描写春雨古诗词

描写春雨古诗词描写春雨古诗词1

春日

秦观

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

译文

轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光似乎在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。

春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。

赏析

这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随便点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清爽、婉丽的韵味，非常惹人宠爱诗人捕获到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精致画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝扩散，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清爽婉丽的韵味，展现了诗人对自然界景物、现象敏锐的观看力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

“好雨知季节”，在一夕隐隐春雷的呼唤下，它“随风潜入夜”，它“润物细无声”。雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。

那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干洁净净，晶莹剔透，如同翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，艳丽夺目，令人心旷神怡——这是其次句所写的美

最妙的是后两句，诗人采纳以美人喻花的手法，又加上对仗，的确是美不胜收。

李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相像之处。雨后的牡丹，如同多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。

最终一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四周芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

描写春雨古诗词2

春日

朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

译文

我选择了一个春光明媚的美妙日子观花赏草来到泗水河边，只见无边无际的风光景物一时间都换了新颜。

轻易就可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放，万紫千红处处都是春天的景致。

赏析

人们一般都认为这是一首游春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻找美妙的春景，点明白主题。下面三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写欣赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很简单辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中熟悉了春天。这就详细解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了其次句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言详细写出光景之新，寻芳所得。

描写春雨古诗词3

春雨

李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

译文

“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。”新春季节，我穿着白夹衣，怅然地卧在床上；白门孤独     ，令我心中万分感伤。

“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”隔着蒙蒙细雨注视着那座红楼，只觉得凄冷茫茫，我只好顶着珠帘般的细雨，在依稀闪耀的灯光中黯然归来。

“远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。”凄楚的暮春，遥远的路途，哪里可以寄予我的悲凄伤感？缠绵的思绪，化做空泛的梦，在残宵的梦中依稀与你相见。

“玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。”有玉珰一双作为信物，怎么样才可以送达；我只有寄盼望于万里长空中，那一只刚刚飞来的鸿雁。

赏析

一个春雨绵绵的早晨，诗中的男仆人公穿着白布夹衫，和衣怅卧。他的心中毕竟隐蔽着什么？毕竟何以如此呢？诗在点明怅卧之后，用一句话作了概括的交待：“白门寥落意多违。”据南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。欢作沉水香，侬作博山炉。”白门当指男女欢会之所。过去的欢会处，今日孤独     冷落，不再观察对方的踪影。与所爱者分别的失意，便是他愁思百结地怅卧的缘由。怅卧中，他的思绪浮动，回味着最终一次访见对方的情景：“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”仍旧是对方住过的那座熟识的红楼，但是他没有士气走进去，甚至没有士气再靠近它一点，只是隔着雨注视着。往日在他的感觉里，是那样亲切温存的红楼，如今是那样地凄寒。在这红楼前，他毕竟站了多久，或许连自己都不清晰。他发觉四周的街巷灯火已经亮了，雨从亮着灯光的窗口前飘过，恍如一道道珠帘。在这珠帘的闪耀中，他才迷漫地沿着悠长而又寂寥的雨巷独自走回来。

他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相见了。剧烈的思念，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物。这是奉献给对方的一颗苦痛的心，但路途遥远，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过这罗网般的云天么？

以上是这首诗大致包含的意境。男仆人公的境况、活动、心情，基本上是清晰的。读者所难于知道这种恋爱的详细对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的缘由，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去”，而铸成了圆满事。《春雨》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推想。

李商隐在这首诗中，给予爱情以美丽动人的形象。诗借助于飘洒天空的春雨，融入仆人公迷茫的心境、依稀的梦境，以及春晼晚、万里云罗等自然景象，烘托别离的寥落，思念的深挚，构成浑然一体的艺术境界。“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”一联，前一句颜色（红）和感觉（冷）相互比照。红的颜色原来是暖和的，但隔雨怅望反觉其冷；后一句珠箔原来是明丽的，却出之于灯影前对雨帘的幻觉，极微小地写出仆人公寥寂而又迷茫的心理状态。末联“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，也富于象征颜色。特殊有制造性地借助于自然景，把“锦书难托”的预感形象化了，并把愁闷怅惘的心情与宽阔的云天，融为一体。凡此，都胜利地表现出了仆人公的生活、境况和感情，情景、色调和气氛都令人久久难忘。这种真挚动人的感情和美丽生动的形象结合在一起，构成一种艺术魅力，在它面前，人们是免不了要支付出自己的怜悯的。

描写春雨古诗词4

临安春雨初霁

陆游

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

译文

近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？

住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。

呵，不要叹息那京都的尘土会弄脏雪白的衣衫，清明季节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

赏析

假如掩去的名字，读这首《临安春雨初霁》，或许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的词人陆游的雄奇悲壮的风格特征很不全都的。

自淳熙五年孝宗召见了词人陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家后五年，更是远离政界，但对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬，感叹世态人情薄得就象半透亮     的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”，并惊问“谁令骑马客京华”。词人陆游时年已六十二岁，不仅长期宦海沉浮，而且壮志未酬，又兼个人生活的种种不幸，这位命途坎坷的老人发出悲叹，说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹或许在别人身上是无可疑问的，而对于“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台”的词人陆游来说，却显得不尽合乎情理。此奉诏入京，被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国抱负的词人陆游来说，授之以权，使之报国有门，竟会引起他“谁”的疑问。

颔联点出“诗眼”，也是词人陆游的名句，语言清爽隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日早晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告知人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传奇这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有留意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不行轻轻放过，它正示意了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。词人陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜亮的对比。

接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的'春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，词人陆游擅长行草，从现存的词人陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平常都写楷字，人问其故，回答说，“匆忙不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。词人陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。由于是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适舒适的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。词人陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时间，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。

尾联虽不像古人埋怨“素衣化为缁”（晋陆机作《为顾彦先赠好》：“京洛多风尘，素衣化为缁”），但这联不仅道出了羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。诗人声称清明不远，应早日回家，而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京，却只匆忙一过，便拂袖而去。词人陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。

在词人陆游的众多闻名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；也有美丽淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《临安春雨初霁》极不相像。《临安春雨初霁》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番味道在心头”。

严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的很多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁华帝都，却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。是时刻糊涂的，他在表面的升平气象和繁华面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。

可以说《临安春雨初霁》反映了内心世界的另一方面，除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，间或也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在肯定意义上是对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆识说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《临安春雨初霁》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。词人陆游究竟是词人陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，最终又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，进展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。

一个诗人的性格是简单的，一个始终刚毅不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不冲突。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更剧烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是对现实的否定，也体现出的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可观察一个威猛不屈的形象，这个形象才是真正的一贯的自己。

描写春雨古诗词5

早春呈水部张十八员外

韩愈

其一

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

其二

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

译文

其一

京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远赛过绿柳满城的春末。

其二

不要说官事冗杂，年纪老大，已经失去了少年时追逐春天的心情。请你忙里偷闲地先到江边游春散心，看看如今的柳色是否已经很深。

赏析

第一首诗中，诗人运用简朴的文字，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清爽自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，精确     地捕获到了它的特点。造句清爽美丽。与杜甫的“好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

其次句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月，在长安，冬天未过，春天还将来临。但若是下过一番小雨后，其次天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，心里立刻布满欣欣然的生意。可是当带着无限喜悦之情走近去看个认真，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高超的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增加了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人赞扬，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最终，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城到处烟柳的景色不知要赛过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这奇妙的草色，心头不由得又惊又喜。由于，“遥看近却无”的草色，是早春季节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不希奇了。到了暮春三月，颜色浓重，反倒不那么惹宠爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

这首诗刻画细腻，造句美丽，构思新奇，给人一种早春季节潮湿、舒适和清爽之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的颜色——一种淡素的、似有却无的颜色。假如没有锋利深细的观看力和超群的诗笔，便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。表达布满对春天的喜爱和赞美之情。

第一首写景，其次首则注意抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色衬托官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的奇妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，得意其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发觉其丰富蕴涵。

描写春雨古诗词6

春夜喜雨

杜甫

好雨知季节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文

好雨是知道该下雨的季节的，正好下在春天植物萌发生长的时候。

它随着春风在夜里静静地落下，悄然无声地滋润着大地万物。

在雨夜，野外的小路和乌云都是黑茫茫的，只有江船上的灯火非常光明。

天亮后，去看这带着雨的娇美红艳的花朵，整个锦官城变成了沉甸甸的鲜花盛开的世界。

赏析

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”经常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知季节”，懂得满意客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”“润”“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不行能得到“好”评。所以，光有首联的“知季节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到颔联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍旧用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相协作，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。假如有意讨“好”，它就会在白天来，就会