土文物看，西汉时代已有了“灞桥纸”。宋以前的纸大都为熟纸，吸水性和渗化性不是很强，明清以后书画家喜用吸水性和渗化性很强的生宣纸。·书法用纸，一般分为练习用纸和创作用纸。练习用纸常用的有元书纸、毛边纸；创作用纸一般以宣纸为宜。二、书法的工具4.砚·砚，一般称砚台，或称砚池、砚田、砚瓦、墨海等，是研墨、盛墨及舔墨的工具。目前所见最早的古砚是1957年在湖北云梦睡虎地秦墓中出土的一方石砚，砚及所附研石都是用鹅卵石加工而成的，上面留有墨迹。砚不仅具有实用价值，而且具有极高的观赏价值。第二节◆学习书法的意义和方法一、学习书法的意义有利于工作生活有利于身心健康有利于提高素质一手好字用于办公或家居环境布置，能使环境格调高雅、舒适，置身其中令人心情舒畅、精神振作，从而充满信心地工作和生活。学习书法能延年益寿。在一定法度和规则的指导下练习，逐渐做到形神协合，法意统一，祛除杂念，身心皆入佳境。学习书法是德艺双修的最佳途径。二、学习书法的方法02深悟博览，丰富学养端正态度，树立信心夯实基础，循序渐进学习前人，继承传统030104知识链接·中国书法作品赏析中国书法作品赏析周大篆（金文）《散氏盘》东汉隶书《张迁碑》中国书法作品赏析东晋王羲之《兰亭集序》柳公权《玄秘塔碑》中国书法作品赏析张旭《古诗四帖》文征明《答陈汝玉书》书法字体有哪些？其代表书法家分别有哪些？壹简述学习书法的意义。书法的工具有哪些？简述学习书法的方法。贰叁肆课后思考·书法是中华民族特有的艺术形式和文化瑰宝,它体现着书家的精神世界,记载着中华文明的历程,展现着中华文化的博大精深。请以“中国书法艺术的魅力与特色”为主题，撰写一篇4000字左右的论文，要求原创。写作感谢聆听书第二章硬笔书法基础DIERZHANGYINGBISHUFAJICHU目录第一节硬笔书法的产生和发展第二节学习硬笔书法前的准备工作yingbishufadechanshenghefazhanxuexiyingbishufaqiandezhunbeigongzuo第三节学习硬笔书法的方法xuexiyingbishufadefangfa第四节硬笔书法的用笔方法和技巧yingbishufadeyongbifangfahejiqiao·中国书法线条的曲直粗细、墨色的浓淡干湿、书写时的快慢节律、结体上的疏密变化、风格上的多种多样，使得书法艺术呈现出独特而无穷的魅力。用毛笔写来是如此迷人，其实用硬笔写来同样精彩纷呈。·硬笔书法与毛笔书法相比，除因书写用笔的不同而使笔下的线条粗细有别、字形大小不一，因幅面、用纸不同而装裱形式有别以外，在其他如线条造型、风格神韵、审美等方面与毛笔书法是一脉相承的。导语第一节◆硬笔书法的产生和发展硬笔书法的产生和发展010203条件特点工具·硬笔在我国的出现结束了延续使用几千年的毛笔的统治地位，开始成为人们首选的书写工具。·硬笔书法是书法艺术百花园中的一朵奇葩。硬笔具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。·硬笔书法的起源可以上溯到上古时期人们用石片、刀子刻画龟甲兽骨，“笔”的出现为书写及汉字的发展提供了先决条件。第二节◆学习硬笔书法前的准备工作一、工具的准备笔纸墨一是“看”。看笔尖是否正和长。以铱金笔为例，主要看铱粒是否左右对称。二是“试写”。挑选钢笔时，要看笔尖两片是否均匀对称，顶端是否圆滑，书写是否流畅。试笔时，可书写“永”和“8”字多次。选用不洇的、较白的、有一定的韧度和厚度的纸，要能保持笔画洁净，体现钢笔运行的轻重缓急。练习时可用普通的作业本纸，最好在印有方格的纸上书写，以便安排字的大小、结构，增强练字的效果。练字宜用蓝黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有浓度，有光泽，写在纸上黑白分明，十分醒目。一支钢笔要使用同一颜色、同一牌号的墨水，不能混用。硬笔书法的工具可分为三种：笔、墨、纸。二、执笔方法正确的执笔方法：·拇指、食指、中指分别用第一节从三个方向合力捏住笔杆下端，即拇指、食指从笔杆的前部左右夹住笔杆，食指稍前伸，而中指以指甲的上后侧抵住笔杆的后下方，距离笔尖一寸左右，指尖低于拇指、食指。无名指和小指依次自然向手心弯曲，紧靠中指下方，对中指起运笔协调作用，不能接触纸面。笔杆上端斜靠在食指第三节的最高骨处，向右后方倾斜，和纸面呈50°左右的角度。执笔要做到“指实掌虚”，就是下指握笔要实，掌心要空，空若蛋形。二、执笔方法拇指与食指交叉，使手掌内部的空间变小，做不到“掌虚”，从而限制了笔的运动范围，影响写字时执笔的灵活性。笔与纸面的夹角过大或过小，使笔尖与纸面产生过大或过小的摩擦，影响书写。无名指和小指不能平垫于纸上，使写字的手的稳定性较差，不利于书写端正的钢笔字。执笔错误主要表现三、书写姿势·书写姿势非常重要。正确的书写姿势，不仅能保证书写自如，充分发挥书写技能，提高书写水平，而且还能促进青少年身体的正常发育，预防近视、脊椎弯曲等疾病的发生，有益健康。正确的书写姿势是：头正、身直、臂开、足安，如图2-2所示。这也是书写最基本的要求。第三节◆学习硬笔书法的方法一、先练大字，后练小字用大格写大字写有特点的大字变大字为小字练习大字，点画的起笔、行笔、收笔各程序能清楚表现，笔画能舒展到位，组合结构能做到疏密得当。特点明显便于初学者发现和掌握规律，初学者要想上手快，必须选择功底深厚、特点明显的大字作范本，尤其是运笔的起、行、收各环节，笔画起收、转折时的动作及笔画形态要相应地、适度地夸张一点，以便学生看得清楚明白，能模仿得形神兼备，加速书写水平的提高。大字写好了，写小字就相对容易，能写好大字，就能写好小字。但请注意，训练时的关键程序是要对照大字字帖写小字，而不能对照小字字帖写小字。二、先蒙帖描摹，后对帖临习321蒙帖描摹选用厚度不大、有一定透明度的书写纸置于字帖的上面，书写者用硬笔把依稀显现的范本字迹描画出来，训练运笔的技能，初步掌握点画的形态特点和结字规律。描摹与对临交替进行对帖临习交替进行的作用是，让学生在对比中总结得失，知道自己哪些笔画和字写得好，哪些笔画和字写得不如意，在对照中找不足、改毛病。在蒙帖描摹掌握了基本要领的基础上，对照字帖进行练习，这期间可对临，也可背临，通过多种方式力求全方位掌握各种要领。三、先对帖练字，后背帖练字·要想硬笔字写得好，必须先跟帖练习，以求掌握最基本的法则和规律，只有这样才能使自己的字有质的提高，且美观大方并受用于工作和生活。在练习过程中，除对帖临习时接受字帖的引导外，还必须经常脱开字帖，不看字帖，凭着回忆把字帖上的字写出来，要求笔下的字必须延续字帖的风格和特点。四、先写帖上字，后写帖外字·一般来说，字帖所选范字数量有限，很多字字帖上没有。那么，为了全面掌握常用汉字的书写，就不能忽视字帖上没有的字的练习，要脱开字帖写帖外字，且延续字帖的风格和特点，这是必须完成的任务。当然会有这种情况，有些字字帖上没见过，也许一时不知如何写，这属于正常情况。只要字帖上的范字能写好，通过类推法或举一反三法，即意临，字帖上没有的字都能类推出来。第四节◆硬笔书法的用笔方法和技巧3.快慢行笔快慢体现的是速度的节奏，它与轻重的节奏感结合，犹如舞蹈。一般在起收笔及转折处速度宜慢一些，直行处则宜快一些。4.行笔方向行笔方向主要考察的是线条指向的方向和线条的运行路径，线条是直线还是曲线，曲线是怎么个曲法。5.笔势笔势主要指线条的倾侧、张力、呼应等所产生的动感趋向，线条的倾斜会产生高低落差之势；线条的张力产生强弩之势；线条的呼应产生穿透之势。2.轻重在行笔过程中，对轻重力度的把握是很重要的，轻重体现的是一种力量的节奏，给人以不同的韵律感受。1.起笔收笔真正的书法家写的字貌似平淡自然，实质上是一种从有法到无法的回归。仔细去分析好的作品，会发现其各方面把握都是非常到位的。一、用笔方法二、用笔技巧1.顿笔·顿笔就是按笔尖，使笔画由细变粗。例如，在写点的时候，就要顿笔。“”二、用笔技巧2.提笔·提笔就是把笔提起来，使笔尖逐渐离开纸面，从而使笔画由粗变细。例如，书写撇的时候要先顿笔，后提笔。“”二、用笔技巧3.回笔·回笔就是朝着与刚才的运笔方向相反的方向运笔，回去一点儿。例如，在书写横的开头时，向右下顿笔，还要向左上回笔。“”二、用笔技巧4.运指与运腕·写左右方向的笔画要运腕，写上下方向的笔画只运指，写斜向笔画的时候既要运指又要运腕。“”知识链接·汉字的结构形式汉字的结构形式一、独体字1.画少结构笔画稀少的字，要写得宽舒丰满，连贯而不松散，注意笔画之间的呼应和变化汉字的结构形式一、独体字2.画多结构笔画繁多的独体字，要结构紧凑，笔画稍细，组织严密，笔画清晰而又不相互拥挤。汉字的结构形式一、独体字3.偏左结构形体上向左倾斜的字要斜中求正，以求重心平稳。汉字的结构形式一、独体字4.偏右结构·形体上向右倾斜的字要找准主笔，各尽其态。汉字的结构形式一、独体字5.穿插结构·字当中有笔画穿过的字具有纵横交错的特点，书写时要将穿插交错处排列匀称，不能出现一边空一边挤的现象。左窄右宽左边偏旁较窄小，右边是主体，较宽，写左边时应为右边预留位置，左右所占位置比例应为一比二。左短右长此类字左边短小，右边较长且为主体，写时应将左边落在中间偏上位置，以便让右边的笔画能够伸展。左中右结构书写左中右结构的字时，由于三部分并列，一般形体较宽，要力求写得紧凑，各部分长短不等时应让笔画多的多占一点位置，不宜平分秋色。左右匀等左右两边大致均衡或结构形态完全一样，写时要左右匀称，平分秋色，但有左收右放的姿态。左宽右窄此类字左边宽大，是主体，右边偏旁较窄小，写字应让右边少占位置，使左边笔画多而不拥挤，但右边的主笔应突出。左长右短此类字左边形体长，右边短小，写时将右边部分落在中间位置，使左上的笔画能够伸展。汉字的结构形式二、合体字1.左右结构二、合体字2.上下结构上下相等上下两部分笔画相差不大或者完全一样，基本上各占一半，但不能太平均，应有上小下大、上收下放之姿。叁上中下结构书写上中下结构的字时，应注意掌握重心，把三部分对齐。由于三个部分容易使字形过于窄长，又要将次要部分写得扁些。肆天覆（上盖下）这类字的字头要写得大，以完全覆盖下部为宜。壹地载（下托上）此类字的字底要写得宽，稳稳承托字的上部。贰汉字的结构形式汉字的结构形式双面包围三面包围全包围左上包围，如图2-22所示；左下包围，如图2-23所示；右上包围，如图2-24所示。上边包围下边，如图2-25所示；下边包围上边，如图2-26所示；左边包围右边，如图2-27所示。四边全包围，如图2-28所示。二、合体字3.包围结构正品字结构上部居中，下面拉开以承上，如图2-29所示。倒品字结构伸展下面部分中的横势笔画，将倒品字结构变化为地载结构，下面如果没有横势笔画，应随字形调整结构。汉字的结构形式二、合体字4.品字结构简述正确的执笔方法。壹简述硬笔书法的用笔技巧。简述硬笔书法用笔方法。什么是合体字？其结构有哪些？贰叁肆课后思考·运笔从用力方式上可分为提按运笔与平行运笔。提就是减力收笔，按就是加力运笔。按的力度与频度，提的速度与幅度，取决于书写者用笔的方法与习惯，也是硬笔书法技巧的关键。请以“硬笔书法运笔技巧”为主题，撰写一篇2000字左右的论文，要求原创。写作感谢聆听书第三章硬笔楷书DISANZHANGYINGBIKAISHU目录第一节楷书的特点第二节硬笔楷书基本笔画与写法kaishudetedianyingbikaishujibenbihuayuxiefa第三节硬笔楷书偏旁部首的写法yingbikaishupianpangbushoudexiefa第四节硬笔楷书的结体方法yingbikaishudejietifangfa·楷书又称正书，或称真书，是由隶书演变而成的。楷书始于魏晋，辉煌于南北朝，成熟于唐代。它保存了隶书的结构，去掉了隶书的波挑，把隶书的扁形改为基本上呈长方形。楷书的特点是字画横平竖直，结构紧凑，气势流畅，形体优美。由于它可作人们学习摹仿的楷模的缘故，被称为楷书。导语第一节◆楷书的特点一、用笔规矩·楷书在书写时要求笔笔到位，笔画的长短、粗细、方向、弧度须合乎法度，一笔出差错，则整字都会受严重影响，所以要求初学者熟练掌握笔画基本形态及写法。“”二、结构严谨·楷书结构严谨，不同结构形态的字各有自身的结构特点，因此，必须掌握一些结构规律、法则，利用它们去处理各种字的结构，才能使结体和谐、美观。“”三、重心平稳·楷书每个字的重心必须平稳，只有重心平稳，才能给人一种安静、端庄的感觉，体现出楷书的静态美。“”四、书写速度较慢·基于楷书用笔之严格，结构之严谨，相对于行书、草书而言，用笔太快则会使线条失之于流滑、草率，结体失之于马虎、不平稳，而太慢也会使线条变得呆滞，缺乏灵动感。“”第二节◆硬笔楷书基本笔画与写法从基本笔画入手·初学书法，应从基本笔画入手。楷书的每一个笔画都有标准形态和规矩写法，写好楷书的基本笔画是写好楷书的第一步。楷书的基本笔画有八种，分别是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。自古以来初学书法的人往往从“永”字练习起，因为“永”字包括了这八种基本的笔画知识链接·永字八法一、点1.右点·右点头尖尾圆，形如水滴，有的收笔时亦转锋出撇，呼应下一笔画。书写时应从左上向右下轻落笔；向右下慢行，力度由轻至重；重按收笔，回锋亦可出锋。一、点2.竖点·一点直下似竖画的写法，由于短而成点，故称竖点。书写时应侧锋“切笔”入纸，宜轻；急转中锋直下（似写竖）；然后速止笔。一、点3.组合点·点画在汉字笔画组合中虽然分量小，但是应用广泛，且具有“画龙点睛”之妙。对于点画来说，书写难度在于它的变化组合。多点组合时，应在左点和右点的基础上，加以延伸和变化。有时借用挑、撇的写法，有时借用横、竖的写法，有时改变方向。二、横1.长横·长横左低右高，向右倾斜5°～10°，横的两端较粗重，中段略轻、细。书写时起笔轻按稍驻，向右上行笔，力度渐轻，行笔至后半段，加重力度，顿笔重按，回锋收笔。二、横2.短横·短横是跟长横配合使用的，一个字中如有多横出现，只有一个是长横，其他均为短横，短横的写法同长横大致相同，只是中间行笔过程较短。笔画根据所在部位的不同，有重按下笔轻提收笔和轻下笔重收笔之分。三、竖1.垂露竖·垂露竖，顾名思义，竖画之直立挺拔，尾端呈圆状，如露珠欲滴而未滴。书写时从左上向右下入笔，稍按；向下垂直行笔，力量均匀，速度平稳至尾端重按顿笔；向左或右回锋收笔。三、竖2.悬针竖·悬针竖，顾名思义犹如针之倒悬。悬针竖垂直挺拔，竖尾呈针尖状，如针悬空，笔势凌厉。书写时从左上向右下起笔，稍按；向下垂直行笔，力度均匀速度平稳，至尾端减力轻提，不可过早收笔；快速出锋，使竖尾呈针尖状。四、撇1.短撇·短撇因其短，故行笔快，撇头粗重，撇尾尖细，从撇头至撇尾呈三角形。书写时起笔重按顿笔，向左下减轻力度，快速提笔出锋。四、撇2.长撇·长撇起笔收笔方法与短撇一样，只是中间行笔过程较长，笔画要长而舒展。书写时起笔重按顿笔；向左下行笔，减轻力度；逐渐提笔出锋。四、撇3.竖撇·竖撇前半段较垂直，如竖，后半段如撇，是竖和撇的结合。书写时从左上向右下重落笔；向下垂直用力，均匀行笔；至下三分之一处向左撇出。四、撇4.平撇·平撇和短撇基本相似，不同之处是短撇取斜势，平撇取平势。书写时起笔重按顿笔，向左下减力行笔，快速提笔出锋五、捺1.斜捺·斜捺整体取斜势，底平尾尖，一波三折。书写时向右上轻按上拱，此为第一折；向右下行笔，体势弧弯，先细后粗，速度较缓，此为第二折；至捺脚处重按，向右平出锋，此为第三折。五、捺2.平捺·平捺的形态和斜捺基本相同，只是笔画的位置不同，平捺应减小倾斜度，基本呈平势。书写时向右起笔略微拱起；向右行笔，力度由轻至重，呈弧弯状；末尾重按顿笔后向右平出锋。五、捺3.反捺·反捺又称长点，严格来说它并不是捺，为了在一些字中分清主次，用反捺来代替斜捺，使字显得生动灵活，有时为了避让其他笔画，也将斜捺写成反捺。书写时由轻至重入笔；向右下行笔，较右点长；末尾重按顿笔后回锋收笔。六、提3.反捺·提又称挑，是基本笔画中最简单、最容易掌握的，一般由字左弯的横画变化而得。左粗右尖，左重右轻，形如尖刺，行笔要快，干净利落。根据提出的角度，提又可以分为平提和斜提，书写时从左上向右下起笔，力度较重；落笔后稍顿，蓄势向右上方斜势挑出，边行笔边挑出，注意由重渐轻，由钝渐锐。七、折1.横折·横折起笔先写横，横向右上略斜，转折处用力，横细竖略粗，横轻竖略重，折处圆中见方，方中见圆。书写时向右上轻按起笔，横向行笔；至折处先提后按，借按笔之势向下写竖；末尾回锋收笔。七、折2.竖折·竖折是竖和横的组合，可以根据字结构的需要来调整横竖的长度和夹角。书写时向右下起笔稍驻；向下行笔至折处稍重转笔；向右写横画，末尾回锋。七、折3.撇折·撇折是撇和长点组合而成的，转折处较轻。书写时由重至轻向左下落笔写短撇；至折处减力轻提，笔尖不离开纸面；直接向下由轻至重写长点。八、钩1.横钩·先横后钩，钩处用力要重。书写时向右下入笔，稍驻向右上写横；至钩处略顿，顺势向左下出锋。八、钩2.竖钩·先竖后钩，竖画可以调节长短，出锋短促有力。书写时向右下入笔写竖，保持垂直；至钩处先向左下按笔，略顿后左上快速出钩。八、钩3.斜钩·斜而劲挺，直中有曲，曲中有直。书写时向右下轻按起笔；保持力度斜弯行笔，不可太弯曲或太平直；至钩处先顿笔，再向右上出锋。八、钩4.竖弯钩·圆曲而又弯转，又称“浮鹅钩”。书写时起笔行笔如竖，但不可太垂直；至折处直接弯转向右写横；先重按顿笔，再向右上出锋，不可向左上回钩。八、钩5.卧钩·卧钩又称横弯钩或心钩，形如一弯月牙，横中有曲，左高右低，轻入轻出。书写时轻入笔；向右下横弯行笔；至钩处稍顿，向右上出钩。八、钩6.右钩·右钩是竖钩的反方向表现。书写时起笔、行笔如竖；至末端向右下按笔；顿笔后向右上提笔出锋。第三节◆硬笔楷书偏旁部首的写法一、口、日（曰）、田三个偏旁部首的写法1.口字旁·书写时两竖向内倾斜成倒梯形，左竖带弧度，右竖直，两竖左长右短，竖由重到轻，作短撇状。口字作左偏旁的时候形态为瘦长形，作字头、字底的时候则较扁。一、口、日（曰）、田三个偏旁部首的写法2.日（曰）字旁·两竖左短右长，左竖内，右竖外拓；横折的横画呈俯势，竖轻重不变，写作横折斜钩。·作字头或字底时两竖向内倾斜，呈倒梯形；作左偏旁时两竖宜直。·中间短横与两竖连左不连右。一、口、日（曰）、田三个偏旁部首的写法3.田字旁·书写时两竖向内倾斜成倒梯形，左短右长，左竖内，右竖外拓，横折的横有弧度，竖轻重不变，作横折斜钩状，但钩不出锋。田字作左偏旁时形态为长倒梯形，在字头、字中、字底时为扁倒梯形。二、字头1.宝盖、穴字头（常字头、学字头）·书写时第一笔为折点，第二笔垂点可当作一笔很短的垂露竖来写，一般向外斜，内撅；横钩带弧度，一般作主笔，但有撇、捺、浮鹅钩出现时，主笔被取代，应收敛。二、字头2.秃宝盖··类似宝盖，如下图所示。二、字头3.人字头··书写时撇捺舒展盖住下面部分，撇短捺略长些，捺一般作主笔，撇起笔略高。二、字头4.春字头（卷字头）··书写时两短横上仰，第二短横略短；第三横较长，弧度与上两横相反；撇长而劲挺，捺在第三横上起笔，偏右位置，捺起笔不宜与撇交叉。二、字头5.京字头··书写时横的长度视下方有无横向伸展的主笔，有则缩，无则伸。二、字头6.草字头··两短竖向内斜，左竖为垂露竖，右竖变为短撇，左短右长。··横的长度视下方有无横向伸展的笔画，有则缩，无则伸。二、字头7.雨字头··书写时第二、三两笔类似秃宝盖写法，四点形态各不相同，且呈放射状。二、字头8.竹字头··书写时左右略分开；形状扁平，不宜写长，右部略高；右点写作撇点。二、字头9.山字头（附山字旁、山字底）··书写时中竖正且略长；左边竖略短，带弧度，向右斜；右竖向左下斜。作字头、字底时中竖不宜过长，形状要扁。作左偏旁时形状狭长；中竖正且略长；左边竖略短，带弧度；右竖略向内斜。三、左偏旁1.单人旁··书写时短撇直挺；竖的起笔不宜顿笔太重，露锋轻起，由轻渐重，为短垂露竖，且微向左下方倾斜，呈内之势。三、左偏旁2.双人旁··书写时第一撇短直，第二撇稍长，第二撇的起笔对应着第一撇中部，其余与单人旁的写法相近。三、左偏旁3.绞丝旁··书写时第一笔是撇后直接向右下作点，可看作缩短的斜折；第二笔是撇折；第三笔是提，不可太长。三、左偏旁4.言字旁··书写时点位于竖正上方，与下一笔分开些；第二笔横折竖提的竖要挺拔，且可略带外拓弧度。三、左偏旁5.两点水··书写时第一点位置靠左上，第二点为提，指向下一笔的起笔处。三、左偏旁6.三点水··书写时三点呈弧形，第一点偏右，第二点偏左，第三点与第一点起笔处对正。三、左偏旁7.食字旁··书写时横钩的起笔对着短撇中部，横钩宜短，竖提劲挺。三、左偏旁8.金字旁··书写时撇为短撇，点要上靠，两横上短下长，竖提与撇起笔处对正。三、左偏旁9.提土旁··书写时竖画应靠右端，出头且宜高些。10.王字旁（斜玉旁）··书写时竖画靠右，左放右收。三、左偏旁11.虫字旁（附虫字底）··书写时作左偏旁时，形状相对狭长些，口宜小，竖偏右边；作字底时，形状相对宽扁，提宜稍平。三、左偏旁12.巾字旁（附巾字底）··书写时短竖内，第二笔为横折竖钩；作左偏旁时长竖为垂露竖，下框的重心落在竖的中间处；作字底时长竖为悬针竖，下框的重心落在竖的中间偏上处。三、左偏旁13.木字旁（附木字底）··书写时垂露竖长；作左偏旁时横位于竖的上部约二分之一处，竖交叉在横的近右端，短撇在交叉点上起笔，捺变为点；低字底时，横较长，竖交叉在横的居中位置，撇捺一般都有点变化。三、左偏旁14.禾字旁··书写时类似于木字旁，第一笔短撇宜平。15.米字旁··书写时类似于木字旁，上部两点要呼应。三、左偏旁16.提手旁··书写时竖钩交叉在横、提的近右端，提交叉在竖钩下部的三分之一处。三、左偏旁17.牛字旁（附牛字底）··书写时类似于提手旁，撇要短而斜。18.车字旁（附车字底）··书写时作左偏旁时末笔横改为提。三、左偏旁19.竖心旁··书写时垂露竖宜长，但一般比右偏旁短，且贴着右点；两点的重心靠上。三、左偏旁20.左耳刀··书写时“耳朵”要短小，竖为垂露竖，一般不能比右偏旁低。21.反犬旁··书写时两撇上长下短，均为短撇；第二笔为弧弯钩，是一种异形的弯钩。三、左偏旁22.示字旁（衣字旁）··书写时首点位于竖正上方，点与下一笔分开些；折撇中的短撇不能太弯；短竖微向左下方倾斜可略带弧度；竖与上点要对正；最后一点或两点依附在竖画上。三、左偏旁23.石字旁··书写时撇起笔在短横左下方；口的形状要小，为长倒梯形，注意末笔短横不能写成提。三、左偏旁24.广字旁··书书写时撇的起笔在横左端下方，撇要舒展。25.足字旁··书写时形状不宜太长，止部的左边短竖向内倾斜。三、左偏旁26.贝字旁（附贝字底）··书写时外框呈狭长方形，作字底时稍短些。三、左偏旁27.弓字旁··书写时上紧下松，呈狭长形。28.马字旁··书写时类似弓字旁，要注意竖折折钩和单个马字写法的区别。三、左偏旁29.月字旁（附月字底）··书写时作左偏旁时竖钩呈弧势，撇比竖短，两短横用力要到位；作右旁时中间两横连写呈“S”形；作字底时竖撇变为竖。三、左偏旁30.舟字旁（附舟字头）··书写时形状类似于月字旁，其中短横可变为提。31.火字旁··书写时三点位置高低参差错落。三、左偏旁32.走之··书写时右点与第二笔拉开距离且处在同一条垂线上；横折折撇应写得短小，上方下圆；平捺一波三折，须另起一笔。33.走字旁··书写时捺作主笔，同走之。三、左偏旁34.女字旁（附女字底）··作左偏旁时，斜折的撇宜长，反捺应略短；横写作提。··作字底时，斜折的撇宜短，反捺宜长；横一般作主笔。四、右偏旁1.立刀旁··书写时短竖从重到轻，竖钩挺拔，钩出锋要短。2.右耳刀··书写时注意横折弯钩写法，竖可用悬针竖，也可用垂露竖，右耳刀的横折弯钩比左耳刀要大。四、右偏旁3.单耳刀··书写时横折斜钩要方折且形宜短。4.斤字旁··书写时第二笔竖撇宜短。四、右偏旁5.三撇儿··书写时下撇起笔顶上撇之腹，上紧下松。6.戈字旁··书写时斜钩挺拔宜长，短撇往上靠。四、右偏旁7.隹字旁··书写时单人旁中的竖向下伸长些，一般作为主笔；四个短横宜短，前三横向上仰，第四横向下俯。8.鸟字旁··书写时形状与用笔类似于马字，但由于居于右边，竖折折钩中的横画可以伸长些；末笔为横宜靠上。四、右偏旁9.反文旁··书写时第三笔撇短，往左靠，起笔位于短横左端下方；第四笔可用正捺或反捺。10.殳字旁··书写时第一笔为短竖撇；第二笔为横折竖弯钩，一般钩不出锋，向左下回锋。四、右偏旁11.页字旁··书写时下框的形态为长方形，类似贝字写法，最后一点为长点，一般贴着右边竖线的末端。五、字底1.土字底··书写时如果土字上部有横向伸展的笔画，则底横缩短；反之则底横伸展。2.四点底··书写时第一点向左下稍斜，第二点微向左下倾斜，第三点微向右下倾斜，第四点向右下稍斜；左右两点稍大些，四点宜向横向散开。五、字底3.心字底··书写时第一笔为左点，由轻渐重，向右下方倾斜，卧钩宜短小，三点左低右高。五、字底4.弄字底··书写时第二笔撇宜短，竖可略向右倾斜。5.皿字底··书写时形状宽扁，底横左端露出部分略长于右端露出部分。六、字框1.门框··书写时左竖稍短，带弧度微向左下倾斜；横折竖钩中竖部呈“S”形；门框形状略带梯形。2.同字框··书写时类似于门框，横折竖钩中横部可略带弧度。六、字框3.方框··书写时类似于同字框写法。4.区字框··书写时笔顺是先短横，再中间，最后竖折。六、字框5.山字框··书写时几个竖都应由重到轻，中竖端正，两边竖略向内倾斜。6.包字头··书写时撇宜短小，第二笔为横折弯钩。第四节◆硬笔楷书的结体方法一、楷书的结体原则·书所谓匀称原则就是指在安排字内笔画时，力求使空白间隙疏密均匀适度。匀称原则是楷书最基本的结字规律，学好用好这一规律不仅能使我们的字内结构规范化，而且也能使字的外部造型趋于合理。匀称原则包括两方面的内容：一是字内结构的匀称，构成文字的所有笔画将字空间均匀分割；二是字与字感觉上大小相当、和谐、整齐。1.匀称原则一、楷书的结体原则·协稳，即协调平稳。协稳原则是指笔画和各组成单位之间要协调平稳，使整个字不失重心。一个字要写好，字体首先要平稳，而字体要平稳，字内各结构和笔画就要做到协调。因此，协稳原则，也是基本的结字规律。2.协稳原则一、楷书的结体原则·让就原则是指笔画或各部分之间要注意收放相顾、穿插避就、彼此相依。在楷书中，各笔画或部分之间不可全收，不可全放，也不可单一地互不相关地收放。而是要有道理地收放，有规律地收放，有收有放，收放相顾，达到完善的统一。使每个字的结构和造型特征得到很好的表现。3.让就原则一、楷书的结体原则·大小原则要求字体内部，部分与部分之间，笔画与笔画之间要有大小变化。大小原则是在以上三原理基础上的一个变化，即要对一个字内具有不同大小的部件进行个别处理，使文字的形象具有别样的风采。4.大小原则一、楷书的结体原则·神势原则是指一个字中的各种笔画和字体取势要有方向性。人的眼睛之所以有神，是因为它的方向性很强，不时地随着人的意念和动作方向而转动。字也是一样，要写得有神采，就要有方向性，其中包括笔画的方向性和字体取势。5.神势原则二、硬笔楷书结构的应变法则1.中宫收紧（内紧外松）·古人认为每个字都有八面，即九宫的外围，中间的就是中宫。所谓“收”，就是把中宫写紧凑些，笔画写得略密一些，即让一个字的笔画呈八面出锋之状，但所有的笔画都受到一个吸引力的作用，就像地球对万物的吸引力一样，这样会使一个字形成一个笔画相对比较密集的中心。收中宫要以疏密对比、伸展收放为手段。如果没有放笔，没有四周的疏，也就体现不出中宫的紧凑了。二、硬笔楷书结构的应变法则2.上紧下松·这一规律就是要求一个字的重心落在该字的中心偏上，落在黄金分割点上为准。要求字的上部密集，下部宽松。就像人的身材一样，两腿修长一些，肚脐眼应处在一个人的黄金分割点上，这样的身材最为标准。二、硬笔楷书结构的应变法则3.左紧右松·这一规律要求把一个字的左边写得收敛一点，右边放松一点。表现在左偏旁相对缩短，左边笔画相对密集。左右结构的字左偏旁缩短，独体字的左边则须写得短小些。左边密集（左窄右宽）型结构的字，当右偏旁比左偏旁短时，应呈横势。二、硬笔楷书结构的应变法则4.取势自然·笔画较少的字，为免松散，架子就不能拉得太大，字形可略小些，宜写得小而丰满；笔画较多的字也不宜太挤，字形可略大些，要把笔画排叠均匀；有些字在纵向无可伸展的笔画，而在横向上有伸展的笔画，就应横向取势，把字写得扁一些；有些字在横向无可伸展的笔画，而在纵向上有伸展的笔画，就应纵向取势，把字写得长些。各随体势，顺其自然。二、硬笔楷书结构的应变法则5.避让穿插·左右结构的字，左偏旁的右边应收缩，右偏旁的左边也要收缩，相互避让；上下结构的字，上偏旁的下部尽量紧缩，下偏旁的上部也要收缩；有些笔画难以缩至很短的，则相互穿插，以避免冲突。如“社”字的下点居于两横之间，“降”字的一撇穿插到横折左弯钩的下面。二、硬笔楷书结构的应变法则6.突出主笔·作为主笔的笔画主要有：横（包括横钩）、竖（包括竖钩、弯钩）、撇、捺、浮鹅钩、斜钩等，这些笔画作主笔时要突出其长度，同时收敛其他笔画。有些字横向、纵向可能都有主笔，有些字也可能没有明显的主笔。二、硬笔楷书结构的应变法则7.笔势连贯·楷书的笔画看上去每个都是相对独立的，但实际上我们在书写时的动作不能孤立，动作在空中是连贯的，是一气呵成的，要做到笔断意连，笔势连贯。知识链接·硬笔书法的章法（一）1.横写式此为现代书写的常用形式，横成行（有格无格均可），竖不要求成行（也可无格）。2.竖写式·横竖成行。横竖成行即横看竖看皆成行，多用于楷书字体书写，给人以整齐美。若写行书则显松散。·竖成行，横无列。这种形式无论以楷书书写，或是行书、草书书写，均给人以严谨之中透活泼、整齐之中显变化的观感。可打竖线也可不打竖线。一、硬笔书法作品的书写格式二、硬笔书法作品的款式1.横幅·横幅，也叫“横披”。毛笔书法作品常用，是指横向悬挂的形式，宽度大于高度，宽度与整张宣纸相同，高度是整张宣纸的对开或三分之二开。可书写单行大字或数行小字，有云横水阔之妙。“”二、硬笔书法作品的款式2.扇面·扇面，扇形书法作品，分团扇、折扇两种，折扇较为常见。单行横写可从左到右，也可从右到左。多行竖写一般从右到左。圆扇可横写也可竖写，多见竖写，从右到左。扇面精巧别致，富有情趣。这种独特的样式，要求在创作时，做出恰当安排。“二、硬笔书法作品的款式2.扇面·扇面，扇形书法作品，分团扇、折扇两种，折扇较为常见。单行横写可从左到右，也可从右到左。多行竖写一般从右到左。圆扇可横写也可竖写，多见竖写，从右到左。扇面精巧别致，富有情趣。这种独特的样式，要求在创作时，做出恰当安排。“二、硬笔书法作品的款式3.条幅·条幅，也叫“直幅”，是指直挂的长条形作品。硬笔书法作品用国际标准A4纸，通常宽窄比例为3∶1，4∶1，5∶1不等，可书写单行大字或数行小字。窄长条幅，自上而下，气势饱满。四边留白，注意行距，欹正取势，纵势发展，结体疏密变化，笔画粗细有致，章法灵动活泼。“二、硬笔书法作品的款式4.对联·对联，又称“楹联”“对子”或“联语”，即两个小条幅相对联语，右为上联，左为下联，通常为单行，如字数多也可以为双行或多行。单行落款在外侧，两行以上分长短句，下联从左向右写，上联反之，落款在内侧。“什么是永字八法？壹简述硬笔楷书结构的应变法则。楷书的结体原则有哪些？硬笔书法作品的书写格式有哪些？贰叁肆课后思考·书法作品是由一点一画构成的。永字八法，是中国书法用笔法则。请以“永字八法的价值与限度”为主题，撰写一篇2000字左右的论文，要求原创。写作感谢聆听书第四章硬笔行书DISIZHANGYINGBIXINGSHU目录第一节行书的特点第二节硬笔行书基本笔画的书写xingshudetedianyingbixingshujibenbihuadeshuxie第三节硬笔行书偏旁部首的写法yingbixiingshupianpangbushoudexiefa第四节硬笔行书的结体方法yingbixingshudejietifangfa·行书是楷书的快写形式，是介于楷书和草书之间的一种字体。行书是富有动感的字体，且具有一种缓和、流动的美，它强调的是体态神情的生动活泼。行书兼楷书、草书两种书体之长，既有草书的流动简练之美，又有楷书的整齐之美。它比楷书写起来简洁流畅，又不像草书那样难以辨认；它笔势流动，体态活跃，变化自然，从创始至今一直有着强大的生命力，深受大家的喜爱。导语第一节◆行书的特点一、行书的书写特点1.起笔收笔往往以钩挑代替·行书笔画的起笔收笔往往以钩挑代替，行书笔画的这种写法等于把起收笔动作在运动中完成，在书写上加强了线条的动感和速度，体现出笔画之间的呼应关系。楷书的用笔是干净清晰的，除钩法和点法外，其他笔画一般不带钩挑“”一、行书的书写特点2.笔画间往往连写或以牵丝相连····牵丝是钩挑的延伸，字内牵丝连带的原则一般是就近原则、顺势原则，得势则连，连笔宜自然。两笔呼应距离较近的可以牵丝相连，呼应距离较远的则不宜连写。此外牵丝不宜滥用，太多则显得杂。w1“”一、行书的书写特点3.书写速度稍快，节奏感强烈·行行书书写速度的加快是由于线条自身的圆转、省略、替代等手法的使用。当然也有书写速度相对加快的因素，但行书书写时不是一味地快，它是快慢结合，快慢的对比度比楷书进一步加强，书写节奏变得更为强烈。它应当是建立在对行书的用笔和结字造型有相当熟练把握的前提下，才能做到信手拈来，一气呵成.“”一、行书的书写特点4.行笔方向多变·行行书中行笔的方向有时候为了呼应、顺势的需要，可以做不同角度的调整。“”一、行书的书写特点5.笔顺可以改变·行书书写为了求快与方便，往往改变笔顺以达到更佳的效果。“”一、行书的书写特点6.结构体势多变·行书是介于草书与楷书之间的中间体，就一个字而言，其结构造型的变化是非常丰富的，如行草、行楷等。“”7.重心平稳一、行书的书写特点·行书结构富有大小、长短、向背、正斜等变化，但体势多变应是建立在重心平稳的基础上的。在一幅作品中有些字发生倾斜可能是为了章法的需要，但对于单个字的练习，行书结构必须要做到重心平稳，不然练习将失去其意义。二、硬笔行书与硬笔楷书的差异1.形态上的差异3.笔顺上的差异2.用笔上的差异楷书笔画的形态比较规矩，平直独立，笔画之间、结构部位之间互不相连，端庄稳重。行书笔顺可根据具体情况改变，这在楷书书写中是不允许的。行书的笔画书写到具体部位时，由于笔画的联结、映带、减省等情况，使字形发生变化，笔画和笔顺当然也随之发生变化。楷书起笔、行笔、收笔等过程要求严格，书写时要平稳，有轻重、提按变化，并有具体的入锋、顿笔、回笔要求，一定的行笔规则是不可以随意改变的。第二节◆硬笔行书基本笔画的书写一、横1.短横·由轻到重行笔，收笔向上或向下带钩挑（钩挑不一定都钩出锋，以下同）顺应笔势。横的弧度上仰或下俯基本由笔势而定。”一、横2.长横·长横在字中一般作主笔用，起笔朝右下角顿，或者是承接上一笔的收笔方向。收笔指向下一笔的起笔方向，带钩挑，或做一个钩的动作。”二、竖1.悬针竖·悬针竖一般只用在一个字的最后一笔，起笔须顿，顿笔方向视笔势而定，收笔出锋。”二、竖2.垂露竖·起笔须顿，收笔时可带钩挑，或做一个钩的动作。”二、竖3.短竖·短竖往往带弧度、倾斜，收笔可带钩挑。在很多情况下，处理成点状。”三、撇1.短撇·写法基本上与楷书相同，但短撇在行书中往往与其他笔画连写。”三、撇2.长撇·起笔顿起，收笔往往带钩挑，行笔须轻快自然。”三、撇3.竖撇·起笔顿笔，收笔往往带钩挑，注意弧度变化。”四、捺1.正捺·由轻到重，至捺脚处再由重到轻出锋，一气呵成。·由轻到重，带上仰弧度，末端向右平拖一小段，最后向左回锋”四、捺2.反捺·由轻渐重，收笔可带钩挑。”四、捺3.平捺·起笔顺势下顿，由轻渐重行笔，一波三折，再向右出锋。·起笔顺势下顿，由重渐轻向右行笔，收笔快捷。”五、点·无论左点或右点，收笔处大都带钩挑，连点较多，特别是左右点和上下点，这些连点的书写往往是前一点的收笔与后一点的起笔牵丝映带。”六、钩1.竖钩·写法同楷书，但钩挑可延长或省略。”六、钩2.弯钩·弯钩的弧度可加大或减小，出钩的方向可发生变化。”六、钩3.竖弯钩（浮鹅钩）·写法同楷书，或变形为钩挑，或省略钩。”六、钩4.斜钩·写法同楷书，但钩挑可延长或省略。”六、钩5.卧钩·写法同楷书或用点替代。”六、钩6.横钩·写法同楷书或与前一笔连写。”七、提·写法似楷书，顺势处可连接右偏旁第一笔。也可先竖再顿笔提出，竖一般呈外拓势，提要向右上牵引。”八、折1.折撇·转折处可直接圆转，也可用方折，须把握应用分寸，太方则呆滞，太圆则流滑力薄。转折书写最关键的是圆转的弧度，宜方中带圆，圆中寓方，其中椭圆形使用最多。”八、折2.撇折·折处一折而过，速度宜快。”八、折3.斜折·折处圆转或方折均可。”八、折4.竖折·折处一转而过。”九、组合笔法1.横折斜钩·横折处圆转，速度要放慢，形成的弧度以椭圆为主。”九、组合笔法2.横折竖钩·横折处圆转，速度要放慢，注意竖线的弧度变化。”九、组合笔法3.横折弯钩·写法基本上同楷书，横折处圆转。”九、组合笔法4.横折浮鹅钩·写法基本上同楷书。”九、组合笔法5.背抛钩·写法基本上同楷书，或收笔顺势将笔意连向下一笔。”九、组合笔法6.横撇弯钩·写法基本上同楷书，弯钩处圆转。”九、组合笔法7.横折折钩·两个折先方折后圆转。”九、组合笔法8.竖折折钩·可看作竖加一个横折斜钩的写法。”第三节◆硬笔行书偏旁部首的写法一、口、田、日（曰）三个偏旁部首的写法（1）（3）（2）作左偏旁时第二笔与第三笔连写成“2”字形，收笔作提，字形狭长一些。用两点替代（草书写法），一般用在左偏旁，其他地方不能乱用。作字头或字底等其他部位时第二笔也写成“2”字形，收笔回锋，字形扁一些。1.口字旁作左偏时末笔写成提法，形狭长。作其他部位时末笔为横，收笔回锋，须力注末端，形宽扁。一、口、田、日（曰）三个偏旁部首的写法2.田字旁321（1）作左偏旁时，如末两笔相连则形成“2”字形，末笔为提。（3）（2）作字底时，可类同字头写法，一般往左下呈倾斜势态。作字头时，两短横一般化作两点，或第二笔横折作一倾斜椭圆后，再向上绕在框内点一下，引起下一笔。一、口、田、日（曰）三个偏旁部首的写法3.日（曰）字旁二、字头1.人字头·书写时斜撇回锋，捺作正捺时，捺起笔位于撇上端；捺作反捺时，起笔位置下降，位于撇的中部。”二、字头2.春字头（卷字头）·用正捺时，起笔于二、三两横之间；用反捺时，起笔于第三横之下。。”二、字头3.京字头·书写时一般点横分开，也可以连写；注意横的长短变化。”二、字头4.草字头·书写时先写横再写竖，然后写撇，取上开下合之势或先两点再一横。”二、字头5.秃宝盖·书写时左点与横钩连写，后半段横宜向右下顿，钩出锋与下一笔呼应。”二、字头6.宝盖头·写法基本上同秃宝盖，点一般带钩作启下呼应之势。”二、字头7.雨字头·书写时四点省略为两点；或内四点化成左边一点，右边为竖折状。”二、字头8.竹字头·书写时左边为短撇连点，右边为竖折；或左边为短撇连短横，再下点，右边为竖折。”二、字头9.山字头（附山字旁、山字底）·书写时先中竖，再竖折钩，可用于字头；先中竖，再竖折，然后再写竖，适用于各种形态；先竖折，再两点，用于左偏旁或字头。”三、左偏旁1.单人旁·书写时撇可顿起或露锋起笔，可与竖连写，短竖收笔可以带钩。”三、左偏旁2.双人旁·书写时两短撇上短下略长，往往连写，短竖宜短，可以连写，也可以分开。”三、左偏旁3.两点水·书写_x0008_两点均可带钩挑。”三、左偏旁4.三点水·书写时三点分开；下两点连写成竖提状；三点连写成一竖提（草书写法）。”三、左偏旁5.食字旁·书写时横钩转折处圆转而横画短。”三、左偏旁6.金字旁·书写时撇宜向左伸展，短横作俯仰之势，以求变化。”三、左偏旁7.言字旁·书写时点宜高，第二笔横折竖提中的竖画宜短，注意钩的出锋方向与右偏旁呼应。”三、左偏旁8.绞丝旁·书写时一笔连成，第一撇重，其他笔画轻而挺劲。”三、左偏旁9.虫字旁（附虫字底）·书写时第一笔与第二笔连写，横折绕一椭圆曲线后直接往上带，以呼应竖的起笔，可省略第三笔短横，最后三笔简化成一竖提。作字底时，只是把最后三笔简化成一竖折钩即可。”三、左偏旁10.提土旁·书写时竖与提连写成竖提。”三、左偏旁11.王字旁（斜玉旁）·书写时下两笔横连写成“2”字形。”三、左偏旁12.巾字旁（附巾字底）·书写时第一、二笔连写，第三笔竖要挺拔且略带弧度，同时要注意竖线的长度及在不同字中的弧度变化。”三、左偏旁13.左耳刀·书写时横撇弯钩形态要小，折处较方，弯钩处圆转，方圆结合，竖画的要求同巾字旁。”三、左偏旁14.竖心旁·书写时两点可连写，左低右高；两点可连写为竖折，对竖画的要求同巾字旁。”三、左偏旁15.牛字旁（附牛字底）·书写时短撇与短横连写，竖与提往往连写。”三、左偏旁16.车字旁（附车字底）·书写时类似于提手旁。”三、左偏旁17.木字旁（附木字底）·书写时撇与点用撇折替代，在不同字中注意调节撇折的位置与角度，以配合右偏旁。”三、左偏旁18.禾字旁·书写时类似木字旁；变化笔顺，先写竖后写横折提，为草书写法。”三、左偏旁20.反犬旁·书写时第一撇与弧弯钩连写或笔断意连，第二撇回锋变为撇折。”三、左偏旁21.提手旁·书写时竖钩与提往往连写。”三、左偏旁22.示字旁（附衣字旁）·书写时同楷法相近；或省略成三笔，第二笔为横折，第三笔为撇折。”三、左偏旁23.石字旁·书写时横与撇连写成横折撇；口用两点替代，或口呈“12”字形。”三、左偏旁24.足字旁·书写时口下的止部写成竖折再加一点，或两点加一提。”三、左偏旁25.弓字旁·书写时呈狭长形，连成一笔。”三、左偏旁26.广字旁·书写时点要高，横与撇连写，撇一般作上仰之势，也可作下俯之势。”三、左偏旁26.广字旁·类似偏旁：厂字旁、病字旁、虎字旁、尸字旁、户字旁。”三、左偏旁27.马字旁·书写时呈狭长形，上一个横折方折，下一个横折圆转。”三、左偏旁28.贝字旁（附贝字底）·作左偏旁时，形狭长，横折作椭圆形；作字底时，呈扁状。”三、左偏旁29.火字旁·书写时两点连写，可演化成竖折；第三笔撇与第四笔点也可连写。”三、左偏旁30.月字旁（附月字底）·作左右偏旁时，呈狭长形，内两短横以点代替且连写成“2”字形。”三、左偏旁31.舟字旁（附舟字头）·书写时内两点连写成一竖，横变为提。”三、左偏旁32.走之·平捺写法已在笔画写法中介绍，第二笔可写作略向右下倾斜的短竖。”三、左偏旁32.走之·书写时平捺的收笔可向上带钩，以便于笔势的呼应。”三、左偏旁33.走字旁·书写时平捺的收笔可向上带钩，以便于笔势的呼应。”三、左偏旁34.女字旁（附女字底）·作左偏旁时，斜折的撇部分长，反捺部分短，斜折可写成点，横写作提；作字底时与楷书写法基本相同，反捺略长。”四、右偏旁1.立刀旁·书写时短竖化作一点，竖钩可写成悬针竖。”四、右偏旁2.右耳刀·书写时第一笔似左耳刀，第二笔一般写作悬针竖。”四、右偏旁3.单耳旁·书写时往往与左偏旁连写，横折作椭圆曲线。”四、右偏旁4.斤字旁·书写时第一撇有时作点，竖撇与横往往连写。”四、右偏旁5.鸟字旁·书写时上一个横折方折，下一个横折圆转。由于居于右边，竖折折钩中的横部分可以伸长些。”四、右偏旁6.三撇儿·书写时连写成一笔，第三撇略长；点后再竖折钩。”四、右偏旁7.戈字旁·书写时斜钩挺且长，撇要弯且收笔有向上回锋之意。”四、右偏旁8.反文旁·用正捺时一般分开写作三笔，用反捺时连写成一笔，注意两种写法中第一、二笔连写成竖折的弧度、角度变化。”四、右偏旁9.殳字旁·书写时上下两部分可分可连。”四、右偏旁10.隹字旁·在行草书中单人旁的写法是独特的，撇与竖连写，竖线向下伸长，一般作主笔；四个横很短，第一个向上仰，后三个下俯且一般连写。”四、右偏旁11.页字旁·书写时前三笔横、撇、竖连写，下部写法同贝字旁。”五、字底1.土字底·书写时笔顺为横、竖、横，也可为竖、横、横。”五、字底2.心字底·书写时同楷法相近，第一点往往与上偏旁呼应；也可写成三点（草书写法）。”五、字底3.四点底·书写时后三点省略成两点，两点再连写成横钩。”五、字底4.弄字底·书写时因呼应需要，竖撇往往写作竖。”五、字底5.皿字底·书写时扁而宽，内二竖写成两点。”六、字框1.门框·书写时笔顺为先竖后点，左竖稍短；带弧度微向左下倾斜，横折竖钩的竖部一般作内，折处圆转略慢。门框的基本形状呈梯形。”六、字框2.同字框·书写时类似门框写法，长形下框为梯形，扁形下框为倒梯形。”六、字框3.方框·书写时类似同字框写法。”六、字框4.区字框·书写时竖折圆转外拓。”六、字框5.山字框·书写时两边竖略向内倾斜。”六、字框6.包字头·书写时横折弯钩的钩宜向外拉长。”第四节◆硬笔行书的结体方法3.省略替换合理在书写行书时，为了提高速度，笔法通常表现为连贯性强，笔画合二为一，或是省略某些笔画。4.结构相互呼应相互呼应不仅要体现在每一笔画之间，还要体现在字与字之间。5.形式变化多样由于行书字体省略或改变了楷书的笔画，因而使得行书在结构上也发生了一定变化。2.运笔收放自如收放自如是行书的一个重要特征。对一个字而言，收要能及时收住，放要能有的放矢，收放自如可以使一个字看上去灵活、生动。1.行笔连贯流畅硬笔行书行笔是否连贯流畅，直接影响到每个字的神韵和整幅作品的美感。一、硬笔行书结体的原则二、硬笔行书结构的应变法则1.应变法则之一：松紧（疏密）·松紧变化即疏密变化。清代邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”字因疏而留有较多的空白，从而显得空阔、清虚、洒脱，疏朗应以不散架为限；密能让字繁茂葱茏、繁复雄健。只疏不密则松松散散，无精打采；只密不疏则缺乏生机，死板沉闷。”二、硬笔行书结构的应变法则2.应变法则之二：开合·“开”是离散，有舒畅、豪放之意；“合”即聚拢，有收紧、充实之感。开合在左右结构的字中用途最广，如上合下开的字形犹如宝塔，端庄挺拔，气势宏大；上开下合的字形如玉兰绽放，玲珑娇俏。左右张开则要貌离神合，左右合拢则似含苞欲放。如“能、谢，位，法”四字既可写成上开下合，也能写成上合下开，开合运用得当可使字形变得生动有趣。”二、硬笔行书结构的应变法则3.应变法则之三：收放（伸缩）·在一字之中，如果笔笔都收缩，就会变得拘谨而缺乏气势，笔笔都放，则显得松松垮垮，收和放应是相辅相成的。放的笔画要体现出收紧的感觉，收的笔画要体现出蓄势待发的感觉。”