关汉卿一枝花不伏老

关汉卿一枝花不伏老《一枝花・不伏老》是元代戏剧家关汉卿创作的一首带有自述心志性质的套曲作品。元曲关汉卿一枝花•不伏老，欢迎阅读。攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳;花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。浪子风流。凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休［二］。半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。［梁州］我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶才颠竹［三］，打马藏阄［四］，通五音六律滑熟［五］，甚闲愁到我心头?伴的是银筝女［六］，银台前、理银筝、笑倚银屏;伴的是玉天仙［七］，携玉手、并玉肩、同登玉楼;伴的是金钗容［八］，歌金缕［九］、捧金樽、满泛金瓯［十］。你道我老也，暂休。占排场风月功名首［十一］，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头［十二］，曾舐府游州［十三］。［隔尾］子弟每是个茅草岗［十四］、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走［十五］;我是、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟［十六］。经了些窝弓冷箭^枪头［十七］，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。［尾］我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾［十八］、炒不爆、响当当一粒铜豌豆［十九］;恁子弟每谁教你钻入他锄不断［二十］、斫不下［二十一］、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头［二十二］。我舐的是梁园月［二十三］，饮的是东京酒［二十四］，赏的是洛阳花［二十五］，攀的是章台柳［二十六］。我也会围棋、会蹴蹋［二十七］、会打围［二十八］、会插科［二十九］、会歌舞、会吹弹、会口燕作［三十］、会吟、会双陆［三十一］。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候［三十二］，尚兀自不肯休［三十三］。则除是阎王亲自唤［三十四］，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走［三十五］!［一］南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。［二］煞：拈、弄的意思。休：语助词。［三］分茶才颠(die)竹：两种古游戏名。分茶，指把茶均匀地分注在小杯里待客;才颠竹，即画竹。［四］打马藏阄：两种古游戏名。打马，一种赌博游戏;藏阄，类似猜谜。［五］五音六律：五音，亦称“五声”，即中国五声音阶中的宫、商、角、徵、羽五个音阶。六律，古代审定音乐高低的标准，把乐音分为六律各六吕，合称十二律。［六］银筝女：指乐妓。［七］玉天仙：指妓。［八］金钗容：指歌妓。［九］金缕：即《金缕衣》，乐府曲名。［十］金瓯：盛酒器。［十一］占排场：为首、第一。功名首：功名居第一。［十二］都帅头：总头领。［十三］舐(wan)：观赏。［十四］每：们。［十五］乍：初。围场：打猎场。［十六］蹅(cha)踏：踩踏。［十七］^(la)枪头：用^做的枪头，通常用以比喻好看而不实用的样子货。这里借指别人的中伤。Bo锡与铅的合金，比银软得多。［十八］匾：同“扁”。［十九］铜豌豆：这里用来比喻作者的性格无比坚强。［二十］恁(nen):那些。［二十^一1］斫(zhuo)：砍。［二十二］锦套头：锦缎制的套头，喻圈套、陷阱。［二十三］梁园：汉梁孝王所造的花园，也称兔园，又称梁苑，故址在今河南商丘东。梁孝王好宾客，司马相如、枚乘等辞赋家皆曾延居园中，因而有名。这里代指汴京。［二十四］东京：五代至北宋都以汴州(今河南开封市)为东京。［二十五］洛阳花：指牡丹。古时洛阳以产牡丹花著名。［二十六］章台柳：指妓。唐代许尧佐传奇《柳氏传》载，韩翃与妓柳氏有婚姻之约，后因离别阻隔三年，朝翃作《寄柳氏》词说：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否?纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。”按，章台原为汉时长安中街名。［二十七］蹴蹋(cuju)：古代一种踢球游戏。［二十八］打围：古代指打猎时合围，后泛称打猎。［二十九］插科：戏曲演员在表演中穿插的引人发笑的动作。常同“打诨”合用，称“插科打诨”。［三十］口燕作：不详。可能是一种表演性的游戏。［三十一］双陆：一种类似下棋的游戏。［三十二］歹症候：恶习、坏毛病。［三十三］兀自：还的意思。［三十四］则除是：除非是。则，同“只”。［三十五］烟花路：指妓聚居地。［一枝花］采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。著名的戏剧大师关汉卿同时也是著名的散曲作家。关汉卿的散曲现存套数12,小令35,其中散套《一枝花•不伏老》是其代表作。以生动活泼的比喻，写书会才人的品行才华，具有民间曲词那种辛辣恣肆和诙谐滑稽的风格。“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不偏、炸不爆、响当当一粒铜豌豆。恁子弟每,谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿,折了我手,天赐于我这般儿歹症候,尚兀自不肯休”,这正是关汉卿坚韧、顽强性格的自画像。正是这样的性格，使他能够终身不渝地从事杂剧创作，写出一篇篇惊天地、泣鬼神的伟大作品。白朴的词和曲，则是另一种风格。他一般注意意境，能和谐地借景描物来衬托人物心理。虽然不少作品也是表现闺怨哀愁，但很少当时散曲中轻佻庸俗的通病，文字清丽，颇有诗意。《不伏老》是一首带有自述心志性质的著名套曲，气韵深沉，语势狂放，在清澈见底的情感波流中极能见出诗人独特的个性，因而历来为人传颂，被视为关汉卿散曲的代表之作。依照曲文看，这首套曲当作于中年以后，当其时，元蒙贵族对汉族士人歧视，战乱造成人们生活的颠簸，加之科举的废置，又堵塞了仕途，因而元初大部分知识分子都怀才不遇，“沉抑下僚”，落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际，关汉卿却选择了自己独立的生活方式;尤其是岁月沧桑的磨炼，勾栏生活的体验，使他养成了一种愈显成熟的个性，那就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱;那就是敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气;那也就是体现了“天地开辟，亘古及今，自有不死之鬼在”（钟嗣成《录鬼簿序》）的一种新的人生意识。正是在这首套曲中，诗人的笔触将我们带进了这样意蕴深广的心灵世界。在首曲〔一枝花〕中，诗人以浓烈的色彩渲染了“折柳攀花”、“眠花卧柳”的风流浪子和浪漫生活。“攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳”，句中的“出墙花”与“临路柳”均暗指妓，“攀花折柳”，则是指为世俗所不齿的追欢狎妓，然而，诗人有意识地将它毫无遮掩地萦于笔端，恰恰是体现了他对封建规范的蔑视和对生活的玩世不恭。因此，诗人在首曲短短九句诗中，竟一口气连用了六个“花”、“柳”。“花攀红蕊嫩，柳折翠条柔”——这是说：攀花折柳要攀嫩的红蕊、折柔的翠条。“凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休”。——这是显示他的风月手段。显然，勾栏妓院中浪漫放纵的生活情趣，其间不免流露了一些市井的不良习气，但读者更应看到，诗人的这种情调实质上是对世俗观念的嘲