电视摄像镜头基础理论

《电视摄像》课程目前一页\总数四十三页\编于四点第三章电视摄像镜头基础理论目前二页\总数四十三页\编于四点第一节电视摄像景别介绍景别：是指画面中被摄主体所占画面面积的范围大小。是电视摄像的叙事方式和结构方式。景别的划分没有严格的界限，通常划分景别有：一种是以人为标准：以成年人身体为尺度标准，以表现或截取人体部位多大范围划分景别另一种是具体景物：以被拍摄景物在画面中所占的画幅比例大小为标准。目前三页\总数四十三页\编于四点一、远景远景是视距最远的景别。远景画面如以人为尺度，人在画面中仅占最小面积，呈现为一个点状体。远景画面开阔，景深悠远。这种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来介绍环境，展示事物的规模和气势，还可以抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。影视创作中有“远景写其势，近景写其质”的说法。远景画面常被运用在电视片段落的开头、结尾。目前四页\总数四十三页\编于四点目前五页\总数四十三页\编于四点▲拍摄远景应注意几个问题：1、注意表现环境全貌和空间具体关系，画面留有足够时间。2、注意表现场景中规模、范围和细节表现。注意处理好画面中地平线位置。3、注意镜头运动速度一般放慢，要平稳、均匀。因电视屏幕小。4、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。这样能显示画面层次、空间透视关系，包括画面线条、影调明暗等。目前六页\总数四十三页\编于四点二、全景全景包括被摄对象的全貌或场景全貌的镜头。这种景别和远景相比，视野相对小些，有明显的视觉中心、结构主体，既能看清人物又可看清环境。▲全景的作用：1、能表现一个事物或场景的全貌。使观众对所表达事物、场景有完整印象。2、能完整的表现人物的形体动作。3、能揭示人物内心的情感和心理状态。可对特定场景、特定人形体动作、内心情感、心理状态、外在化形态等完整地表达出来。4、能表现特定环境中的特定人物。目前七页\总数四十三页\编于四点目前八页\总数四十三页\编于四点▲拍摄全景画面应注意的几个问题：1、外沿轮廓完整性。全景画面是一个表达画面空间深度、主体轮廓、形体特征的主要画面，拍摄时注意确保主体形象的完整性。2、各元素间的关系。表现周围环境与被摄体关系，场景中光线、影调、人物运动方向及位置，各元素间调配关系，利于防止喧宾夺主。3、先拍摄全景画面。因全景画面是一个场景中总拍摄角度，一个场景中是以全景画面为基础。根据全景选择调度其它景别的拍摄方式.目前九页\总数四十三页\编于四点三、中景

中景一般为人物膝盖以上部分形象的镜头，也称“3/4镜头”。这种景别的人物占有空间的比例增大，观众不仅能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪，而且还可以看清人与物、物与物的相对位置关系。因此，中景是影视拍摄中使用最多的景别。用中景拍摄人物的时候，常常以人物的动作、手势等富有表现力的局部为主，环境则降到次要地位，这样就更有利于展示事物的特殊性。目前十页\总数四十三页\编于四点目前十一页\总数四十三页\编于四点四、近景

近景表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。（注：一般来说把腰部以上的镜头叫做中近景，而把胸部以上的镜头叫做近景。）这种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。观众因为看不全人物的动作，所以注意中心往往在人物的肖像和面部表情上，因此常用近景来表现人物心理活动时的面部表情和细微动作。近景的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中使用较多的景别。目前十二页\总数四十三页\编于四点目前十三页\总数四十三页\编于四点五、特写特写是表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的某一局部细微特征的镜头，它可以进行更细致的展示，揭示特定的含义。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，使观众去注意某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。当视距特近时，就称为大特写。目前十四页\总数四十三页\编于四点特写目前十五页\总数四十三页\编于四点大特写目前十六页\总数四十三页\编于四点第二节电视摄像三要素

1、摄像方向摄像方向是指摄像机与被摄对象在摄像机水平面上的相对位置，即通常所说的前、后、左、右和斜侧面。目前十七页\总数四十三页\编于四点目前十八页\总数四十三页\编于四点正面拍摄摄像机正对着被摄对象在正前方拍摄。正面拍摄有利于表现被摄对象的正面特征，能将被摄对象的横线条充分地展示在电视画面上。正面拍摄容易显示出庄重、肃穆的气氛以及物体对称的结构，可以看到画面中人物的完整面部特征和神情，有利于画面人物与观众面对面交流，有助于增加亲切感。缺点：画面显得呆板，缺少立体感和空间感。目前十九页\总数四十三页\编于四点目前二十页\总数四十三页\编于四点背面拍摄摄像机对着被摄对象的正后方进行拍摄，背面拍摄常用于主体是人物的画面，可以将主体人物与背景融为一体。背面拍摄不重视人物的面部表情，而注重以人物的姿态来表现人物的内心感情，并以此为主要的形象语言。目前二十一页\总数四十三页\编于四点正侧面拍摄

正侧面拍摄就是通常所说的正左方和正右方。摄像机对着被摄对象的正左或正右方向拍摄。有助于突出人物的正侧面的轮廓线条，容易表现人物的面部轮廓和姿态。目前二十二页\总数四十三页\编于四点斜侧面拍摄斜侧面方向即常说的左前方、右前方、左后方、右后方方向。斜侧方向拍摄特点：能使被拍摄对象的横线条在电视上变成斜线，使物体产生明显的形体透视变化，同时能扩大画面容量，使画面生动活泼，有利于表现景物的立体感和空间感。目前二十三页\总数四十三页\编于四点目前二十四页\总数四十三页\编于四点2、摄像距离摄像距离是指摄像机与被摄对象之间实际距离的远近。对于同一被摄对象来说，如果采用同一焦距镜头拍摄，拍摄距离的变化会引起主体大小及周围景物范围大小的变化，即通常所说的景别的变化。目前二十五页\总数四十三页\编于四点3、摄像角度摄像角度是指摄像机与被摄对象在摄像机垂直平面上的相对位置，即在摄像方向、摄像距离固定的情况下摄像机与被摄对象之间的相对高度。一般摄像高度分为平摄、仰摄、俯摄三种。目前二十六页\总数四十三页\编于四点目前二十七页\总数四十三页\编于四点平摄平摄就是摄像机与被摄对象在同一水平线上进行拍摄。平摄时被摄对象不容易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。目前二十八页\总数四十三页\编于四点仰摄仰摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄。仰角拍摄由于镜头低于对象，产生从下往上、由低向高的仰视效果。仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，常用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。目前二十九页\总数四十三页\编于四点目前三十页\总数四十三页\编于四点俯摄俯摄是摄像机高于被摄对象向下拍摄。这种拍摄方法有利于表现地面上景物的层次、数量、地理位置等，能给人以辽阔、深远的感受，适宜于表现盛大、开阔的场面。由于俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，画面往往带有贬低、蔑视的意味。目前三十一页\总数四十三页\编于四点目前三十二页\总数四十三页\编于四点第三节运动摄像一、推镜头

推镜头是指摄像机向某个主体靠近，让主体逐渐在画面上占有越来越大的面积，用来突出主体或表现某一个局部。实际拍摄中推镜头有两种方法：一种是改变摄像机和景物之间的实际距离，利用摇臂、移动道或肩扛向被摄体靠近。另一种推镜头就是机位不动，利用摄像机上的变焦镜头来推。目前三十三页\总数四十三页\编于四点目前三十四页\总数四十三页\编于四点二、拉镜头

拉镜头就是摄像机机位从拍摄主体的一个主要的局部慢慢向后拉出，让周围环境不断进入画面，原来的主体慢慢变小，深入到周围环境中。同推镜头一样，拉镜头也有两种拍摄方法：一种是改变摄像机与主体之间的实际距离；一种是利用变焦镜头来拉。目前三十五页\总数四十三页\编于四点目前三十六页\总数四十三页\编于四点三、摇镜头摇镜头是指机位不动，只是镜头的光轴做上下左右或环摇运动。摇镜头的方向可以是由左向右或由右向左以及由上向下或由下向上，也可以是往上斜摇或往下斜摇，可以是与被摄对象活动的方向相同的摇摄，也可以是与被摄对象运动方向相反的摇摄。目前三十七页\总数四十三页\编于四点目前三十八页\总数四十三页\编于四点目前三十九页\总数四十三页\编于四点四、移镜头

移镜头是指摄像机沿水平面朝各个方向移动时所拍摄到的画面，可以借助于移动道或摄像师扛着摄像机移动，或将摄像机置于汽车、飞机、自行车等运动工具上拍摄。目前四十页\总数四十三页\编于四点5、升降镜头升降镜头是指摄像机借助于升降装置作上下运动时所拍摄到的电视画面。这是一种从多视点表现景物的方法，是运动摄像中除摇臂以外的非常富有表现力的一种方式。其变化有垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降几种。目前四十一页\总数四十三页\编于四点6、综合运动镜头综合运动镜头是指在一个镜头中把推、拉、摇、变焦、聚焦、移、升降等各种运动拍摄方