第四章修辞3修辞格课件

语法与修辞修辞格第四章修辞格辞格运用（一）5种【学习目标】

1、了解什么是辞格。

2、对比喻、比拟、借代、夸张等辞格进行辨析。【本节教学内容】辞格、比喻、比拟、借代、夸张【难点】博喻、强喻、比拟和比喻、借喻和借代、夸张和比喻修辞格:修辞格是语言最佳表达形式的概括和总结。也称辞格、辞式，是为了使说话增强表达效果而运用的一些修饰描摹的特殊方法,是语言中准确、鲜明、生动的表达和表现形式的积累和总结。修辞格具有鲜明的民族性，广泛的社会性。修辞格是语言艺术的精华，是语言创新发展的重要基础，是修辞学研究的重点。一、比喻：

1、什么是比喻

2、比喻的类型

3、比喻的作用

4、运用比喻应注意的问题（一）什么是比喻比喻是用相似的事物打比方的修辞方法。被比方的事物叫“本体”；用来打比方的事物叫“喻体”；联系二者的词语叫“喻词”。“不可方物”——即找不到合适的喻体。例句我一直认为疼痛是一种力量，是使一个人早熟的催化剂。（迟子建《原始风景》）

她看到教导员面颊有些苍白，但白得不过分，就像一块细腻的玉石。（张波《白纸船》）（二）比喻的类型——①明喻明喻就是本体、喻体和比喻词都出现的比喻。例如：这初秋之夜如一袭藕花色的纱衫，飘起淡淡的哀愁。（何其芳《秋海棠》）②暗喻——又叫隐喻暗喻只出现本体和喻体，不用比喻词语，或用“是、变成、成为、等于”等喻词。（甲是乙）例如：美感的记忆，是人生最可珍的产业，认识美的本能是上帝给我们进天堂的一把秘钥。（徐志摩《曼殊斐儿》）我常常想，一个人最合理的生存状态应该是什么样的？我想用两句话来形容，就是“脚踏大地，仰望星空”。作为人来说，尤其作为一个大学生来说，要使我们获得健全的发展，最重要的就是这两条：一是如何脚踏大地，如何和我们生存的这块土地、土地上的人民、土地上的文化保持密切联系；另一个就是如何仰望星空，有一种超越于物质现实生活的精神的追求。——钱理群③借喻：借喻是只出现喻体，而本体和喻词都不出现。我这辈子只是在生活的道上盲目的前冲，一时踹入一个泥潭，一时踏折一枝草花，只是这无目的的奔驰……（徐志摩《再剖》）看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地将它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。（高尔基《海燕》）我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了，我再也说不出话。

（鲁迅《故乡》）

最可恨那些毒蛇猛兽，

吃尽了我们的血肉。

一旦把它们消灭干净，

鲜红的太阳照遍全球。

（欧仁·鲍狄埃《国际歌》）

890.青年的人生可多用加法以支撑减法：多寻找些成长的机会是为了将来有拒绝机会的能力，这期间人俗一些还是可以理解的，因为人总要养家糊口，而养家本身就是很世俗的事。五十以后的人生则要多用减法以支撑加法：多拒绝些社会诱惑以保证向着人生的目标做最后的冲刺。如果这时人还很世俗，那就无可救药了，因为人生目标与世俗是格格不入的。跑道上鲜有进入冲刺的运动员还在左顾右盼。（比喻和对比）（张文木）891.喜光晕血，乃为政的大忌。借代还是借喻？④强喻（较喻）

强喻，本体和喻体有共同的特征，为了突出本体的这一特征，特别强调喻体的程度不如或超过本体。我看见蝗虫遮天蔽日,向农民争夺粮食,而地主比蝗虫更凶,甚至掠夺去妻女。远远近近全是电灯，比天上的星星都密。（较喻）⑤反喻从反面设喻，以反托正，从被否定的喻体事物的反面去领会本体事物的特征，喻词常用“不是”或“不像”。人非木石，岂能一味谈理，碍于情面而偏过去了，在这里正有着人气息。（鲁迅《送灶日漫笔》）白杨树算不得树中的好女子。（反喻）⑥博喻博喻就是用不只一个喻体去说明和描述本体。一个喻体不能够包含本体的多方面特征。层层的叶子中间，零星的点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。（朱自清《荷塘月色》）⑥博喻贺铸的《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”后面三句是用烟草、风絮、梅雨三种扰人的事物喻愁，比“载不动”的深重之愁更加愁烦。（闻说双溪春尚好也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟载不动许多愁）李清照⑥博喻白居易有《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。在民间，好景不长——是“兔子尾巴”或“秋后蚂蚱”等．“怎么赌？”“苏老师接受小廖的礼物，算你赢，我请在场所有人去玉宇琼楼唱歌喝酒。不接受的话，我赢，你帮我们班做好新年晚会的节目安排。”“做梦，这么赌我永远不会赢的。”谁也不看好可怜的老廖。走廊上，廖学兵先看看三楼距离地面的高度，再拦住苏冰云。不用特别描叙，他此刻的表情比杨过还深情百倍，比郭靖还敦厚真诚，比萧峰还大义凛然，比田伯光还契而不舍，比东方不败还柔情似水。（网络小说）曲喻——钱钟书《谈艺录》孟东野咏吹角云：“似开孤月口，能说落星心。”（口型、心型）明郁之章《书扇》曰：“石枯山眼白，霞射水头红”。明任廷讷《狮吼记》第二十一折陈季常惧内云：“我娘子手不是姜，怎么半月前打的耳巴，至今犹辣。”则由姜之形而引身姜之味。曲喻义山之“莺啼如有泪，为湿最高花”、山谷之“白蚁战酣千里血”、香山《啄木曲》云：“锥不能解肠结，线不能穿泪珠，火不能销鬃雪”。以上比喻两类：取意于人，以物喻人。喻之二柄同一个比喻，可以有褒贬两方面的含义。“空虚岂敢酬琼玉，枯朽犹能出菌芝”“少年迷翰墨，无异虫蠹木”秤喻：“公平允当”，属褒夸之词。而朱烹的：“这心之正，却如秤一般，未有物时，秤无不平，才把一物在上面，秤便不平了。”《摩诃婆罗多》例句维杜罗：“俱卢族肯定要毁灭，持国不会获得幸福，因为就像荷叶留不住水珠，他听不进忠告。”寿那迦：那些富有学识、精通经典和灵魂完美的人们不会执着爱，就像水珠不会执着荷叶。喻之多边即同一个比喻，可以比作多种意义，如月可取其弯如眼、如眉、如弓，圆如面、如团、如饼，明如镜、如水、如目，等等。（三）比喻的作用①比喻说理浅显易懂，使人容易接受。

②比喻叙事能化陌生为熟悉，化抽象为具体，使事物更加清楚明白。

③比喻状物能使概括的东西形象化，给人深刻的印象。情感（直觉）比喻我知道一个多月过得很快，就像停留在窗台上的鸟儿飞走了一样快。夜已经很深了，春夜已经像护城河的水一样弥漫开去了。这就是夜晚：暧昧、动摇、游移、深不可测。

事理（抽象）比喻我想，家庭是很重要的，它可以尽可能地生长——人们的心灵中的绿色的枝蔓，一旦被枝蔓缠绕，别的东西无法生长了。我也记不清楚有多少次站在护城河边，每当我看见河底的鱼虾轻巧地游动在碧绿色的青苔之下时，我的身心就会静止下来，仿佛过去和将来都不存在只有现在陪伴在我身边。中美台关系，绝妙比喻：实质上，可以这样打个比方：大陆是男的，台湾是女的，两人合住了一个大房子（读者想想大学时的男女宿舍吧，虽近在咫尺甚至在一栋楼里，但谁是谁的人从来不会错位）。马小白脸儿的“统”就是和大陆男住一个房子，但马小白脸儿只领美国男人进来睡，而中国男人不仅要给马-小白脸儿出房租和水电费，还得给美国男人出路费。美国男人如果要带刀（军售）进房，中国男人就抗议。但中国男人一抗议，马小白脸儿就高喊：我让美国大哥带刀来是为了防止中国男人非礼我。于是中国男人只好对美国男人干吼两声：这个女人是我的，你找她也不能带刀呀。（四）运用比喻应注意的问题①比喻的本体和喻体是两个具有相似点的不同类别的事物，而且喻体必须是常见、易懂，能使人清楚地了解本体和喻体之间的比喻和被比喻的关系。②比喻要贴切，紧紧抓住本体和喻体之间的相似点。③比喻要有感情色彩，应当表现出作者的思想感情。二、比拟

1、什么是比拟

2、比拟的类型

3、运用比拟应注意的问题

4、比拟和比喻的异同（一）什么是比拟把物当作人写或把人当作物写，或把甲物当作乙物来写，就叫比拟。比拟由本体和拟体构成，不过拟体不在句子里出现，直接把本体当成拟体来写。拟人、拟物春天来了，百花拉着手，唱着柔婉的曲子。

1、黑暗在不住地退却，又像捉迷藏似的，从飞驰而去的汽车两旁包抄上来。（张一弓《春妞儿和她的小戛斯》）

2、踏上岛便感到四周充满威胁，每道石缝都在咬牙切齿，晶亮的口涎滴嗒着。（朱苏进《凝眸》）

那笔落地时很伤心，但还是无可奈何地破碎了，洒出一串黑血。（何继青《哭歌》）假如是孤行者，就可以听到草棵、树叶被风吹折的声音，听到各类小虫的绵绵情话。（庞天舒《蓝旗兵巴图鲁》）例句一支单簧管，在几把提琴的陪伴下，悠然叙说着一个平静却深情的故事。（赵丽宏《无言的回旋》）海睡熟了。大小的岛屿拥抱着，偎依着，也静静地朦胧地进入了睡乡。（鲁彦《听潮的故事》）（二）比拟的类型——①拟人下面溪水大概是涸了，看着有无数用为筑桥剩下的大而笨的白色石块，懒懒散散睡了一溪沟。（沈从文《遥夜》）萤火虫在夏夜的草地上低飞，提着一盏小小的灯笼，殷勤地照看这花草的世界。②拟物拟物把人当作物来写，或者把甲事物当作乙事物来写。所以诗人在冬夜，只合围炉话旧，这就有点近于“蛰伏”了。（茅盾《冬天》）“蛰伏”是动物的行为，这是把人当作动物来写。

三月的微风像一只小猫一样舔舐着我的脸颊，弄得我浑身痒酥酥的。“舔舐”是动物的行为，这是把风当作动物来写。（三）运用比拟应注意的问题①运用比拟必须符合人物的思想感情，符合所描写的环境氛围。

②用以比拟的人和物必须具有相似点，使比拟生动自然，收到良好的效果。

③比拟不当常常表现为用以比拟的人和物之间没有相似点，或者不符合人的思想感情和描绘的环境氛围。

（四）比拟和比喻的异同比拟的拟体不出现，比喻的喻体一定要出现。

比喻的重点在“喻”，即以乙事物（喻体）来说明甲事物（本体），甲乙两事物有主有从；

比拟的重点在“拟”，即干脆把甲事物当作乙事物来写，甲乙两事物不分主从，浑然一体。三、借代

1、什么是借代

2、借代的类型

3、运用借代应注意的问题

4、借代和借喻的不同（一）什么是借代借代是用与人或事物有关的东西来代替人或事物，被代替的事物叫“本体”，用来代替的事物叫“借体”。

孟浩然：孤帆远影碧空尽……在为了成为女诗人，她却成天读起莎士比亚来啦。

例句黄浦江汽笛声声，霓虹灯夜夜闪烁，西装革履与黄袍马褂摩肩接踵，四方土语与欧语交相斑驳，你来我往，此胜彼败，以最迅捷的频率日夜更替。（余秋雨《上海人》）⑶我幼年没有进过马克思列宁主义的学校，学的是“子曰学而时习之，不亦乐乎”一套。这种学习的内容虽然陈旧了，但是对我也有好处，因为我识字便是从这里学来的。（毛泽东《整顿党的作风》）⑷我最佩服北京双十节的情形。早晨警察到门，吩咐道，“挂旗！”“是！挂旗！”各家大半懒洋洋地踱出一个国民来，撅起一块斑驳陆离的洋布。（鲁迅《头发的故事》）注意区分借代与词语的“借代义”们没有见识，没有胆量，只晓得饭碗！饭碗！饭碗就是他们的终生唯一的目的！（叶圣陶《抗争》）节省笔墨，少费唇舌。（高更生等《现代汉语》例）

田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。（白居易《望月有感》）

我是一个右派，你一个县长来向我请教，让你的上级知道了，不怕摘走你的乌纱帽？（周大新《向上的台阶》）但他可能当过教授，曾经桃李满天下。（丁玲《曼哈顿街头夜景》）从历史发展的角度来看，词的借代义，和其他义项一样，也有一个产生、发展和消亡的过程，用“萱室”代指母亲、“杀青”代写完的著作、“东宫”代指太子、“回禄”借指火灾等。再如“饭碗”

“汗青”。（二）借代的类型—①特征、标志代本体：用借体的特征、标志去代替本体的名称。例如：

“你先猜猜，你们的英雄战士‘北京’，也就是薛凯华烈士……”高干事非常神秘地望着我.（李存葆《高山下的花环》）籍贯“北京”代指薛凯华。细眼睛（指杜善人）恭恭敬敬坐在萧队长对面一条板凳上。

②专名代泛称：用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体的名称。作家、产地等：

方鸿渐从此死心不敢妄想，开始读叔本华……（钱钟书《围城》）

这里是用叔本华代指他的作品。在为了成为女诗人，她却成天读起莎士比亚来啦。

③具体代抽象：用客观存在的具体事物代替抽象的事物。例如：

人民浴血奋战赢得的胜利，又将为血泊所淹没。中国往何处去？（刘白羽《红太阳颂》）具体的“血泊”代指抽象的战争。搞好菜园子，丰富菜篮子。

为国家和人民的利益写字是我们知识分子的本分，国家培养我们读了书，总要为国家和中国人民做些事，枪拿不了，笔再拿不好或拿不端正，就对不住先人，对不住养育我们的人民。（张文木）④部分代整体：用事物具有代表性的部分代替本体事物。例如：

春天，树木开花了，是晴明暖和的天气，早晨大路上还充满了褴褛的衣服和光赤的脚。（巴金《能言树》）“褴褛的衣服和光赤的脚”代指穷人。⑤结果代原因：用事情所产生的结果代替本体事物。例如：

林先生早已汗透棉袍。虽然累得那么着，林先生心里却很愉快。（茅盾《林家铺子》）

“汗透棉袍”是累的结果。好吧，咱们多勒勒裤腰带吧！

（三）运用借代应注意的问题①借体和本体关系密切，借体必须能突出地代表本体，有时需要在上下文中对借体有所交代，借体并不出现。

②借体往往带有褒贬色彩，反映作者的思想感情。如“诸葛亮”“三只手”等。（四）借代和借喻的异同借代和借喻有相似处，但是不同：借代侧重相关性，强调借体和本体有关系；代而不喻，不能改为比喻；借喻侧重相似性，强调喻体和本体之间有相似点。喻中有代，可以改为明喻或暗喻。

借喻的例子“我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了，我也说不出话。”（鲁迅《故乡》）

“欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑，洒泪祭雄杰，扬眉剑出鞘”。（《天安门诗抄》）五、夸张

1、什么是夸张

2、夸张的类型

3、运用夸张应注意的问题

4、比喻、比拟和夸张（一）什么是夸张故意言过其实，对事物加以超越事实的描述，这叫夸张。

来了阵雨，雨点一开始就有烂梅子那么大，砸得人疼。（金曾豪《野种》）

经过了几百年漫长的等待之后，手术室的门打开了，她看见了那张下面带轮子的床，老周还在那上面躺着，他的脸上蒙了一块白布。（述平《某》）例句掩体内的土壤被敲打得结结实实，几乎敲出一层油来。（朱苏进《凝眸》）

母亲已经哭得再哭不出声，几天间老了几十年。（何继青《哭歌》）

大概有四十里路罢，那时年轻，我好像一口气就赶到了兴国县汽车站。（徐中玉《乡村客店的一晚》）（二）夸张的类型—①扩大夸张故意把一般事物往大（多、快、高、长、强……）处说。例如：母亲已经哭得再哭不出声，几天间老了几十年。（何继青《哭歌》）鸿渐气得心头火直冒，仿佛会把嘴里香烟衔着的一头都烧红了。②缩小夸张故意把一般事物往小（少、慢、矮、短、弱……）处说。例如：五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。（毛泽东《七律·长征》）湖边上有个鼻子眼大小的胡同，里边会有个小店。尤老二的地面多熟，竟自会不知道这家小店。

③超前夸张在两件事之间，故意把后出现的事说成是先出现的，或是同时出现的。例如：瑞雪兆丰年。看着这漫天飘舞的雪花，大家已经看到了来年的好收成。李二汉刚掀酒罐，就觉醉意已有三分。

（三）运用夸张应注意的问题夸而有节。注意使用场合。①夸张要以客观实际为基础，合乎情理、合乎分寸，给人以真实感。

②夸张要明确、显豁，突出夸张的特点，不能在事实与夸张之间模棱两可。

③要注意夸张的具体表现。夸张往往借助于比喻、比拟等辞格来表现。（三）运用夸张应注意的问题④要注意夸张运用的场合，在科学性文章中不适合运用夸张。

⑤如果夸张脱离了现实基础，或与思想感情不协调等，易造成夸张不当。（四）比喻、比拟和夸张因为夸张往往借助于比喻、比拟等辞格来表现，所以，二者的区别主要看有没有夸张的成分。

如果有夸张的成分，尽管使用了比喻或者比拟的修辞格，也应当归于夸张。练习1、远远望去，山下的小湖，如同一面镜子，映着晚霞，闪着红光。这句话运用的是——。

A明喻

B暗喻

C借喻

D反喻练习2、姐，你的心比针还小。运用的是——

A借喻

B反喻

C博喻

D强喻练习3、生活可不像你做衣服，做一件不合适的，扔掉重做。这句话运用的是——

A暗喻

B借喻

C反喻

D博喻练习4、一株巨大的白丁香把花开在了屋顶的灰色的瓦瓴上。如雪，如玉，如飞溅的浪花。这句话运用的是——

A借喻

B反喻

C博喻

D强喻练习5、天上的云在奔涌，像波涛汹涌的大海。这句话运用的是——

A明喻

B暗喻

C反喻

D博喻练习6、在人身最不自由的地方，思想的翅膀却能自由地飞翔。这句话运用的是——

A明喻

B暗喻

C借喻

D博喻练习7、高山低头，河水让路。这句话运用的辞格是——

A比拟

B夸张

C比喻

D借代练习8、“但她制止不了在她背后不住翻动的舌头们。"这句话运用的修辞方法是——。

A借喻

B比拟

C借代

D婉曲辞格运用（二）4种【学习目标】

1、掌握什么是双关、仿词、反语、婉曲。

2、对上述辞格进行辨析。

【重点】

双关、仿词、反语、婉曲六、双关1、什么是双关2、双关的类型3、运用双关应注意的问题4、语义双关与借喻

（一）什么是双关让一句话关顾两种不同的事物，有两种理解，产生明暗两种意思。

那房子再好再大，妈妈一死公家就收回了。住不长久的。我觉得很寒冷。又想，也许这就是个寒冷的季节。（何继青《哭歌》）四面又明明是寒冬，正给我非常的寒威和冷气。《风筝》鲁迅（二）双关的类型①谐音双关利用音同或音近的条件使词语或句子语义双关。例如：

我失骄杨君失柳，杨柳青飏直上重霄九。《答李淑一》“杨”“柳”是双关辞格，明指杨花、柳絮，暗指杨开慧、柳直荀两位烈士。①谐音双关如今，我也有了儿女，他们也有剩饭的毛病，害得我多次为一双小儿女打扫碗底，并因此被他们郑重授予“大尉”军衔。（文汇月刊）

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

《竹枝词》刘禹锡以“杯具”为核心，越来越多的谐音词诞生并风靡网络。如“洗具”等于“喜剧”，“餐具”等于“惨剧”，“茶具”等于“差距”，“内牛满面”等于“泪流满面”等，“杯具”家族正在不断壮大，逐步超越曾红极一时的“贾君鹏家族”。②语义双关利用词语或句子的多义性在特定语境中形成双关。“雅”要地位，也要钱，古今并不两样的。但古代的买雅，自然比现在便宜；办法也并不两样，书要摆在书架上，或者抛几本在地板上，酒杯要摆在桌子上，但算盘却要收在抽屉里，或者最好是在肚子里。（鲁迅《病后杂谈》）周蘩漪好，你去吧！小心，现在，（望窗外）风暴就要来了。

（三）运用双关应注意的问题①双关的意思要明确，不能有歧义。②运用双关要注意内容的思想性，尤其是在构成歇后语时，不要单纯追求风趣含蓄而忽略了思想健康。（四）语义双关和借喻借喻是借用喻体说明本体事物，使抽象深奥的事物表达得具体、生动、简洁。语义双关是借一个词语或句子关顾两个事物，同时包含两种意思，表面一层意思，隐含另外一层意思，使表达含蓄委婉、幽默风趣。双关和借喻我这辈子只是在生活的道上盲目的前冲，一时踹入一个泥潭，一时踏折一枝草花，只是这无目的的奔驰……（徐志摩《再剖》）（借喻）小俞已经意识到事情的不妙，她和道静两个同哭了。也是这样黑暗、阴沉，似乎要起暴风雨。多么难挨的漫长夜啊！（杨沫《青春之歌》）（双关）双关和借喻我倒不如躲到肃杀的严冬中去吧，——但是，四面又明明是严冬，正给我非常的寒威和冷气。（双关）（鲁迅《风筝》）夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好吧。（鲁迅《为了忘却的纪念》双关）王仁讲：“我那天输得脸上都没图像了。”（许辉《幸福的王仁》）（借喻）七、仿词为了增加语言的生动性、深刻性，更换现成词语中的某些语素，临时造出心的词语，这叫仿词。

满心“婆理”而满口“公理”的绅士们的名言暂且置之不论不议之列，即使真心人所大叫的公理，在现今的中国，也还不能救助好人，甚至于反而保护坏人。（鲁迅《论“费厄泼赖”应该缓行》）七、仿词一个阔人说要读经，嗡的一阵一群狭人也说要读经。岂但“读”而已哉，据说还可以“救国”哩。（鲁迅《这个与那个》）经验使我知道，我在受着武力征伐的时候，是同时要得到文力征伐的。（鲁迅《准风月谈·后记》）七、仿词那几年，我不就改造成家庭妇男了吗？不信，你们问文婷，我什么不干？什么不会？（谌容《人到中年》）我不知道上了多少石级，一级又一级，是乐趣也是苦趣。（李健吾《雨中登泰山》）仿词的类型：①音仿使用音同或音近的词素仿造新词语。11月，广州还是秋高气爽，北国名城哈尔滨早已草木皆冰了。大中城市年轻人，超前消费成“负翁”。仿词的类型：②义仿换用反义或类义语素仿造新词语。例如：有些天天喊大众化的人，连三句老百姓的话都讲不出来，可见他就没有下过决心跟老百姓学，实在他的意思仍是小众化。（毛泽东《反对党八股》）仿词的类型：②义仿我不知道上了多少石级，一级又一级，是乐趣也是苦趣。（雨中登泰山）（反义仿）咀嚼着青梅，啜饮着香茗，聆听着茶话，陶醉了的艺术家们诗兴大发，画兴大发。（近义仿）运用仿词应注意的问题仿词都是临时创造的，在形式上和被仿的词有近似的特点，内容上又富有新意。仿词和被仿的词往往同时出现，如果被仿的词不出现，单用仿词要加引号。仿词运用应该自然合理，否则就会成为生造词。八、反语反语是指故意使用与本来意思相反的词语或句子去表达本意，也叫“倒反”、“反话”。运用反语手法，能更好地包含深刻的思想和激昂的感情。例如：中国军人屠杀妇人的伟绩，八国联军惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹煞了。（鲁迅《纪念刘和珍君》）八、反语几个女人很失望，也有些伤心，各人在心里骂着自己的狠心贼。（孙犁《荷花淀》）国民党当局对作家格外“优待”，几乎每个作家都有个特务“保护”着。一来二去，作家就被“护送”到监狱或集中营去“享受”毒刑与杀戮。（老舍《十年百花荣》）反语的类型①以正当反：用正面的语句去表达反面的意思。例如：但衣角会被踹住，可见穿的是长衫，即使不是“高等华人”，总该是属于上等的。（鲁迅《推》）“高等华人”的人格实际上是非常低劣的，在这里表达了对穿长衫者的讽刺。没见过这样的宝地！房子没有一间整的，一下大雨就砸死人，宝地！

当三个女子从容地辗转於文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大啊！差不多先生真是一位有德行的人。

地方政府、开发商、炒房者都在挖最后一桶金。但究竟哪是最后一桶金，哪一桶又是炸药，没人知道，但炸药总是有。坑已经刨得很深，到时候埋葬的不只是这三者，可能还有整个社会经济。几乎没有人能在将来的轰隆声中幸免。从这一点说，地方政府、开发商、炒房者还算仗义，毕竟他们在为自己掘墓的时候，连全国人民的坑都刨好了。（地方政府、开发商、炒房者正在自掘坟墓作者：支农）②以反当正用反面的语句去表达正面的意思。小陶气愤地说：“这些死人！只管看着干什么，还不把你们的雨衣扔过来。”（徐怀中《西线轶事》）他抗议无用，苏小姐说什么就要什么，他只好服从她善意的独裁。

我早已想写一点文字，来记念几个青年的作家，这并非为了别的，只因为两年以来，悲愤总时时来袭击我的心，至今没有停止，我很想借此算是竦身一摇，将悲哀摆脱，给自己轻松一下，照直说，就是我倒要将他们忘却了。（鲁迅《记念刘和珍君》）运用反语应注意的问题：①运用反语要认清不同的对象，区别对待。②运用反语应当鲜明、显豁，使反语的意思明确、易懂。九、婉曲故意不直白本意，而用迂回曲折、委婉含蓄的话来暗示、烘托。我向他打听卖灶糖的老汉，他告诉我，卖灶糖的老汉老去了。（张洁《拣麦穗》）照部队规定，当战士的是不准谈“个人问题”的。（徐怀中《西线轶事》）九、婉曲解决农村、农业、农民问题，任重而道远。（还有很多工作没有作好。）安排下岗人员就业问题不容乐观。我们觉得有些结论是值得商榷的。实际是说不同意，但不直说。部队转进某地。(作战失败，讳言撤退)人地不宜。(公文书里罢黜官员)昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高；平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。(王昌龄《春宫曲》)练习1、经验使我知道，我在受着武力征伐的时候，是同时一定要得到文力征伐的。这句话运用的辞格是——A双关B反语C仿词D婉曲C练习这两位朋友是在十年前的这个季节长眠于南部边地的。十年前南部边地曾经有过战事，两位朋友是在战事中间离开我的。——A双关B反语C仿词D婉曲D《大不列颠百科全书》的狗照相上，就很有几匹是咱中国的叭儿狗。这也是一种国光。A双关B反语C仿词D婉曲B练习“6月1日模拟考试，花朵们将'烤'一天。"除了借喻以外，这句话还运用了——的修辞方法。A借代B夸张C拈连D双关D是井冈山点起的火种，蔓延成燎原大火，烧到瑞金，烧到延安，烧到北京，最终烧红了全中国。这句话运用的辞格是——。A对偶B排比C对比D层递D辞格运用（三）6种【本节教学内容】对偶、排比、层递、反复、顶真、回环十、对偶字数相等，结构相同/相似的两个词组/句子，表达相关、相反的内容叫对偶。严格的对偶要求字数相等、结构相同、互相对应的词性一致、平仄协调、实虚相对。现代诗文中对偶运用相当宽松，只要字数相等、结构相同、声韵大体协调就可以。严格的对偶墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。有意栽花花不发，无心插柳柳成阴。美不美，乡中水，亲不亲，故乡人。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫）这是严格的对偶，字数相等，结构相同，互相对应的词性一致，平仄协调。宽对谦虚使人进步，骄傲使人落后；辛苦我一个，幸福千万家。这些都是宽对，字数相等，结构相同，声韵大体协调。对偶的类型①正对从两个角度、两个侧面说明同一事理，表示相似、相关的关系。例如：宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。近水楼台先得月，向阳花木早逢春。养子不教如养驴，养女不教如养猪。白酒酿成缘好客，黄金散尽为收书。对偶的类型①正对是非只为多开口，烦恼皆因强出头。今朝有酒今朝醉，明日愁来明日忧。一家有女百家求，一马不行百马忧。将相胸前堪走马，公候肚里好撑船。脚踢天下好汉，拳打五路英雄。对偶的类型②反对对偶的上下两联意思互相对立：好战必亡，忘战必危。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。责人之心责己，恕己之心恕人。闲时不烧香，急时抱佛脚。害人之心不可有，防人之心不可无。你走你的阳关道，我走我的独木桥。对偶的类型③串对流水对（串对）：上下两联有因果、连贯等关系。为有牺牲多壮志，敢叫日月换新天。女排三连贯，神州齐欢腾。金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。除夕刚饮祝捷酒，新年又看报春花。更多对偶举例1、四面江山来眼底，万家忧乐到心头。（李锐《怀念田家英》）

2、眉扬大漠狂沙净；唇吐珠玑天簌鸣。

3、望前程虹腾七彩，展未来鹏击九天。对偶举例5、长城内外钢焰油海汇成千层浪，大江南北麦浪稻波卷起万里潮。

6、愿天下有情人，都成为眷属；是前生注定事，莫错过姻缘。

7、板凳要坐十年冷，文章不写一句空。（范文澜）

8、虎行白雪梅花五，鹤立青田竹叶三。十一、排比三个或三个以上结构相同或相似，语气一致的句法结构（句子/分句/词组）巧妙地组成一串，表达相关的内容，这是排比。

我爱动，爱看动的事物，爱活泼的人，爱水，爱空中的飞鸟，爱车窗外掣过的田野山水。（徐志摩《自剖》）白天，我被求生的本能所驱使，我谄媚，我讨好，我妒嫉，我耍各式各样的小聪明。（张贤亮《绿化树》）排比举例她留恋这个世界。她爱太阳，爱土地，爱劳动，爱清朗朗的大马河，爱大马河畔的青草和野花……（路遥《人生》）老人家常常跟我讲他的这一段学子生涯，讲那家小饭馆的饭菜，讲当时自己的衣着打扮。（阿成《父亲》）排比举例友谊是一把雨伞下的两个身影，是一张课桌上的两对明眸，是理想土壤中的两朵花，是宏伟乐章上的两个音符。排比举例我梦着楼前的白杨重新长出了浓密的绿叶；我梦着池塘里的荷花重新冒出了淡绿的大叶子；我梦着春天又回到了大地上。（季羡林《八十述怀》）王青皮认为蒯大富对文革的认识是“得到不过如此，失去才觉珍贵。”他比当年深刻理性多了，更善于用科学思维来讲道理了。孔和尚却说，问题是当今这个世界，很多情况下是不能讲道理的。你跟恋人讲道理，那是不想谈了；你跟老婆讲道理，那是不想过了；你跟上级讲道理，那是不想干了；你跟老师讲道理，那是不想学了；你跟记者讲道理，那是不想混了；你跟政府讲道理，那是不想活了。《春晚是个空箱子》作者：孔庆东

排比与对偶的区别①排比是三个或三个以上句子的平行排列，对偶只限于两个句子。排比的形式不如对偶严格。排比的各个句子字数可以不完全相等。②排比往往运用相同的词语；对偶的两个句子字数必须相等，而且忌用相同的词语。十二、层递层递也可以说是排比的一种，现在把他独立出来，与排比对立。层递的关键是各项在内容上递进，或递降。听说四川有一则民谣，大略是“贼来如梳，兵来如篦，官来如剃”。

层递：递升、递降两种类型事情就是这样，他来进攻，我们把他消灭了，他就舒服了，消灭一点，舒服一点；消灭得多，舒服得多；彻底消灭，彻底舒服。（毛泽东《关于重庆谈判》）产品都要有质量标准，首先是国际标准，其次是国家标准，此外还有部颁标准、行业标准、最不济也应当有个企业标准，现在有些不法商贩，专搞伪劣假冒，什么标准规范都不讲，不严格治理怎么得了。层递举例啊！雄关！这固若金汤的雄关！这“一夫当关，万夫莫开”的雄关！（峻青《雄关赋》）人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。太上不辱先，其次不辱身，其次不辱理色，其次不辱辞令，其次诎体受辱，其次易服受辱，其次关木索，被棰楚受辱，其次剔毛发，婴金铁受辱，其次毁肌肤，断支体受辱，最下腐刑极矣。《报任安书》层递举例还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。（郁达夫《故都的秋》）它应该是爱，是火，是希望，是一切积极的东西吧。（巴金《〈小街〉》我关注的是人的素质，是境界，是智慧。（张卫明《英雄圈》）层递和排比的区别①层递在结构上不强调相同或相似，往往不用相同的词语；排比的结构往往相同或相似，常用相同的词语。②层递在内容上是递升或递降的，事物之间是步步推进的逻辑关系；排比的内容是并列的，是一个问题的几个方面，或几个相关的问题。十三、反复为了突出、强调某种内容或某种感情，或造成某种气氛，让一定的词语、句子反复出现叫做反复。反复具有突出思想，强调感情，分清层次，加强节奏感等多方面的修辞作用。他恨不能双手掐住她的脖子，掐！掐！掐！一直到她翻了白眼！把一切都掐死，而后自己抹了脖子。在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。十三、反复一个浪，一个浪无休止的扑过来每一个浪都在它脚下被打成碎沫、散开……（艾青《礁石》）反复的类型：连续、间隔①连续反复：人们常常谈论的黄色的风哪里去了？从青丝摇曳的垂柳那边，轻轻吹来了淡绿色的风。我故乡的风是绿色的。我故乡的风是绿色的。（巴·布林贝赫《故乡的风》）反复的类型：连续、间隔②间隔反复：是有其他词语或句子把反复出现的词语或句子隔开。例如：小篷船，装粪来，惊飞水鸟一大片。摇碎满河星，摇出满囱烟。小篷船，装粪来，橹摇歌响悠悠然。穿过柳树云，融进桃花山。（浙江民歌）反复举例这游戏刺激了鹰，它腾起，俯冲，俯冲，腾起，亢奋得绿眼开始变红。（庞天舒《蓝旗兵巴图鲁》）看一看自己的身体，平平常常，同过去一样。看一看周围的环境，平平常常，同过去一样。金色的朝阳从窗子里流了进来，平平常常，同过去一样。（季羡林《八十述怀》）反复举例可是，周围一静下来，他又振笔疾书了，只听得东窗下钢笔尖在稿纸上沙沙地响，沙沙地响。（吴岩《觉园》）唉，竟到了这种地步，眼睁睁看着儿子饿肚。作孽呀！作孽呀！（周大新《向上的台阶》）副司令说，怎么能这么说、怎么能这么说呀。（张卫明《英雄圈》）反复与重复、排比的区别①反复和重复不同。

重复是一种语病，使人感到内容空虚，语言累赘；

反复则是一种常用的积极表达手段。运用反复，是为了突出要表达的中心意思，强调感情。②反复与排比有相似处，尤其是间隔反复，往往与排比合用。二者的区别是：

反复着眼于词语或句子字面的重复，其修辞作用在于强调突出；

排比着眼于结构形式相同或相似，其修辞作用在于加强气势。运用反复的句子不一定形成排比，排比句也不一定使用反复的词语。十四、顶真顶真也叫蝉联、联珠，前一句结尾和后一句开头词语相同。例如：什么树开什么花,什么花结什么果。饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。葛定国同志也是人嘛，是人就有可能犯错误，犯错误就允许批评。（项小米《葛定国同志的夕阳红》）文学是创造性劳动，创造性劳动需要灵感，灵感来自生活积累，生活的积累是作家对所写对象心灵的感受后认同。布匹是哪儿来的呢？是织布厂用纱织成的。纱呢？又是纺纱厂用棉花纺成的。棉花呢？必须从地里种出来。地呢？也得经过耕作播种，还要两次三番地浇水。水呢？又得挖掘灌溉渠，从河里引到地里来。指挥员的正确部署来源于正确的决心，正确的决心来源于正确的判断，正确的判断来源于周到和必要的侦察，和对于各种侦察材料的连贯起来的思索。茵茵牧草绿山坡，山坡畜群似云朵，云朵游动笛声起，笛声悠扬卷浪波。（古月《草原春早》）

有翼的床头仿佛靠着一个谷仓，仓前边有几口缸，缸上有几口箱，箱上有几只筐，其余的东西便看不见了。（赵树理《三里湾》）竹叶烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭砍了，还有深埋在地下的竹根。（袁鹰《井冈翠竹》）

十四、顶真小妹妹，你在家，我跟妈妈去摘花。去摘花，干什么？摘回棉花弹和轧。弹和轧，又怎么？弹罢轧罢纺成纱。纺成纱，又怎么？制成好布顶呱呱。十四、顶真1国士无双双国士忠臣无二二忠臣2今日过断桥，断桥何日断明朝奔明月，明月几时明3是是非非，非非是是，是非不辨正正反反，反反正正，正反难说保淑塔，塔顶尖，尖如笔，笔写五湖四海锦带桥，桥拱圆，圆似镜，镜照十国九洲

十四、顶真世间只要有权门，就一定有恶势力，有恶势力，就一定有二花脸，而且有二花脸艺术。（鲁迅《二丑艺术》）当今一些贪官污吏一方面高喊群众利益无小事，然而另一面却因为百姓上访而将百姓送进精神病院或关进牢中。对于这些精英，正如百姓总结的那样：你跟他讲道理，他跟你耍流氓。你跟他耍流氓，他跟你讲法制。你跟他讲法制，他跟你讲国情。你跟他讲国情，他跟你讲接轨。你跟他讲接轨，他跟你讲政策。你跟他讲政策，他跟你耍流氓。乐清事件中，村长为几千农民谋取利益而上访，这些改革精英们再也不提群众利益无小事了。由姜文主演的搞笑电影《让子弹飞》，其实是一部悲剧(作者：落日寻道)十五、回环回环也叫回文，前后相继的句子词语相同，排列顺序相反。强调AB两事物之间的对立统一关系。1：我为人人，人人为我。2：科学需要社会主义，社会主义更需要科学。（郭沫若《科学的春天》）3：月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光。（刘半农《叫我如何不想她》人过大佛寺，寺佛大过人。（正定隆兴寺）舞台小天地，天地大舞台。（柯灵《戏外看戏》）我们两家搞了一辈子的戏，戏就是我们的命，命就是我们的戏。长相知，才能不相疑；不相疑，才能长相知。在调整中前进，在前进中调整。他爬起来跌倒，跌倒了爬起来。戴望舒（1905-1950）说是寂寞的秋的清愁，

说是辽远的海的相思。

假如有人问我的烦忧，

我不敢说出你的名字。

我不敢说出你的名字，

假如有人问我的烦忧：

说是辽远的海的相思，

说是寂寞的秋的清愁。《烦忧》顶真与回环的区别顶真和回环在头尾顶接这一点上相似，但又有根本上的不同。

顶真不具有回环往复的形式，用顶真的句子，其轨迹是一条线；用回环的句子，其轨迹是一个圈。望三门，三门开；黄河东去不回来。舞台小天地，天地大舞台。练习1、是井冈山点起的火种，蔓延成燎原大火，烧到瑞金，烧到延安，烧到北京，最终烧红了全中国。这句话运用的辞格是——。A对偶B排比C对比D层递2、这架飞机该有多大的重量啊！它载着解放区人民的心，载着全中国人民的希望，载着我们国家的命运。这句话运用的辞格是——。A对偶B排比C对比D层递练习3、刨树要刨根，要不，根大成树，树大成林，林大藏虎，虎大伤人。这句话运用的辞格是——。A排比B层递C回环D顶真4、她焦急的盼望着，曾三番五次，五次三番，也不知出来张望过多少回。这句话运用的辞格是——。A回环B顶真C反复D对比练习

5、死！死！死！自从稍知人事的时候，提起这个字来，就起一种恐怖心。这句话运用的辞格是——。A层递B回环C顶真D反复6、此刻，听众们陶醉了，评委们陶醉了，演奏家们也陶醉了。这句话运用的修辞格是——。A层递B排比C反复D通感辞格运用（四）5种

【本节教学内容】

对比、映衬、拈连、通感、警策【难点】连和对偶、对比和映衬；对以上辞格进行辨析十六、对比把互相对立的两个事物/一个事物的两个方面加以对照，从而突出双方的特点。

有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）对比的两种事物或同一事物的两个方面，应该有互相对立的关系，否则是不能构成对比的。运用对比，必须对所要表达的事物的矛盾本质有深刻的认识。对比的类型：①两体对比把两种相反相对的事物并举出来，相互比较，叫两体对比。例如：

我的声音低如呻吟，她的声音高如咆哮，惊动楼道里各家人，都出来观看热闹。（张宇《垃圾问题》）对比的类型②一体两面对比把同一事物相反相对的两个方面并举出来，相互比较，叫一体两面对比。

有的人太自私，对公事敷衍了事，对自己的私事却一丝不苟。

阳奉阴违，口是心非，当面说得好听，背后又在捣鬼，这就是两面派行为的表现。（毛泽东《中国共产党在民族战争中的地位》）据讲，一个中型企业的基建预算，一个专门的班子，十几个人，半个月，也没算明白。父亲只用了一个大半天的时间，算得无懈可击。（阿成《父亲》）很多事情我非常容易忘记。但也有些事，尽管相隔数十年，还记得清清楚楚，每当回想起来仍如在眼前，好像最近遇到的事情一样。（徐中玉《乡村客店的一晚》）十六、对比买书不容易，卖书更难。（李国文《卖书记》）由此看来，古往今来的大量史实证明：那所谓“固若金汤”的雄关，是从来就不存在的；而真正坚固的雄关，只有存在于人们的心中。（峻青《雄关赋》）我们创造了一种独具风格的生活方式：有钱的真讲究，没钱的穷讲究。墨西哥有句俗语：“墨西哥之所以贫困，是因为离上帝太远，离美国太近！（警策，所引部分为对比）899.“大爱无疆”，不如“血浓于水”。900.大爱有界。言不及义的“爱”是要不得的，不然东郭先生就是前车之鉴。老子说的完全对：“上德无德，是以有德。下德不失德，是为无德。”（警策，对比）对比和对偶对比和对偶都是成对的，但是又有区别。

对比主要是意义内容的相反或相对，而不管结构形式如何；对偶主要是结构形式上的对称，要求字数相等、结构相同或相似。

有的对比也是对偶（即反对），就意义内容说是对比，就结构形式说是对偶。

十七、映衬用相关、相反的事物从旁陪衬、烘托，使要表达的对象更加鲜明、突出。

寂静的黄昏，窗外飞舞着雪花，一阵紧似一阵，低垂的帐帷中传出的痛苦呻吟，一声惨似一声！我黑暗中坐在火炉畔，望着药壶的蒸汽而沉思。（石评梅《雪夜》）（“一声惨似一声”的呻吟衬托了黄昏的寂静。）窑里静悄悄的，只听见锅台后面那只老黄猫的呼噜声。（路遥《人生》）屋外阳光依旧温暖而庄严。不远处的竹林里欢叫着早晨的鸟们，旷野里没有一丝风，只有流水样的宁静。（何继青《哭歌》）这安静突然夹着悲哀向我袭来。我去坐在秋千上面，慢慢荡着，听黄昏中生锈的铁索条在我的头顶上格格地响。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的秃树枝丫叉于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。（鲁迅《风筝》）大片的雪花还在飘洒，人们白日在雪地上踩出的痕迹，正渐渐被新雪掩埋；街上空寂冷清，间或有几声啪啪的鞭炮响声。（周大新《向上的台阶》）这时只有细细的雨声，打着船篷，打着江面，打着岸边的草和树。于是，一种令人感觉不到的轻微的声响，把整个漓江衬托得静极了。（方纪《桂林山水》）中国禁赌，但合法地赌是可以的。比如彩票。没有人因为花费百万的“赌资”去买彩票而受到责任追究。两个最大的合法赌场是股市与房市。股市怎样，大家都已经看到了。在高位被套牢的人起初还哼哼了两声，谓之国家应当救市，目的无非为自己解套，现在均不声不响了。你自己要死，没人救得了，国家也没那么大的本事。不过股市被套的人还比较幸运，不久的将来，你会看到比你更惨的人，那时你们的心里会平衡的。（作者：支农）十八、拈连当互相关联的具体事物和抽象事物连说时，巧妙地把适用于具体事物的词语移用到平常不适用的抽象事物上，陈述/支配抽象事物，这是拈连。“拈具体，连抽象”我们人穷志不穷。招娣，招娣，你不仅招来了一个弟弟，还招来了一个世界冠军。他飘飘然地飞了大半天，飘进土谷祠，照例应该躺下便打鼾。（鲁迅《阿Q正传》）表现了阿Q在调戏小尼姑之后得意的心情。

铃子叮叮当当的摇着，一切低起头在书桌边办公的同事们，思想都为这铃子摇到午饭的馒头上去了。（沈从文《到北海去》）

然而，在有“人”的心者的眼中、脑中，红红的被屠杀者的血，是永远洗涤不去的。（郑振铎《六月一日》）十八、拈连

夜里天冷北风急，班长下岗月儿西；手拿针线灯下坐，为我熬夜缝军衣；线儿缝在军衣上，情意缝在我心里。

运用拈连应注意的问题①拈连要贴切自然，避免只注意形式、不考虑内容的生搬硬套。②在形式上，甲事物一般是具体的，在前；乙事物一般是抽象的，在后。③在语义上，甲乙两事物要有密切的内在联系。甲事物是乙事物的根据或条件，乙事物只有联系甲事物才能得到确切深刻的理解。她关上门，迅速将那封信的落款看了一眼，“连军”两个字倔强的钻进了她的心里。一股冷风呼地钻进怀宝心里，把刚才萦绕在他心头的那股快意一下子刮走了。（周大新《向上的台阶》）我知道我的文字只有在这一时刻才变得格外真实和有情，当我看着一架四轮马车辘辘穿过街头，我一直认为它的方向是朝我所向往的那片土地去的，我的笔将跟随它的踪迹，走久远的路，去叙述那些朴素而结实的往事。十八、拈连母亲月白色的绸衫和蓝色的长裙从那一夜起，便永远飘扬在了父亲的眼睛里。（方方《祖父在父亲心中》）灯光柔和，缓缓流开来，添几分暖意。（何继青《哭歌》）从演没有台词的小配角到奥斯卡的奖台，这些年来的酸甜苦辣能装好几箱。（陈冲《把回乡留给未来》）十九、通感通感也叫移觉，使五官功能感觉到的效果互相转化、彼此沟通；把甲种感官获得的感觉，说成仿佛是乙种感官的感觉，感官功能相互补充。我这时被四面的歌声诱惑了，降服了；但是远远的，远远的歌声总仿佛隔着重衣搔痒似的，越搔越搔不着痒处。暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）被角的湿冷使我惊醒，歌声还在心的深处长颤。（沈从文《遥夜》）突然有钟声缓缓飘上来，很重，很古老，很悠久，很轻柔。（陈丹燕《玻璃做的夏天》）莲妮好快活，银铃似的笑声把个初夏的早晨布置得一片灿烂。（金曾豪《野种》）黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发出奔放的晨光了。（迟子建《原始风景》）

一个浑身只有一条短裤的男孩子，挥着一根树枝，树枝挂满绿叶，歌谣般亲切、柔和。(高风《金黄的大斗笠》)海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又象是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。(鲁彦《听潮》)亚理斯多德的心理学著作里已说：声音又尖锐（sharp）和钝重（heavy）之分，那比拟着触觉而来（usedbyanalogyfromthesenseoftouch），因为听、触两觉有类似处。马融《长笛赋》既有《乐记》里那种比喻，又有比《正义》更简明的解释：“尔乃听声类型，状似流水，又像飞鸿。泛滥浮漠，浩浩洋洋；长辔远引，旋复回皇。”钱钟书的“通感”钱钟书是中国文学中“通感”的发明者。虽然早在1947年，朱光潜就已经指出了“着色的听觉”（colour-hearing），但是直到钱钟书把“synaesthesie”翻译为“通感”，这一修辞手法才为人所共知，并逐渐流行开来。他有一篇文章名为《通感》，收在《七缀集》中。十九、通感“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）是把杏花的无声的姿态和色彩说成好像有声音的波动，让人在视觉里获得听觉的感受。“促织声尖尖似针”（贾岛《客思》）是用触觉形象来描摹听觉。十九、通感朱自清的《荷塘月色》中的写景名句：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上缈茫的歌声似的。”西方文学中，使用通感的最早例证是古希腊诗人荷马的诗句“百合花般的声音”。“通感”和“比喻”通感是一种独立的“修辞手法”，不同于比喻，但是在运用通感的时候，一般兼有“比喻”的修辞格。

如果一个句子有了通感，又有比喻或移就或比拟，这是兼格。“通感”和“比喻”“通感”和“比喻”这两种修辞格，也可从钱钟书先生《通感》中的又一段文字里得到间接的证明：“我们《礼记》里的《乐记》有一节极美妙的文章，把听觉主要跟视觉拍合：‘故歌者，上如抗，下如队（通“坠”），止如槁木，倨如矩，句如钩，累累乎端如贯珠。’……二十、警策使某些语句语简言奇，含意深刻并富有哲理性的辞格叫警策，也叫精警或警句。中国人有句老话：不入虎穴，焉得虎子。捣鬼有术，也有效，然而有限，所以以此成大事者，古来无有。（鲁迅《捣鬼心传》）二十、警策中国有句俗话：“家丑不可外扬。”（牧惠《说“讳”》）一个伟人说，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。（毕淑敏《预约死亡》）星星之火，可以燎原，她说。（蒋韵《随园》）一个人的生活，常常是先有了幸福的评语，而后才有了幸福。（张欣《爱又如何》）二十、警策黑夜，静寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。（夏衍《包身工》）腊月的日子，无论怎么说都更像结束而不像开始。（孙慧芬《歇马山庄的两个女人》）老孟是唯物主义者。老孟认为无论年轻也罢，年老也罢，生命消失了什么都消灭了。无论是痛苦也好,幸福也好，没有了肉体，一切无从感受。（张者《消灭》）你不能觉得生命的长度，但你可以控制它的宽度。你不能左右天气，但你可以改变心情。你不能改变容貌，但你可以展示笑容。你不能控制他人，但你可以把握自己。你不能预知明天，但你可以利用今天。你不能样样胜利，但你可以事事尽心。我应该把身心培养得像月光一样慈悲柔和，宽大自己的心胸燃起智慧之光。每个人与你相处多像沐浴在清凉的月光之中，这是爱的真谛，人格的升华。警策的种类警策可分为主宾重复判断、表意相反相成和看似无关、实则紧密相连三类。(黄伯荣廖序东《现代汉语》）㈠主宾重复判断：宾语和主语重复，目的是突出强调语意。如：事实就是事实。年轻人就是年轻人。有缺点的战士终究是战士，完美的苍蝇也终竟不过是苍蝇。

㈡表意相反相成。从表面上看相互对立，从实质上说互相联系，矛盾统一，表意深刻。如：①有的人活着/他已经死了；/有的人死了/他还活着。(臧克家《有的人》)②……她是我的妈妈，又不是我的妈妈，我们的母女之间隔着一层用穷作成的障碍。（老舍《月牙儿》）善游者溺，善骑者堕。您瞧，人生从来不像意想中那么好，也不像意想中那么坏。（莫泊桑《一生》）

㈢看似无关、实则紧密相连。表面上好象没有关系，实则寓意深刻，联系紧密。

黑夜，静寂得像死一般的黑夜！但是，黎明的到来，毕竟是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子的冤魂！（夏衍《包身工》）

或许这种事情本是很正常的，爱情也是充满着机智与创造性的。只因为我太土了。（阿成《间谍》）然而，欢乐不是乡村的土地，不可以平均分配。（孙慧芬《歇马山庄的两个女人》）警策联和警策句

与有肝胆人共事，从无字句处读书。（周恩来）板凳要坐十年冷，文章不写一句空。（范文澜）未出土时便有节，及凌云处尚虚心。（李苦禅）有关家国书常读，无益身心事莫为。（徐特立）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅）世事洞明皆学问，人情练达即文章。（曹雪芹《红楼梦》）海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。（林则徐）读书好，耕田好，学好便好；创业难，守业难，知难不难。（吴敬梓《儒林外史》）既然冬天已经来了,那麽春天还会远吗？(雪莱《西风颂》)幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。（托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》）练习

1、星星之火，可以燎原，她说。这句话运用的辞格是——。A对偶B排比C对比D警策2、黎明的鸡血红又热辣辣的在东方散发出奔放的晨光了。这句话运用的辞格是——。A层递B回环C通感D顶真C练习3、亡国论者看敌人如神物，看自己如草芥；速胜论者看敌人如草芥，看自己如神物，这些都是错误的。这句话运用的辞格是——。A对偶B排比C对比D映衬辞格运用（五）

【本节教学内容】辞格的连用、辞格的套用、辞格的兼用一、辞格的连用

辞格的连用是在一句话或一段话中，连用几个辞格说明同一内容；同类辞格或异类辞格在一段文字中的接连使用。①太阳还不能从云里挣扎出来，空气也感到疲乏。②沉默。监房突然像沉入无底的黑暗之中，就是落下一根针也仿佛可以听见。例①是两个比拟辞格的连用；例②是一个比喻辞格同一个夸张辞格的连用。天上也是皎洁无比的蔚蓝色，只有几片薄纱似的轻云，平贴于空中，就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾。（郑振铎《海燕》）这句话中就连用了两个比喻。一个是“几片薄纱似的轻云”，一个是“就如一个女郎，穿了绝美的蓝色夏衣，而颈间却围绕了一段绝细绝轻的白纱巾”。是同类辞格连用。我就向着最近的藤椅上瘫了下去，两手按住急颤的前胸，紧闭着眼，纵容内心的浑沌，一片黯黄，一片茶清，一片墨绿，影片似的在倦绝的眼膜上扯过……（徐志摩《我过的端阳节》）连用了排比和比喻。摇动的车轮，旋转的锭子，争着发出嗡嗡嘤嘤的声音，像演奏弦乐，像轻轻地歌唱。这句话是比拟和比喻的连用。是异类辞格连用。二、辞格的套用辞格的套用是指一种辞格里又包含着其他辞格，形成大套小的包容关系。

高粱好似一队队的“红领巾”，悄悄的把周围的道路观察。（郭小川《团泊洼的秋天》）比喻中有比拟。①树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。②这种感情像红松那样，根深蒂固，狂风吹不动，暴雨浸不败，千秋万载永不凋谢。例①总的是暗喻。中间套着比拟。例②首先，全句是个比喻；比喻的喻解（相似点）部分的“狂风……凋谢”又是夸张，其中的“狂风……不败”又是对偶，因此，全句比喻中套用了夸张、对偶。一个扰嚷喧嚣，一个肃穆幽静；一个珠光宝气，炫人耳目，一个雄奇深邃，浑然天成；一个灯火辉煌，城开不夜，一个月色迷离，万籁俱寂；一个矗起沙漠间，蓝天绿地，却置身万丈红尘，一个历经千百劫，刀劈斧斫，反化成胸中丘壑。（邵燕祥《大峡谷去来》）排比、对比。890.青年的人生可多用加法以支撑减法：多寻找些成长的机会是为了将来有拒绝机会的能力，这期间人俗一些还是可以理解的，因为人总要养家糊口，而养家本身就是很世俗的事。五十以后的人生则要多用减法以支撑加法：多拒绝些社会诱惑以保证向着人生的目标做最后的冲刺。如果这时人还很世俗，那就无可救药了，因为人生目标与世俗是格格不入的。跑道上鲜有进入冲刺的运动员还在左顾右盼。（比喻和对比）（张文木）三、辞格的兼用辞格的兼用是指一句话里兼有两种以上的修辞方式，也叫“兼格”。啊，乡愁呀，如轻烟似的乡愁呀。（郑振铎《海燕》）这句话里兼用了反复和比喻两种辞格。三、辞格的兼用它高高的栖在梧桐树或竹枝上，迎风而唱，那是生之歌，生之盛年之歌，那是结婚曲，那是中世纪武士美人的大宴时的行吟诗人之歌。（郑振铎《蝉与纺织娘》）这句话兼用了拟人和排比两种辞格。①勤奋是点燃智慧的火花，懒惰是埋葬天才的坟墓。②举着红灯的游行队伍河一样流到街上。例①是对偶和对比兼用；例②是比喻和夸张的兼用；③盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。④有理走遍天下，无理寸步难行。例③先后是反复、拟人、拟人三种辞格，他们没有分布上的交叠。例④从一个角度看是对比，换一个角度看又是对偶。修辞格兼用——兼格“微风过去，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”“光与影有着和谐的旋律，如梵婀铃上奏着的名曲。”──应是兼用比喻和通感两种修辞格，是把“通感”的感觉用比喻句的形式表现出来；（此三页来自“通感”）修辞格兼用——兼格“红杏枝头春意闹。”──应是兼用通感和拟人两种修辞格，用拟人的手法勾连起两种相通的感觉；“我将深味这浓黑的悲凉”、“甜柔的笑声”──应是兼用移就和通感两种修辞格，是把“通感”的感觉用移就的谴词方式来表现；“一阵响亮的香味迎着父亲的鼻子直叫唤。”──兼用比拟、通感、移就三种修辞格。从直接把“香味”当成能“叫唤”的人来写的角度看，是拟人，属于比拟；从“响亮”不寻常地去修饰“香味”的角度看，是“移就”；从把感诸嗅觉的“香味”诉诸听觉能感受的“叫唤”、把感诸嗅觉的“香味”诉诸听觉或视觉能感受的“响亮”的角度看，是地道的“通感”。辞格的套用、连用、兼用辞格的连用是在一句话或一段话中，连用几个辞格说明同一内容。辞格的兼用是指一句话里兼有两种以上的修辞方式，也叫“兼格”。辞格的套用是指一种辞格里又包含着其他辞格，形成大套小的包容关系。以上三种情况的同时出现队伍虽然出罗网，韩英不幸入铁窗。此例总的看是对比和对偶，这是两种辞格兼用。“罗网”和“铁窗”分别是借喻和借代，这两种辞格的分布是连用。这两个连用的辞格被对比、对偶包含，这又是套用。

你要知道智力是下面的钻火木，老师是上面的钻火木，苦行和学问是摩擦力，因此，产生知识之火。四、修辞的超常用法在语言运用过程中，除了我们通常所讲的词语锤炼、句式选择、辞格的运用等常见的修辞手法以外，还有一些特殊的修辞手法。这些特殊的手法在表情达意时对语言的修饰描摹机智精巧，给人一种独特的审美感受，别有一番韵味，我们称之为修辞的超常用法。修辞的超常用法主要有：1、模糊修辞2、数字修辞3、形貌修辞

1、模糊修辞模糊修辞是有意选用模糊的语句来传达信息，提高表达的效果的修辞手法。例如：我们都是这么多年的老朋友了，我的脾气你还不了解？什么钱不钱的，你说这话就太那个了吧。“太那个”意思就是说“太看不起我了”，这里为了顾全朋友的面子所以采用模糊的说法。1、模糊修辞由于大家都知道的原因，两国人民的往来中断了二十多年。现在，经过双方的共同努力，友好往来的大门终于打开了。“大家都知道的原因”是些不愉快的事情，在外交场合不宜明说，所以采用模糊的说法。1、模糊修辞在我的少年时代，我最羡慕的人既不是卡夫卡，也不是博尔赫斯，而是《水浒传》里的武松武二郎，这当然是因为他杀死过猛虎，手刃过文学史上那一对著名的露水情人。“文学史上那一对著名的露水情人”指西门庆和潘金莲，采用模糊的说法而不明确指出，引人思考，显得别有韵味。2、数字修辞利用某些特殊数字的特定用法来表达意义，这样的修辞就是数字修辞。

5471部队：共青团员和共产党

3861部队：妇女和儿童421综合症：指现代独生子女家庭人口比例关系失调，造成4个老人一对夫妇共同呵护一个孩子，导致孩子的诸多心理和生理疾患。3、形貌修辞利用汉语书写符号形式上的特点来表示独特的意义，这样的修辞方法就是形貌修辞。

我心里的公式是：真理＞权威＞权位，而不是世俗的权位=权威=真理。至于权位＞权威＞真理，更是一个荒唐的公式。（于敏《弹我衷曲》）“＞”和“=”给人一种眼前一亮的新鲜感，表意形象生动而又鲜明，发人深省。：）网络符号语言881.吉，士开口。882.娟，如月。883.出，山外有山。884.宾，家以兵为贵。886.刑，开刀。896.息，心处自在。897.问，登门请教。（张文木）（某些地方的）GDP=国家资源+地方政府权力+境内境外资本+劳动者血泪……当资源耗尽，尤其是民心耗尽的时候，GDP的狂奔就会变成裸奔，最后气绝身亡。（李清平）辞格的套用、连用、兼用辞格的连用是在一句话或一段话中，连用几个辞格说明同一内容。辞格的兼用是指一句话里兼有两种以上的修辞方式，也叫“兼格”。辞格的套用是指一种辞格里又包含着其他辞格，形成大套小的包容关系。附：文言文修辞格

(1)借代。文言文中，借代修辞格运用的相当普遍，如果按字面翻译，往往会造成误解。如：“臣本布衣，躬耕于南阳。”（诸葛亮《出师表》）这里的“布衣”在古代不给理解，因为古时平民多穿麻布衣服，用这一特征来代事物本身，是一种借代。文言文修辞格

(2)互文。作为一种修辞方法，互文在文言文中也较为常见。这类句子，在内容上前后互相补充，常常可以收到言简意中的效果。如：“不以物喜，不以己悲。”（范仲淹《岳阳楼记》）原意本是“不因有外物环境和自己遭遇的好坏而高兴或悲伤”，这里的“喜”，不仅指“物”，同时也指“己”，悲不仅指“己”，也指“物”。文言文修辞格(3)委婉。在语文表述中，为了某种需要，对某件事情不直截了当地说出来，而是换一种说法，这就是委婉。文言文中委婉修辞格常用于外交场合。如赤壁之战中，曹操给东吴下战书，“今治水军八十万从，方与将军会猎于吴”。明明大兵压境，杀气腾腾，却故意说得十分轻松自在。对这类句子的翻译，则一定注意保持原文的修辞色彩。

文言文修辞格

(4)讳饰。讳饰实际上也是一种委婉，往往是由于人的忌讳而改变了说法。如对于“死”，帝王死叫“山陵崩”、“宫车晏驾”、“千秋之后”，老百姓死则称为“填沟”，了解这些说法的真正含义，才能准确地翻译文言文。练习1、天上的云，真是姿态万千，变化无常。它们有的像羽毛，有的像鱼鳞，有的像羊群，有的像雄师，还有的像奔马，像河川……。这是A连用B套用C兼用练习2、这些揭示人类生命奥妙的串串符号是空谷幽兰，荒原杜鹃，老林中的人参，冰山上的雪莲，泰山绝顶的灵芝，戈壁沙滩的牡丹。这是A连用B套用C兼用3、“书本不是录音磁带，却录下了世界上最美妙最动听的知识乐章。”运用的修辞方法是—A比喻和借代B借代和拈连C比喻和拈连D拈连和通感练习4、“月光，凉浸浸的，缓缓的泼进窗来，一若凝固的闪电。”运用的修辞方法是——。A比拟和比喻B拟人和夸张C借代和比喻D夸张和比喻5、“6月1日模拟考试，花朵们将'烤'一天。”除了借喻以外，这句话还运用了——的修辞方法。A借代B夸张C拈连D双关练习1、天上的云，真是姿态万千，变化无常。它们有的像羽毛，有的像鱼鳞，有的像羊群，有的像雄师，还有的像奔马，像河川……。这是A连用B套用C兼用2、这些揭示人类生命奥妙的串串符号是空谷幽兰，荒原杜鹃，老林中的人参，冰山上的雪莲，泰山绝顶的灵芝，戈壁沙滩的牡丹。这是A连用B套用C兼用3、“书本不是录音磁带，却录下了世界上最美妙最动听的知识乐章。”运用的修辞方法是——A比喻和借代B借代和拈连C比喻和拈连D拈连和通感练习4、“月光，凉浸浸的，缓缓的泼进窗来，一若凝固的闪电。”运用的修辞方法是——。A比拟和比喻B拟人和夸张C借代和比喻D夸张和比喻5、“6月1日模拟考试，花朵们将'烤'一天。”除了借喻以外，这句话还运用了——的修辞方法。A借代B夸张C拈连D