(2020年7月整理)巴拉干代表作品

1光与色彩的魔术师——路易斯大师简介瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场，那里是一片红色泥土的大地，有很多起伏的小山1925年他离开墨西哥到欧洲旅行，并且在旅行时参加了柯布的演讲会。回墨西哥之前，GranadaAlhmbra不对称陈列的建筑及清泉飞溅的寂静花园。牧场履行他的家族职责；之后他迁移到墨西哥致力于寂静环境的创造。最先的工作，是为了找出顺应墨西哥本土的建筑形式来表现其特征；如同伊斯兰建筑，特别是摩洛哥王朝所勾画出符合当地需要的适宜环境，是他非常着重的设计重点。这是他从书上所学习到的心得。和那些国际样式的教育，而将注意力集中在Bac所设计的花园——那像是有一股无从捉摸的在1944年买了865英亩的溶岩沙漠，在墨西哥城市建造ELPedregal(1943-1950)，描述他热爱的私密性隐居生活和对大自然的重视。这栋房子在围墙内的建筑面积占不到基地面积的家。而这些都是在反映村庄建筑最重要的部份——即热情的色彩。1947年他将墨西哥传统建筑形式转化成一种抽象建筑语言的表现，在建筑师的自宅案中一表无疑。1967年墨西哥城市中SanCristobal住宅(1967-1968)，基准的石版包围着浅浅的水池，此情境使人联想到十七~十八世纪时：墨西哥开放式教堂的魅力，他早期的高架水道或许会成为二十世纪极简派艺术的雕刻品。1976年其作品在纽约现代美术馆展出(MuseumofModernArt)。部所呈现的光影变化，活泼的色彩随着水景的倒影产生的律动，创造出一种贯穿建筑与景观的寂静氛围。当然美化墨西哥的功绩，也为他带来国际上的认同，最高的荣耀是1979年所获得国际普立兹克建筑奖。1985年于墨西哥城的RufinoTamayo美术馆展出其作品。主要作品巴拉干自宅兼工作室圣方济会小礼拜堂路易康的中庭路易康的中庭圣·克里斯特博马厩与别墅安东尼奥·格雷夫兹住宅伊达多·普利特·洛佩兹住宅卫星城塔EL·佩吉格尔居住区洛斯·克鲁布斯住宅区规划弗朗西斯克·吉拉迪住宅伽斯塔瓦·R·克里斯托住宅埃德方苏·佛朗克住宅三座私人花园罗伯斯·里奥住宅改造巴拉干家庭住宅改建两栋小住宅路易康的中庭手稿解读巴拉干果有许多解决方法，其中的那种给使用者传达美和情感的就是建筑。”——路易斯·巴拉干美来自于对生活的热爱与体验，在自于童年时在墨西哥乡村接近自然的环境中成长的梦想，来自心灵深处对美的追求与向往。因此解读巴拉干的作品要用心去静静的体验他温和的激情3所创造出的静谧而悠远的空间。西扎在为巴拉干的作品集做序的时候曾说“悄然的漫步在他的园林之中，用任何的语言来形容眼前的景观都显的多余而苍白”。色彩的运用各种色彩浓烈鲜艳的墙体的运用是巴拉干设计中鲜明的个人特色，后来也成为了墨西哥建筑的重要设计元素。在巴拉干游历欧洲的时候曾深深的被摩洛哥那种独特的些色彩来自于墨西哥传统而纯净的色彩。“这种彩色的涂料并非来自于现代的涂料，而是墨这是墨西哥的国花，墙的颜色就来自这些花。但是在早期，巴拉干只用红黄蓝三个原色。后兴趣使得他不断在自己的设计作品中尝试着各种色彩的组合。这也许并不是他对色彩可意的透出丝丝温情，并用色彩塑造空间给空间加上魔幻诗意的效果。他的色彩实际上是在毫无羁绊的表达着作者的各种情感与精神。光的运用巴拉干作品中阳光的运用可谓作品中的点睛之笔，将自然中的阳光与空气带进了我们的视线与生活当中。并且与那些色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。在饮马槽广场中水池尽端一堵纯净简单的白墙在树影的掩映下拥有了生动的表情。地面的落影，墙面的落影，水中的倒影构成了一个三维的光的坐标系，一天之中随着光线的变化缓缓移动旋转，像一种迷离的舞蹈。这是建筑与自然的对话，白墙上婆娑的树影就好像自然通过阳光空气与植物在建筑上留下的诗意画卷。吉拉迪住宅中光与色彩的运用也是堪称经人以梦幻般的感觉，使人们融入他诗意的空间当中。4光影—圣芳济小教堂“Architecture,besidesbeingspatial,isalsomusical.Thatmusicisplayedwithwater.Theimportanceofwallsisthattheyisolateonefromthestreet’sexteriorspace.Thestreetisaggressive,evenhostile:wallscreatesilence.Fromthatsilenceyoucanplaywithwaterasmusic.Afterwards,thatmusicsurroundsus.”巴拉干对水运用的灵感也来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素这些回忆使得他能够用一种真挚的情感把水的平静详和而悠远的特性表述的淋漓尽致，并且5设计思想巴拉干以超凡表现、充满诗意想象力献身建筑界，他创造了花园、广场和浮现于脑海中干而言，建筑是人生活在两种极端之间的形式。他的旅行激发出了他对于北非及地中海本土建筑的兴趣，进而与他的家乡建设有所关联。他自称自己为景观建筑师，在St.Martins所作的当代建筑师中记载着，我认为建筑师应的说，任何建筑的工作如不能传达美好的感觉就是一个错误。不仅对墨西哥建筑师的三个世代已有深刻的影响，也影响于全世界。用情感创造诗意空间设计师的作品中所体现出的风格或者说设计特点实际上都是创作者思想的折射。真正理解一个设计师要从他的思考过程去理解。巴拉干的作品中没有教条与艰深的理论，有的只是6对生活的体验和对内心情感诗意的表达。他的作品赋予了我们身处的物质世界以精神归宿。人们内心深处的幻想的怀旧的和来自遥远世界中的单纯情感。和力与生命的张力。从他的获奖发言中我们可以总结出一下一些元素，这些是他在生活与作品中所极力追求的感受与一种对完美生活的追求与向往。在他设计的园林和住宅中他极力的在创造一种静谧的感觉，而在他的喷泉中也同样的弥漫着静谧的歌声。他认为这种环境能让人放松而愉悦，摆脱在社会中的烦恼并且神秘和富有巴拉干认为平静是摆脱苦闷与恐惧的良药，无论所设计的建筑是华丽还是简朴，建筑师都有责任在所设计的建筑当中营造这种平静的气氛。愉悦巴拉干认为当一个建筑能传达无声的愉悦与平静的时候这件艺术作品就达到了完美的境死亡的存在是我们一切行动的源泉，因此才有了生活，在艺术作品的带有宗教色彩元素死亡的。孤独巴拉干认为只有孤独才能让人能够发现自己认识自己，孤独一直伴随着他。他的建筑中有着一种孤独的气质，因此他自称他的建筑不会为了那些害怕也回避孤独的人而设计。童年的回忆他认为童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。童年时生活的村庄中那些谦逊的建筑应该忽律这一点。特的想法与成就使他于1980年获得国际普立兹克建筑奖。作品欣赏(一)圣·克里斯特博马厩与别墅这座住宅和附近的马厩是属于艾格斯乔姆家庭的一处房产，位于墨西哥城的北郊，色彩鲜艳的高墙和清澈的水池形成了这边独特的风景线。7在入口处，墙体营造了一个独特的空间氛围，人们仿佛渐渐地被引向了远处的水面。个优美的舞台上悠闲地散步……游泳池由一段沿着水面延展的墙体围合着，并把楼梯和其他空间连接起来。几十年过去了，这仍然是巴拉干所有作品中整体最为复杂的作品，但是也是在建筑元素方面最为简洁的。这个空间的体形简洁、明确。89二)佛朗西斯科·吉拉迪住宅在墨西哥城的一个普通的街道里，巴拉干设计了一栋被摄影师搬上杂志次数最多的房子。一方面这不是巴拉干自己风格的真实反映；另一方面，这又是巴拉干艺术方面的一个杰作。房子的主人在房子的外面根本不会感觉到与周围的领导分离开。一面是很小的粉红色的和业主都体现了对于这棵树的尊重，树的技叶、树冠都与整座房子的修道院般的气氛形成强烈的对比。(三)伽斯塔瓦·R·克里斯托(GustavoRCristo)的住宅格引向一个新的方向。在克里斯托住宅中，巴拉干对于色彩的运用显得比以前更加大胆，内墙也体现出了一设计中的复杂性，从中也能隐隐约约看出他后期作品的一些雏形。克里斯托住宅是巴拉干所有作品中最奇异的一次试验，一次与地中海风格的联姻，而这种风格在巴拉干以后的作品中不断地得到发展与成熟。(四)巴拉干在1952年的一个作品---安东尼奥·格雷夫兹(AntonioGalves)住宅(五)埃弗瑞·冈泽勒斯·鲁纳(EfrainGonzalesLuna)的住宅这个建筑生成的原因大部分是因为建筑师与业主之间的良好沟通、理解。冈泽勒斯。鲁巴拉干第一次从欧洲旅行归来所激发的新的想法。弗瑞?冈泽勒斯?鲁纳(EfrainGonzalesLun&)住宅标志了巴拉干早期作品中一个至高点。同时它也形成了巴拉干以后对于建筑不断探索的兴趣。费迪南德’巴克(FerdinandBac)以及西班牙地中海风格对于巴拉干的影响是非常明显的。标志性的对于色彩的运用，对于材料的独特选择……它们和谐地组织在一起营造出一种独一无二的效果。充满半圆形拱门的地中海风格柱廊的阴影效果(六)路易斯·巴拉干先生在1945年创作的一个作品---EL·佩吉格尔(ELPedregel)居住区这个项目要在一个占地约400万平方米的场地上营建出一个全新的人与自然之间的和谐石一水都成为设计自身的基本组成元素。巴拉干因此进一步发展了新造型主义，以期使从20世纪20年代起开始支配欧洲的美学标准下的人工环境变得更加和谐融洽。巴拉干更倾向于把这看作是一个会对不久的未来产生影响的尝试，而不是现代主义环境运动。这一点在他阐释他的人性化的生态概念时显得尤为显。在这里，巴拉干把场地划分成小块，修建道路、人行道、花园、广场、喷泉、池塘，入口、出口;种植了仙人掌和树木，制订居住的标准，甚至亲自设计一些房子。他的设计会得到来Oimignano)的一些绝妙创意。花园由一个巨大的广场进入。广场一边由一堵白色的墙体界定，另一边则是不规则的火山岩。水从洞口喷射出来，在重力的作用下渐渐地散落开……巴拉干设计这个花园是为了显示那些具有表现力和诗意的土地以及上面的生命。巴拉干使用了最少的元素和肌理，但是却创造了最宏大的景观：面墙，一条岩石间的人行道，一潭池水或者泉水打破了岩石的单调。他在自然景观与地方的传统文化之间实现了伟大的融合：宁静而亲切的人间天堂，对于前哥伦比亚时期以及殖民时期的折衷主义的个人视角，总督时代的庭院和果园，地中海园留给我们的只是一些当年漂亮的照片以及巴拉干当时的设计说明……之后巴拉干曾经对一名采访他的记者说：“我从1945~1950年都为位于墨西哥城南部的EL.佩吉格尔住区的设计而忙碌，那边覆盖着公元2世纪喷发出来的厚厚的火山熔岩。一个我曾经设计过的庭园给了我设计这个地区的灵感。但是EL．佩吉格尔住区需要一个大公司以及充裕的资金才能把它建起来。我邀请了琼斯．巴斯塔曼塔(JoseBustamante)，他爽快地(七)巴拉干自宅兼工作室这个充满变化的不朽的传世杰作就是一个活生生的实例，印证着巴拉干在多年后普利策。建筑的外形与邻近的房屋样式保持一致，这使住宅看上去并不混乱，而其内部设计却乡土气息的墙面、间接的照明。产生了一种很直接的感染力。一面由裁切整齐的石块砌成的粉红色墙、没有扶手的半开敞楼梯，简单的家具以及自然天光照射下金黄色的吉奥利兹(Goeritz)的油画，界定了大厅的空间。主要房间和工作室兼起主要房间内，一面巨大的落地窗面向一个丛林般的花园，窗子的竖框和横框作十字交叉本质上的平静。有一段木质的陡楼梯，插在墙上，从工作室开始，迂回通向一扇从不开启的门。墙支撑着连接大厅和其他房间的花岗岩楼梯，墙的黄色正好强调了门厅的光照。建筑师采用了一种几乎是不可思议的方式连接了卧室：一个小楼梯直穿过屋顶。抽象的屋顶和赤土色的高墙定视和思考。没有扶手的楼梯，通向不能开启的门(八)圣方济会小礼拜堂1952---1955年间完成的一个作品名叫：圣方济会小礼拜堂巴拉干在得到改造小礼拜堂的委托时，要求圣方济会的修女们允许他用自己的资金实现。在小礼拜堂内，巴拉干将光线当作一种建筑元素来运用，通过彩色玻璃和格子窗过滤光线。n。大部分自然光通过小礼拜堂后面的格子窗照射进来，另有一部分光来自隐藏在侧墙上的窗户。“让光线落到墨西哥石竹做成的十字架上，并在金像上停留。通过挨着祈祷室的黄色的简单工具，得到完美的效果。”这便是巴拉干的独特理念。据巴雅介绍，玛西亚?吉奥瑞(MathlasGoerltz)正是根据这个概念，设计了彩色玻璃的金框架以及祭坛内的装饰。有意的刻板和朴实，这座小礼拜堂被人们称作是“光护佑的空间”。它代表了巴拉干建筑上的最高成就，思想、情感上的顶峰．给人以不可磨灭的印象和强烈震撼。天井内有一个巨大的十字架和浇花用的小喷泉，黄色格栅包围着天井，通过对比强化(九)伊达多?普利特?洛佩兹(EduardoPrietoLopez)住宅1948年完成的一个住宅设计，名字是---伊达多?普利特?洛佩兹(EduardoPrietoLopez)住宅拉干开始规划建造这幢房子时正是这个地区开发之时，没有