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诗歌分类第1页

从诗歌体裁（形式）可分为：

①古体诗

②近体诗a包括律诗和绝句b排律

(长律)

③又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不一样可分为长调（91字以上）、中调（59－90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段平仄、字数是相等或大体相等，单调只有一段。词一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。第2页④曲又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：能够在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套曲子，最少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲曲牌作为全套曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。第3页按内容（题材）分叙事诗、抒情诗、写景诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、爱情诗，闺怨诗、悼亡诗、讽喻诗等第4页叙事诗叙事诗以写事记人为主。一类着重写事，因一事由而引发诗人感慨，或怀亲、或思乡、或赠友，如《月夜》、《过故人庄》。一类着重记人，在人物命运发展中体现人物性格，如《孔雀东南飞》。鉴赏叙事类诗歌，一要能够分析出事件概况、来龙去脉；二要能够读出诗歌所塑造人物性格、思想、命运等（犹如情百姓、关怀民生疾苦等）；三要能够口味出事件意义以及寄托在事件中作者思想感情。第5页抒情诗：以抒发诗人在现实生活中被激发起来感情为主。在抒情诗中，诗人着眼点在于通过某种事件或景物体现自己主观感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古咏怀，或托物言志。抒情诗是一种最个性化艺术。诗人往往就是抒情诗主人公，诗人感情往往决定着诗格调，诗人人品往往决定着他诗第6页写景诗古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大百分比。一般来说，写景诗多歌咏山水名胜，描写山水田园旖旎、边塞风光苍莽、风花雪月绮丽等，如柳宗元《江雪》、张继《枫桥夜泊》、王维《山居秋暝》。写景诗在艺术上往往塑造形象，或勾勒意境，或用衬托、对比手法，或寓情于景、情景交融，或用白描手法，或托物言志；诗中间两联往往对仗工整，诗语言特点：明快、清新、简洁、质朴。阅读写景诗，首先要抓住所写景物特点，分析所绘景物变化（如远近、高低、动静、虚实、正侧等）；其次要理解凝聚在景物描写中作者主观情感（有积极乐观，如热爱祖国大好河山，向往抱负生活、渴望建功立业；有悲观悲观，如隐逸山林、怀才不遇、落寞悲伤等）；最后要品味出诗歌意境（情景交融、虚实相生、韵味无穷是意境主要特性）。第7页送别诗

古人尤其看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一种永恒主题。因各人情况不一样，故送别诗所写详细内容及思想倾向往往有别。有直接抒写离别之情，有借以一吐胸中积愤或表白心志，有重在写离愁别恨，有重在劝勉、鼓励、抚慰，有兼而有之。第8页边塞诗

边塞诗是指以反应边境战争生活为主要内容诗歌，从大漠、烽烟、长城、黄沙等景物中反应出将今，怀古伤士精神风貌。详细地说，边塞诗在内容和思想上主要具有下列几方面特点：反应边塞山川景物、风土人情和戍边将士军旅生活；体现从军边塞、杀敌报国意志，讴歌边塞将士不辞辛劳、保卫边疆战斗精神，抒发建功立业愿望；反应战士们怀土思乡离愁，揭发将士之间苦乐悬殊不合理现象，反应战争给人民带来深重灾难等。

边塞诗最能体现国运兴衰。盛唐边塞诗大都体现得豪迈、勇敢，一往无前！虽然是艰苦战争，也壮丽无比；虽然是出征远戍，也爽朗明快；虽然是壮烈牺牲，也死而无悔。中晚唐边塞诗虽然诗人们也仍保持着昂扬向上基调，但不免夹杂了多少悲壮，多少惋伤。宋代边塞诗尽管仍然洋溢着一股爱国热情，但更多是报国无门愤懑，归家无望哀痛。与盛唐时相比不免更多某些凄厉，更多某些惆怅。

边塞诗在艺术上，或借景抒情，或借古讽今，或叙议结合，格调上多以雄浑豪放见长。第9页山水田园诗

山水田园诗是指以山水风光、田园景色以及乡村生活为主要审美对象诗歌。中国山水田园诗渊源流长，曹操《观沧海》是我国诗歌史上第一首山水诗，为山水诗奠定基础诗人是南朝谢灵运。田园诗则以东晋诗人陶渊明为代表，开创了通过描写田园自然风光以体现恬淡情怀诗歌流派。一般地说，田园诗人都以自然风光、田园景色及乡村生活为诗歌体现对象，把细腻笔触投向静谧山林，悠闲田野，发明出一种田园牧歌式生活，借以体现对现实不满，抒发诗人对大自然热爱之情，对回归自然和恬静古朴生活向往，并由此折射出诗人不慕名利旷达心境和对社会现实愤懑心情。在艺术手法上，崇尚平淡充实，追求朴素自然。阅读山水田园诗，一要体味诗中情景交融意境〔最常用艺术手法就是通过形象或描写景物来抒发感情，或融情入景，或借景抒情，或寓情于景。“一切景语于皆情语。”自然景物一经诗人摄入笔端，就必然会带上诗人感情色彩，为体现诗人特定情感服务，从而使诗歌产生意境。体味诗歌意境，要能把握诗中描写了什么样景物，什么样生活画面。二要体会诗人写景所体现情感〔要体会诗人写景所体现情感，尤其某些纯正写景山水田园小诗。再深一层，联系这首诗写作背景（安史之乱平定之后），我们还能体会到作者这首即景之作，实则包括着一种对万象更新企盼和欢悦。〕，三要分析诗歌写作技巧和语言特色〔山水田园诗写景办法很多，要留意作者观测景物和描绘景物角度（如高、低、远、近），要把握和分析作者描写景物详细办法（如绘形、绘声、绘色），要理解和说明描写景物详细办法（如动静结合、明暗对比）等等。第10页咏史怀古诗

是一种以历史人物、历史事件、历史古迹为吟咏对象诗歌。一般地说，诗歌题目中具有“览古”、“怀古”、“咏史”等字样，都是属于此类诗歌，如李白《越中览古》。当然，判断咏史怀古诗基本根据，主要是看诗歌内容。咏史怀古诗多写山河沦丧悲苦、仕途失意苦闷、借古讽今情怀等。咏史怀古诗虽然歌咏是古人古事古迹，但诗人落脚点却都在“今”。咏史怀古诗是诗人受现实触动、有感而发，是诗人用曲折方式体现对现实态度。它或者借助对历史人物追慕和赞赏，体现诗人抱负和向往；或者是借助对历史人物功过评说，表白自己政治信念；或者是借助对历史人物不幸遭遇同情，抒发自己身世之感。因此，托古讽今，借古鉴今，咏史抒怀，才是诗人用意所在。多用今昔对比、借古讽今、抒发幽愤写法。

从体现方式上说，咏史怀古诗一般集记叙、议论、抒情、描写于一体，这决定了咏史怀古诗在形象性方面往往不如写景一类诗歌那样鲜明。阅读咏史怀古诗，一是要理解诗歌所咏古人古事古迹，二是要理解诗人现实处境或诗歌创作时代背景，三是要深入琢磨出作者在咏叹古人古事古迹背后所抒发对现实感慨。第11页咏物诗

（一草一木总关情）咏物诗是指以自然界中有生命植物、动物或无生命物体（如“石”）、现象（如“云”）为歌咏对象诗歌。与一般写景诗不一样，咏物诗中“物”一般是以自然界中某一物(两物以上咏物诗很少见)为集中体现对象，通过对所咏之物外形、特点、神韵、品格进行刻画，有所寄寓，含蓄地体现诗人思想感情（诗人情感、精神、品质或抱负）。咏物诗多写盛衰感慨、离乱痛苦、人间世象等，名为咏物，实为咏人，托物以言志，以物喻人、寓理于物，是咏物诗一般特点。例如李纲《病牛》诗：“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”诗歌体现牛任劳任怨、无私奉献、鞠躬尽瘁品格。名为写牛，其实是写诗人自己。又如虞世南《蝉》（“垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”）、骆宾王《在狱咏蝉》、黄巢《菊花》、陆游《卜算子•咏梅》等。也有纯写物象，没有寄托，如贺知章《咏柳》。阅读咏物诗应从物象特点出发，把握作者心志，理解作者写作意图。第12页宫怨诗和闺怨诗

这两类诗都以女性心态为描写对象。宫怨诗专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起怨情；闺怨诗则主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）忧伤，或者少女怀春、怀念情人感情。从内容上看，两类诗都少不得一种“怨”字，集中反应了封建宗法制度下皇权至上、男尊女卑社会现象和古代女性看待婚姻问题种种复杂心态。“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁”（李商隐《宫词》），这两句诗概括地揭示出“君恩无常”是古代宫女忧怨之情产生主线原因。“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人”（白居易《太行路》），这两句诗概括地揭示出“男尊女卑”是古代民间女子多生忧怨之情主要原因。男尊女卑现实使许多夫游在外妇女和尚未婚嫁姑娘对自己丈夫和情人也往往忧心忡忡。商妇闺怨诗，其抒情主人公忧怨焦点则在于丈夫重利轻别、约而无信上。

从创作特色上说，古代宫怨诗和闺怨诗都带有浓郁民歌风情。一是浓重感伤色调。二是细腻心理描写。三是恰切比兴衬托。四是不重使典用事，即或使用，亦皆避生就熟，无非阿娇、班姬、昭君、文君、杞梁妻、望夫石、牛郎织女之类，一看便知。

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按诗歌内容体现方式分

①抒情诗：以抒发诗人在现实生活中被激发起来感情为主。在抒情诗中，诗人着眼点在于通过某种事件或景物体现自己主观感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古咏怀，或托物言志。抒情诗