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第二章

京剧 行当第1页行当—角色分工生行第2页 老生也分若干小项，分法不一。 唱、做轻重上分，可分为“唱工老生”、“做工老生”两类。唱工老生以唱为主，在做表动作上比较简单。做工老生以做为主，讲究身段做表。老生有文有武，可分为文老生和武老生。文老生以唱为主，武老生有唱有打，也称“文武老生”唱段剧目有： 《跑城》中徐策，《甘露寺》中乔玄老生指扮演年纪较大、有胡须行当第3页 老生按人物性格身份地位，可分为“安工老生”、“衰派老生”、“靠把老生”。

“安工老生”——唱工为主，扮演帝王、宰相、员外等文官墨客类，安工老生唱腔悠扬宛转。 “衰派老生”——做工为主，年迈力衰，“衰派老生”在唱腔上是悲愤颓唐。

“靠把老生”——武功为主，扮演是某些武将，“靠把老生”唱腔激昂慷慨第4页小生 小生分：“雉尾生”（耍翎子）、“扇子生”、“纱帽生”、“穷生”、“武小生”

“雉尾生”：又称翎子生，通过耍、掏、御翎子舞蹈动作，揭示人物内心活动和性格特性。

“扇子生”是手持扇子、头带文生巾，身穿褶子年少文人.

“纱帽生”大抵是头带纱帽文官，官职一般大到八府巡按，小到七品县官。

“穷生”是穷酸潦倒文人.

“武小生”不挂髯，使用大小嗓可真可假，通过武艺来突出人物个性。指扮演英俊青年行当第5页武生

“长靠武生”：扎靠、脚下穿厚底靴。

“短打武生”：包衣包裤，足下蹬薄底子。指扮演擅长武艺青壮年男子，以格斗为主“武生”可分为“长靠”与“短打”：第6页文武生——林冲《野猪林》请观赏该唱段第7页 是扮演女性人物角色，有千姿百态上至皇后皇妃，下至大家闺秀、小家碧玉、风尘女子；有妍有媚、有晓有通。旦行第8页旦行分为： 青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦

青衣：扮端庄闲静女子，贤妻良母，以唱为主。唱腔清脆且阳刚。念韵白。 青衣也扮演家境贫寒或身受不幸遭遇贞妇烈女或贤妻良母，善良正面妇女形象。 青衣也称正旦，可扮公主、妃子、皇 后、贵妇人。第9页

花旦：是扮演天真活泼、直率爽朗、诙谐风趣或放荡泼辣性格青年妇女。 花旦穿服装大多数是花袄花裙、花裤、花帔。 花旦在演出上着重做工与念白。第10页花旦还可分闺门旦、泼辣旦、玩笑旦。

闺门旦：演活泼天真纯洁少女。

泼辣旦：演率真泼辣女性。

玩笑旦：演爽快好说好笑青壮妇女。 尚有“花衫”：既能演青衣也能演花旦、刀马旦。第11页

武旦、刀马旦：均扮演擅长于武艺女性角色。武旦以武功为长；刀马旦以靠把舞蹈见长。第12页

老旦：扮演老年妇女角色，根据身份地位来着装，唱腔用本嗓。《太君辞朝》 —佘太君《四郎探母》 —佘太君《罢宴》 —刘妈妈第13页净行第14页

净行：净行是扮演性格豪放、举止粗犷男性，俗称花脸。 净唱腔宽宏高亢，净借以特定脸谱表达不一样人物形象用红、黑、白、黄紫、绿、蓝突出人物性格。净细分为：

正净：大花脸、铜锤花脸，以唱功为主；

副净：架子花脸，以功架念白演出为主；

武净：摔打花脸，演出粗犷男性，红净。第15页丑行第16页丑行可分

文丑：以念做为主。

武丑：擅长于武功。 女性丑角有彩旦、丑婆。 丑行：风趣风趣喜剧角色。有小花脸、三花脸，鼻梁上用白粉抹或方或圆。第17页第18页《三岔口》剧情介绍也叫《焦赞发配》，写宋将焦赞因杀死王钦若女婿谢