可打印李砚祖编著《艺术设计概论》考研核心笔记3

可打印李砚祖编著《艺术设计概论》考研核心笔记3第三章：艺术与设计第一节：艺术与设计艺术一、艺术的概念在18世纪以前，艺术的存在形态在相当长的历史时期内是处于一种含混状态或是综合质的界定。艺术是一种以技艺为主要特征的活动，尤其指那种带有艺术性质的生产艺术品的技能，这种技能包括美得艺术和实用的艺术在内。现在的艺术主要是指纯艺术的概念。艺术是一个复杂的现象，既有精神性的产品，也包括精神和物质结合的产品。二、艺术：纯艺术与设计艺术纯艺术是相对于具有实用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术。具体指绘画、雕塑、书法一类着重体现精神性同时又具有欣赏和教育功能的那部分艺术领域。实用艺术主要体现为艺术物质性功能，即实用功能。生活是实用设计艺术的基础，实用艺术是与生活之间的桥梁。与一般造物的区别在于其审美性、艺术性。艺术设计是一个宽泛的名称，从性质上论属实用艺术，其评价和确定的标准只有一个，即实用的同时又具有艺术质的产品，现在设计属于实用艺术的范畴是毫无疑义的。纯艺术与设计艺术的关系在18世纪以前，艺术是一种以技艺为主要特征的“艺术”，又是一种有特点的生产性活动。自17世纪以后，纯艺术与手工艺艺术逐渐分离，标志着纯艺术自身体系开始确立。纯艺术与设计艺术存有既相互区别又相互联系的关系。二者都被概括在艺术的范畴之内，即都是艺术的一部分，但因二者本身的特性及功能、社会作用的不同，在艺术的结构层次上它们之间的关系表现出了一种层次性，但不是高低贵贱的关系。纯艺术是相对于具有实用功能的设计艺术而言的那部分造型艺术。具体绘画、雕塑、书法等，纯艺术主要是精神性的。设计艺术主要是物质性的，主要功能是实用功能。(1)色彩是产品的重要组成部分，它可以影响产品的整体形态和视觉效果。(2)色彩形态可以分为单色、多色、对比色等不同类型，不同的色彩搭配可以产生不同的视觉效果和情感体验。(3)在产品设计中，色彩的运用需要考虑产品的功能和符号形态，以达到更好的视觉效果和用户体验。装饰艺术、设计、结构化、功能决定形式、后现代主义1.现代艺术的发展表明，装饰艺术一直是其发展的动力，是艺术变革的主要力量。装饰是实用艺术不可分离的内容和构成要素，现代建筑、设计等实用艺术对装饰的背离实质上是一种内部变革与调整，是自身整体的一种自我适应、更新与发展。2.“大巧若拙”是一种超然之境，以功能决定形式，即将装饰之美通过结构化而整体性地表现出来，使装饰结构化而不是表面化。这种无装饰的建筑追求和崇尚的淡美、返璞归真的境界，在装饰美学上具有典范的意义。3.装饰是人改变旧有事物和旧有面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。作为一种艺术方式，装饰以秩序化、规律化、程序化、理想化为要求，创造合乎人的需求、与人的审美理想相统一和谐的总的形态。装饰是建筑、工艺、设计等实用艺术的内容之一是其内在的结构成要素。4.装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态，也是最普遍、最大众化的艺术形式。现代艺术设计的形成和发展，虽然它以比装饰的极端方式另辟蹊径，但最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰的现代新形态。后现代主义艺术中装饰的吸新回流定位，从结构中凸现出来，在为结构与形式的全面负载体，具有了更为深刻的意义。5.后现代主义设计对装饰的运用，实际上赋予了装饰以新的时代意义，拓宽了装饰的层面，更新了装饰的表现手法。装饰艺术与设计的关系是密不可分的，即使现代设计对装饰的背离，实际上最终也不是排除装饰而是否定的方式找到更合理、更具有时代性、更具结构意义的装饰方式与形式。1、纯艺术和设计艺术是两种不同的艺术形式。纯艺术强调艺术作品本身的审美价值和表达意义，而设计艺术则注重产品的实用性和美学效果。但是二者之间也有联系，设计艺术可以借鉴纯艺术的创意和形式语言，而纯艺术也可以为设计艺术提供灵感和启示。2、人对形的认识和感知是通过感官来实现的，包括视觉、听觉、触觉、嗅觉和味觉。人们通过感官接收形的信息，然后对其进行分析和理解，形成对形的认识和感知。这种认识和感知是主观的，受到文化、社会和个人经验等因素的影响。3、产品的形态可以分为概念形态、功能形态和符号形态。概念形态是产品的设计理念和思想，是产品设计的基础。功能形态是产品的使用功能和性能特点，是产品设计的重要考虑因素。符号形态是产品的象征意义和文化内涵，是产品设计的重要表现形式。4、在现代艺术中，装饰不再是一种单纯的美学追求，而是成为了一种表达文化和个性的方式。装饰可以通过不同的形式和材料，表达出不同的风格和主题，成为艺术作品的重要组成部分。同时，装饰也可以为产品增加美感和价值，成为产品设计中不可或缺的一部分。5、装饰艺术和设计有着密切的关系。装饰艺术是一种表现形式，可以通过不同的材料和技术，为设计作品增加美感和表现力。同时，设计也可以借鉴装饰艺术的形式和语言，为产品增加美感和文化内涵。6