第四课《审美变化中的自我》课件

审美变化中的自我社会审美标准与艺术创作的关系秋裤外穿：今秋Legging

走出灰暗的70年代50年代末，前苏联某领导人到中国访问时，号召穿花衣，体现社会主义欣欣向荣的面貌。一时间，布拉吉成为时尚。“布拉吉”是俄语音译，即连衣裙。这种款式健康活泼，不做作，流行了很久，以至于现在许多中年妇女夏季的裙装还是这种稍加变化的布拉吉。《都市丽人》九个姑娘的衣着打扮虽然非常时尚，但却只有黑白灰的赭石色，不由人会想起‘清水出芙的诗句来。画中人有着传神的眼睛，这九位姑娘不是九位光彩照人魅力四射的时装模特儿，而是在城市街头常常见到的似曾相识的年轻女性”——蒋采苹.艺术创作风格社会审美标准《流民图》蒋兆和陈老莲《举案齐眉图》《美女委员》《重返故里》美术家在社会审美变化中的自我差异表现得非常微妙的，这种自我也通常都是美术家主动而且自觉表达的。苏轼《枯木竹石图》《枯木竹石图》跟《果熟来禽图》有什么不同？文人画

中国绘画史上的一个专称，也称“士大夫甲意画”。用书卷气作为一个评画的标准，意指诗意画或称诗卷气。表现手法以水墨或谈设色写意为多。其代表人物有唐代王维、元倪云林、明董其昌，清八大山人、石涛、吴昌硕等。他们的画大多追求，画中有诗，诗中有画。画好画后又大多在画中题诗，或以诗作画，故以表达画意，亦以画表达诗意。被人称为诗情画意。北宋.苏轼《枯木竹石图》元.吴镇《枯木竹石图》明.徐渭《黄甲图》清.金农《玉壶春色》此画体现的有可能是明皇为避“安史之乱”而入蜀的历史。此画为青绿设色,崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出,向远山栈道行进,前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥,应为唐明皇,嫔妃则着胡装戴帷帽,展示着当时的习俗。画中山势突兀,白云萦绕,山石有勾勒无皴法,设色全为青绿。此图可能为宋代摹本,但比较接近李思训、李昭道父子的画风,是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。山中熟石榴，向日笑开口。深山少人收，颗颗明珠走

绘画表现方式的变化工整写实——即兴创作，抒写个性——世俗倾向看课文第66页图文，简要归纳文人画随着社会审美变化发展的简要线索。五代“徐黄异体”——北宋徐林“没骨画”北宋中后期苏米“诗中有画，画中有诗”元赵“书画同源”——明代董“南北宗论”清代“扬州八怪”——近代吴“以书入画”独创形成顶峰世俗分析和对比画面的人物形象，表达了艺术家怎样的审美趣味？雕塑《拉奥孔》是典型的古典风格，注重人物比例、解剖结构。绘画《拉奥孔》是风格主义的作品，注重气氛渲染，主观感受。请你形容画面中人物的形象特征。穿着华丽，精心打扮白色体恤，手拿画板嘴叼香烟，头发散乱走向生活化塞尚的《有苹果和桃子的静物》画面没有多少立体感，但可以看到直线、曲线、大小椭圆形、矩形、三角形的组合。他更关心的是平面问题，也即画面的“结构”。利希滕斯坦的《玻璃果盘中的静物》是波普艺术的代表，波普艺术出现在50年代中后期，把商业艺术的题材用于绘画就是波普艺术。它取材通俗，视觉图像简单直接，并且排除个性的流露。这三幅作品中你最喜欢那一幅？最不喜欢那一幅？为什么？你有没有曾今不喜欢现在喜欢绘画的作品？谈谈你的看法。两件作品分别是什么时候的？有何差异？它们分别是什么时候的？风格有何不同？请同学们猜一猜这四幅画年代顺序。事实上把它们按照时间顺序排列起来，就会发现这是一个逐渐走向平面化的过程，马蒂斯的《餐后的果物》是一个总结，其中基本上没有空间感。1234哪一幅空间感最强，哪一幅最为平面。美术作品具有各种不同的风格面貌和审美特色，它们没有高下对错之分，但都受到特定时期审美风尚的影响。同是商业广告画作品，知道它们各自的作者灵感来源吗？有什么区别？课堂活动：考考你的审美一、谁知道古代四大美女？她们各有什么特色？你最喜欢谁？中国古代四大美女工笔作品闭月：貂蝉本是一歌姬，能歌善舞容俏丽；献帝大臣王允喜，捧之月儿不敢比。

羞花：玉环本是农家女，一日皇缘进宫去；青春虚度含泪叹，花收叶卷为她屈。沉鱼：西施本是浣纱女，貌似桃花肌似玉；秀水溪边洗衣时，鱼儿忘游沉下去。

落雁：昭君出塞雪花飘，雪中红梅是红袍；为国平安联姻去，琵琶声中雁坠掉。西施，貂蝉，昭君，杨玉环

二、你喜欢的明星有哪些？（.............）为什么喜欢？你觉得内在美和外表美相比哪一个更重要？三、又有哪些你认为面貌丑陋但是在事业，等各方面能力不逊色酷帅美的男女明星？（张艺谋，甄子丹，冯小刚，黄渤等；舒淇，韩红等）讨论: