有关蒲剧意中缘的分析与研究论文

Word第第页有关蒲剧意中缘的分析与研究论文本剧以两对男女仆人公的爱情故事双线绽开。仆人公的性格差异不大，双线交叉的故事也大同小异，这种结构只是为了化单调成繁盛，实行一种相映成趣的手段，实质是突显“一人一事”的单线结构。

〔一〕女性形象的塑造

在李渔的风情喜剧中，主角多为才子佳人，《意中缘》就着重刻画了杨、林两个极具独特魅力的女性形象。明末清初消失了许多才子佳人剧，主要从女子突破封建礼教，主动主动追求爱情和美好的角度来塑造形象，具有肯定的独特解放意识。李渔《意中缘》在此基础上有所进展，并更突出表现女性的聪慧才智、胆识见识，这是此剧超出一般才子佳人剧的地方。这与晚明心学不仅强调独特自由，也特别重视个人的才智和胆识有关。而之所以这种思想会在两位女性身上呈现，是由于李渔把女子也当做〔男性〕文人一样看待，认为男女在才智胆识上是公平的。杨云友骄傲地表白：“休将怯懦笑裙钗”，无疑是古代戏曲中描摹女性形象最为光荣的一笔。

比方杨云友在觉察自己为是空所骗之后，不慌张失措，并快速谋划出解决的方法。找来丫鬟妙香，又利用黄天监和是空的冲突，争取黄到自己的阵营，拖是空下水，沉之于江中。

对于林天素，则表现了女性的豪爽之气，江怀一来替陈眉公作媒时，她大方应允，但从自己的角度考虑，也没遗忘索要保证，在得到保证后说“老先生意气如云，肝肠似雪，绝不愿误人终身。”后来董开玩笑说林姑娘没见新郎就把自己给嫁了，假如相貌丑陋，岂不懊悔。林说：“才貌相兼，固所愿也。只是真才子，也不定以姿貌见长。若还看他人物风流，然后以身相许，怜才的念头，倒也未必非常真实了。”此一段话有通达的见识、高妙的韵味。

〔二〕喜剧创作手法

亚里士多德说：“喜剧是对于比较坏的人的仿照，然而，“坏”不是指一切恶人而言，而是指丑而言，其中一种是滑稽。滑稽的事物是某种错误或丑陋，不致引起苦痛或损害。”《意中缘》的喜剧构成首先就表现为那些“坏人”的出乖或露丑，落个倒霉下场。例如是空，这个花和尚费尽心思要骗婚，把杨云友骗到了船上，可连面都不敢见，只好呆在一只小船上跟随其后。坏人出乖露丑制造喜剧效果在剧中比比皆是，以到达挖苦目的`。第十四出“露丑”，杨云友想摸索眼前的“董其昌”是否有真才实学，便以自己画的梅花请教。他找妙香帮助，那知妙香有意让他出丑，早已躲了出去。他看云友在磨墨仿佛在磨自己的骨头，然后放声大哭，发出珠宝虽好却不如泪珠这般有用的滑稽说法。以夸张的手法，淋漓尽致地描写黄的窘态，纤毫必至地揭露出丑角的心理。对其不学无术进行挖苦挖苦，形成剧烈的喜剧效果。

除挖苦喜剧外，本剧还具有闹剧的性质与特点。中国戏曲的闹剧主要由丑角的插科打诨构成，值得留意的是，除了黄与是空两个主要丑角外，剧中随时穿插净、丑角的戏，营造闹剧气氛，最为常用的是类似儿戏的闹剧设置，如第十八出“入幕”，写林天素遭受山贼吉凶难测，在最惊险的季节就设置闹剧来调剂气氛，在此处支配了丑、净的大段科诨，众山贼想方法试林天素的才学，而这些山贼是不会吟诗作赋的，于是：〔共坐想介〕〔净〕有法子了，待我拿一件东西出来。〔下，取大称上〕〔众〕这是一把称，怎么样试他？〔净〕自古道，一字千斤，待我称它一称，看有多重，那里有字没字就知道了。〔丑〕我有个法子极妙，也拿一件东西出来，〔下，取索上〕〔众〕这是根绳子，要它何用？〔丑〕我闻得人说，肚里有墨水的，就是好秀才。我如今吊他在树上，且看肚子里是否有墨水流出来。

这里到处表达他“一夫不笑是吾忧”的创作理念，到达了很高妙的喜剧效果。

〔三〕“密针