高中美术-中国山水画与西方风景画教学课件设计

授课人：中国山水画西方风景画与山水画风景画从不同角度来比较色彩表现手法表现方式第一场色彩比较《干草车》英国康斯太博尔摒弃华艳，唯取真淳注重色彩的真实再现《秋山白云图》清王时敏色彩中国山水画西方风景画色彩的效果

温雅清淡

丰富多彩色彩追求注重色彩的真实再现以墨为主，以色为辅《秋山白云图》清王时敏浅降山水水墨山水青绿山水金碧山水浅降山水水墨山水青绿山水金碧山水设色课堂练习表现手法的比较材料技法空间第二场材料的比较中国山水画西方风景画颜色调色剂纸笔笔法水性油性水油薄厚、不吸油软、有弹性硬皴擦砌、划、点、刮、涂、摆、擦你发现了什么中国山水画的皴法马远《踏歌图》斧劈皴黄公望《富春山居图》局部披麻皴

米芾《春山瑞松图》

荷叶皴米点皴荷叶皴米点皴斧劈皴披麻皴线线点面卷云皴乱柴皴解索皴雨淋皴雨点皴像饮清茶，沁人心脾像练太极功以静制动像下围棋，玄机暗涌像听古琴，回味悠远……

表现形式的比较第三场

《从主花园眺望索尔兹伯里大教堂》

英国康斯太勃尔索尔兹伯里大教堂

范宽《雪山萧寺图》

表现了荒疏、冷漠、孤寂、萧条的意境元倪瓒《六君子图》借物抒情、托物言志的感悟

写意黄公望的题诗:远望云山隔秋水，近看古木拥坡陀，居然相对六君子，正直特立无偏颇。

重表现而略再现，注重意韵与情趣的表达，不拘泥于客观对象本质的外貌形态，强调主观情感的融入，表现出山水画那种超然与淡泊的意境。

中国山水画写意西方风景画写实表现形式的比较画中有诗飞流直下三千尺疑是银河落九天诗情画意（）山如笑，（）山如怒，（）山如妆，（）山如睡。春夏秋冬春夏秋冬

四山之意，山不能言，人能言之。山水画的境界给人的是可观、可行、可游、可居的神游场所，不同的人都可以找到自己心灵居所。这也是画家与观者的心灵沟通。

填字游戏空间观念的比较空间处理西方风景画家是定点写生，按透视法描绘特定视域内的景物，全方位的描绘所见对象的形体、色彩、光线等，以求得真实地再现客观对象。中国画不是定点写生，而是将不同时间、不同角度观察对象获得的形象特点，有机的组合于一起，着重表现审美感受的真实。中国画往往不画背景，利用空白造成虚实相生的艺术效果。乡间村道千里江山焦点透视散点透视

空间

在空间观念认识上，中国山水画和西方风景画相差迥异：西方风景画中多用焦点透视和空气透视来虚拟性地表现空间感。中国山水画大多采用多视点的散点透视或用意象空间的方式来表现。这是两者在空间观察方式上的不同范宽《溪山行旅图》

郭熙《早春图》宋代郭熙所说的“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远；山前而窥山后，谓之深远；有近山而望远山，谓之平远。倪瓒《渔庄秋霁图》

王希孟《千里江山图》纵51.5厘米，横1191.5厘米

从艺术的发展历程来看，西方造型艺术，一直高举着“艺术模仿自然”这面大旗，在具象描绘中探索了几百年，才于19世纪后期进入到了意象和抽象的高级阶段，而早在一千多年前的中国，画家们就已经领悟到了艺术创作的真谛。抒发情感中国山水画西方风景画色彩

以墨为主，以色为辅注重色彩的真实再现表现方法绘画材料

颜色水性油性调色剂水油纸薄厚、不吸油笔软、有弹性

硬笔法皴擦砌、划、点、刮、涂、摆、擦空间表现散点透视焦点透视表现形式写意写实课堂小结

中西艺术，是人类艺术宝库