(8)-汉字西文发展史艺术学

创意字体设计①汉字、西文发展史字体设计课程系列汉字发展史目录书刻字印刷字西文发展史从公元前4世纪——公元20世纪的西文字形创意字体设计①汉字、西文发展史总结汉字发展史书刻字与印刷字【书刻字】指的是在中国发展的历史长河中，出现的用于篆刻、錾刻以及纸本书写的字体类型。商朝至唐朝是书刻字出现和成型的时间范围。【印刷字】指的是在北宋木活字印刷出现之后一直到现代，人们在纸质化印刷中使用的字体类型。书刻字的历史脉络从商朝到唐朝这段历史时期里，我们可以将书刻字大致分为：篆书、隶书、草书、行书、楷书。其中篆书又可以分为大篆和小篆。大篆是秦统一以后对甲骨文、金文以及石鼓文的统称。大篆【甲骨文】在商朝出现。在现代印刷字字库设计中，以【汉仪陈体甲骨文】为代表，表现出了甲骨文“象形，装饰形，几何图形”的特征。（甲骨文、金文、石鼓文）汉仪陈体甲骨文大篆【金文】（又称：钟鼎文）出现在商朝末期。在现代印刷字字库设计中，以【金文大篆体】为典型，表现出了金文“象形，装饰形，几何图形”的特征。金文一般作为装饰纹样，其实用价值不高，因为刻在青铜器上所以相比甲骨文更加圆润肥厚。（甲骨文、金文、石鼓文）金文大篆体大篆【石鼓文】出现在周朝。石鼓文相比于象形文字，开始拥有了笔画特征，对小篆的产生有着潜移默化的作用。（甲骨文、金文、石鼓文）小篆【小篆】在秦朝出现。小篆可以看作是甲骨文和金文的结合，在现代印刷字字库设计中，以【汉仪篆书】为典型，表现出了甲骨文“古朴，修长，笔画复杂”的特征。小篆除了用在书写外，还会被用于官方印章的刻印。小篆在我们日常的设计运用时常常会简化处理。汉仪篆书隶书【隶书】起源秦朝，于东汉盛行。在现代印刷字字库设计中，以【迷你简祥隶】为典型，表现出了隶书“传统，稳重，扁平”的特征。它的字形接近黑体字，没有过多细节可供欣赏，但便于阅读。迷你简祥隶楷书【楷书】起源汉朝，于唐朝盛行。在现代印刷字字库设计中，以【字酷堂清楷体】为典型，表现出了楷书“易读，严谨，古典”的特征。它的字形笔画粗细不同，所以在它的同种书体中可以演变出许多不同的气质倾向。字酷堂清楷体行书【行书】起源汉朝，于东晋盛行。在现代印刷字字库设计中，有诸多表现这类书体的字库字体，他们都表现出了行书“易于读写，潇洒，古典”的特征。草书【草书】起源汉朝，于唐朝盛行。在现代印刷字字库设计中，以【汉仪智草】为典型，表现出了草书“艺术，装饰，狂放洒脱”的特征。它的装饰性强，但是实用性差、识别性差。汉仪智草印刷字的发展从宋朝直至现代，印刷字的发展可以大致分为【宋体】和【现代字体】两个阶段。宋体又称明朝体，按照字体演变的过程来看，蜀本《周礼》中的文字，是宋朝按照唐朝楷书雕刻的宋体，它转角圆润，有书写气息；《芥子园画传》中的文字，是明朝体演变过程的过渡字体，用于展现人文手工感；【南京国子监刊本】《南齐书》中的文字，是最终成型后的明朝体。印刷字的发展上述三本古书中的文字形态依次可以对应到现代印刷字字库设计中的【方正龙爪体】、【文悦古典明朝体】、【方正金陵体】，我们可以从中清晰的看到文字的笔画特征和字形解构在逐渐归纳、简化。（明朝体的发展）印刷字的发展以下，我们举例几个具有代表性的现代明朝体，分析对比其特征，加强我们对明朝体字形解构及其笔画特征的了解。（现代明朝体）印刷字的发展【思源宋体】比较常用的现代屏幕显示的明朝体。（现代明朝体）印刷字的发展（现代明朝体）【小塚明朝】其笔画分布、负空间以及品质感要高于思源宋体。印刷字的发展（现代明朝体）【秀月】笔画有粗细变化，细节更丰富，保留更多的手写细节，人情味更足，更有韵味。印刷字的发展（现代明朝体）【方正大标宋】粗细变化特别强烈，只用于标题，中宫较紧，笔画转折柔和，字形沉稳印刷字的发展（现代明朝体）【方正风雅宋】粗细变化特别强烈，简洁现代，富有视觉张力，用于标题（方正雅宋用于正文），自带西文字体不是特别搭配，可以配didot西文字体。印刷字的发展（现代明朝体）【A-OTF光朝体】西文和中文特别和谐。印刷字的发展以下，我们举例几个具有代表性的黑体，分析对比其特征，加强我们对黑体字形解构及其笔画特征的了解。（黑体）印刷字的发展（黑体）【方正悠黑】字面很小，中宫锁紧，书写感觉更浓厚；字重多，方便在不同场合运用。印刷字的发展（黑体）【黑体（等线体）】具有几何特征，没有粗细变化，稳重，大字重具有工业力量，小字重显得纤柔。（这里要说明黑体不等于无衬线，只是近似于）。印刷字的发展（黑体）【小塚黑体】有小的装饰衬线，笔画书写有别于常规字体，例如横画。印刷字的发展（黑体）【思源黑体】字重足够多，具有黑体字形的特征。印刷字的发展（黑体）【冬青黑体】老式黑体，偏工业古朴感适用。有喇叭口和小衬线装饰，字重过少，但西文适配很好。印刷字的发展（黑体）【微软雅黑】字形简约，中宫开阔的原因，同字号下，比别的字面大，字重太少。印刷字的发展（黑体）【汉仪旗黑】具有强烈的科技感，摈弃了许多细节，字重多，很丰富，西文的适配也很好。总结西文发展史从公元前4世纪——公元20世纪的西文字形西文字体经历了长期的发展演变，在不同的历史时期产生了形态各异的字体类型，它们的出现赋予了每个时代字体的不同气质。以下，我们可以通过时间的脉络来梳理西文字体的发展历程。公元前-公元前4世纪【罗马石刻字】衬线体的开端（仅有大写）衬线是为了书写的美观，所以在笔画结束的时候有修饰。【图拉真TRAJAN】遵循古罗马的古典比例特征，为了提高文字的阅读性，所以设计成不等宽字体，历史气韵浓厚，用作标题时候，古典高贵。公元4世纪-公元5世纪【安色尔体】（过渡时期字体）用在宗教书籍中，纯大写不易阅读，因此小写字母逐渐产生。公元9世纪【加洛林小草书体】提高了书写速度，得到推广。加罗林小草书体的产生与加洛林文艺复兴，法兰克王国加罗林王朝的查理大帝有关。公元10世纪—公元11世纪【哥特手写体】小草书体和大写体结合形成哥特手写体。公元13世纪—公元14世纪【WilhelmkingsporGotisch】哥特手写体的现代字体，字宽变窄，黑度增加，字形有棱角，风格独特，时代气息强，复古华丽适合中世纪的设计中运用。公元14世纪—公元15世纪【半人马centaur】古典气息浓厚，保留古罗马时期的字形特征，适合用在标题，因为粗细明显，很精致。公元14世纪—公元15世纪【詹森adobejensonpro】粗细差距小，匀称、优雅，适合用在小字号正文。公元16世纪—公元17世纪【加拉蒙AdobeGaramondPro】转角有弧度，偏向女性，纤细，有文艺气质，适合用在书籍、报纸、杂志，长时间阅读的载体上。公元16世纪—公元17世纪【加利亚德Galliard】（过渡时期衬线体）古典、高贵、阳刚。出现于巴洛克时期，追求宏伟、热情奔放（因为当时流行刻刀雕刻），具有强烈的几何感，这也是过渡时期衬线体的重要特征。公元16世纪—公元17世纪【加利亚德Galliard】（过渡时期衬线体）古典、高贵、阳刚。出现于巴洛克时期，追求宏伟、热情奔放（因为当时流行刻刀雕刻），具有强烈的几何感，这也是过渡时期衬线体的重要特征。公元18世纪【巴斯克维尔Baskervilled】（过渡时期衬线体）更精致，清爽，衬线弧度更优美。公元18世纪【迪多Didot】（现代型衬线）笔画工整，完全摒弃手工感，现代，高冷
偏向女性化，多出现在时尚杂志，只适合用在标题，才能发挥美感。公元18世纪【波多尼Bodoni】极细型衬线，笔画特征上呈现横平竖直，现代、几何感强，没有手工感。公元19世纪-公元20世纪初【洛克威尔Rockwell】（粗衬线体）因为独特的字形，能够引起人的注意力，粗糙，力量感。公元20世纪【弗图拉Futura】（简约无衬线代表）几何感、科技感非常强烈，前卫。公元20世纪【丁Din】（德国标准化协会首字）几何、造型感强，不同于传统，更加理性，数字很好看。公元20世纪【赫尔维提卡Helvetica】百搭字体，简朴、中性，久而久之有点工业粗旷感，字重丰富。公元20世纪【Univers于尼韦尔】比赫尔维提卡更加简练、精良，负空间更加匀称。公元20世纪【Frutiger弗鲁提格】该字体是为机场设计的，易于识别，醒目