张迁碑笔法详解

笔法详解笔法详解横画在汉字中使用最多，而且很多笔画也都是由“横法”衍生出来的。在隶书中横画的作用好比房子的大梁，所以学习隶书的基本笔画要从横画开始。《张迁碑》中的横画分“大横”与“小横”两类。大横：大横用蚕头雁尾的形象来表现。这是汉代隶书横画的一个重要特色。大横的造型及用笔方法最能体现隶书的风格特色。《张迁碑》中的大横起笔厚重，头部以方为主，或方中带圆，行笔挺劲，收笔铺毫，平势出锋。现将其大横变化详列如下。此横为《张迁碑》大横的基本型，也是汉隶大横的最基本造型。其特点是上平下曲，起笔、收笔分量均衡。给人以平衡、稳健之美。笔法：①起笔向左，藏锋逆入。②折锋下切，切锋宽厚。③折锋向右，铺毫阔笔而行。④中部略提，线条稍弧。⑤收笔处铺毫顿笔，转锋向右上渐提出锋。此横起笔重、收笔轻，但轻而不弱，于凝重之中透露出一股险绝之势，为《张迁碑》横法所特有。笔法：起笔逆锋同写等重横，向右行笔渐行渐提，至收笔处稍驻笔，转笔向右上出锋。3、轻人重出横此横起笔轻、收笔重，与重入轻出横正好相反，它起笔简约，更体现了收笔斩截的粗犷之美。笔法：起笔藏锋，提笔圆转或方折，右行渐铺毫，收笔重顿，转笔向右上渐提出锋。势雄强之感。笔法：起笔藏锋，右行铺毫按笔，收笔向右上轻提出锋。后笔毫再由轻到重，渐铺毫至尾部，顿挫后出锋收笔。此横中部稍高，两头略低，犹如一座虹桥横跨，稳实此横与凸横态势恰好相反，两头略高，中间凹陷、对笔法：起笔同写一般大横，行笔略向下作弧，收笔多上翘。同样要注意向下弧弯适度，不可过分夸张。这种横行笔平直，几乎呈一直线、无波浪起伏，其造型似英雄横刀立马，线条平实质朴，体现出《张迁碑》刚笔顺势出锋。要避免生拉直拖，笔画扁薄。磔变化是隶书大横特征之一，在波横中尤为突出。笔法：起笔逆锋多向左下，行笔呈明显波势，需尽腕力，寓提按于其中，收笔多向右上挑笔出锋。vvuIu此横收笔上翘，极具舞动之意，此种用笔为《张迁碑》所独有，于沉穆中透露灵动飞扬之势。笔法：起笔藏锋，中锋右行气贯中实，遒缓涩进，转锋向右上渐提收笔。此横的起笔、收笔均为方折，最能体现《张迁碑》用笔法：起笔方折、中锋右行，或提、或按、或直、或曲，收笔折锋向右上方缓缓提起。word起方收横恰成鲜明对比。《张迁碑》中横画用笔均以方折为主，这种圆起圆收的横画出现极少，但这种横气韵内含、笔意高古，偶然一用更显变化。笔法：逆锋起笔，提笔圆转，裹锋涩行，气韵贯通，收笔转锋右上，裹锋收迁碑》中，小横造型亦有很多变化，但均为方笔。现分列如下：此为《张迁碑》小横的基本造型，无明显的轻重、俯仰变化。笔法：①逆锋向左起笔。②折锋下切。③折锋向右铺毫，涩进徐行。④至收笔处挫锋向上收笔。《张迁碑》中，此种横画多出现在字的顶部，或作为笔法：起笔收笔同写平横，行笔时向上略作弧，注意此横弧弯变化恰好与凸横相反，多用于字的上部和中笔法：起笔、收笔同写平横，行笔时略向下作弧，并笔法：起笔轻折，右行渐铺毫，至中间按笔最重，后此横中间轻细、两头粗重，与腰粗横正好相反，粗中有细，更显灵动之变化。笔法：起笔方折，右行，用笔先提后按，收笔挫锋上提。注意小横腰细变化不可过大。笔法：起笔方折，右行渐收直至笔锋完全提起。横画的组合使用：汉字的组合往往多是多横并列的情况，这就要求我们书写时在长短、俯仰、如果把横画比作房子的大梁，那么竖则好比房子的立柱。汉隶虽取横势，但纵向支撑的竖画却起着中流砥柱的作用，且汉隶中唯有《张迁碑》的竖画变化是最丰富的，其用笔也均为方笔。此竖为《张迁碑》竖画的基本造型。其特点是两端方正，行笔垂直，起行收笔力量均衡。笔法：①起笔向上，藏锋逆入。②折锋右切。③折锋向下，逆势铺毫而行。④收笔稍驻向左挫锋成方角状提笔。此竖起笔重、收笔轻、有如针锥倒挂。此竖与上一竖画态势正好相反，起笔轻，收笔重。笔法：起笔方折轻入、笔毫渐行渐按、至末端铺毫最此竖中间粗重，两端轻细，外强中实，用笔丰腴。笔法：折笔轻入，下行渐铺毫，至中间按笔最重，之后再由重到轻，收笔挫锋而出。此竖两端粗重，中间轻细，与腰粗竖恰成反势，细腰纤纤，婷婷玉立。多于长竖中出现。笔法：起笔收笔同写直竖，中间行笔先提后按，注意提笔幅度不宜过大。《张迁碑》用笔朴茂天真，以厚重为美，此竖状若发丝，但细而不弱，偶有出现更显性灵。笔法：起笔藏锋或露锋轻入，行笔以锋尖挺进，收笔收笔同写直竖，行笔根据需要向左或向右作弧。若悬针；有的行至末尾驻毫，转锋左下，渐提出锋。此竖造型虽特殊，但在《张迁碑》中却屡见不鲜，其多出现于左侧偏旁之中。笔法：起笔方切，铺毫下行，适时转锋向左下按笔而行，至收笔处，挫锋向上作方切角，再折笔向右回锋。其用笔类似撤法，需尽腕力。与横画一样，当多个竖画同时使用，我们应在用笔的长短、曲直、方向、提按节奏上极尽变化。在汉隶中，撇画、捺画以及横画最能突出字形取横势的特点。《张迁碑》中的撤画极富变化、收笔以回锋为主，兼以放锋，姿态端庄稳健而又潇洒劲畅。用笔需尽腕力，并且肘臂协调，避免行笔僵板或飘浮不定。此撇造型端正、笔意率直，是《张迁碑》撇画基本造笔法：①逆锋起笔向右上。②折锋向右下。③折锋左下，翻腕取逆势直行铺毫。④至尾部向上挫锋呈圆形或方此撇造型恰与直撇相区别，行笔弧弯似满张之弓。笔法：起笔、收笔同写直撇，向左下行笔时手腕用力向右下翻转作弧，使线条弯而不软，富有弹性。word此撇起笔及行笔前半部分同写竖画，行笔过半才向左或左下弧弯，收笔向上挫笔，向右回锋，或收笔时稍驻顿笔，向右上慢提出锋。竖撇多用于字的左侧。此撇多为收笔出锋的长撇，楷书中的撒画便是源于此笔法：起笔多方、同写直撇、左下行笔或直或曲，行笔至中下部渐提出锋，并于空中回势。此撇两头轻细、中间粗重，于率意中多了一份朴实之笔法：方折或圆转起笔，行笔先按后提，收笔放锋或woru6、腰细撤此撇线型与腰粗撇相反，两端粗重，中间轻细、且多笔法：起笔方折重按，行笔先提后按多弧弯，收笔或此撇虽短小，但字中出现较多、有直、曲两种形态。笔法：起笔圆转或方折，向左下行笔或直或弯，收笔此撇与楷书短撇极为相似，起笔方折，向左下轻快撇此撇起笔处有一个明显的折锋动作，这也是汉隶所特笔法：逆锋起笔写短横，短横末端折笔左下作撇，收此撇线形长，有明显转折变化。行笔常作突转，线条对右下结构单位构成环抱之势。此撇粗短，厚重有力，常用于笔画极少的字中。注意中锋涩进，切忌扁薄。隶书中捺画与横画笔法相近，然横画多平，而撩画多斜，且捺画曲度、波折变化更为强烈。其捺脚均重按再收，大有斩截之势，也是最能体现《张迁碑》气度风格的一个重要笔画。捺画在字中多作为主笔，这更体现其重要性。直撩为《张迁碑》中最基本造型。其用笔方峻，碑中笔法：①逆锋向左上起笔。②折锋右上，再折笔向右下(或绞转成圆)。③行笔斜直，笔锋取逆势，逐渐加力铺毫。④至收笔处稍驻重顿。⑤转笔向右，渐提出锋，需全笔法：起笔藏锋，右下行笔辅毫，波折变化较强、收此捺笔法与直捺、弧捺相同，但角度平直，其造型更为纵逸舒朗，多用于字的底部，对上部起承托之势4、短捺为了与雁尾笔画相区别，很多捺画均采用回锋收笔，笔法：起笔藏锋方折，右下行笔无明显提按变化，收wora起笔逆锋左上，先向右上轻折再折锋右下写撩。撩画无论直曲、长短、平斜均用此种起笔方法。这种起笔凝重7、尖头捺按出锋。此起笔法有一种单刀直入的快捷之美。此种变化多出现于长捺之中，最显轻盈、舒展。笔法：起笔方折或绞转、中锋右下行笔要先提后按，注意提按幅度以及用笔力度，线腰细而不弱。至尾部重按9、粗短捺起笔藏锋或露锋，切锋宽厚，行笔重按铺毫，收笔得势向右上缓提。此捺多用于笔画较少的字。笔法：逆锋向上起笔，折锋右切，再折锋下行或按或此点造型取斜侧之势，带有明显的“啄”势，其位置多在字的右下，做收尾的一笔。笔法：逆锋向左上起笔、折锋向右上，再折锋向右下word竖点的笔法与竖画基本一致，其收笔既可挫锋方收，也可自然提笔，其造型也是可长可短。撇点笔法近似撤画，起笔藏锋或露锋，向右下重顿，转锋或折锋左下，轻快出锋。6、挑点此笔势与撇点正好相反，逆锋向左下入笔，折笔向下作顿，转锋向右或右上出锋。下笔要稳健沉着，出锋力量此点为回锋撇点，多在字的左侧出现。笔法：露锋起笔，向左下铺毫，折锋右下作顿，再折《张迁碑》点的造型以三角形居多，而且可以出现在任何位置，但其笔法均为方折起笔，收笔出锋。方点是《张迁碑》点画造型的又一常见形式，其方向位置变化很多，但其笔法均为方折起笔和挫锋方收。此点造型圆融饱满，与其它方笔点画风格迥异，提笔圆转至点画圆满，根据笔势需要，含蓄出锋。注意圆裹点笔法：逆锋折笔写横点，至末端向右上稍提，折锋右《张迁碑》中点的变化极其丰富，当多个点画出现在同一字中时，就要根据抒发个性，又要附合结字用笔规律，使点的造型生动自然而又和谐统一。汉求本无钩法，其钩画多借用撇法、捺法，但由于方向位置等的不同变化，也形成了很多独具特色的"钩法"。此钩造型、用笔均采用竖撤之法。笔法：①逆锋向上起笔。②折锋向右。③折锋向下铺毫写竖。④至钩处翻腕向左或向左上。⑤收笔挫锋方折或此钩造型与回锋竖钩的区别就在于收笔出锋，其行笔至钩处先转笔左下顿笔稍驻，再转锋向左翻笔出锋，或行至钩处直接翻笔圆转向左上出锋。此钩造型与笔法都很像弧撇，如拉满之弓。笔法：起笔藏锋或露锋，需极尽腕力，行笔向右弯转作弧，注意线条圆转而富有弹性，收笔向左或左上出锋或woru这是汉隶中所特有的一个笔画，而且在竖画与波横之笔法：逆锋起笔写竖，至末端向左引笔，再折锋向右作波横，收笔出锋上翘。也可在竖画末端直接折笔向右作7、右向钩此钩多由竖画与挑画结合构成。笔法：逆锋起笔写竖，至末端向左引笔，再折笔向右挑出；也可用圆折的笔法调锋向右，再提锋收笔。此钩虽有折意，但实为圆转用笔，但要注意转笔的节奏变化。转笔向右下，再转笔向左下出锋作钩，或进一步转笔向左上，得势回锋。woru在《张迁碑》中左右耳钩的写法基本一致，均由上、笔法：逆锋起笔写短横，折笔向左下轻撤，就势向左引笔方折作弯钩起笔，或在撇的末端直接折笔向右下行笔并作弧，至钩处折笔向左平推出钩，或折笔左上挑出。《张迁碑》中大部分横钩均写成横折，但有一小部分笔法：逆锋起笔写横，至末端提锋右上，再折笔向右下，进而折笔向下或向左下提笔挑出。汉隶中的挑画的书写较为简单，变化也最少。《张迁碑》中许多挑画均采用横法，但也有一部分还保留着出锋尖收的特征。1、斜上挑这是挑画的最基本造型，多于字的左下出现。笔法：逆锋起笔向左下，折锋右下蓄势作顿，转锋向右上快速出锋。注意挑画虽短，但笔力充沛。平挑笔法同写斜上挑，但角度平直，可长可短。断而后起的笔法为隶书所独创，隶书变篆书的圆转为断而后起的方折，这主要体现在其各种变化的折画上。此法对于魏、唐楷书及行草书的形成与发展有着重要作用。《张迁碑》中的折画大多采用断而后起之法。1、横折横折组合是一个横画加一个竖画，具体说是横的收笔与竖的起笔相结合，其结合方法分横线外接与横线内接两横线外接笔法：逆锋起笔写横、至折处逆锋上行，再折锋向右，继而折锋向下写竖，至收笔处驻笔挫锋而出。横线内接笔法