出镜报道（新闻传播学）PPT全套完整教学课件

出镜报道ReportonCamera1新编21世纪新闻传播学系列全套PPT课件

出镜记者与出镜报道1为保证显示效果，建议使用WPS进行浏览。2出镜记者概说1.13一、出镜记者的定义在镜头前以记者身份进行新闻采访报道、事件评析的新闻工作者。思考：出镜记者与外景主持人的异同？4二、出镜记者的诞生与发展（一）出镜记者的诞生与发展1938年CBS《这里是伦敦》爱德华·默罗1963年CBS丹·拉瑟（二）中国出镜记者的诞生与发展爱德华·默罗5

出镜报道概说1.26一、现场报道、连线报道与出镜报道（一）现场报道（二）连线报道引入式连线、交谈式连线7（三）现场报道、连线报道与出镜报道的关系8二、出镜报道的样式（一）全直播型出镜报道全直播型出镜报道是基于卫星新闻采集或3G/4G等无线实时传输技术进行的实时出镜报道。形式：演播室直播+出镜直播报道。9（二）半直播型出镜报道半直播型出镜报道是指出镜报道的播出形态是直播，其中有部分报道内容先期制作完成，有录播部分。出镜记者开场（直播）+“罐头”（录播）+出镜记者结尾（直播）（整个播出流程：直播）“黑洞”直播报道10（三）录播型出镜报道录播型出镜报道是使用电子新闻采集手段，利用便携式摄像机进行采录，经由后期编辑得以呈现出的出镜报道。11录播型出镜报道在出镜报道中所占比例最大的原因1.频道运行机制的制约2.新闻制作成本的考量3.节目质量和播出风险的考虑12

出镜记者的作用1.313一、从单条电视新闻角度看（一）增强电视新闻的可信度（二）增强新闻的亲近感（三）增强新闻报道的现场感14二、从电视新闻栏目角度看（一）提高节目编排的多样性（二）增加节目的可视性（三）作为应急播出的重要环节15

出镜记者的素质要求与评价标准1.416一、出镜记者的素质要求（一）政治素质（二）业务素质1.新闻敏感2.观察能力3.合作能力（1）与摄像记者合作（2）与后方编辑部合作（三）心理素质17二、出镜记者的评价标准胜任素质（能力）模型又叫素质模型，是个体为完成某项工作、达成某一绩效目标所应具备的一系列不同素质要素的组合，分为内在动机、知识技能、自我形象与社会角色特征等几个方面。

对照出镜记者胜任素质模型，找一找自己的提升方向。18

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出镜记者的有声语言表达220

出镜记者有声语言表达的特点2.121一、风格的独有性出镜记者的有声语言表达所体现出的个性特点。比较白岩松、王志、敬一丹、崔永元、张泉灵等人的语言风格。22二、语体的口语化语体是人们在各种社会活动领域中，针对不同对象、不同环境，使用语言进行交际时所形成的常用词汇、句式结构、修辞手段等一系列运用语言的特点。语体分为口头语体和书面语体两类。出镜记者使用的语体是口头语体，而且是正式的口语。23三、叙事的贴近性出镜记者在报道中要考虑到观众对于所传信息的接受能力，在遣词造句上要通俗易懂、直白常用。24

出镜记者有声语言的表达规范2.225一、语音标准一般来说出镜记者的普通话至少应达到二级甲等及以上，或比同媒体的播音员、主持人略低。26二、用词准确新闻的真实性要求新闻报道的措辞务必准确，相较于平面媒体和录播新闻有相对充裕的甄选措辞的时间，用词准确在直播中直接体现了出镜记者的语言功力。27三、语法规范出镜记者的语体虽然是口语，但属于规范口语，不能将日常口语中的错误表达或错误语法带到出镜表达中。凡是不符合语法规范的句子，都应视为病句。28四、修辞恰当口语体修辞1.选词用语宜通俗性与丰富性相结合。2.句式锻炼以“简”“短”为原则。3.修辞文本的建构宜切情恰境灵活把握。出镜记者在出镜语中的修辞需要满足以下原则满足传播目的原则适合语境原则29记者出镜时常用的修辞格如下：1.换算2.比喻3.拟人4.仿拟5.同字6.对比7.释词想一想自己的出镜语可以用哪几种修辞格？30五、明白晓畅传播者创制新闻文本的目的在于为人们传播明确的事实信息，要求信息至于明晰的编码之中，文本的意义不能过于依赖语境，依赖言外之意或字里行间的表达。出镜报道是一种低语境传播。明白晓畅的标准是听得懂、记得住、主次分明。六、避免不良语言习惯31

出镜记者有声语言的表达策略2.332一、表达准确与恰当使用模糊语言的统一出镜记者的有声语言属于新闻文本的一部分，表达必须准确。表达准确包括：描述（叙事）准确、定性准确。但表达准确≠表达精确。与精确相对，模糊语言指外延不确定、内涵无定指的特性语言。与精确语言相比，模糊语言具有更大的概括性和灵活性。33对于模糊语言的使用，应当注意：1.使用模糊语言的前提是建立在对事件细节和全貌较为准确的把握上。2.使用模糊语言应建立在传者目标指向性和受众信息需求的角度上。34二、语言简练与适当信息冗余的统一作为口语传播形式，出镜记者的有声语言必须简练。语言简练并非要求惜字如金，在线性的口语传播中，尤其是缺少互动的拟人际交流状态，需要出镜记者在有声语言表达中适当运用冗余信息。出镜报道中是否需要冗余信息，是由以下情况决定的：线性的传播方式、口语化的表达，更为重要的是出于接受者准确理解信息的需要。加之传播过程存在“噪音”，“噪音”越多就越需要冗余信息。35三、有声语言传播与非言语传播的统一出镜记者是全息化的传播媒介，除了运用言语符号外，还使用非言语符号同时进行信息传递。非言语符号可对有声语言表达起了补充、辅助、强化的作用。作为电视传播特有的传播要素，非言语符号与出镜报道的可信度、现场感密切相关，因为非言语符号本身蕴含着信息。36

出镜记者的口误与应对2.437一、口误的修正口误的修正可分为：即时修正和延缓修正、整体修正和局部修正。38二、避免和减少口误的方法（一）集中注意力识别关键词（二）适当运用延缓标记语留有思考时间使用延缓标记语需要注意以下两点：1.“呢、啊、嗯”等标记语尽量置于旧信息后、新信息前。2.至少要在表达完一个完整的信息单位之后使用延缓标记语。39（三）表达要有条理遵循一定的顺序（四）控制语速切忌求快（五）养成良好的言语表达习惯40

出镜记者的合音2.541一、出镜记者合音存在的问题（一）现场感不足合音变成“旁观者”（二）表达方式脱节合音变成“另一个人”出镜语表达是口语化的，而文稿写作则书面化比较严重，忽略了整个出镜报道文本都应是口头语体这一基本要求。42二、出镜记者合音的技巧（一）情景再现（二）回看录像（三）声音还原43

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出镜记者的叙事视角与叙事角色345

出镜记者的叙事视角3.146一、出镜记者的叙事视角出镜记者的叙事视角是指出镜记者对某一新闻事件进行叙述时所选定的口吻、身份，它体现的是出镜记者与所述事件的表述关系。47二、出镜记者叙事视角的类别（一）全知视角出镜记者采用全知视角，可以从整体上把握新闻事件，新闻事件的来龙去脉和关键信息点一览无余。全知视角给出镜记者带来很大的叙事自由，出镜记者可以根据需要交代事件发生的背景、场景、因果关系、人物的外在表现和内在思考。“合理想象”48（二）限知视角出镜记者以目击者、亲历者的身份出现，运用自身对新闻事件的所观、所思、所感进行报道，是一种严格依据某个人物的知觉、知识和情感来叙事的视角。人称限知视角在出镜报道中较为普遍，一般分为：1.第一人称限知视角2.第三人称限知视角49（三）复合视角复合视角是指在同一新闻文本或某一文本片段中，同时采用全知视角和限知视角，出镜记者可以根据需要灵活地变动叙事视角。复合视角可以在线性传播中打破单一视角带给观众的收视疲劳。通过视角的变换，消除单一视角带来的叙事局限，有助于全方位展现出镜报道的内容。50三、影响出镜记者选择叙事视角的语境因素（一）社会语境任何的新闻生产都是在社会中进行的，新闻生产作为一个场域必然受到政治、经济、文化等其他场域的影响。社会语境对报道者传播行为的影响，涉及报道者对题材的选择和报道角度的选择两方面。51（二）传者语境在传者语境中，节目定位和记者角色选择制约着出镜记者的叙事视角选择。52（三）新闻客体语境理论上任何新闻题材都可以用不同的叙事视角来进行报道。一般而言，宏大、重要、情节复杂的题材通常选取全知全能的叙事视角，而对于更为丰富的日常新闻题材，则适用限知视角和复合视角。53（四）受众接受语境在注意力稀缺的受众本位时代，出镜报道要适应观众的收视期待，受众对于叙事视角的偏好，也会影响出镜记者对叙事视角的选择。54四、叙事视角对出镜报道传播效果的影响（一）影响出镜报道的“表征”真实新闻的真实是基于客观真实基础上的“表征”真实。记者是新闻叙事文本的“可靠叙事者”。叙事视角本身不会影响新闻的真实性，但会影响受众对真实性的判断。叙事视角与新闻真实的关系主要取决于两个因素：一是叙事视角与新闻事件的距离，二是叙事视角与叙事者的认知能力。55（二）影响观众的的“解码”立场观众对出镜报道的内容有选择性注意、选择性认知、选择性理解的行为过程。观众更倾向于选择与自己观点一致的信息立场。出镜记者的叙事视角得到观众的认同取决于以下几个方面：1.视角的重合度。2.视角信息的满足度。3.视角价值观念的重合度。56（三）影响出镜报道感染力的强弱感染力是能引起别人产生相同思想感情的力量。不同的叙事视角，带给出镜报道的感染力不尽相同。57

出镜记者的叙事角色3.258一、导游型叙事者导游型叙事者是出镜记者角色选择中最常见的类型之一，在出镜文本中承担的是介绍、说明的功能，扮演的是“导游”的角色，通常使用全知视角。59二、亲历型叙事者亲历型叙事者意在强调出镜记者在事件进程中的参与作用，即作为目击者、当事人或事件相关人的角色。出镜记者报道时的姿态不是站在事件之外，而是融入事件之中，甚至在表达上有明显的主观性，带有强烈的感情因素，在叙事视角选择上多用限知视角。60三、见证型叙事者见证型叙事者特指对媒介事件进行出镜报道的出镜记者。媒介事件由于具有强烈的仪式感、距离感、权威感，导致这种叙述者在叙述新闻事件时与亲历型叙事者有所不同。多以全知视角为主。61四、侦探型叙事者侦探叙事者是调查性报道中出镜记者的常见形态，记者需有敏捷的逻辑思维，又必须具备与刻意隐藏真相的势力周旋的智慧。记者并不是事件中的当事人，而是就事件中的悬疑点以第三者的身份凭借肢体语言或动作语言带领观众去现场、去提问、去分析。62五、评论型叙事者评论型叙事者是以对问题的分析、探讨和鲜明的观点作为主要叙事功能的出镜记者。他们对某一事件或某一社会问题具有一定的了解和独到、深入的认识。63六、干预型叙事者干预型叙事者的主要作用是推动事情的处理和解决。民生新闻类中的帮办记者多属于这类。当然作为干预型叙事者要求出镜记者不能越界，或者以媒体影响力“逼迫”问题以非正常途径解决。64

出镜报道ReportonCamera65

出镜语的创作466

出镜语的创作样式4.167一、按出镜语与出镜报道的结构关系分类（一）片段式出镜语1.片段式出镜语的特点（1）内容的阶段性内容的阶段性是指出镜语的内容只表达新闻事件某一阶段的内容，提供某一部分信息，而非出镜报道的所有信息。（2）地位的结构性（3）形式的灵活性68一、按出镜语与出镜报道的结构关系分类（一）片段式出镜语2.片段式出镜语的功能（1）导语功能（2）连接、过渡功能（3）总结、评价功能69一、按出镜语与出镜报道的结构关系分类（二）整体式出镜语1.组合式出镜语组合式出镜语是由多个片段式出镜语组合而成的。2.一体式出镜语一体式出镜语是指出镜语一气呵成，没有分段录制。所有的直播连线都属于一体式出镜语。70二、按出镜语的叙事方式分类（一）信息提供型出镜语信息提供型出镜语是以提供信息为主的出镜语。无论是直播还是录播，通常出镜记者都要首先用“现在时”交代自己所处的位置和目前的最新情况。71二、按出镜语的叙事方式分类（二）故事叙述型出镜语故事叙述型出镜语是指采用讲故事的方式的出镜语。这种出镜语会出现在出镜报道中有两种情况：一种是出镜报道是以讲故事的方式进行谋篇的，出镜语是故事叙述的一部分；另一种出现在整体式出镜语中，出镜语是由故事组成的。72三、按出镜语的制作方式分类（一）事前策划型出镜语多用于可预测事件，尤其是“媒介事件”。（二）现场即兴型出镜语（三）事后录制型出镜语出镜记者在新闻采访结束之后，通过对新闻事件的总体把握和出镜报道的总体安排在采访结束时录制的出镜语。73

出镜语的表达方式4.274一、介绍型出镜语介绍式出镜语是出镜记者较多采用的一种出镜语，出镜记者用叙述或说明的方式告知观众。二、对比式出镜语对比式出镜语是出镜记者运用对比、衬托的方法，将不同的事实或观点叙述出来，表明观点或立场的一类出镜语。75三、悬念式出镜语悬念式出镜语则是在出镜语设置悬念，充分激发观众的好奇心。常见的设置悬念的方法有两个：开篇悬念和关键节点悬念。四、述评式出镜语述评式出镜语是出镜记者置身现场，结合现场环境和报道内容进行的评论。76

出镜语的创作理念4.377一、言之有物言之有物，就是指出镜语的内容要充实、具体、实在，而非空洞无物。所谓的“物”，从信息论的角度看，出镜语的首要作用是传递信息，减少观众对新闻事件认知的不确定性。78二、言之有理言之有理是指出镜语的内容有一定的结构方式，遵循一定的顺序，便于观众对出镜内容有所把握。1.空间顺序依空间顺序组织结构是指出镜报道的展开依托出镜记者所处的空间变化进行。2.时间顺序依时间顺序组织结构可分为以自身发展顺序组织结构和以采访调查过程安排结构。793.逻辑顺序逻辑顺序是按照事物或事理的内部联系及人们认识事物的过程来安排说明顺序。事物的内部联系包括因果关系、层递关系、总分关系、并列关系等；认识事物或事理的过程则指由浅入深、由具体到抽象（或由抽象到具体）、由点到面（或由面到点）等。4.倒金字塔结构倒金字塔结构是指“顺序以事实的重要程度或受众的关心程度依次递减，失主后次地安排消息中的各项事实内容，犹如倒置的金字塔或倒置的三角形”。80三、言之有情“言之有情”是指出镜记者的语言表达要与受众的情感产生共鸣。在互动中产生情感共鸣要做好以下两个层面的情感互动：第一层面：新闻采访中的情感互动，即记者与采访对象之间的情感互动。第二层面：传播者与受众间的情感互动。81四、言之有趣（一）出镜语表达的定势问题1.修辞定势2.评价定势3.连接定势82（二）陌生化理论与出镜语表达对观众而言，出镜叙事的“陌生化”带来的是一种新鲜感、惊奇感。“陌生化”对出镜报道的意义在于：（1）它可以提升出镜报道在注意力争夺上的能力；（2）可以提升出镜报道的传播效果，增强感染力；（3）可以调动视听语言符号，带给观众从仿真到超真实的感觉。83（三）出镜语的陌生化表达策略1.叙事视角的陌生化2.叙事角度的陌生化84

出镜语的创作与表达误区4.485一、不会“说话”变说为背二、放弃个性镜前镜后差别大三、抛弃深度止于“照图说话”四、抛弃现场以交代背景信息为主86

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出镜记者的非言语表达588

出镜报道中的非言语类型5.189一、副语言副语言仅限于有声语言中的语言特征以及有声而无固定语义的功能性发声，其最大的特征便是与声音有关，无声便不是副语言。90二、体态语体态语又称体语，包括表情、动作、姿势、体触、体征（如容貌、身高、肤色等）等。体态语的含义必须置于特定的文化背景中去解读，因为不同的文化背景可能会赋予同一个体语不同的含义；体态语的解读还必须置于特定的语境中去考察，并和与言语传播以及其他相关行为联系起来。91三、时空语时空语是指与时间、空间相关的事物所传递的信息。92四、道具道具是与新闻事件、人物相关的各种真实的事物、元素，并能在电视新闻中充分运用，增强传播效果。常见道具包括提示板、示意图、地图、模型、记者身体、实物以及其他道具。93

出镜记者非言语表达的特点5.294一、前台角色性出镜记者是一种社会角色，其在镜头前的行为受到角色规范的制约。虽然出镜记者在角色扮演中，会有个性“我”的表露，但个性“我”的存在是以服从角色“我”的需要为条件的，否则就可能会出现“角色中断”的情况。95二、情境多重性特定的语境、特定的时空、特定的条件反射可以引发出镜记者的特定非言语行为，这是非言语传播的情境性。出镜记者的非言语传播不仅服从于新闻事件的采访情境，还要考虑媒体规范、节目定位、受众接受等要素，一旦面对镜头，“镜前情境”将超越其他情境成为首要情境。96三、表意明确性“不可能不传播原理”电视的线性传播特征要求出镜记者在传递信息时表意明确，尽可能消除非言语符号的多义性。97

出镜记者非言语表达的制约因素5.398一、采访、出镜中的环境二、摄制中的规则电视对于非言语的呈现不是“自然而然”的，而是要遵循一定的规则，是按照固定的、有序的逻辑呈现的，这一规则包括框架——镜头语言、编辑因素——分切与蒙太奇。三、受众的接受环境99

出镜记者非言语表达的原则5.4100一、协调原则电视传播是视听双主体，也是言语传播与非言语传播双主体。出镜记者非言语表达的协调原则首先是言语表达与非言语表达的协调。其次还包括非言语表达与当时情境的协调。101二、凸显原则凸显原则是指出镜记者要注重非言语传播符号的使用，发挥非言语符号的信息传达中的强调、补充功能。在新闻细节化、细节放大化的电视新闻报道理念下，记者在出镜采访报道中要善于将事件中蕴含的信息点和重要的信息点，以非言语符号的形式表现出来，让观众直观感受到。102三、创新原则创新原则是指调动各种非言语符号参与信息传播，创新出镜形式和表现手段，使出镜报道具有吸引力。103

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出镜报道的典型环境选择6105

典型环境在出镜报道中的作用6.1106一、典型环境可提升出镜报道的可信性典型环境反映的是与新闻事件直接相关的特定环境，出镜记者置身典型环境首先告知观众的是“我在现场”，即媒体”在场“，通过对典型环境的展示，记者将新闻事件中的线索、要求、细节进行放大，对场景进行展示，用声画的证实性提升报道的可信性。107二、典型环境可丰富出镜报道的信息量典型环境本身蕴含大量信息，且与报道内容直接相关，典型环境的信息呈现有两个传播渠道：出镜记者的语言表达和镜头的客观记录。三、典型环境可增强出镜报道的感染力出镜报道的优势在于观众可借由出镜记者的拟人际传播和电视传播营造的现场感，产生似乎置身新闻事件的体验。108四、典型环境可揭示新闻事件的本质典型环境之所以“典型”，在于其蕴含的信息可揭示新闻事件的本质，前提是记者对典型信息具有发现力和判断力。记者的新闻采访报道过程其实是去伪存真的过程，通过对典型环境的信息挖掘，可透过现象触及新闻事件的本质，典型环境本身就是“用事实说话”。109

出镜典型环境选择存在的问题6.2110一、典型环境的选择不典型（一）典型环境与报道内容分离（二）典型环境不具有可识别性和强关联性111二、典型环境的核心信息不突出（一）典型环境的信息浮于表面（二）典型环境的信息未能直观凸显112三、对典型环境存在认知误区（一）将典型环境片面理解为极端环境（二）将事发地点视为典型环境113

出镜典型环境的选取原则6.3114一、真实性原则真实性原则是指典型环境本身是具体的、真实的，不是摆拍或人为制造的。二、直观性原则直观性原则是指典型环境的选取利于电视画面的呈现，带给观众直观的感受。115三、代表性原则代表性原则是指典型环境的选取在新闻事件表达中具有代表性，能以小见大，反映新闻事件的某些方面。四、符合主题原则典型环境的选择要考虑环境与事件的关联程度，更重要的是要思考环境对提升报道新闻价值的作用。116五、符合实际原则记者身处新闻现场，要对现场有足够的了解和把控，该深入则深入，该回避则回避。六、确保安全原则在典型环境的选择中，出镜记者需要对环境的安全性进行评估和预判，对潜在的危险要予以规避。117

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记者出镜的调度与拍摄7119

主观镜头与客观镜头7.1120一、客观镜头在镜头语言中，客观镜头代表旁观者（如摄像师、观众）的眼睛客观地记录、描述人物和情节。客观镜头之所以显得“客观”，是因为观众在观影时，是意识不到摄像机镜头的存在的，这时摄像机镜头所拍摄的画面是一种记录，更接近客观存在。客观镜头也有主观性。121二、主观镜头摄像机以影像节目中主体视线的角度来观察周围的事物，所表现的是主体的视觉状态和站在主体的位置观察事物的主观感受，这种观察视点就是主观视点，所拍摄的镜头就叫主观镜头。主观镜头也具有客观性。122

固定镜头与运动镜头7.2123一、固定镜头固定镜头是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的镜头。固定镜头要与固定机位相区分。案例：韩国放送公社2014年“岁月号沉船”事件中出镜报道。124二、运动镜头运动镜头是用运动摄像技巧拍摄的镜头，即在一个镜头中，通过摄像机机位的运动，镜头光轴的移动或者镜头焦距的推拉所拍摄的镜头。运动镜头也被称为运动画面。（一）运动镜头的分类1.推镜头推镜头是指被摄主体的位置不变，摄像机镜头向被摄主体推近所拍摄的画面。1252.拉镜头拉镜头是指被摄主体的位置不变，摄像机镜头由近及远拍摄。3.摇镜头摇镜头是指摄像机的机位不变，借助于三脚架上的云台或拍摄者人体自身，围绕某一轴心水平或垂直转动摄像机所拍摄的镜头。1264.移镜头移镜头是指摄像机沿着一定的方向做运动所拍摄的镜头，其效果类似于人们在运动中观察物体的感觉。5.跟镜头跟镜头指摄像机的镜头始终对准正在运动的被摄主体所拍摄的镜头。127二、运动镜头（二）运动镜头的运用——动态出镜拍摄1.运动镜头对出镜报道的独特作用（1）增强现场感。（2）突出细节。（3）丰富表现形式。2.运动镜头拍摄的要求（1）根据新闻报道需要选择恰当的运动镜头。（2）运动镜头拍摄要求稳、准、适度。128

记者出镜的场面调度7.3129一、对出镜记者的调度对出镜记者的调度是指记者在运动出镜时，根据出镜表达的内容和目的提前规划好路线和环节。130二、镜头调度镜头调度是摄像师按照制作具体要求，对拍摄的每个镜头的画面景别变化、拍摄角度和运动形式做具体操作，以获得不同景别和造型的画面，用来展示人物运动、环境气氛以及人与人之间的交流，人与环境之间的关系变化的情景。三、综合调度综合调度是指调动两个或两个以上行为主体的调度方式。行为主体包括：出镜记者、镜头、采访对象、导播（通常负责前期传回的画面或实时画面）等。131

拍摄记者出镜的理念7.4132一、凸显记者与现场（或场景）的关系在拍摄中，需要摄像选取恰当的景别和角度，体现记者“在场”的信息，增强新闻的可信度和权威性。二、合理运用镜头参与叙事新闻故事化在拍摄中的体现即是镜头在客观叙事或主观叙事上的能力强化。133三、拍“活”出镜吸引观众参与出镜报道的拍摄，尤其是记者出镜的拍摄要想吸引观众的注意力，必须声画具备，要用灵活多样的出镜形式和拍摄形式，带给观众别具一格的崭新视听体验。134

出镜形式的创新7.5135一、运用特效出镜二、“穿越式”出镜“穿越”出镜的方式是指在一段出镜中，包含两个或两个以上跨度较大的时空。“穿越式”出镜分为三类：实景穿越、虚拟穿越和虚实穿越。136三、监控摄像头出镜四、自拍出镜自拍神器的镜头由于镜头位置和角度的独特性，拍摄时往往代表一种与出镜记者较为亲密的关系。从镜头语言的表达上看，主观性强于客观性。137

自拍神器与记者出镜7.6138一、自拍出镜的运用局限1.如果是录播，自拍神器的画质取决于自拍设备的画质，录完之后直接通过移动网络或互联网传回电视台即可。如果是直播，自拍神器的画质并不完全取决于自拍设备的画质，因为在实时网络传输中受到带宽、信号等因素的限制，可能会出现画质衰减、画面卡顿等问题。2.画面表现乏力。139二、自拍神器是否会真正替代摄像记者运用自拍神器进行出镜报道在突发事件中较为适合。但若认为自拍神器的出现会使摄像记者“失业”，这其实夸大了自拍神器的能力。自拍神器依托的是手机或平板，画质、设备性能等本身无法与专业相机媲美（在光照不足和天气恶劣的情况下更为明显）。重要的新闻事件或讲求拍摄艺术的专题报道需要出镜记者具备更高的拍摄水平。140三、自拍神器的连线技巧（一）技术技巧（二）拍摄技巧141

出镜报道中的细节及运用8142

新闻细节的作用8.1143一、强化新闻的真实性二、体现新闻事件内在的关联性三、激发观众的想象与联想四、凸显新闻倾向性144

出镜报道中的细节分类与使用8.2145一、出镜报道中细节的分类（一）现场可视化细节需要出镜记者在现场敏锐捕捉。（二）现场非可视化细节在处理现场非可视化细节时，只能依靠记者进行复述或者介绍。146（三）背景可视化细节多用于偏静态的报道中，有时现场物体本身就同时具备现场可视化细节和背景可视化细节。更多时候，背景可视化细节只能体现背景信息。当然还有的细节则既包含现场信息又包含背景信息。（四）背景非可视化细节无法（或暂时无法）进行可视化的新闻背景细节。147二、细节的运用：以少胜多要让观众记住所看到的内容，就需要简洁，否则受载太多的声音、图像以及词汇只会引起混乱。148

出镜记者的镜前准备9149

确定出镜与否的依据