中国杂技专题

杂技专题研究第一篇古老的中国杂技艺术第二篇神奇的杂技之乡—吴桥第三篇今日吴桥杂技目录第一篇古老的中国杂技艺术杂技艺术溯源吴桥杂技的产生与发展PART1

古老的中国杂技艺术/杂技艺术溯源中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一，广义的杂技是各种超常技艺的统称，古代又称之为“杂伎”、“杂伎乐”，在原始艺术综合发展的阶段，它与乐舞不分，成为当时文化的主导。中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一。大约在新石器时代就已经萌芽。秦统一中国后，吸收各国角抵的优点，形成了一种娱乐性的杂技节目——角抵戏中国秦汉以前的杂技表演一直被称为角抵戏，它源于上古时代中国境内各部落之间的战争，所以先民们的战斗生活也是杂技艺术的来源之一。PART1

古老的中国杂技艺术/杂技艺术溯源秦代把民间流传的角抵戏引入宫廷，汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏，，其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺、车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延、戏狮等节目，盛极一时。元封三年(公元前1O8年)的春天，汉武帝举行了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中，演出了空前盛大的杂技乐舞节目。节目中有各种百戏技艺，还有外国杂技艺术家献技。安息国王的使者带来了黎轩的幻术表演家，表演了吞刀、吐火、屠人、截马等魔术节目。异域奇技使汉代杂技艺术更加丰富发展。自此皇室每年都要举行此项活动。宋代杂技从宫廷转移到民间，从演出形式到节目内容都发生了深刻变化。程朱理学的兴起，封建伦理的充斥，使来自民间、富有生活气息的杂技艺术受到排斥。除了诸军百戏等带有训练性的节目，在皇室庆典表演之外，大多节目都沦为都会瓦子场所和乡镇流浪艺人的谋生方式。这种变化使一些排场豪华的大型节目消失，而多种多样的小型节目，一家一户或一个人表演的节目发展起来。彩戏法中的系列节目“剑、丹、丸、豆”等手彩技艺，得到了空前的发展。以腰腿顶功为主要特征的特技异技，也出现了不少绝活。唐代杂技在宫廷与民间并盛。皇室贵戚不仅在宴乐中欣赏杂技，而且在达官贵人的出行仪仗队中，也常有行进中的杂技表演，如敦煌壁画中的《宋国夫人出行图》就是一例。唐代杂技不如汉代时那样盛大，而且淘汰了角抵百戏中的一些节目，但保存下来的节目却得到了惊人的发展，较之汉代有了新的特色，出现了许多前所未有的高超技艺。PART1

古老的中国杂技艺术/杂技艺术溯源明清时代，杂技沦落江湖的情况未变，个人表演、父子师徒相传的杂技更为发展，形成了小型多样系列化表演，保持了许多古老技艺。一些特技在元明戏曲形成之际，被吸收入一些剧种，如蒲剧《挂画》中的椅技”，川剧中的“变脸”、“吐火”等。特色、超常、神奇和险难异能是杂技艺术共同的审美特征。解放后，杂技艺术获得新生。杂技艺术从简单的技巧表演发展到有乐队、舞蹈、灯光等配合的综合艺术表演。在党和政府的领导下，当代中国杂技已经成为深受全世界人民喜爱的艺术奇葩。宋代以后，杂技的社会地位江河日下。元朝建立后，杂技沦落为走江湖、耍把戏的江湖艺术，艺人则多以家庭亲属为基础“撂地”演出，或靠赶会流动演出，以维持生计。至近年代，杂技更被贬为不登大雅之堂的“下九流”。PART1

古老的中国杂技艺术/杂技艺术溯源PART1

古老的中国杂技艺术/吴桥杂技的产生与发展吴桥杂技，是伴随着中国杂技的产生而产生。吴桥古属冀州，“蚩尤戏”，“角抵戏”同样在这儿盛行。宋代，杂技脱离了宫廷，走向民间。从此，杂技就一直在民间以自然的形式流传。

吴桥民间杂技团经常使用的“圈棚”，就是从那时的勾栏沿袭下来的。“勾栏”和后来的圈棚，只能容纳一小部分技艺较高的艺人，而众多的艺人只能在街头巷尾、村头、路边“撂地”演出。他们漂泊不定，生活比较艰苦。

吴桥的大部分艺人当属于这种方式卖艺，在当时是称为“路岐人”，即所谓“村落百戏”艺人。PART1

古老的中国杂技艺术/吴桥杂技的产生与发展明永乐二年（公元１４０４年）至明朝万历年间，是吴桥杂技活动的一个繁盛时期。主要标志是在这一时期，在宁津、吴桥二县交界处，杂技艺人集中、交通方便的黄镇，形成了一个杂技行业的庙会———黄镇九月庙会。会期自旧历九月初五起，历时一个月。这是一个杂技艺术和杂技相关动物道具等用品及杂技人员交流的庙会，规模之大，时间之长，范围之广都是前所未有。

杂技九月庙会的兴起，是吴桥杂技兴盛的结果，证明了在当时的吴桥，已经有了一个巨大的杂技文化活动市场。反过来，九月庙会活动，又进一步促进吴桥杂技的发展和传播。

黄镇杂技庙会一直兴旺了约５００年，直至１９３７年日本人入侵之后，由于战争和日本人的管制，延续了５００年的黄镇九月庙会便逐步萎缩，约在１９４１年消亡了。但是它在吴桥杂技发展的历史上所起的作用，是非常巨大和深远的。在建国之初的１９５２年召开了有史以来第一次全县艺人代表大会，成立了以杂技艺人为主体的“吴桥县群众艺术联合会”。杂技艺人社会地位提高了，生活有了保障，吴桥杂技事业得到了迅速发展。１９４９至１９５４年，先后建立了６１个马戏、杂技团，２７２个杂技小组。经登记的职业、半职业杂技艺人３６５１人。第二篇神奇的杂技之乡—吴桥吴桥概况吴桥杂技特色吴桥杂技人才培训江湖八大怪PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥概况吴桥县隶属于河北省沧州市管辖区，中国杂技艺术之乡。位于省境东南部，西界南运河，东、南与山东省接壤，京沪铁路纵贯全境。面积583.9平方公里，人口25.2万人。吴桥是中国杂技艺术源地之一，是驰名中外的杂技马戏之乡。杂技源远流长，乡土气息浓厚。早在汉代，杂技艺术已在民间流传，小马厂村发掘的东魏时期（534～550）古墓壁画上已有各种杂技马术表演的画面。县内杂技艺人遍及各地，专业和业余杂技团队近60个，演员1500余人。中国50多个专业杂技艺术团中先后有数以万计的演员来自该县。吴桥PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥概况建国初，吴桥已发展到六十个大型杂技马戏团体，三、五个人结伴搭伙的杂技组四百七十二个，傀儡戏九十台，演员两千五百多人，还有在异国它乡从事杂技事业的老艺人四百多人。1984年11月5日，中共中央总书记胡耀邦同志视察吴桥时，对吴桥杂技艺术给予高度赞扬，激发起了吴桥人民弘扬杂技文化，发展吴桥经济的大热情，杂技从此进入了一个快速发展的繁荣阶段。1985年吴桥创建了国内第一所省属杂技中专学校。自建校以来，已向山东、山西、江西、新疆等省、区杂技团体输送高、精、尖杂技新秀26人，在国内、国际重大比赛和表演中19次获奖。由于办学成绩突出，1990年被吸收为世界马戏学校联合会成员；1991年、1992年被国家文化部、人事部评为“全国文化工作先进集体”和“全国少年儿童文化工作先进集体。”1987年，文化部、省政府在省会石家庄举办了以吴桥命名的第一届“中国吴桥杂技艺术节”，至今已成功地举办了五届，使我省成为继巴黎、摩纳哥之后的世界第三大国际杂技赛场。杂技事业的发展，使吴桥杂技艺术在世界上的影响越来越大，但这种影响在很大程度上只是限于艺术的发展和交流。PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥概况1991年吴桥人民在邓小平同志“以经济建设为中心”，“建设有中国特色社会主义”理论的正确指引下，提出了一个伟大的设想，即“开发杂技文化资源，发展旅游业”，建立“吴桥杂技大世界”，实现“杂技搭台，经济唱戏”的目的。设计方案为总体规划面积3000亩，投资1亿元，由杂技旅游区、商品集散区、人才培养开发区三个部分组成，集旅游、博物、艺术交流与比赛、人才培养、商品集散、对外开放六大功能于一体。杂技大世界一期建设工程于1992年4月28日奠基。1993年11月竣工并对外开放。完成了十余个景点的建设任务。南部是江湖文化城、吕祖庙、孙公祠、泰山行宫等仿古建筑群；北部由杂技奇观宫、魔术迷幻宫、杂技宾馆餐厅等现代建筑群环抱气魄宏伟的中心广场，南北之间由16根巍峨屹立的大理石杂技历史图腾柱连结，高空鸟瞰全貌的是一辆杂技独轮车的造型，不仅反映了吴桥杂技的发展历史，而且超凡脱俗，气势辉宏。五十年代，周总理出访西欧十四国时，所到之处，华侨中无不有吴桥杂技艺人，周总理欣喜赞道：“吴桥真不愧是杂技之乡！”“杂技之乡”因而得名。吴桥杂技艺术，在浩如烟海的艺术领域中，因其独有的魅力、独特的风格而享誉中外。尤其是在杂技领域，吴桥能够之所以成为中国杂技的发祥地，成为杂技之乡，可以说与吴桥杂技的特色和艺术成就是分不开的。

第一是生活气息浓厚。中国杂技的各种技巧大都从生产生活中发展演化而来，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。道具也多为普通的生活用具和劳动工具，碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡东西，在中国杂技艺人手里，变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系。第二是讲究真功夫。俗话说“京戏的筋斗，杂技的顶”，其实筋斗和顶功也是分不开的。中国杂技自古重视顶功，汉代画像砖石和壁画、陶俑中，有许多拿顶和翻筋斗的形象。中国杂技艺人，即使是表演古彩戏法的演员也要有扎实的武功基础，所谓“文戏武活”即是指此。“戏法”演员手法快捷，但练功装“压子”时长袍内要卡上二百斤的各种物体训练，四肢百体只有经过软硬功夫的苦练，才能达到通灵入化、游刃有余的表演效果。没有扎实的武功基础，那大褂里卡上上百斤的道具，还要从容自如，翻着筋斗变水变火是不行的。PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技特色第三是力量和技巧并重。《叠罗汉》的底坐负重量是惊人的。唐代《载竿》有一人顶十八人的记载；现藏日本作为国宝级文物的唐代漆画弹弓，弓背上就有一个顶6人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起四付石担和七、八个演员，负重达千斤以上，表现了超人的力量。传统的《拉硬弓》、《耍关刀》都是负重极大的节目。“大小武术”最典型地显示了中国杂技的超人力量和技巧跟斗的结合，演员在台上时而如鱼儿漫游，空气如水，身轻似箭，时而如紫燕穿林、蝴蝶翩飞，“倍加功夫，妙体生花”，构成独特风格，柔术与硬功，力量与技巧结合得天衣无缝。第四是杂技艺术的平民化和极大的适应性。中国杂技是名副其实的草根艺术，和中国武术、戏曲一样，都是生于民间、长于民间。其技巧类型、表演形式、表演场所不拘一格，没有特别的要求。既可以在广场、剧场作大规模演出，也可以一个人作场即席献艺。正是这种深厚的民间性和广泛的适应性才使中国杂技绵延不绝，历千载而犹存。PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技特色PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技特色PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技特色PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技特色PART2神奇的杂技之乡—吴桥/吴桥杂技人才培训PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪5岁学艺，7岁登台，被列为“世界非物质文化遗产”传承人。第一怪：王宝合俩手三球跟鬼赛王宝合

擅长表演：三仙归洞、口中吃针引线、软功缩骨，人送绰号“快手王”PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪第二怪：高福州——白肚皮上切青菜

擅长表演：头顶开瓶、肚皮切白菜、单掌劈砖等节目，人送绰号：“小钢炮”PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪第三怪：李印怀——眼里扎出骨针来

擅长表演：吞铁球、吞宝剑、二龙吐须等节目，人送绰号“皮包骨”。

PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪第四怪：何书森——鼻奏唢呐震中外

口中吐烟雾，鼻子还能吹出声乐来，这种鼻口齐用的绝活，极是少见人送绰号“吹破天”PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪第五怪：魏春华—千斤大缸蹬得快

第六怪：郭树桐—老鼠提水碾荞麦擅长表演：训白鼠，人送绰号“老鼠郭”PART2神奇的杂技之乡—吴桥/江湖八大怪第七怪：李亮—刀山爬到云霄人送绰号“怪腿李”第八怪：廖鹏—双手书法唱梅派第三篇

今日吴桥杂技中国吴桥国际杂技艺术节吴桥杂技节目类型吴桥杂技节目包罗万象，主要分表演类、魔术类、马戏类、驯兽类。

表演类

（1）、形体表演类。

形体表演类节目，集传统的体育、体操、武术、舞蹈、杂技之大成，使杂技技巧表演更加完美，是杂技演员专门表演基本功跟头、倒立、人体负重能力，掌握力技平衡为主的节目。吴桥县杂技舞台上表演的《大武术》、《小武术》、《跳板》、《溜水》、《木马》、《爬竿》、《钻桶》、《滚杯》、《皮条》、《飞杆》等节目都属此类。形体表演类节目的特点：干净利落、清新明快，以动为主，敏捷准确，造型多变。

（2）、平衡技巧类。

平衡技巧类节目，主要是表现演员在难以掌握平衡的情况下，完成节目中所设计的高难度技巧。如：《晃板》、《高台定车》、《车技》、《走钢丝》、《高车踢碗》、《杠杆》、《舞中幡》、《蹬技》等节目。

一些节目兼而有形体表演和平衡技巧，如《椅子顶》、《排椅》，其节目以平衡技巧为主，应属这一类。

（3）、耍弄表演类。

耍弄表演类节目，是吴桥最古老的节目种类，也是吴桥传统节目中保留最多的一类杂技节目，是演员利用多种小型道具，或抛接、或旋转、或交叉前后背花承接等表演的节目。如：《抛球》、《抛圈》、《抛草帽》、《抛棒槌》、《抛瓶子》、《抛刀》、《飞叉》、《飞镖》、《抖空竹》、《转碟》、《绳鞭技》、《舞流星》、《脑蛋子》、《雨伞滚球》、《飞机板》、《十样杂耍》等节目。此类节目道具数量多，重量各异，耍弄起来花样变化巧妙，表演行动快捷，准确娴熟。比较突出的是《十样杂耍》，该节目大量使用生活中的铲、勺、签子、小刀。定居俄罗斯的吴桥艺人孙秀力，当年在俄罗斯的演出剧照中就有许多是这个节目。这个节目精小、活泼，很受观众喜爱。

PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型（4）、高空表演类。

高空表演类节目，是演员在舞台高空表演“腾空飞跃”、“空中翻飞倒挂承接”、“串腰接腿360°团身接”等技巧。演员利用道具和自身摆动的惯力，进行各类“飞翔”，在“飞翔”的过程中做出各种高难险的动作和造型。有的节目还参于滑稽表演，使人感到惊险、奇绝、幽默、滑稽。如：《空中飞人》、《双飞箭》、《浪桥飞人》、《双层秋千》、《空中体操》、《走玄绳》、《空中悠绳》、《蹦床飞人》、《高空钢丝》等节目。（5）、口技仿声类。

口技仿声类节目，是演员用口发出的声响，形象摸拟动物、禽鸟的鸣叫以及生产、生活中发出的各种声音。如：各种鸟叫，鸡鸭蝉叫，猪狗羊驴叫、马嘶。汽车、飞机、大炮的轰炸声，马蹄响声，军事操练，以及中西乐器演奏声。用口仿声，声音生动逼真，如身临其境。

（6）、滑稽表演类。

滑稽表演类，是表演者身着奇异服装，以喜剧演员滑稽幽默的手法，将一定难度的杂技技巧表演出来，使观众捧腹大笑，回味无穷。如：表演《抢椅子》、《球技》、《顶汽球》、《摔死人》、《哗拉碗》、《顶瓶子》、《打鸟》、《照相》、《扔钉子》、《滑稽跳舞》、《音乐滑稽》、《卓别林表演》等节目。

（7）、气功表演类。

气功表演，是我国民间传统的表演项目之一。表演者以强健的体魄，借用生产、生活中的用品、用具，充分运用气与力的协调统一，表演出超人的技艺，充分体现了人的健与美。如：《举刀拉弓》、《开山劈石》、《双风贯耳》、《油锤贯顶》、《汽车过人》、《上刀山》、《人拉汽车》、《人与牛摔跤》、《手搌石头》、《气吞铁球》、《铁尺排肋》、《钢筋缠脖》等节目。

PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型魔术类近景魔术近距离面对一个或数个观众作表演,需要有熟练的手法技巧,所用的道具多为日常生活用品,如钱币、扑克牌......等。因为与观众面对面接触，观众又常常可以触摸表演物，往往带来的震撼极大。沿桌表演通常于餐馆表演，表演者沿著一桌一桌进行表演。街头魔术由于兴起的表演方式，其中以此最著名的是美国魔术师DavidBlaine以街头为舞台进行与观众各种互动的表演。酒吧魔术用一些中、小型道具配合演出,适合於酒吧、夜总会、生日会或周年晚会。互动性高，常常表演者逗的台下笑成一团。舞台魔术需要配合大型魔术道具、舞蹈、舞台灯光、音响演出，(如有需要,舞台亦要经过特别改装)此类表演只适合在大剧场或大礼堂中进行PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型马戏类马戏是杂技门类之一。原指人骑在马上所作的表演，现为各种野兽、驯禽表演的统称。指以驯马、马上技艺、大中型动物戏、高空节目为主，包括部分杂技、魔术和滑稽等的综合演出，多在大型场地（马戏院、棚、体育馆或广场）的马圈中表演。有演员指挥动物表演各种技巧动作或演员在动物身上作各种技艺表演等形式PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型驯兽类飞禽走兽，经过杂技艺人的驯导，依据人的生活习性，规范，使之形成固定的条件反射，成为驯兽表演类节目。驯兽节目，将动物拟人化表演，逼真、生动、招惹观众，俗有“好汉子不如赖戏脱”（指优秀演员的表演也不如动物表演更有吸引力）。如：《驯熊》、《驯象》、《驯狮》、《驯虎》、《驯豹》、《驯驼》、《驯猩猩》、《驯猴》、《驯羊》、《驯狗》、《驯狼》、《驯蟒蛇》、各种鸟类表演等节目。

PART3今日吴桥杂技/吴桥杂技类型PART3今日吴桥杂技/中国吴桥国际杂技艺术节中国吴桥国际杂技艺术节是以河北省特色文化资源、吴桥杂技为依托的节庆活动。创办于1987年,每两年在河北省省会石家庄举办一届,至今已举办十四届。其宗旨是弘扬民族优秀传统文化,开展国际杂技艺术交流,促进杂技艺术繁荣与发展,丰富人民群众文化生活,为两个文明建设服务。目前已形成了包括国际杂技比赛、中国传统民间艺术表演、国际马戏论坛、艺术交流与赴吴桥参观联谊等主要节庆活动。已成为河北省最具影响力的节庆品牌,为河北省与国际接轨、对外开放、扩大影响发挥了重要的窗口作用。PART3今日吴桥杂技/中国吴桥国际杂技艺术节/发展历程纵观中国吴桥国际杂技艺术节发展历程,可以划分为三个阶段:(一)初创时期1987年正式成立组委会,筹办第一届吴桥杂技节。此后不断探索办节方法,通过召开艺术交流座谈会、图片展等活动丰富办节内容,在北京等地召开新闻发布会扩大市场影响力。第三届吴桥杂技艺术节后,吴桥被盛赞为中国杂技之乡,世界杂技艺术的摇篮,提高了河北省艺术文化资源的知名度和美誉度。(二)树立品牌时期1993年,第四届吴桥杂技节后,中国吴桥国际杂技艺术节作为东方大赛场地位真正确立,与摩纳哥蒙特卡罗国际马戏节、法国巴黎明日与未来马戏节并列成为世界最著名的三大杂技大赛场。此后,吴桥杂技节不断加强对外交流,与意大利维罗纳国际马戏节缔结友好赛场,举办国际多边文化活动经验交流会。1996年吴桥杂技节被正式确认为国际杂技赛场。(三)现代化办节道路探索新时期1999年国务院批准,升格为国家级艺术节,由文化部和河北省人民政府共同主办。自此,吴桥杂技节也开始了现代化办节之路的探索。1999年,中国吴桥国际杂技艺术节网站开通,杂技节专用赛场河北省艺术中心也建设落成。并创办了国际马戏论坛,吸引了更多国内外艺术家参观交流。通过向法国电视台出售国外录像片版权、与意大利电视台签订海外发行合同进行资金筹集和海外市场的宣传。2013年,第十四届杂技节由北京远见聚和投资有限责任公司全程