斯蒂芬埃德温 金

斯蒂芬·埃德温·金美国作家、编剧01人物经历主要作品获奖记录个人生活创作特点人物评价目录0305020406基本信息斯蒂芬·埃德温·金（StephenEdwinKing，1947年9月21日—），美国作家，编写过剧本、专栏评论，曾担任电影导演、制片人以及演员。代表作品有《闪灵》、《肖申克的救赎》、《末日逼近》、《死光》、《绿里奇迹》、《暗夜无星》等。斯蒂芬·金1947年出生于美国缅因州一贫困家庭。在州立大学学习英国文学。毕业后因工资菲薄而走上写作之路。20世纪70年代中期声名渐起。自20世纪80年代至90年代以来，创作出版了多部畅销小说作品，同时小说作品也不断被改编成影视作品。人物经历人物经历斯蒂芬·埃德温·金1947年9月21日，斯蒂芬·金生于缅因州波特兰。两岁时，他的父亲突然离家出走，从此一去不返，后来据说是去刚果当了雇佣军。他的母亲含辛茹苦地操持家庭。由于家境贫寒，斯蒂芬·金的童年没有什么快乐。十四岁那年，他在家中阁楼发现一个箱子，里面装有父亲收藏的一些恐怖小说。从此，他就迷上了恐怖小说，并立志当一个恐怖小说作家。中学时代，他就开始创作，并向杂志投稿。他创办了一份小型的讽刺类报纸。在缅因州大学学习期间，他是校刊的主笔之一。毕业后，他白天在一家汽车修理站工作，晚上写恐怖小说。后来，他到一所中学任英语老师，但依旧笔耕不止。不过，他这一时期的作品还不为人们看好，因而他经常陷入经济拮据之中。斯蒂芬·埃德温·金1969年，斯蒂芬·金就读缅因大学英文系，并且在1970年毕业拿到文学士学位。就学期间他在学校的学生报上有定期专栏，并且参加学校教授波顿·海特伦（BurtonHatlen）的文学研讨会，而他也是在那里与他的未来妻子塔比莎·史布鲁斯坠入爱河。在就学期间，斯蒂芬·金曾在洗衣店以及学校图书馆打工，其中他也是因为在图书馆工作才得以认识他的妻子。1970年，斯蒂芬·金毕业后取得英文教师的资格，但是无法立即找到教职，他以从事额外的写作卖给男性杂志（例如《花花公子》）赚取稿费生活。1971年1月2日，斯蒂芬·金正式与塔比莎·史布鲁斯结为连理，两人婚后育有二子一女。之后斯蒂芬·金顺利找到在学校教书的工作，一方面执教鞭，另一方面也持续投稿作品......个人生活个人生活斯蒂芬·埃德温·金斯蒂芬·金在大学打工时，干过许多兼职工作，他曾在大学图书馆打杂。在那里，他遇到了另一位打工的学生塔比瑟·简·斯普鲁斯，来自缅因州旧城区的历史专业的学生。她是一个工薪阶层家庭的第三个孩子，由于负担不起学费，她被迫放弃就读新墨西哥大学的考古学和历史学的愿望。在众多方面，他们两个都有共同的兴趣爱好，金发现塔比瑟也酷爱文学，并且渴望成为一个作家。不久，两人坠入了爱河。这对情侣于1971年1月2日在缅因州的老城区结婚。主要作品文学作品参考资料创作特点艺术特色作品主题创作特点作品主题斯蒂芬·金在其大量恐怖作品中均以“毁灭”这一主题作为故事核心，特别是早期作品《魔女嘉莉》描述内向怯懦的嘉莉拥有一种不可思议的超自然能力，当她在舞会中被同学戏弄淋满一身鲜血时，她就用意念展开恐怖的大报复，将舞会变成了血流成河的屠杀场；《闪灵》中带着妻儿搬进封闭酒店精神日趋分裂的作家杰克，最终与恶魔同归于尽。金在惊惊恐怖的表象下展现出对人性本质的关注与拷问，反映与揭示美国社会中种种令人担忧的现实状况。在他的作品中，“毁灭”并非目的，而是反衬他对人性“善”的寄望，通过对人性的解读来确认人的神性，即人是可以完全了解自己从而战胜自身恐惧和心魔来重塑理性与意志对抗各种外在力量的。金的很多小说其实是对某种现实焦虑的一种寄托和排遣。现实中的恐惧和焦虑会在噩梦中反映出来，而金则在作品中让噩梦回归现实，他揭示了人类内心黑暗的另一半——恐惧与焦虑。金在大部分作品里都描写了人类因为自身罪恶而走向崩溃和毁灭，尤其在现代社会，人类心灵在孤离、孤独、压抑的情绪中逐步异化，由此产生一系列反常行为并带来反常的社会现象。金在多部作品中都向读者传达了一个信息：罪恶，是人性本质中不可忽略的一部分，是“毁灭”的根源。金大部分作品里表现出的令人恐惧的荒诞怪异的世界实质上源自日常生活中真实的恐惧，而且还为他的恐怖意境塑造了一个非常立体的情境—完全在一个真实自然的现实环境里表现奇幻故事里面的人的反应：《鬼店》里那条漫长的公路。《宠物坟场》里那条害死宠物和小孩的大公路。简单来说，金对恐惧，死亡、毁灭的表现埋伏于平凡的小地方和小人物的细微生活中，让读者更清晰地看到深藏在自己潜意识中的各种阴......艺术特色斯蒂芬·金喜欢用大量的篇幅叙述故事主角的种种背景及人格发展过程，着墨处理人性的层面。他不只是创作恐怖的东西，尤其像《四季奇谭》这本书，有春、夏、秋、冬四个季节，除了冬季之外，其他三个季节春、夏、秋都被改编成电影：《站在我这边》、《无邪的秋》、《谁在跟我玩游戏》、《肖申克的救赎》。在这些故事中，几乎没有恐怖的成分，斯蒂芬·金不再躲在鬼怪后面迂回地暗示隐喻，而是直接表白出更深的内心孤绝。这些看起来没那么恐怖的故事，让个人与世界的对立显得更孤独无助。斯蒂芬·金小说内容丰富，背景广阔，人物纷繁，在形式上汲取了美国当代文学的许多特征和传统，并将其杂糅在金式恐怖之中。美国著名文学评论家哈桑在论美国当代文学时谈及美国文学中沉默的两种声音，“一种是负面的、自我毁灭的、魔鬼式的、虚无主义的”，另一种是正面的、“自我超越的、神圣的和绝对的”。而哈桑所说的这两种声音在金的小说中能听见其回响：《魔女嘉莉》中魔女凯丽以魔鬼般的自我毁灭的形式把舞会现场变成了火海；《绿里奇迹》中柯菲默默承受着不该承担的罪名，并在自我超越中让绿里的人都感受到了一次人性的洗礼，“柯菲是上帝赐给人类的奇迹”，而我们却亲手把上帝的奇迹送上电椅。在意象采集上，斯蒂芬金在承袭的基础上又加入了现代小说元素，金不光善于运用坟场、猫、乌鸦，十字架等传统哥特式的标识，更加入了当代文学形变异化的意象、科幻的时空概念、灵异的力量等非理性元素来为其小说表现现代人精神和身份焦虑服务：《闪灵》和《宠物坟场》中的印第安人坟场、《魔女嘉莉》中母亲的忏悔室，甚至一片玉米地和几个玉米棒子，都成为了斯蒂芬·金很好的道具；而《兰戈利尔人》的时间穿越和裂缝主题、《亚特兰蒂斯之心》中泰德的身份的神秘......获奖记录获奖记录参考资料、人物评价人物评价“现代惊悚小说大师。”（《纽约时报》评）“斯蒂芬·金是美国当代的狄更斯。一位杰出的作家。”（《星期日泰晤士报》评）“他的作品继承了美国文学注重情节和气氛的伟大传统，体现出人类灵魂深处种种美丽和悲惨的道德真相”。（美国国家图书基金会评）史蒂芬·金本身就是一个按照畅销规律设计作品的作家，他走的一直是大众的路线，按照好莱坞的模式在写小说，这个作家才气足够，他是具有驾驭文学的本领的。（新星出版社社长谢刚评）因为斯蒂芬·金不仅仅要求简单的吸引读者，讲一个恐怖故事，而是强调当代社会生活深层次的东西，他对于生活的反思在大众文学当中算是优秀的作家。（中国作家协会网络文学负责人、类型文学研究者马季评）参考资料1徐畔著,美国文学概观[M],东北师范大学出版社,2011.12,第488页2黄禄善著,美国通俗小说史[M],译林出版社,2003年12月第1版,第605页3（美）詹姆斯·帕里什著；叶婷婷译,斯蒂芬·金=StephenKing[M],上海交通大学出版社,2012.06,第47页4（美）詹姆斯·帕里什著；叶婷婷译,斯蒂芬·金=StephenKing[M],上海交通大学出版社,2012.06,第60页5斯蒂芬·金（Ste