黄简书法讲座二级课程笔记第1-5课

黄简书法讲座二级课程第1课笔记：笔势的基本概念11、什么是“势”？世界---物质---...元素---分子---原子；---气---势---形；气的运动产生了势。势通过物体的体被人所感知。字形是表面的，重要的是看笔锋的走势。势的表面不同：静、险、动。书法作品，有取静势、动势。但这些都是一个字完成以后所表达的势。跟张旭表达的并不一样。2、张旭的五势。韩方明记：张旭体系：五执笔、九用、八法、五势。《玉》有说细记录五势：一曰：钩裹势。

二曰：钩努势。三曰：衮笔势。

四曰：竖笔势。五曰：奋笔势。结论：每个笔势各有名字，表示固定的点画配搭。每个笔势都是一次运笔写成的。一个笔势就是笔锋一个固定的路线。(写字时笔锋不是乱走的，它有规定的路线。受到点画的规范和制约，但我们可以以不同的主法组合点画。灵活地产生各种笔势。）《玉堂禁经》除了“五势”之外，后面还有其他三十几种笔势。现在的部件，就是以前的笔势。汉字书写实际上就是运用这些笔势。我们应整理古人的笔势系统，而不用另搞一套。古人的笔势与现在的部首很相似。部首只是合体字分类用。如水部、木部、土部，按照它们的意义分别部居。至于部首以外的点画，部首是不管的。例：旁按部首分上下两部份发。按笔势可用五个笔势裹束在一起就是“旁”字。所以书法写字，其实只组合其些笔势。例一级课中例：寥是把年头势、石笋势、交争势、顾盼势四个笔势裹束成字。所以说，书法跟普通写字不同。《玉堂禁经》：夫书第一用笔，第二识势，第三裹束。三者兼备，然后为书；茍守一途，即为未得。用笔：小圈。识势：大圈。裹束：大圈+小圈。5笔势适用范围，真行草三体。《授笔要说》：自伯英以前，未有真、行、草书之法。（伯英即张芝）。书体发展的顺序是：最早有先秦的篆书。然后有汉代的隶书，隶书早期产生了草书，晚期产生了行书，最后有了真书。五大书体可分两类。篆隶是分笔写的，真行草收是用使转写的。《书谱》唐孙过庭：真以点画形质，使转为情性：草以点画为情性，使转为形质。（孙明确指出，真书和草书其实只是大小圈对换。）例：交字整个字有两个笔势：上面“二”字，是一个使奋笔势；下面两撇一捺，写了一个飞带势，属于转。整个字由一使一转组成。在文字学上好象少了一点，但这是通用写法。没有人说它是写错了。有点画，有使转，这就是书法上的真书。草书举例：福两个字的使转是一样的，但智永的点画好过怀素。怀素的线条比较单一，表现力不强。随字也是一样，使转构成开体，但点画的好坏也是重要因素。结论：一级课和“用笔”，是解决点画好不好。二级课程“笔势”，要解决使转的运用。真书、行书和草书，都基于点画和使转。《采古来能书人名》刘宋.羊欣：钟有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书、教小学者也；三曰行押书，相闻者也。三法皆世人所善。（铭古：碑刻之书；行押：行书。章程书：真书的名字，就来之于钟繇的“章程书”。章程两字快读得一切音。章程书就是真书，钟繇被尊为真书之祖，而不是正体字之祖。二曰章程书，传秘书、教小学者也；当初小学是学基础课程。正体是录书，这里说“教小学”用章程书而不用隶书，是为了抄写方便。说明在汉末已经认识到，所读和所写可以分开。所读是规正的，所写是流畅的。6笔势的系统永字八法就是八个笔势，复合笔势就是从这八个笔势中发展而来的。《书法论》现代沈尹默：自来论书法者，首举“永”字八法今姑从旧习，略记于此，我以为八法只是八种笔势，当于《笔势》篇中详之。黄简则认为：从《玉堂禁经》来看。先讲述了永字的八种用笔法。然后以永字点画为例讲述笔势。是二者的范例。要点：一字三写：俗、通、正。笔势的应用范围：真行草三体。笔势的系统表。草体：以草书形式呈现的字形。草书：用一定草书技法书写的草体。草字：书写草书的字体。

事物的存在有着内涵与外延的辩证统一。笔势则由笔画内涵延展到外沿的外在表现。按黄简老师的说法，即笔画在书体也呈现的不同姿态。黄简书法讲座二级课程第3课笔记：点的笔势1、单一笔势：点（八个永字单一笔划）点：是文字角底的说法，但书法中姿态不同的点笔势不同。沈尹默《书法论》：笔乃是一种单行规则，是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。（当点画有一种特殊的姿势，那就是一种笔势，正因为每个笔势都不同，所以称之为单行规则.)例：永

点

侧

9号位

左侧点，也是点，但书法中是另一种笔势（书法中一个笔势，可以用于许多场合，只要看上去舒服，有美感就得了。）结论：姿态相同的点，无论同于何处，属于同一个笔势。不同姿态的点，就是另一个笔势。2、什么是八法化势？清代戈守智《汉溪书法通解》这本书中第四卷。“八法化势”：八法指永字八法，各自有姿势（趯，严格不算独立的一笔）。和永字不同的笔势，古人把它们看作是“永”字点画的变化。从“永”字基本笔画变化衍生出来的，那就是“化势”。结论：八法八势没有数量限制，历代都有增加。有需要就可以化出新势，保证够用。新化出的笔抛，当然要得到社会的公认。《王堂禁经》中：称“异势”就是姿势不同的写法，其实就是“化势”。3、命名书法的笔势也是有一个名字。古籍中同一笔势称法也不相同。书法作为一门学科，术语必须统一。永字八法中，点就是侧势，以“侧”为其特征。可以根据手腕书写的特点分：左侧势（梅球势），右侧势（杏仁势）结论：永字八法的名称比较简单，往往指一大类。

后代的八法化势，就是做了细分。

分得太细，太复杂，名称太多，没有好处。

（需简单实用）

4、侧的其他化势4.1悬胆势《汉溪》：悬胆之法，上尖下圆，如悬胆之形也，意略侧以取势。（悬胆势未必完全垂直，可以微斜）4.2蝌蚪势《汉溪》：蝌蚪点在前缀用之，本古隶点法也，其法上重下尖，贵老而涩。（说蝌蚪势用天隶书是对的，但用在前缀，未必如此）。如为字下四点（隶书《曹全碑》)4.3两向点（一头一尾两个方向）横向的《书法正宗，点画全图》清蒋和：两向点“心、以”等字中一点用之。（也有短横写成成两向点）4.4曲抱势（一头一尾两个方向）竖向的例《兰亭序》中“至”，曲抱势点最后写。（曲抱势有进等于一个短撇，有时等于一个折。）

4.5打点势《汉溪》：欧书戈法俱用之。（也不是全都用）曲抱势是弧线，打点势是折线，有明显的角。侧锋角是摩擦形成的角。打点势一定用硬笔，而且墨很深，没有任何涨墨。书写者的腕力也相当大。各种三角势（各打点势一样，只是写法不同）4.6四角势四角势运笔中两次换面，产生两个侧锋角。《汉溪》：柳诚悬善用此点。四角势顿收为圆尾，也是四角势。4.7顾左顾右势摇腕：左右左。三面换。4.8播捺势，又名瓜种势，是一个小捺笔收笔不出锋，顿笔回收。《汉溪》：翻捺点都，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔迅收也......故名翻捺，刘德升行势所用。《九成宫》“于”字用之。（行书用的，《九成宫》中也有用的。）5、点只是横竖撇捺的缩短横是两面换起笔同两向点。竖是曲抱势。撇比两向点长些而已。四根线要点：什么是八法化势。

笔势命名的问题，简单实用最要紧。

点的各种化势。此点可归为两向点。无须化出一个新笔势，避免麻繁琐。黄简书法讲座二级课程第4课笔记：点势书写示范1常用的起笔和收笔动作起笔有一面锋起、两面换起、三面换起（都是露锋的）、有藏锋一圈起、藏锋两圈起。收尾通常就是三种情况：1、就是挫，尾巴是挫笔；（尾部不圆润，称断尾）2、是圆尾巴，那就是顿笔。（圆尾巴是写到收尾处，锋需推到尾巴扭回来。此时有腕从右转向中的手腕动作。）3、尖头尖尾。（尖头侧，手侧后推出，成尖怅，我们叫揭笔。）2左右对称、中线是直线的点：悬胆势蝌蚪势悬胆势可先用横来练习。露锋一面锋起，取得分数以后，拉向右。然后把笔尖推到尾巴，（这里有转腕右向中的动作）扭回来。写的短一点就是点了。粗壮的话，需蹲的重一些，取分数多，需要顺时针还是逆时针，要看下一笔在什么地方。也可以用竖来练习，一面锋起，手在左面下来，笔尖推到尾，然后回过去，下面就是圆的。写短一点就悬胆式点了，可以加重笔锋写粗。蝌蚪式。正好是换过来。也可用横来练习，一个圈起笔，拉出去。同样用竖也是一样的。3手腕先右后左的点：右侧势四角势翻捺势曲抱势打点势右侧势：走9号线侧，中线是右-左。快收笔时笔尖到尾，然后扭回去。就是“摧锋下衄nǜ”，就是顿笔的动作。点左边要平些。四角势：与右侧势差不多，中线右左是一根弧线，而四势的中线右中左，中间转两次面，产生两个比较方正的侧锋角，下笔换面时，要按紧这两个地方。第两次换面时，笔尖拉向尾巴，就是尖收笔。四角势有时候也有用顿笔收的。笔尖拉到尾巴的时候，回锋收。收笔就比较圆，这还是四角势。翻捺势：与右侧点差不多，起笔向右，然后毛笔尽量向左下来，（有转腕的动作）。这两个动作是一样的。翻捺势到最后通常是不出锋，用顿笔回收。如果出锋就成普通一捺，他是向左回收的.曲抱势和右侧点差不多，只不过尾巴拉出去就行了。练习时可以由细向粗，细的比较容易换面。这是因为毛笔跟纸张的接触面比较大了。打点势也是右左，这个动作可以写很多笔画，如一竖、一捺。打点势可以相当于一撇。换面处要加一个侧锋角，下笔后要按住这个地方。使它摩擦现一个比较鲜明的侧锋角，这就是打点。练习时可以先写细的。按得重，动手腕，放手时慢点就比较方了。4手腕先左后右的点：左侧势两向点左侧点可以侧在8号位的这个方向。中线左-右，顿笔收。可以先练细的。左右拉到尾，推回去。这是一竖。两向点跟左侧点差不多，是一横。等于我们平时写两面换一横。把尾巴改成尖的。两头可以不一样粗的。可以一边粗一边细，一边长一边短。5手腕左右左的点顾左顾右势这个实际上是三面换一竖。左-右-左，就是把它写向天而短一点。换面时可以加粗些。要点：中线左右对称：悬胆、蝌蚪。右侧：四角、翻捺、曲抱、打点。左侧：两向。三面换：顾左顾右。

幽答：四角势和曲抱势收笔时笔尖拉到尾，本来就呈尖形，不需加揭笔动作。

幽答：曲抱势两头本来就是尖的，不需要蹲笔收必，如果顿收笔就成了右侧点了。黄简书法讲座二级课程第5课笔记：横竖的笔势1

上一节讲了点的十个笔势以及化势。专论笔势最早是唐朝《玉堂禁经》，所以《玉》是一个基础.单一笔势+复合笔势这十三个笔势就是崔邈所言，韩方明记录的，确凿无疑。十三势，这是笔势系统的根本。单一笔势是动作，复合笔势是招式。《玉》中还论述了三十几个笔势，如烈火势等。韩方明《授笔要说》没有提到。后代的笔势都是从《玉》中演化而来的。1永字竖笔努势----钩努势----钩裹势。竖笔还有比较直的一种叫纵。《篆势》汉蔡邕：纵者如胵，横者如编。（纵是一个很古的名称，篆书中已经有这样的称法了。《玉》中介绍了：悬针、垂露。此两种写法，篆书中也有的。真行草中保留了下。《玉》：此名顿笔之理，以摧挫为工。（顿笔写垂露。一来一回。）此乃古法，钟元常守而不失，改为“垂露。”（这种写法篆隶时就有。钟元常：指钟繇。）《玉》：此名悬针，古无此法。右军书《曲江序》，“年”字缘向下顿笔，“岁”字三画藏锋，与“年”字顿相逼，遂改为垂露顿笔直下垂针。后人立悬针相承，遵此也。（王羲之的《曲江序》中有悬针写法。）《驻溪书法通解》清.戈守智：铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢。“山、由”等字用之。（煞笔：就是停笔。煞笔上抢，就是挫笔收必，然后抢出。）这样把挫笔收尾的竖，定为铁柱。

这样纵就有悬针、垂露、铁柱三种笔势。按收笔来分的，是小圈。加上“努、裹”竖笔笔势有五种。但按笔势来分，三种算一种。竖只有悬针、垂露、铁柱。努势：手腕动作：左右。裹势：手腕动作：右左。铁柱：手腕动作：向左，（摇腕弧度减小。）对于竖，除百很短的竖，不摇腕，稍长一点的竖都需要摇腕，竖越长相对摇腕的次数就越多，这就是著名的