密斯凡德罗的范斯沃斯住宅和吐根哈特别墅课件

范斯沃斯住宅吐根哈特别墅

——密斯·凡德罗范斯沃斯住宅1二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑涉及哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中，各个细部精简到不可精简的绝对境界，但是他们高贵、雅致，以使结构本身升华为建筑艺术。

密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他认为今天的建造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的一种风格。

密斯严谨的逻辑思维使他坚持“少就是多”的建筑设计哲学。它的具体内容主要寓意于两个方面。一是在结构上，即简化结构体系，精简结构构件，讲究结构逻辑，使之产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间。一方面是在建设艺术造型上，净化建造形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，直角，长方形与长方体组成的几何构型图,加上精确与严谨的施工，选材与对材料颜色，质感与纹路的精心暴露，使造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有百看不厌的形式美。

密斯·凡德罗二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚2

“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。”

密斯.凡.德.罗“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是3范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象形式美空间钢与玻璃的艺术范斯沃斯住宅印象形式美空间范斯沃斯住宅印象形式美钢与玻璃的艺术空间范斯沃斯住宅印象形式美范斯沃斯住宅钢与玻璃的艺术空间范斯沃斯住宅印象形式美范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象形式美空4范斯沃斯住宅印象景色一览✿

范斯沃斯住宅印象景色一览✿5形式美以简单的几何形状求统一主从与重点比例与尺度形式美以简单的几何形状求统一主从与重点比例与尺度6平面由两个基本矩形构成南北立面由三个基本矩形构成形式美以简单的几何图形求统一平面由两个基本矩形构成南北立面由三个基本矩形构成形式美以简单7小大低、小体量高、大体量形式美主从与重点小大低、小体量高、大体量形式美主从与重点8平面比例与尺度平面比例与尺度9立面形式美比例与尺度✿立面形式美比例与尺度✿10流线分析内部空间划分空间的导向视觉的延续空间流线分析内部空间划分空间的导向视觉的延续空间11流线分析流线分析12内部空间划分H

形空间划分内部空间划分H形空间划分13空间的导向用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外空间的导向用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外14融合纯净通透视觉的延续✿融合纯净通透视觉的延续✿15钢与玻璃的艺术钢的使用及效果玻璃的使用及效果钢与玻璃结合的效果钢与玻璃的艺术钢的使用及效果玻璃的使用及效果钢与玻璃结合的效16钢的使用及效果支撑用工字钢钢框钢梁钢构架钢的使用及效果支撑用工字钢钢框钢梁钢构架17钢的使用及效果效果在平面构成上形成垂直感与交叉感由于荷载的集中分布造成的轻盈感钢的使用及效果效果在平面构成上形成垂直感与交叉感由于荷载的集18玻璃的使用及效果使用原因这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。成为与环境出色结合的主要原因之一。玻璃的使用及效果使用原因这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空19钢与玻璃结合的效果形状上——线与面的对比材料上——实与虚的对比钢，直长和坚实玻璃，大面积铺展和通透这两种强烈对比的材料经建筑师的手有机结合，力量的集中与舒缓、空间的限制与扩展得到完美的表达。同时，玻璃与钢的平直维持了建筑的统一性。钢与玻璃结合的效果形状上——线与面的对比材料上——实与虚的对20吐根哈特别墅室内装饰分析竖向分析建筑概况场地分析吐根哈特别墅室内装饰分析竖向分析建筑概况场地分析21吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅，密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里，使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑。吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构，让大树和草坪形成室内的边界。由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的，吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版。但它也同样具有自己的特色。它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上，所以它也是一个经典的现代内部设计。1.建筑概况吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔22别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。由于地处斜坡，落位有一点困难，因此将主入口以及车库均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。总平面图2.场地分析别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上23二层流线分析图二层流线分析图24二层功能分析图二层功能分析图25密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”，但密斯将铺地的延伸到了了室外平台，半室外的开口以及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。二层平面图密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以强烈的分散26一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上，时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立。一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的乡村27一层流线分析图一层流线分析图28一层功能分析图一层功能分析图29

然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清30一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸，把四季色彩不同的景物借入到室内中来，使他的设计充满色彩与生活的生机。这里密斯还留给人们以很大的惊喜，整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中，以达到彻底消除边界物质性、创造无差别的室内外空间流动的效果。一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸，把四季色彩不同的景物借入31同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的，吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网，它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架，更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能。同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的，吐根哈特别墅的323.竖向分析吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有着直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底层”，它的下层，高居于半地下室的基座上，有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡，造成一种“在上层”的错觉。从而让人们感到“上实下虚”，于是密斯使用厚重的半地下室空间构成“台基”使建筑嵌入山坡，加强了整个建筑在视觉上的稳定性，也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间，而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡。西立面3.竖向分析吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩。它的上层，有33其次别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色。第一，从路径上讲，人们从上层门厅进入，通过楼梯下到起居大厅中，它的基本路径关系是从上而下的；第二，从空间特性上讲，它不是一个起贯通作用的竖向交通井，而是一个连接特定上下层空间的节点，密斯意在使这个向下的楼梯成为甬道似的空间，它的入口与出口分别是上层的门厅和下层的起居大厅，从门厅向下穿过狭窄、昏暗、视线封闭的楼梯，来到起居大厅中开阔明亮的流动空间中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，这是密斯所要制造的抑扬的空间序列。在这个序列中，楼梯已不再是简单的贯通各层的交通构件，而是特定空间中不可分离的部分。二层楼梯入口其次别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色。第一，从路径上讲344.室内装饰分析墙面采用最精细的材料，并采用金色和白色玛瑙似的颜料。以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌，选用黑色、米色的绸窗帘，地板则是白色的漆布。由天然材料和白色调