外国建筑史考试资料

外建史考试复习

选择题（1’*20）

古代西亚州的建筑

※古西亚的建筑成就在于创造了以土为基本原料的结构体系和装饰方法。两河流域无石又缺木，它从夯土墙开始以至土坯砖（又称日晒砖）和烧砖，并用沥青作为粘合材料，发展了券、拱和穹窿结构。随后又创造了可用来保护与装饰墙面的面砖与彩色琉璃砖。古代希腊的建筑

※古希腊可按其文化历史的发展分为四个时期。公元前11——前8世纪称为荷马文化时期。公元前8——前5世纪称为古风文化时期。公元前5世纪中叶史称古典文化时期。公元前4世纪后期史称希腊化时期。※雅典卫城布局自由，高低错落，主次分明，巧妙地利用了地形

卫城山门：入口做成不对称形式。主体建筑为多利克柱式，内部采用爱奥尼克柱式。胜利神庙：其形制属前后廊端柱式。在其前后的门廊上各有四根爱奥尼克柱式。伊瑞克先神庙：运用不对称构图手法。东面门廊是爱奥尼克柱式，南面为女神柱廊※埃比道拉斯剧场（P38）：古典晚期最著名的露天剧场之一。阿索斯广场(P39)：梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭，只在面对广场的立面上才有柱廊。广场布局反映了希腊化时期手工业和商业发达经济文化特点。古代罗马的建筑

※古罗马建筑按其历史发展分为三个时期：伊特鲁里亚时期（公元前8-前2世纪）罗马共和国盛期（公元前2世纪-前30年）罗马帝国时期（公元前30年-公元后476年）※罗马大角斗场（P48）：70-82年，底下三层为连续的券柱式拱廊。各层采用不同的柱式构图，由下而上依次是塔司干，爱奥尼与科林斯。第四层为实墙，外饰以科林斯式壁柱。罗马万神庙（P50）：120-124年，曾是现代结构出现以前世界上跨度最大的大空间建筑。坐南朝北，集罗马穹窿和希腊式门廊大全的万神庙。门廊正面有八棵科林斯式柱子，身上无槽，其山花与柱式比例属罗马式。

罗马泰塔斯凯旋门（P54）：82年，单券洞凯旋门典型，立面上使用的组合柱式是罗马现存的最早实例。拜占庭建筑与中古俄罗斯建筑

※拜占庭建筑可按其国家的发展分为三大阶段：兴盛时期（4-6世纪），主要按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。中期（7-12世纪）特点是占地少而向高发展，中央大穹窿没有了，改为几个小穹窿群，并着重与装饰。后期（13-15世纪）建筑不多，没创新。※教堂格局大致有三：巴西利卡式；集中式（平面圆形或多边形，中央有穹窿）；十字式（平面十字形，中央有穹窿，有时四翼上也有）※君士坦丁堡教堂（P68）：532-537年，巴西利卡式，早期拜占庭建筑。威尼斯圣马可教堂(P70)：1063-1085年，拜占庭建筑风格在西方的典型实例，布局属十字式中古伊斯兰建筑

※伊斯兰建筑风格，如在立方体房屋上覆盖穹窿，形式多样的叠涩拱券、彩色琉璃砖镶嵌与高耸的邦克楼等等。※麦加克尔白：穆斯林礼拜时必须面向麦加的克尔白，这就决定了清真寺寺内圣龛朝向与部位。※格拉纳达阿尔罕布拉宫（P80）：1338-1390年，又称红宫，有两个大院（狮子院与玉泉院），四个小院和周围的房屋组成。其拱券的形式与组合，墙面与柱子上的钟乳拱与铭文饰都达到了极高水平，是西班牙穆斯林建筑艺术的代表。狮子院中央有一座12头古拙的石狮组成的喷泉。伊斯法罕皇家礼拜寺（P81）：1612-1638年，门殿高墙的两端是一对邦克楼，半穹窿处砌有钟乳拱。该寺的造型与装饰均居波斯伊斯兰建筑首位。西欧罗马风与哥特建筑

※哥特建筑：建筑风格完全摆脱了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、飞扶壁、束柱、花窗棂等为其特点。※比萨教堂(P102)：11-13世纪，意大利罗马风建筑的主要代表。由教堂、洗礼堂和钟塔组成。修道院内必有回廊巴黎圣母教堂（P108）：1163-1250年，又称巴黎圣母院，法兰西早期哥特的典型实例。兰斯主教堂（P110）：1221-1290年，以体型均匀，装饰纤细著称。亚眠主教堂（P110）：1200-1288年，中厅系典型的哥特式。夏尔特尔主教堂（P111）：1194-1260年，两塔建造时间相差400年，形式各异。科隆主教堂（P111）：1248年，欧洲北部最大的哥特式教堂米兰主教堂（P112）：1385-1485，意大利哥特风格比较保守，由于西立面没有明显的钟塔，仍保留了巴西利卡是的特点。哥特教堂西立面：（自下而上）门框；山墙；玫瑰窗；线脚；廊佛罗伦萨西诺拉广场（P116）：即贵人广场，广场平面不规则，周围房屋格调不一，反映了中世纪广场主要由于城市生活需要而逐渐形成的特点。

欧洲的文艺复兴、巴罗克与古典主义建筑

※维特鲁威《建筑十书》(公元前27年)阿尔伯蒂《论建筑》（1485年）维尼奥拉《建筑五柱式》（1562年）帕拉弟奥《建筑四书》（1570年）※威尼斯圣马可广场平面布局罗马圣彼得主教堂（P128）：1506-1626年，意大利文艺复兴的杰出代表，世界上最大的天主教堂。平面拉丁十字形。前面的广场是巴罗克式广场的代表维琴察圆厅别墅（P131）：1552年，把集中式应用到居住建筑中。罗马耶苏会教堂（P132）：1568-1602年，平面略呈十字形，但外形不同于一般，有第一座巴罗克建筑之称。罗马圣卡罗教堂（P133）：1638-1667年，典型的巴罗克教堂巴黎卢佛尔宫（P136）：1546-1878,法国历史上最悠久的皇宫。法国文艺复兴盛期代表作，卢佛尔宫东廊是法国古典主义建筑的代表凡尔赛宫（P138）：1661-1756，欧洲最大的王宫，建筑风格属于古典主义洛可可装饰追求柔媚细腻的情调。由于路易十五的偏爱又称路易十五式。巴黎旺多姆广场（P142）：1699-1701,广场形式多样，由封闭的也有开放的，有方形、矩形的，有圆形、三角形、多边形的。旺多姆广场的设计最具代表性。南锡广场群(P142)：1750-1755,有名南锡路易十四广场，其风格是古典主义与巴罗克的综合德国巴罗克建筑常有许多纤细与精细的灰泥或石膏花饰，三向度的盘缠于波浪形的墙面与天花之间。

复古思潮

※巴黎万神庙（P11）：1755-1792年，法国资产阶级革命前夜最大的建筑物，启蒙主义的重要纪念碑，标志着古典复兴风格的开端。巴黎圣吉纳维夫图书馆（P15）：1843-1850，这座图书馆虽然具有古典主义外观，但其内部结构宜采用了铸铁构件和新的结构形式。巴黎国立图书馆（P16）爱丁堡中学（P17）：1825-1829,希腊复兴的典型实例英国国会大厦：对称的平面显示出古典主义特征，但整体显示出哥特复古风格巴黎歌剧院：折衷主义代表。他的立面构图骨架是古典主义的三段式，混合了意大利晚期巴罗克风格。西欧探求建筑新形式

古埃尔公园：其中可用作市场的大厅由密布的多利克柱式支撑。巴特罗公寓米拉公寓：代表高迪个人有机风格极端的作品圣家族教堂格拉斯哥艺术学校：平面呈E字形，入口朝北，共5层。

中北欧建筑师的探索

奥地利邮政储蓄银行大楼：简化结构构件，创造独立统一简单的空间，却包含有重要的革新。维也纳分离派展览馆斯坦纳住宅：最早的功能主义建筑。阿姆斯特丹证券交易所：建筑形体维持了起初的大体格局，而渐进的减少山墙和角楼的数量，体现了荷兰悠久的工艺传统和新哥特风格的地域性。赫尔辛基火车站：这座建筑在厚重的古典纪念性之外，还体现了建筑湖泊与森林、善用木材的芬兰的浪漫主义地方传统。美国建筑师的工作

※沙利文：芝加哥学派的中坚人物，提出了“形式追随功能”的口号。C.P.S.百货公司大厦：沙利文最后一座重要的大型建筑。对钢筋混凝土技术的研究

巴黎富兰克林路25号公寓德国的工业制造与建筑

AGE涡轮机车间：表现了德国现代工业成就，是现代建筑史中的一座里程碑。德意志制造联盟展览会示范工厂：布局对称，被有意识地进行了功能分区。冲破传统的现代实践

爱因斯坦天文台：表现主义建筑的重要代表之一。乌德勒支的施洛德-施莱德住宅：风格派艺术主张在建筑领域的典型表现。密斯风格

西格拉姆大厦：纽约最精致的高层建筑之一，“密斯风格”最典型的代表北欧的阿尔托

帕米欧肺病疗养院：表现了现代建筑功能合理、技术先进与造型活泼的特点，阿尔瓦阿尔托早期代表作品之一，它预示了现代建筑在更大地域、更多类型中的强大声势。玛利亚别墅：将现代理性主义与浪漫的北欧地域特色完美结合。珊纳特赛路镇中心：建筑体量化整为零，与人的尺度相适应。对砖和木材的创造性运用也体现出北欧地区的传统。各种手法有机的融合，创造出即合理又富有人情味的优秀作品，突破了技术功能主义的桎梏，为现代主义发展开阔了思路。粗野主义与典雅主义

来斯特大学工程系馆：功能、结构、材料、设备与交通系统都直率的暴露，同时又推敲了形体构图与比例虚实，形式自由大胆，可谓野而不粗。新德里的美国大使馆：不仅技术先进，，建筑形象也格外端庄典雅、金碧辉煌，富有纪念性。由国际风格到地方多样性化

耶鲁大学冰球馆柏林爱乐音乐厅：建筑那帐篷般的造型仿佛一件巨型乐器的共鸣箱，使他的外观与内景都呈现出变化丰富、难以捉摸的特异景象。※文丘里发表《建筑的复杂性与矛盾性》

名词解释（4’*6）

※古希腊柱式：柱式通常由柱子和檐部两部分组成，各部分之间和柱距均以柱身底部直径为模数形成一定的比例关系多立克柱式：柱子比较粗壮，高度约为底径4——6倍。柱身有凹凸圆槽，槽背呈尖形，数目在16到24之间，没有柱础，檐部高约为整个柱式高度1/4，柱距约为柱径1.2-1.5倍。爱奥尼克柱式：高度约为底径9-10倍槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度1/5，柱距约为柱径2倍科斯林柱式：柱头如满盛卷草的花篮，高度约为底径9-10倍槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度1/5，柱距约为柱径2倍※古罗马柱式：多利克，塔司干，爱奥尼克，科林斯，组合※古罗马巴西利卡：一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有神龛，大厅常被两排或四排柱子纵分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅，两侧部分狭而且低，称为侧廊，侧廊上面常有夹层。巴西里卡的形制对中世纪的基督教堂与伊斯兰礼拜寺均有影响。※罗马拱顶：通常有筒形拱和交叉拱两种，交叉拱又称棱拱，它能使内部空间宽敞并利于采光。若所相交的两拱跨度相同，则称十字拱。※罗马券拱式：是罗马建筑艺术与技术以成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。※帆拱：拜占庭建筑子在以穹窿覆盖立方体空间中为了过渡而创造的帆拱※钟乳拱：又称蜂窝拱，有一个个层叠的小型半穹窿组成。在结构上起出挑作用，在造型上起装饰作用。※飞扶壁：哥特建筑在结构上的一大创造，与扶壁一样，同为支承承重墙中的侧向推力的结构构件；但与扶壁不同，利用从墙体上部向外挑出的一个券形或半券形的构件将墙体所受到的压力传递到离此一定距离的墩柱上。由于减轻了墙体的负担，原墙体上墙墩的体量也就可以缩小了。※哥特建筑的拱顶：罗马风时期的券为半圆形，哥特时期为尖券形。四分肋骨拱、尖券六分肋骨拱、尖券星形肋骨拱※巴罗克风格：从形式上看是文艺复兴的支流与变形，但思想出发点却与人文主义截然不同。其开始的目的是要在教堂中制造神秘迷惘同时又要标榜教庭富有的珠光宝气的气氛。它善于运用矫揉造作的手法来产生特殊效果。※法国古典主义：在总体布局，建筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系、突出中心和规则的几何形体，并提倡富于统一性与稳定赶得横三段和纵三段的构图手法。※帕拉弟奥母题：维琴察的巴西里卡原为一哥特式大厅，帕拉第奥改建时在外围加了一圈二层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性强，后从者甚众，被称之为帕拉第奥母题。

※古典复兴建筑：指18世纪中期到19世纪末在欧美盛行的模仿古典的建筑形式，它以“自由”、“平等”、“博爱”为口号，向往标榜民主、共和的资本主义制度。大体上法国以罗马样式，而英国、德国则希腊式样较多。※浪漫主义：18世纪下叶到19世纪下叶活跃在欧洲文学艺术领域中沉湎于中世纪风尚和异国情调的一种思潮。浪漫主义要求发扬个性自由，提倡自然天性，反对资本主义制度下用机器制造的粗劣的工艺品，企图用中世纪手工业艺术的自然形式来和古典艺术抗衡。在受传统的中世纪形式影响较深的英国、德国流行较广，时间也较早，而在受古典主义的影响较多的法国、意大利则相反。※折衷主义：19世纪上叶兴起的另一种建筑创作思潮，并在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。折衷主义建筑没有固定的风格，它语言杂乱，讲究形式美。它在总体形势上没有摆脱复古主义的范畴，并没有真正的创造，也没有解决建筑内容和形式之间的矛盾。19世纪中叶以法国最为典型。※工艺美术运动：19世纪50年代在英国出现的实用艺术及建筑设计上的革新运动，它以莫里斯的艺术设计制作活动为代表，赞赏手工艺传统和自然材料的美感，追求工作过程中真实情感的投入。代表红屋※新艺术运动：在唯美主义、工业化和工艺美术运动的成就基础上更上一步，从不同的造型艺术中产生出一种新的、能适应工业时代的精神装饰风格。代表塔塞尔住宅。※芝加哥学派：致力于探讨新技术在高层建筑上的应用和高层建筑的造型问题，是现代建筑在美国的奠基者，在建筑设计上肯定了功能于形式之间的密切关系，在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。※芝加哥窗：由于采用框架结构，内部空间可以用灵活隔断划分，立面也不需要任何窗间墙，则可开网格状排列的宽阔的芝加哥窗。※德意志制造联盟：旨在通过优秀的设计和制造来改进工业制品的质量以求达到国际水平。是19世纪末20年代初德国建筑领域里创新活动的重要力量。代表人物彼得·贝伦斯以工业建筑为基地发挥符合功能与结构特征的建筑。代表作品德国通用电气公司透平机车间（柏林），成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，——由贝伦斯设计。德意志制造联盟展览会办公楼（科隆）由格罗皮乌斯设计。※表现主义派：认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和情绪体验。受其影响的一些建筑师常常采用奇特、夸张乃至怪异的建筑形象来表现某些思想情绪，象征某种精神。※未来主义派：对未来充满希望，赞美现代城市生活的运动、变化、极力歌颂资本主义的物质文明，否定文化艺术的规律，否定传统，宣称要创造一种全新的未来的艺术。※风格派：认为最好的艺术就好似基本几何形象的组合和构图，用最简单的几何形和最纯粹的色彩才具有普遍永恒的意义。※构成主义派：象组合形体组成的空间作为造型的内容，特别是创作了一些很像工程结构物的雕塑作品。※新建筑五点：架空支柱：将黑暗潮湿的底层架空，留出独立支柱，房屋的主要部分放在二层以上，离开地面。屋顶花园：以补偿被房屋占去的地面。自由平面：由于支柱承重，分割空间的墙体得以脱离荷载而自由布局，方便合理。横向长窗：不受承重墙的限制而产生的新手法，窗户可以从立面的一端开到另一端。

伯鲁涅列斯基阿尔伯蒂米开罗佐拉斐尔帕鲁齐小桑加洛伯鲁涅列斯基阿尔伯蒂米开罗佐拉斐尔帕鲁齐小桑加洛维尼奥拉伯拉孟特米开朗琪罗帕拉弟奥科托那波洛米尼赖纳弟法拉弟亚斯帕奇勒伏勃夫杭J.H.孟莎J-A加贝里爱尔易轻巧的薄膜。※密斯风格：少就是多。一是简化结构体系，精简构件，以产生极少隔断的“全面空间”，适应任何用途；二是净化建筑形式，精确施工，已形成纯净笔直的模数构图的钢和玻璃盒子，没有任何冗余。※有机建筑：是一种由内而外的整体性的组织，总体与各个布局之间存在着有机的必然的联系，与所处的环境密切协调，成为环境中和谐有机的组成部分。※粗野主义：是1950年代中期到1960年代喧噪一时的建筑设计倾向。其特征在于经常采用混凝土材料，并暴露他的粗糙材质，夸张构件的沉重感及其粗鲁组合。※典雅主义：在审美取向上与粗野主义完全相反，在一定程度上回溯历史渊源，努力运用传统的美学法则来组织现代的材料与结构，产生规整、端庄与精美、典雅的形象，塑造类似古典主义的庄严感。※新现代：一般是指那些相信现代建筑依然有生命力、并力图继承和发展现代派语言与方法的建筑创作倾向。※解构主义：

对应连线（2’*8）

※佛罗伦萨育婴院圣玛利亚大教堂的穹窿巴齐礼拜堂※佛罗伦萨鲁切拉府邸※佛罗伦萨吕卡弟府邸※佛罗伦萨潘道菲尼府邸※罗马麦西米府邸※罗马法尔尼斯府邸※罗马教皇尤利亚三世的别墅※罗马坦比哀多※罗马卡比多广场※维琴察圆厅别墅※维琴察巴西利卡※罗马和平圣玛利亚教堂※罗马圣卡罗教堂※罗马康帕泰利的圣玛利亚教堂※罗马波波罗广场※罗马西班牙大阶梯※维康府邸※巴黎苏比斯府邸※巴黎残废军人新教堂旺多姆广场※小特里阿农宫※

飘普曼纽曼雷恩帕克斯顿苏夫洛部雷拉布鲁斯特伍德父子申克尔克伦策杰弗逊钱伯斯纳什加尼尔韦伯奥尔塔飘普曼纽曼雷恩帕克斯顿苏夫洛部雷拉布鲁斯特伍德父子申克尔克伦策杰弗逊钱伯斯纳什加尼尔韦伯奥尔塔高迪麦金托什瓦格纳奥尔布里希霍夫曼路斯凡·德·费尔德贝伦斯※弗兰克尼亚十四圣徒朝圣教堂※伦敦圣保罗主教堂

※水晶宫※巴黎万神庙※牛顿纪念堂方案※巴黎圣吉纳维夫图书馆巴黎国立图书馆※巴斯城圆形广场和皇家新月※柏林柏林宫延剧院柏林阿尔特斯博物馆柏林建筑学院※慕尼黑雕刻陈列馆※弗吉尼亚州议会大厦※丘园的宝塔※布莱顿皇家别墅※巴黎歌剧院※红屋※塔塞尔住宅凡·伊特威尔德住宅布鲁塞尔人民大厦革新百货商店※古埃尔公园巴特洛公寓米拉公寓神圣家族教堂※格拉斯哥艺术学校柳树茶室达拉斯哥的苏格兰街区学校※圣利奥波德教堂奥地利邮政储蓄银行大楼※维也纳分离派展览馆达姆施塔特路德维希馆达姆施塔特哈比齐住宅达姆施塔特展览馆※普克斯多夫的疗养院斯托克莱宫※戈德曼与萨拉茨大楼斯坦纳住宅※魏玛艺术学校校舍※达姆施塔特的贝伦斯自用住宅

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