俄罗斯小说《死魂灵》的艺术特色

俄罗斯小说《死魂灵》的艺术特色

《死者》是俄罗斯伟大作家格鲁的代表作，也是其创作的高潮。本文以无情的文字阐述了封建农奴制度的发展和独裁统制的政治，成为俄罗斯的“实用学校”。鲁迅称果戈里是“写实派的开山祖师”;别林斯基说:“《死魂灵》甚至使他自己在这之前所写的全部作品黯然失色,它彻底解决了我们这个时代的文学问题,巩固了新流派的胜利。”这说明了《死魂灵》的影响力。《死魂灵》为什么会引起这么大的反响,这与其深入地揭示现实和独特的艺术特色密不可分,本文侧重分析它的艺术特色,从典型形象、叙事结构、写作技巧三个方面深入探讨。一、不同的个性特征19世纪的俄罗斯文学中,艺术形象塑造的最鲜明、最生动的当属长篇小说《死魂灵》,赫尔岑对此给出了高度评价:“多亏果戈里,我们才终于看到他们抛去假面具,毫无粉饰,永远是醉醺醺,酒足饭饱的从自己的邸宅和房屋里走出来。”果戈里在创作中塑造了俄罗斯封建地主阶级腐朽而凶恶的丑态,给我们描绘了一幅群丑图,推动了俄罗斯现实主义文学的发展。果戈里在《死魂灵》中通过乞乞科夫的旅行,塑造了五个农奴主形象,他们有着共同点:贪婪、寄生、顽固。这五个农奴主是逐一出现的,他们的音容笑貌、环境特征、生活习惯等有着不同,作者用娴熟的笔触刻画了典型的艺术形象,塑造这些形象时,作者采用了肖像、语言等艺术手法,使之具有鲜明的个性特征。首先,生动的肖像描写。果戈里塑造艺术形象时,并不是什么都写,都是抓住主要特征,进行生动的肖像描写。玛尼罗夫热情、好客,他年龄不大,有一双甜蜜蜜、笑眯眯的眼睛,笑起来就细成一条线。从外表来看是一位很有教养的绅士,其实是一个懒惰、空虚、爱幻想的农奴主。梭巴开维支的形象鲜明,笨重的行为像一只“熊”,他有着狗熊一样的体格,袖子和裤子都很长,走起路来老想踩别人的脚,他的脸色通红的像铜钱,这样的脸世界上有很多,不必动用精细的锯子等之类的工具,只要简单的劈几下就成,再用大号斧头凿两下,一双眼睛就出来了,有着极其奇怪的长相。罗士特莱夫中等身材,面颊通红,牙齿雪亮,胡子黝黑,这个家伙做尽了坏事,过着粗暴放荡、花天酒地的生活,因为经常打架斗殴,所以嘴边的胡子总是被别人拔去。泼留希金最为贪婪、吝啬,他丧失了人性,象征着没落、腐朽,在肖像描写时,作者抓住了泼留希金的小眼睛,形象的刻画了他谨小慎微的性格。其次,非凡的环境描写。为了刻画典型形象,作者还描写了典型环境,刻画典型环境中的典型人物。梭巴开维支生活环境中的椅子、柜子、马房等都比较结实、笨重,一如梭巴开维支的笨重。科罗博奇卡是小地主婆,不仅贪婪、吝啬,还愚蠢、迷信,她生活的环境是旧式的房子,陈设也是古色古香的。玛尼罗夫家的摆设没有实用的,都是一些时髦的东西。泼留希金家的小屋显示着腐朽气息,木材被虫蛀了,仿佛衰老的病人,给人一种没落、灭亡的感觉。再次,个性化的语言。人物塑造中,作者采用了个性化的语言,玛尼罗夫喜欢用华丽的词藻,叫自己的太太是“心儿”,虽然结婚八年多了,但他还是称自己的太太是“心肝”,还与太太一起分吃糖果等。他对官员们总是称赞,不管是谁都加上“非常可爱”等字样,故作文雅。科罗博奇卡的语言优柔寡断,罗士特莱夫总是随心所欲的说话,没有任何顾忌,也没有实话。泼留希金的语言总是充满着抱怨,梭巴开维支的语言尖酸刻薄,充满着轻蔑。《死魂灵》中的这些典型形象,都是通过肖像、环境、语言等塑造出来的,使之既具有封建地主阶级的共性,又有着独特的个性,给人留下了深刻的印象。二、因条件而去互联网《死魂灵》有着自然、流畅的叙事结构,第一章是开场白,主要是概述当时的社会状况,除泼留希金外,文中出现的地主都亮相了。第二章到第六章介绍了五个地主。第七章到第十章写的都是城里的官僚。第十一章即最后一章写的是乞乞科夫的性格发展史。整篇小说围绕着乞乞科夫展开,线索清晰。叙事更是流畅,开头写省会的一家旅馆内来了一个身材肥硕的客人,名叫乞乞科夫,他来省城是为了做投机买卖,向城市官员打听本地有多少地主,各有多少农奴,他将从地主们手里收买已经死去的,但名册上还没有勾销的农奴,然后再以移民为借口,把死农奴当活农奴用来抵押,骗取押金后逃亡国外过好日子。乞乞科夫表现得谦虚有礼,深受官员好评,在官员的家里,他认识了很多地主,而后便一一拜访。乞乞科夫在一个山上的房子里,拜访了第一个地主玛尼罗夫。在一个雷雨天气里,乞乞科夫拜访了旧式地主科罗博奇卡。在一个乡间小饭馆内,乞乞科夫遇到了罗士特莱夫。梭巴开维支是他拜访的第四个地主。最后在萧条的田庄,他拜访了地主泼留希金。买完农奴后,乞乞科夫回到省城,心情很好,接下来准备办手续。乞乞科夫的事业一下子在省城传开,他成了体面人,赢得了名门闺秀的青睐。但罗士特莱夫后来揭发他买的都是死农奴,弄得他很尴尬。第二天乞乞科夫就坐着马车走了,他在马车里回忆自己的生活经历:小时候跟着爸爸学会了卑鄙的处世哲学,学生时就会骗钱,财政厅干事时因贪污被停职,后受他人的启发,干起了购买死农奴和荒地的勾当。自然流畅的叙事结构是作者的匠心所在,在这样的安排下,文中虽有众多人物和故事,却有条不紊地一一展开,体现出作家深厚的功力。三、运用新艺术的表达讽刺手法果戈里在《死魂灵》中运用了大量的写作技巧,其中最为成功的是抒情与讽刺手法。《死魂灵》具有浓厚的抒情风格,它通过外在的喜剧表现深刻的悲剧内容。《死魂灵》在叙事中插入了作者的主观抒情,表达了对祖国和民族的热爱。乞乞科夫坐在马车里飞奔,车后滚起了浓烟,作者此时运用了抒情插笔:“俄国啊,你不也在飞跑吗?你究竟飞到哪里去,给我一个回答吧!没有回复。只有车铃发出美妙迷人的叮当声,只有被撕成碎片的空气在呼啸,汇成一阵狂风。”像这样充满感染力的抒情笔调在作品中很常见,大大提高了艺术效果,表达了作者对主人公好恶的评价,对祖国、对人民的情感和对命运的感叹。小说中有作者对自己童年的回忆,有对祖国的赞颂,有对批评界对自己攻击的委婉反击。作者要揭示出祖国的种种丑陋,目的是要把它变得更好,他对未来有着信心,他说到:“这片广袤的国土在预示着什么?在你那里会不会产生出博大精深的思想来呢,因为你自己就是地大物博的呀!”作者用这些抒情插笔歌颂祖国,他笔下的俄罗斯像一辆马车一样飞奔向远方。果戈里的创作被誉为“含泪的笑”,喜剧中蕴含着悲剧力量。用“死魂灵”做书名,描绘了一幅巨大的讽刺图画。果戈里多用幽默与讽刺手法,如对照、比喻、夸张等,有着多样化的手法。首先,对照鲜明。《死魂灵》中的地主都有着冠冕堂堂的外表,龌龊的内心世界;高雅的语言,粗野的行为;高高在上的职位,不学无术的本质等,都形成了鲜明的对比。从外表看,小说中的人物都是正直与美的化身,实质上都是衣冠禽兽。玛尼罗夫看起来很有文化,很有教养,实际上他脱离实际,灵魂空虚;梭巴开维支比较高傲,觉得一切的人都是骗子,实质上他有着残暴的本性,残害农妇;乞乞科夫经常穿白衬衫,喜欢洁净,他的办公桌上总是摆些瓷器,这样就会显得高雅,实质上他丧尽天良。其次,巧用比喻。《死魂灵》多用比喻,描写科罗博奇卡村里的狗叫,就像都会里的唱歌队;穿着燕尾服的贵族男女犹如“苍蝇”;乞乞科夫见到钱财就脸红,好像一只“猫”等,这些比喻都带有讽刺意味,具有较强的感染力。再次,善用夸张。乞乞科夫与玛尼罗夫见面时,两人拥抱着过了五分钟,然后又接吻,让人感觉很热烈,最后又相互握手,大概过了十五分钟,直到乞乞科夫的手都热得很了为止。泼留希金不仅搜刮农奴,还又偷又捡,只要稍不留神,