娇艳浓抹五彩瓷

陶瓷系列之娇艳浓抹五彩瓷1

五彩，釉上彩瓷的一種。所謂五彩，是黃、青、白、紅和黑色，泛指各種顏色。這五種顏色從陰陽五行學說上講，分別代表木、金、火、水、土。同時，分別象徵東、西、南、北、中，蘊涵著五方神力。所謂釉上彩瓷，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。五彩所指是分佈在瓷器釉面上多種顏色的彩——而五彩瓷並不一定指瓷器釉面上只有五種顏色，多於或少於五種彩的陶瓷，在習慣上也同樣稱之為五彩瓷。五彩瓷在明清兩代得到了發明和發展，其配方經過不斷的創新，並進行了多次重大的改革之後，才出現以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。五彩為明清時期景德鎮窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎上發展而來。明代彩料中無藍彩，需用藍色表現之處，皆以青花代之，稱“青花五彩”，成為獨特的時代特徵，以嘉靖、萬曆五彩為代表。嘉靖、萬歷朝五彩施彩特點是：大量採用釉上礬紅和釉下青花二彩，釉下青花與釉上多種彩相結合，多用黑彩或赤褐色線勾描紋樣輪廓，畫面濃重豔麗。清代五彩以康熙朝最負盛名，除常用的紅、綠、黃、褐、紫彩外，還新配製了釉上藍彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛應用，使之色彩更為瑰麗多姿、濃豔奪目。康熙五彩除在白瓷地上彩繪外，還在各色顏色釉器及各種瓷地上施彩，使得五彩瓷器別開生面，別具一格。雍正時期，粉彩盛行，五彩趨於衰落，所見多為小件器，畫意較精細，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以後則基本上不見單獨的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等並用。

五彩瓷简介2

人物繪畫方法均先以紅彩勾描後填色，畫法雖顯粗簡，但神似意到。背景襯以天空彩雲、小橋流水、亭臺樓閣、樹木花草等。內壁暗印纏枝寶相花五朵，碗心紅彩圈內畫兩老翁，口沿以紅彩幾何紋裝飾。

此碗造型古樸敦厚，釉質瑩潤，人物神采飄逸，為嘉靖民窯五彩器佳作。特別是內壁有暗花裝飾，在嘉靖五彩瓷中殊為少見。[明嘉靖]

景德鎮窯五彩人物紋碗

高10釐米口徑21.7釐米足徑9.6釐米故宮博物院藏此碗撇口，深腹，圈足。碗外壁繪“攜琴訪友”圖兩組。名作赏析3

其中一人手持寶劍，另一人手持圓錢，上有“天下太平”字樣，周圍襯以洞石、松樹、花草。圖中人物形象描繪得極為傳神，施以紅、黃、綠、青花、赭等色彩，豔而不俗。盒身主要飾花卉紋，上部為青花及紅彩的勾蓮及朵雲紋，下部為四組對稱的牡丹紋，以盒口沿邊的纏枝靈芝紋把兩者相隔。足邊飾雲頭紋一周，此盒成型較為複雜，用彩豔麗豐富，構圖頗有意趣，是嘉靖彩瓷中少有的珍品。[明嘉靖]

景德鎮窯五彩人物花卉紋委角方盒

通高9.6釐米口徑11.7釐米足徑8.2釐米故宮博物院藏此盒為四方委角形，通體繪製五彩人物紋裝飾，圈足。盒蓋面紅彩開光內繪兩武士，兩人均頭戴包頭，身穿長衫，肩披斗篷，似在習武。4通高46釐米口徑19.8釐米底徑24.8釐米

1955年北京朝陽出土，中國歷史博物館藏

此罐直口，闊肩，圓腹下斂，平底。蓋鈕呈寶珠形。肩作蓮瓣紋，陘部繪蕉葉，腹周繪荷塘、遊魚、水藻等五彩繽紛的紋飾。游魚浮沉于荷花水藻中，畫面構圖疏密得體，生動逼真。外底青花楷書“大明嘉靖年制”六字款。五彩是釉上多種彩，盛於明嘉靖、萬曆時期。嘉靖五彩，紋飾則趨於繁縟富麗。[明嘉靖]

景德鎮窯五彩魚藻紋蓋罐

5高14.4釐米腹徑15.6釐米口徑9.7釐米底徑8.1釐米上海博物館藏此器胎白質細，白釉微閃青色，直口，鼓腹，下部微收，圈足，足內施釉。器身以紅、黃、緣及青花繪出紋飾，肩部為如意狀纏枝花紋，脛部繪海水蕉葉紋，腹部有一鳳一鶴展翅飛翔，間飾折枝花朵和雲紋。色彩鮮豔，富麗感強，是嘉靖五彩中的精品。底有青花雙圈雙行“大明嘉靖年制”六字楷書款。[明嘉靖]

景德鎮窯五彩鳳鶴紋罐

6高21.6cm

此罐為四方弧棱型，唇口，短頸，腹部呈現方形，然四棱為弧形，上下底為方形，圈足。頸部以礬紅彩繪兩道弦紋，肩部四面各繪一條不同顏色的龍，龍張牙舞爪，頗具威嚴。肩部與腹部以兩道青花弦紋相隔，腹部青花開光內繪花果石鳥紋，周圍襯以折枝花卉。近足處亦繪有花卉紋。整器紋飾雖繁縟，所用顏色頗多，然總體呈色仍顯淡雅，堪稱隆慶五彩中的佳作。[明隆慶]五彩開光式花果石鳥紋罐

7直徑：33.3cm克利斯蒂拍賣行1999年4月26日香港拍賣會拍品成交價：760,000元港幣

這件大盤盤心以礬紅彩飾雙圈，雙圈內飾趕珠雲龍紋，以紅彩和青花各飾一龍，然藍龍和紅龍又各以紅彩和青花描邊，正體現了太極“陰中有陽，陽中有陰”的思想，頗有幾分禪意。周邊繪有雲紋。此器釉色潔白，五彩亮麗，殊為不凡。[明隆慶]五彩雲龍紋盤

8高44.5釐米口徑7.5釐米足徑14.5釐米故宮博物院藏

此瓶為蒜頭口，長頸，圓腹，圈足。口沿鑲銅，通體青花五彩裝飾。此瓶頸部繪洞石月季，襯以蜻蜒、蜜蜂，腹部繪鴛鴦臥蓮及鷺鷥蓮花，周圍襯以樹木、花卉、水鳥。兩組紋飾以串枝靈芝紋相隔。其他配襯紋飾有變形蕉葉紋、蓮瓣紋等。大部份紋飾以黑彩勾邊，施以紅、黃、綠、淺紫等彩。底無釉。[明萬曆]

景德鎮窯五彩鷺蓮紋蒜頭口瓶

9高22.3釐米上海博物館藏

此壺小口，鼓腹，提梁造型略方，腹部呈瓜棱形，以礬紅分為八塊，口沿處繪八瓣蓮瓣，近足處畫一周如意紋，皆以青花和紅綠彩為之。被分作八瓣的腹部，每瓣中分別繪一龍一鳳，有的龍在上鳳在下，有的鳳在上龍在下，龍鳳紋或以青花為主，或以紅綠彩為主，各不相同，相映成趣。[明萬曆]

景德鎮窯五彩龍鳳紋提梁壺

10高7.2釐米口徑47釐米足徑28.1釐米

故宮博物院藏

此盤敞口，淺腹，圈足，細白砂底。此盤主體紋飾俗稱龍穿花，所繪四行龍相互追逐戲珠，姿態生動。盤外壁紋飾與內壁相同，只是四行龍穿花方向相反。盤心雙圈與菱形開光間以纏枝蓮、菊花、牡丹及奉豐花等陪襯戲珠雙龍紋。

此盤構圖飽滿，畫面突出紅彩，豔麗奪目，為萬曆五彩瓷器中之精品。[明萬曆]

景德鎮窯五彩龍穿花紋盤

11通高11.1釐米口徑8.7釐米上海博物館藏

此罐圓腹，圈足，器身飾青花五彩雙龍戲珠紋，蓋飾雲龍紋，龍眼、角及身體以青花勾勒輪廓，再填繪綠彩及黑彩鱗紋。龍須繪以礬紅彩。兩龍競相追逐火珠，神態威武生動。蓋頂繪雲龍紋，以下至器足分飾回紋、如意紋和纏枝紋四組，底有“大明萬曆年制”青花雙圈楷書款。形制規整，紋飾流暢，色彩鮮豔，是萬曆時期景德鎮五彩瓷器中的典型作品。[明萬曆]

景德鎮窯五彩雲龍紋蓋罐

12高30.6釐米口徑5.5釐米底徑11釐米天津市藝術博物館藏此瓶為半圓形口，雙節葫蘆腹，圈足，呈天然葫蘆縱剖半個葫蘆狀。正面為五彩紋飾，口沿處飾以下仰蕉葉紋，上股繪以雙鳳齊翔，長長的鳳尾飄飄逸逸，顯得十分美麗悠閒。束腰處繪以祥雲，下腹繪雙鳳相鬥，兩鳳虎視眈眈，各不相讓，鳳紋間以雲朵、花車、洞石。整體構圖繁密，色彩豔麗，代表了萬曆五彩的藝術風格。瓶背面平坦，上端一長方形掛孔，孔下端青花豎式楷書“大明萬曆年制”六字牌子款。[明萬曆]

景德鎮窯五彩鳳紋葫蘆式壁瓶

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類似圖案見於北京故宮博物院小尺寸藏品，唯其所繪花器描繪不清，未見有如此精細之品。盤心繪一青花大碗置於紅彩幾上，碗內盛花果，青花大碗外壁紋飾與土耳其伊斯坦布爾宮殿博物館所藏洪武青花纏枝菊紋大碗極為類似，故知明萬曆大內曾用洪武瓷器作為花器裝飾宮廷，為現今瞭解當時情景提供寶貴實物資料。足內以青花書“大明萬曆年制”六字雙行楷書款。明萬曆景德鎮窯五彩花卉圖盤

直徑17.2釐米

華辰2003年春季拍賣會拍品明中晚期插花藝術盛行，各種花器及插花博古圖亦流行於法時，此盤即反映萬曆宮廷內將前代器物作為花器使用之情景。14[明萬曆]五彩開光式花鳥紋罐

此罐為短頸，豐肩，圓腹，腹以下漸斂，圈足。口沿處以礬紅彩飾一道弦紋，以下頸部與肩部，肩部與腹部，腹部與脛部均以兩道弦紋相隔，弦紋間飾黃彩。肩部梅花形，腹部菱形開光內均繪花鳥紋，腹部開光外襯以折枝花果，脛部飾變形蓮瓣紋。通體紋飾以紅，黃，綠，青花等色彩描繪，呈色淡雅中不失豔麗，堪稱萬曆五彩中的佳作。15

高39.8cm口徑8cm底徑13.5cm清宮舊藏

此瓶為蒜頭口，細長頸，扁圓腹，圈足。口沿處方框內以青花書“大明萬曆年制”六字橫款，其下繪折枝花果紋，頸部繪花卉紋，腹部繪鴛鴦蓮池紋。紋飾俱以紅，綠，青花等彩繪成，畫面鮮豔亮麗。[明萬曆]景德鎮窯五彩鴛鴦蓮紋蒜頭瓶16高20.7釐米口徑5.1釐米底徑5.9釐米

故宮博物院藏

此瓶撇口，短頸，筒形腹，平底略內凹。口沿塗醬色釉。瓶內外施白釉，外底無釉。外壁繪五彩洞石、折枝花卉紋裝飾，呈散點式佈局。圖案以褐彩勾邊，折技花均以紅彩繪花莖、花蕊，綠彩繪花瓣，山石則施以淡黃、草綠、淡紫等彩，肩部有紅彩楷書“百花齋”豎行款。

筒式瓶的雛形出現於明萬曆年間，流行於清順治、康熙兩朝。“百花齋”是順冶瓷器上特有的堂名款。[清順治]

景德鎮窯五彩山石花卉紋筒瓶

17通高21.8釐米口邊長16.2釐米足距15.8釐米故宮博物院藏

此薰呈四方形，中部四面出沿，將薰兩等分，上部為四面鏤空獸面紋，以金彩描邊，四周邊飾均為礬紅彩龜背錦紋，四角各繪金彩梅花一朵。下部紋飾與上部相同，但不鏤空，四角承以綠彩獸足。四面凸出的平沿上繪礬紅彩錦紋，角上各飾金彩蓮花一朵。蓋為覆鬥形，四面鏤空的獸面紋與薰體的獸面紋相呼應，蓋頂為一金彩獅鈕，其四爪露白，回首張口露齒，蹲於蓋頂，威武勇猛。

此尊屬燃焚香料用具，造型及紋飾均仿青銅器，做工精細，施有礬紅彩、綠彩、金彩等。[清康熙]

景德鎮窯五彩描金獸面紋方薰

18高36釐米口徑7.1釐米足徑12.2釐米

故宮博物院藏

此瓶小口外撇，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，近底處微外撇。器身主要在冰梅地上描繪蝴蝶紋，肩部則以錢形錦紋為地，均布四個圓形開光，開光內繪折枝花紋。頸部及近底處繪蕉葉紋和變形蓮瓣紋。無款識。

冰梅紋是康熙瓷器上常見的裝飾題材，多見於青花器上，此瓶則一改康熙五彩多在白地上繪各種圖案的做法，採用先在白地上勾勒出冰裂紋，再繪以梅花、蝴蝶的手法，構思巧妙。此瓶施彩亦甚豐富，有紅、黃、藍、黑、赭、紫等諸多顏色，五彩斑斕，堪稱一件風格獨特的藝術珍品。[清康熙]

景德鎮窯五彩冰梅蝴蝶紋梅瓶

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此件攢盤由內外兩層共十二件小盤組成葵花形式。小盤為折沿、淺腹、圈足。盤內繪五彩花卉與蝴蝶紋，沿面飾紅彩卍字錦地描金團“壽”字，盤外飾紅彩八吉祥紋描金篆書“壽”字。該器造型別致，製作精巧，組合嚴謹，是一件實用與觀賞相結合的工藝精品。[清康熙]

景德鎮窯五彩描金花蝶紋攢盤

高4.3釐米口徑38.6釐米上海博物館藏攢盤又稱拼盤，是一種盛放食物的器具，最早見於明萬曆年間，至康熙較為流行。20高46.6釐米口徑12.2釐米底徑15.4釐米

上海博物館藏

此瓶為棒槌式，盤口微外撇，直頸，豐肩，大底矮圈足。器外以灑藍及描金圖案作地。頸部兩面開光，內繪五彩萱花及山水。腹部四面開光，內均繪五彩加金花鳥，畫意清新，筆力工秀。開光外描金圖案精細流暢，自上而下飾有回紋、錦地紋、纏枝花卉紋等。是一件具有很高藝術價值的成功作品。[清康熙]

灑藍地描金開光五彩花鳥棒槌瓶21高27釐米口徑7.5釐米故宮博物院藏

玉壺春瓶造型始自宋元，明清以來燒制尤多，各朝均有所異，因有“玉壺買春”而得名，歷來多為酒器，為人喜聞樂見。

康熙時期的玉壺春瓶器型古樸敦實，在此器中得以體現。此器以米色釉為地，通體以五彩繪竹石、梅花與飛禽等紋飾，畫面生動，色彩鮮豔，與米色釉相得益彰，在五彩瓷中堪稱別開生面之作。[清康熙]

景德鎮窯米色釉五彩花鳥紋玉壺春瓶

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白釉底，底書青花“康熙禦制”四字雙方框款。

此器花卉繪畫細膩、典雅、花朵與枝葉分明，畫面整體佈局緊湊。康熙五彩中多用青花彩，如以藍彩代青花則多為五彩中的上品（五彩加用墨彩者亦為上品）。此器中藍彩、墨彩都有應用，可見此碗是上品之精華。[清康熙]

景德鎮窯珊瑚紅地五彩花卉紋碗高5.8釐米口徑10.95釐米足徑4.7釐米

上海博物館藏此碗撇口，深腹，矮圈足，器內為白釉，器外壁為珊瑚紅地五彩花卉。23高5.8釐米口徑3.5釐米底徑21.3釐米

上海博物館藏

此盤敞口，弧腹，雙圈足。盤心繪蘇軾夜遊赤壁圖，明月當空，飛鶴掠水。畫面上方空白處用金彩豎題“赤壁賦”三字，引首繪半葉，落款作一圓、一方兩篆書章，圓章為陽文“曉山”，方章為白文“木石居”。內口沿繪錦地紋間六開光，內為琴、棋、書、畫、拍板、羽扇。足內青花雙圈繪一圖記，形似方勝。[清康熙]

景德鎮窯五彩描金赤壁賦盤24

“十二月花卉紋杯”，12件為一套，慣稱“十二月花神杯”。它們一杯一花，腹壁一面繪畫，另一面題詩，詩句出自唐詩。此器以五彩繪十一月月季花，青花題“不隨千種盡，獨放一年紅”，詩句末尾鈐有“賞”字方印，形成繪畫與詩文完美的結合。色彩典雅，工藝精細。署“大清康熙年制”六字二行楷書款。

[清康熙]景德鎮窯五彩花神杯（十一月月季）

口徑6.5cm中國嘉德2003年春季拍賣會拍品此杯胎體輕盈，形制規整，為清康熙十二月花神杯之一。“十二月花卉紋杯”是清代康熙、雍正官窯瓷器中的名品，有青花，五彩等品種，光緒、民國及現代均有仿製。

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高17cm口徑19.7cm底徑8.3cm故宮博物院藏

此碗撇口，深腹，腹以下漸收，圈足。有碗型蓋，頂亦為圈足。上下兩個圈足上各以藍彩飾一道弦紋，蓋面及碗身均以紅，黃，綠，藍等彩繪花鳥紋，紋飾絢麗而不眩目，與白地相得益彰，堪稱康熙五彩中的成功作品。[清康熙]景德鎮窯五彩花鳥紋蓋碗26高10.5cm口徑9cm底徑3.5cm故宮博物院藏

此杯為撇口，深腹，圈足。杯身造型宛如一隻倒置的鈴鐺，其上以紅，綠，藍，紫等彩繪山水人物圖，畫面山水環抱，紅日當空，畫中人物騎著他的座騎悠然自得的在橋上漫步，一派恬靜之感，頗具詩意。[清康熙]景德鎮窯五彩山水人物圖杯

27高7.5cm口徑7.9cm底徑2.7cm故宮博物院藏

鈴鐺杯，亦稱仰鐘杯、金鐘杯、磬式杯，杯式之一，流行於明、清時期。杯口外撇，深腹、圈足，倒置似鈴鐺。明成化、嘉靖、萬歷時鈴鐺杯有白釉、鬥彩、青花等品種。清康熙、雍正時則有青花、五彩等。此杯以五彩裝飾，內外口沿均以藍彩繪一道弦紋，杯身以藍彩描繪天空，以各種鮮豔的顏色描繪海水遊魚紋，圈足上亦繪有弦紋。此器造型新穎，彩繪豔而不俗，實屬佳作。[清康熙]景德鎮窯五彩遊魚紋鈴鐺式杯

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口徑10.8cm

珊瑚紅地五彩是康熙朝的創新，它將傳統五彩與絢麗的單色釉巧妙結合，產生出不俗的藝術效果。此器以珊瑚紅釉為地，其上以五彩繪牡丹紋，粉色的牡丹綻放奪目，與珊瑚紅地可謂相得益彰。底有四字“康熙禦制”款。據研究，器物上署有康熙禦制款的，均為宮廷之物，可見此器身份之高貴。[清康熙]珊瑚紅地五彩牡丹花卉紋（禦制）碗

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直徑24.5cm

此盤敞口，直壁，圈足，口沿包金。內壁於紅彩錦地“卍”字紋上開光，內繪雜寶圖案，盤心繪耕織圖之一農夫撥彀，並題文曰“舊彀發新穎，梅黃雨生肥”。《耕織圖》最早為南宋劉松年所繪，清康熙時，康熙帝為鼓