中外建筑史试题库附参考答案

《中国建筑史》试题库一、选择（15分，可随机抽取15道题）1.“殿堂”式大木构架符合以下哪个特征DA穿斗B内柱升高C彻上露明造D草栿2.斗栱在《营造法式》的各作制度中属于：CA小木作B大木作C铺作D檐下作3.一般认为，中国古代地方城市中的商业街应出现于：AA宋B宋以前C明清D元4.宋辽金时期最精美的“天宫楼阁”见于以下哪座建筑CA隆兴寺摩尼殿B晋祠圣母殿C华严寺薄伽教藏殿D少林寺初祖庵5.宋代的“材”为CA斗口高B斗口宽C单拱高B单栱断面6.天安门工程的最初设计承建者是：（C）Ａ、宇文恺Ｂ、李诫Ｃ、蒯祥Ｄ、也黑迭尔7.我国已知的最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的建筑遗址是：（A）Ａ、浙江余姚河姆渡遗址Ｂ、西安半坡母系氏族部落聚落遗址Ｃ、连云港藤花落龙山文化遗址Ｄ、西安客省庄龙山文化遗址8.清代斗拱一般不含以下哪种功用（B）A模数化B承重C装饰D材等9.明清北京故宫建筑受以下哪个地域工匠系统影响最大CA晋B冀C苏D赣10.中国拱券结构大致出现于BA东周B西汉C唐宋D明清11.以下哪一条与长城无关AA宗法制度B秦始皇C胡服骑射D丝绸之路12.18世纪将中国建筑介绍到欧洲的著名人物是BA南怀仁BW·钱伯斯CJ·朗世宁D汤若望13.以下哪条不符合历史建筑保护的精神AA全面保护B重点保护C有限保护D酌情保护14.中国近代建筑中的复古主义思潮以下列哪一条为口号CA历史主义B民族形式C中国固有形式D民粹主义15.迄今所知最早的四合院建筑遗址是：（B）Ａ、河南偃师尸沟商城遗址Ｂ、陕西歧山凤雏村西周遗址Ｃ、河南偃师二里头遗址Ｄ、安阳洹北遗址16.我国现存最早的城市地图是：（C）Ａ、兆域图Ｂ、西京长安图Ｃ、平江府图Ｄ、清明上河图17.汉代四象中指东方的是（A）Ａ、青龙Ｂ、白虎Ｃ、朱雀Ｄ、玄武18.清明上河图所表现的是（C）城的风貌。Ａ、西汉长安Ｂ、唐长安Ｃ、北宋汴梁Ｄ、明南京19.我国宋代建筑的国家“标准和规范”是指：（A）Ａ、《营造法式》Ｂ、《木经》Ｃ、《冶园》Ｄ、《工程做法》20.下列建筑属于宋代建筑的是：（B）Ａ、小雁塔Ｂ、摩尼殿Ｃ、飞云楼Ｄ、西安钟楼21.目前我国保存有三城三河的最完整、最古老的地面城池的城市是（A）Ａ、春秋淹城Ｂ、曲阜鲁故都Ｃ、燕下都故城Ｄ、东汉洛阳。22.在汉朝，规定在皇帝登位（B）年开始营造皇陵。Ａ、第一年Ｂ、第二年Ｃ、第三年Ｄ、第四年23.历史上第一个依山凿穴为玄宫的帝陵是（A）Ａ、唐乾陵Ｂ、汉文帝灞陵Ｃ、汉武帝茂陵Ｄ、宋裕陵24.下列属于道教建筑的是：（B）Ａ、洛阳白马寺Ｂ、武当山建筑群Ｃ、天龙山石窟Ｄ、安徽九华山建筑群25.浙江普陀山供奉的是（D）菩萨道场。Ａ、文殊菩萨（五台山）Ｂ、普贤菩萨（峨眉山）Ｃ、地藏菩萨（九华山）Ｄ、观音菩萨26.（B）是我国现存最大的唐代木建筑。Ａ、山西佛光寺大殿Ｂ、山西应县木塔Ｃ、蓟县独乐寺山门Ｄ、河北正定隆兴寺27.有藏传佛教博物馆之称的是（C）Ａ、布达拉宫Ｂ、普陀宗乘庙Ｃ、雍和宫Ｄ、席力图召28.下列属于楼阁式塔的是（C）Ａ、河南嵩岳寺塔Ｂ、小雁塔Ｃ、苏州虎丘塔Ｄ、云南大理三塔29.天安门的屋顶形式是（B）Ａ、庑殿式Ｂ、歇山式Ｃ、悬山式Ｄ、复合式30.天坛的屋顶形式是（C）Ａ、庑殿式Ｂ、歇山式Ｃ、攒尖式Ｄ、复合式二·简释（10分，可随机抽取5道题）1.一池三山在我国古代神话传说中，东海里有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，山上长满了长生不老药，住着长寿快乐的神仙。封建帝王都梦想万寿无疆与长久统治，自从汉武帝在长安城修建了象征性的“瑶池三仙山”开始，“一池三山”就成为历代皇家园林的传统格局。颐和园昆明湖中有五座岛屿，其中藻鉴堂（一说南湖岛）喻蓬莱、治镜阁喻方丈，凤凰墩喻瀛洲。一池指太液。太液池是一个相当宽广的人工湖，因池中筑有三仙山而著称。这种“一池三山”的布局对后世园林有深远影响，并成为创作池山的一种模式。2.黄肠题凑“题凑”是一种葬式，始于上古，多见于汉代，汉以后很少再用。黄肠题凑：西汉帝王陵寝椁室四周用柏木堆垒成的框形结构3.抱厦在主建筑之一侧突出1间（或3间），由两个九脊殿丁字相交，插入部分叫抱厦4.叉柱造、宋式大木作构造术语。楼阁式建筑中．上层檐柱柱脚十字或一字开口，叉落在下层平坐铺作中心，柱底置于铺作栌斗斗面之上．这种结构方法称叉柱造或插柱造。叉柱造可以增强上下层之间的联系，加强整个构架的稳定性5.缠柱造、在下层柱端增加一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，角部两面的普柏枋上各加一个大斗和一组斗拱6.永定造7.副阶周匝塔身、殿身周围包绕一圈外廊，在宋代李诫编著的《营造法式》中称为“副阶周匝”这种建筑结构形式最早在商建筑中已经出现，通常应用于比较隆重的建筑8.收山歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）具体做法：山面向内收进一檩径定作山花板的外皮9.推山庑殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线，并使屋顶正面和山面的坡度步架距离都不一样长10.阑额11.普拍枋12.和玺彩画13.旋子彩画14.苏式彩画四、填空（共20分，随机抽取10道题）1.在木结构建筑的设计和施工中，我国很早就实行了类似于近代建筑的模数制，宋代用“（材分制）”，清代用“（斗口制）”作标准。2.（浙江余姚河姆渡村落遗址）发现的建筑遗址距今约有六、七千年，这是我国已知的最早采用技术构筑木结构房屋的一个实例。3.《清式营造则例》是（梁思成）（人名）根据《工程做法则例》编著的。4.计成在《园冶》认为，第园筑之主，犹须什（九），而用匠什（一）。5.“择中”思想见于《周礼考工记》一书，其中的“国”指（城池）。6.山西五台山佛光寺大殿，平面柱网由内外两圈柱组成，这种形式在宋《营造法式》中称为“金箱斗底槽”。7.中国营造学社诞生于（1930）年，创始人是（朱启钅今）。8.清式七檩举架的飞檐为（三五）举，檐步为（五）举。9.我国近代建筑的主体结构，大体上经历了三个发展阶段砖木混合结构、砖石钢筋混凝土混合结构、钢和钢筋混凝土混合结构。10.宋代用材的材等折变率为（8）；清代斗口的等级折变率为（11）（数值）。11.唐宋木构殿堂有（3）个水平结构层，其中最复杂的一个实际上属于（铰接）结构。12.江南园林边界模糊的空间效果，主要是以（借景）和（障景）手法取得的。13.中国古代营居喜用木构，这与（阴阳五行）观念不无关系，也是（砖石）结构不发达的一个原因。14.上海大厦（百老汇）属于（折中主义）风格，是（北外滩）的端景。15.历史上外来建筑文化移入中国都有一个适应过程，其英文表达可用（acculturation）一词，而当代建筑的一大倾向是“趋同”，英文表达为（assimilation）。16.在我国古代氏族社会时期，房屋营建方式也多种多样，其中具有代表性的房屋遗址主要有两种：干阑式建筑、木骨泥墙建筑。17.我国现存最早的塔是嵩岳寺塔。18.我国的古代佛塔一般可分为楼阁式、密檐式、单层塔三种基本类型。19.中国古代城市有三个基本要素：统治机构、居民区、手工商业区。20.我国的五大古都是西安、洛阳、开封、南京、北京。21.地方城市的基础设施一般有：防御工程、水利工程、道路与下水道、邮驿设施。22.窑洞主要的三种形式：开敞式靠崖窑、下沉式窑院（地坑窑）、砖砌锢窑。23.试举出我国民居的四种具体实际类型碉楼、土楼、窑洞、云南一颗印、北京四合院、阿以旺。24.故宫中的前三殿和后三宫分别是指：太和殿、中和殿、保和殿，乾清宫、交泰殿、坤宁宫。25.我国古代坛庙建筑的三种基本类型是：祭祀自然神、祭祀祖先、先贤祠庙26.五岳、五镇是山神，其中五岳是指：东岳泰山、西岳华山、南岳衡山、北岳恒山、中岳嵩山。27.我国古代的宗教主要有：佛教、道教、伊斯兰教。28.浙江普陀山供奉的是观音菩萨道场。29.我国的佛寺的组合形式，大体上可分为塔院式和以殿堂为主的佛寺的两大类型。30.我国现存最大的经幢是赵州陀罗尼经幢（华夏第一经幢北宋）。31.我国的佛教石窟主要有：甘肃敦煌莫高窟、山西云冈石窟、洛阳龙门石窟、甘肃麦积山石窟。32.我国摩崖造像的代表建筑有：孔望山摩崖造像、乐山凌云寺弥勒大佛。33.大约六、七千年前，我国广大地区都已进入氏族社会，其中具有代表性的房屋遗址有主要两种：一种是长江流域的干阑式建筑；另一种是黄河流域的木骨泥墙房屋。34.中国最早的佛寺是建于（北魏）朝的（洛阳白马寺）寺，现存元朝以前最大的佛殿是（唐）朝的（佛光寺）大殿。35.古代木构建筑用材的模数制，大约开始于（南北朝）朝，成熟于（宋）朝，在清代称为（斗口制），是（大木大式）建筑用材的标准。36.古代屋顶色彩等级最高的是（黄）色，最低的是（黑）色，清代皇家建筑彩画主要为（和玺）彩画和（旋子）彩画。37.梭柱大约出现于（南北）朝，琉璃瓦大量用于屋顶始自（宋）朝。古代最高等级的建筑基座称（须弥座），是从（印度）传入的，由（佛座）演变而来。琉璃瓦正式用于屋面是南北朝，但为数不多，宋代使用渐广，到明代成为高潮38.“民族固有形式”的口号盛行于本世纪（二三十）年代，但当时上海盛行的摩登建筑却是（折中主义）风格，代表作是外滩的（沙逊大厦）和（上海汇丰银行）。39.中国古代都城的居住区划分单位在汉朝称（闾里），在唐朝称（里坊）。40.明清北京紫禁城的正门是（午门），属于（阙）门形制。41.秦始皇陵的陵台底边长达（350/500）米，这种陵台在汉代称（方上）。42.据文献记载，中国古代从（东汉）朝起开始建造佛塔，属于（楼阁式）门形制式。（上累金盘，下为重楼）43.苏州传统住宅侧路上的主要建筑是（），为建筑中最精彩的部分。厅堂内的轩，以（轩）椽构成。卷棚，又称为“轩”，是室内天花的一种，使用的位置常在檐柱，与前后金柱之间。明代以后应用广泛。其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成。轩椽上覆以灰白色的水磨砖。轩梁上常装饰以浮刻，并上单色油漆（栗壳色为多），绝少使用彩画44.“阿以旺”是（维吾尔）族的一种典型住宅形式，特指住宅的（带天窗的大厅）。45.中国现存最大的两座古代木构殿堂是（太和殿）和（凌恩殿）。46.中国现存最早的木构厅堂是（南禅寺大殿），现存最早的砖建筑是（嵩岳寺塔）。47.宋代木构建筑最小的模数化单位是（分），清代的斗口分为（11）个等级。48.宋代名匠喻浩写过一部（《木经》），还设计了著名的开封（佑国寺）塔。49.宋辽金时期的木楼阁上下层结构连接方式多用（叉柱造）造，结构抗震的关键部位是（榫卯）。50.上海沙逊大厦（和平饭店）是由（英商共和洋行）设计的，属于（折中主义）风格。51.广州中山纪念堂的设计者是（吕彦直），属于（中国固有）风格。52.中国近代首批建筑师多毕业于美国的（宾夕法尼亚）大学，那里曾是（学院）派的大本营。53.《中国建筑类型及结构》的作者是（刘致平），《苏州古典园林》的主编是（刘敦桢）。54.春秋时期建筑上的重要发展是瓦和瓦当的普遍使用和作为诸侯宫室用的高台宫室的出现。55.我国自然式山水风景园林在秦汉的开始兴起，到魏晋南北朝时期有了较大的发展。56.河南开封佑国寺塔，在我国现存最早的砖塔；福建开元寺两座石塔是我国规模最大的石塔。57.清式大木作中普通台基高等于檐柱高的15/100；柱础高为柱径之2/10。1、浙江余姚河姆渡村落遗址是我国已知最早采用榫卯技术构筑木结构房屋的一个实例。2、白灰抹面最早是出现在仰韶中期，而普遍采用则是在龙山时期。在龙山文化的遗址中，还发现了土坯砖。3、山西襄汾陶寺村龙山文化遗址中出现的白灰墙上刻画的图案，是我国已知最古老的居室装饰。4、中国最古老的神庙遗址是辽宁西部建平县境内的牛河梁女神庙。5、河南偃师二里头遗址一号宫殿是至今发现的我国最早的规模较大的木架夯土建筑和庭院的实例。6、在夏代至商代早期，中国传统的院落式建筑群组合已经开始走向定型。7、在商朝，我国开始有了文字记载的历史。8、河南偃师尸沟乡早商都城——亳宫城中宫殿中的主殿长90m，是迄今所知最宏大的早商单体建筑遗址。9、河南安阳小屯村遗址——殷墟，是最重要的晚商遗址。其建筑方正整齐，布局的结构美有所显露但不自觉，传统院落式布局已具雏形。10、西周初期，分封建国，营建洛邑，出现了第一次城市建设的高潮（由于礼制的需要）。战国时期，出现了第二次城市建设的高潮。（由于社会生产力的提高以及生产关系的变革促进了手工业、商业的发展所引起的）11、《左传》与汉初所传《礼记》曾叙述周朝宫室外部有防御和揭示政令的阙.而后阙逐渐演变为明、清的午门。12、陕西岐山凤雏村早周遗址是我国现知最早、最严整的四合院（日字型）实例，也是我国现知最早的影壁实例；13、瓦的发明是西周在建筑上的突出成就，使西周建筑从“茅茨土阶”的简陋状态进入了比较高级的阶段。（注：西周早期，如陕西岐山凤雏村中使用的瓦还比较少，仅用于屋脊、天沟和屋檐等处。到了西周中晚期，瓦的数量就比较多了，质量也有所提高，如陕西扶风召陈遗址。另外，在这两个遗址中，还出土了铺地方砖）14、春秋时期，瓦（筒瓦、板瓦等）已经开始普遍使用，作为诸侯宫室用的高台建筑（即台榭）也已经出现。另外，此时已经开始有了用砖的历史。（主要用于地下）15、战国时期，高台建筑盛行。瓦在宫殿建筑上已被广泛使用，装修用的砖也出现了。16、汉朝——后世常见的抬梁式和穿斗式两种主要木结构已经形成。悬山和庑殿顶普遍使用，出现了歇山等屋顶式样。（除硬山之外全都出现了）此时斗拱已普遍使用，但形式很不统一。砖、瓦被大量、普遍使用。17、北魏时河南登封嵩岳寺砖塔——是我国现存最早的佛塔。（属密檐式塔）18、新疆克孜尔石窟——是中国最早开凿的石窟。19、河北赵县安济桥[李春]——是世界上最早出现的敞肩拱桥（或称空腹拱桥）。20、山东历城神通寺四门塔——我国现存最早的石塔。21、《营造法式》[宋]李诫——是我国古代最完整的建筑技术书籍。22、河北定县开元寺料敌塔——高84米，是我国古代最高的砖石塔；23、河南开封祐国寺铁塔——是我国现存最早的琉璃塔；24、福建泉州开元寺东、西两座石塔——是我国规模最大的石塔。25、辽代山西应县佛宫寺释迦塔——是世界上最早的木塔，还是我国现存唯一的木塔。26、战国时成书的《考工记》——是中国最早的一种城市规划学说补充:宋《营造法式》中按建筑等级将斗拱用材分为八等。一等材：高九寸，厚六寸，用于九间或十一间大殿。二等材：高八点二五寸，厚五点五寸，用于五间或七间大殿。三等材：高七点五寸，厚五寸，用于三间或五间殿、七间厅堂。四等材：高七点二寸，厚四点八寸，用于三间殿、五间厅堂。五等材：高六点六寸，厚四点四寸，用于三间小殿、三间厅堂。六等材：高六寸，厚四寸，用于亭榭或小厅堂。七等材：高五点二五寸，厚三点五寸，用于小殿或亭榭。八等材：高四点五寸，厚三寸，用于殿内藻井或小亭榭。三、名词解释：1.主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征2.吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯4.山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相6.帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系8.希腊三柱式；1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9.雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。

其建筑特点：

1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。

2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。

剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。

宗教建筑代表：宙斯祭坛。

集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。

市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。

11.罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：71：81：912.巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。13.劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。15.斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人–椭圆形、长轴188米、短轴156米–分5个区、60排座、坡度升起62度–四层建筑、券柱式立面、高48.5米–装饰恰当、轮廓清晰、开朗明快、生动宏伟、型制完善–建筑成就很高，是功能、结构、形式的和谐与统一–开创了体育建筑的先河，在体育建筑中沿用至今。在结构、功能和形式上三者和谐统一，是现在体育建筑的原型，下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次为塔司干、爱奥尼、科林斯16.公共浴场建筑；古罗马的公共浴场把运动场、图书馆、音乐厅、交谊室、商店等组合在一起，成为多功能、综合性的大型公共建筑群。是古罗马贵族主要的社会活动场所。–公共浴场建筑的功能齐全、设备完善、结构出色、空间丰富，代表了古罗马建筑的最高成就。–对18世纪以后，欧洲大型公共建筑的空间设计产生了极大的影响。17.拜占庭建筑；教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亚大教堂）、巴西利卡式（叙利亚托曼宁教堂）、十字式（威尼斯圣马可教堂），装饰：马赛克、粉画、石雕、结构特点：帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法————帆拱上的穹顶、建筑特点：平面中央是穹窿顶为主要构造，外观厚墙与不大的窗子，无柱无廊，内部装饰华丽，外表装饰朴实18.拉丁十字平面；在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。这种平面称为拉丁十字。19.希腊十字平面；中世纪罗马风时期较为流行的一种平面形制，由于宗教仪式越来越复杂，圣坛前人数增多，就在圣坛前加设一道横向空间。希腊狮子中间是一个很大的穹顶，中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。威尼斯圣马可教堂的平面即为希腊十字型。26.文艺复兴建筑意义：1、天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们则置教会不顾。使建筑成为了突破教会精神专制的标志。2、借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用鼓座，把穹顶全部表现出来，使它成为了整个城市的轮廓线的中心。所以说它是文艺复兴独创精神的标志。3、不论在结构还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度都是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。建筑特点是：1、重新使用古典建筑元素；2、建筑平面形式多采用基本几何形状（方形与圆形）；注重强调空间的集中性。盛期的代表建筑：罗马的坦比哀多。建筑特点是：1、注重建筑立体特征的塑造（与早期相比，早期多注重沿街立面处理）。2、建筑贵族色彩凝重，丧失了早期文艺复兴建筑的某些健康性，建筑风格以雄伟、刚健为主，追求纪念性建筑风格。后期：由于此时的文艺复兴遭到了打击，分为了两种流派：1、盲目教条的崇拜古代（古典主义），代表建筑：圣安德烈教堂。2、手法主义（巴洛克），代表建筑：教皇庇护四世别墅。文艺复兴时期理论：1、实用、经济、美观2、美是客观的3、美就是和谐与完整4、美有规律5、人文主义。27.帕拉第奥母题；帕拉第奥奉命改建维琴察巴西利卡，将其外围加了一圈两层的券柱式围廊。此券柱式构图细腻，有条不紊。它的尺度上有两个层次，具体做法是在两柱子中间按适当比例发一个券，券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每开间里有3个小间。它的适应性强。后来从者甚众，称为帕拉第奥母题。28.巴洛克建筑；结构特点：1、节奏不规则地跳跃2、突出垂直分划3、追求强烈的体积和光影变化4、有意制造反常出奇的新形式。建筑特点：1、炫耀财富2、追求新奇3、趋向自然4、城市和建筑，都有一种庄严隆重、刚劲有力、然而又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。艺术特点：1、壁画喜欢玩弄透视法，色彩鲜艳明亮，构图动态剧烈，绘画经常突破建筑的面和体的界限。2、雕刻渗透到建筑中去。有些雕刻的安置同建筑物没有确定的构图联系。雕刻的动态很大。雕刻常常是自然主义的。雕刻渗透到绘画中去，有些界限模糊。代表建筑：1、耶稣会教堂。2、圣卡罗教堂。3、圣玛利亚教堂。30、古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。折衷主义建筑ECLECTICACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。34、浪漫主义建筑（ROMANTICISMARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。35、折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。36、新艺术运动（ArtNouveau）：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡•德•费尔德（HenryvandeVelde）、霍尔塔（VictorHorta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。37、工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement）：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。38、芝加哥学派（ChicagoSchool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（WilliamLeBaronJenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。39、草原式住宅（PrairieStyle）美国著名建筑师莱特（FrankLloydWright,1869~1959）于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（WillittsHouse1902）是草原式住宅的代表。40、先锋派比利时的新艺术运动被称为先锋派。比利时当时是欧洲新艺术运动的中心代表人物：亨利.凡.德.菲尔德新艺术运动创始人、现代设计奠基人41风格派：1917年由万•陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万•陶斯伯、雕刻家万顿吉罗（G•Vantongerloo）、建筑师万特霍夫（Matn’Hoff）、奥德（J.J.P.oud）、里特维德（G.T.Rietveld）等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht）的施罗德住宅。42功能主义（Functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。提出“形式服从功能”的口号。早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。在功能主义发展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。43包豪斯建筑学院现代设计的摇篮1919年4月1日在德国魏马成立的一所设计学院,是世界上第一所为培养现代设计人才而建立的学院。虽然仅存14年,但对德国乃至世界的现代设计及其教育的影响不可估量。它在理论和实践上奠定了现代设计教育体系,培养出大批优秀的设计人才,成为20世纪初欧洲现代主义设计运动的发源地。包豪斯经历了两个主要发展阶段:①魏马时期(1919一1924),②德绍时期(1925-1933),其名称根据学院所在地而来。格罗佩乌斯(1919-1927年任职)是其创立者和第一任校长。第二任校长是迈耶(1927-1930年任职)。第三任校长是凡德洛(1931一1933年任职)。他们都是当时德国著名建筑师、现代主义设计的先驱,对包豪斯的贡献极大。格罗佩乌斯亲自拟定了《包豪斯宣言》,确定其设计宗旨"艺术与技术的统一"。包豪斯在实践中探索,确立了现代设计的基本观点和教育方向:①设计的目的是人而不是产品。②设计必须遵循客观、自然的法则。其教育体系、设计理论与设计风格在实践中逐渐成熟、完善。早期的"形式导师"有依顿（教育家），法宁格（画家），康定斯基（抽象表现主义），克利（透视学的发明）雕塑家（马尔克斯）。44现代主义建筑现代主义建筑思潮（Modernism）是20世纪诸多建筑思潮中最重要和影响最深远的建筑思潮。19世纪末，20世纪初，西方文化思想领域发生了大动荡。在这种社会背景下，德法两国成了当时激进建筑思潮最活跃的地方。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、法国建筑师勒·柯布西耶三人是主张全面改革建筑的最重要的代表人物。1919年格罗皮乌斯创立新型的设计学校包豪斯，在20年代成为建筑和工艺美术的改革中心。1923年勒·柯布西耶发表《走向新建筑》提出激进的改革建筑设计的主张和理论。1927年在密斯主持下，于德国斯图加特市举办展示新型住宅设计的建筑展览会。1928年各国新派建筑师成立国际现代建筑会议的组织。到20年代末，经过许多人的积极探索，一种旨在符合工业化社会建筑需要与条件的建筑理论渐渐形成了，这就是所谓的现代主义建筑思潮。现代主义建筑思潮本身包括多种流派，各家的侧重点并不一致，创作各有特色。但从20年代格罗皮乌斯，勒·柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：1、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应2、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题3、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新4、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑5、发展建筑美学，创造新的建筑风格45后现代主义由于国际式样之后的全球性现代主义建筑过渡的强调理性主义、机能主义，对于人类对于自然、对于历史的情感的怀念是一直存在人类的心中，影响后现代建筑的思潮，最主要是反对现代主义物质化的过渡膨胀，人类社会的人文精神意识型态之下的觉醒，人类社会呈现多元价值发展之后连带的带领建筑的多于价值发展，后现代主义建筑自然应运而生。后现代乃是跟在现代之后，也就是在现代之后，后现代建筑是一种对于现代主义建筑的一种接续，并对提出全面性的质疑、批判。1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中，引起了震动和响应。到二十世纪70年代，建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。对于这种倾向，曾经有过不同的称呼，如"反现代主义"、"现代主义之后"和"后现代主义"，以后者用得较广。对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：文脉主义隐语主义装饰主义。代表人物文丘里史密斯矶崎新代表作品新奥尔良意大利广场美国纽约电报电话大厦纽约总部大厦46人文主义建筑•人文主义：以人为本、人与人平等、尊重人的权力与尊严•古代希腊：人神统一、把人作为审美的标准，称为古典人文主义•文艺复兴：反封建、反宗教、理性地对待神，称为第一次人文主义复兴•20世纪70年代：人人平等、尊重人的权力与尊严，称为第二次人文主义复兴•国际主义风格：追求适合于国际性存在的普遍规律，某种程度上否定个性化建筑的存在•人文建筑：积极体现建筑的个体性格与特征，希望建筑和生活能够丰富多彩47新现代主义(白色派)：追求建筑的纯洁与净化，用优雅的新几何形体和全部的白色，表现最充分、最饱满、最强有力的建筑。代表人物：理查德·迈耶代表作品：康涅狄格州史密斯住宅纽约州魏因斯坦住宅印第安州和谐图书馆亚特兰大州海尔艺术搏物馆48高技派建筑：在建筑形式和建筑空间的表现上，以突出当代能够用于建筑中的最新技术为主要设计理念和建筑特征。代表人物：福斯特、皮亚诺、罗杰斯代表作品：香港汇丰银行大厦巴黎蓬皮杜文化艺术中心伦敦劳埃德保险公司和银行大厦伦敦洛伊德大厦欧洲人权法庭大厦东京国际论坛大厦补充高技派（High-Tech）亦称“重技派”。20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表现在三个方面：1、提倡采用最新的材料——高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速与灵活装配的建筑；强调系统设计（SystematicPlanning）和参数设计（ParametricPlanning）;主张采用与表现预制装配化标准构件。2、认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术与文化中心；3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受并产生愉悦。49解构主义建筑：反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即白理论。建筑应是不规则、多向度的形体组合，是对结构主义的破坏和分解，是对现代主义建筑和后现代主义建筑的设计原则和标准的批判与否定。代表人物：F.盖里、P.艾森曼、B.屈米、Z.哈迪德、D.李伯斯金、R.库哈斯、蓝天设计小组代表作品：巴黎维莱特公园洛杉矶盖里寓所加里福尼亚航空博物馆西班牙古根汉姆艺术博物馆50绿色建筑所谓“绿色建筑”的“绿色”，并不是指一般意义的立体绿化、屋顶花园，而是代表一种概念或象征，指建筑对环境无害，能充分利用环境自然资源，并且在不破坏环境基本生态平衡条件下建造的一种建筑，又可称为可持续发展建筑、生态建筑、回归大自然建筑、节能环保建筑等。绿色建筑的室内布局十分合理，尽量减少使用合成材料，充分利用阳光，节省能源，为居住者创造一种接近自然的感觉。以人、建筑和自然环境的协调发展为目标，在利用天然条件和人工手段创造良好、健康的居住环境的同时，尽可能地控制和减少对自然环境的使用和破坏，充分体现向大自然的索取和回报之间的平衡。51生态建筑所谓生态建筑，是根据当地的自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的基本原理和现代科学技术手段等，合理安排并组织建筑与其他相关因素之间的关系，使建筑和环境之间成为一个有机的结合体，同时具有良好的室内气候条件和较强的生物气候调节能力，以满足人们居住生活的环