五六十年代的散文

第三节五六十年代的散文一、引言：1、散文概念的演变：我国是一个散文传统发达的国家。古代散文：指韵文（骈文）以外的散体文章，范围很广，历史很长。现代散文：五四以后，现代散文创作逐渐发达，成为与诗歌、小说、戏剧并列的四大文体之一。范畴有广义和狭义之分。散文可以抒情、叙事、议论等等

广义的散文几乎无所不包，各种散文样式的艺术要求也并不相同，那么散文共同的本质是什么？－－自由（真实）2、十七年散文的主要样式：

1）通讯、特写和报告文学2）抒情散文”、“艺术散文”（狭义“散文”）3）杂文不同历史时期，散文创作的样式各有侧重。二、十七年散文的发展概况1、通讯、特写的发达：由于对现实生活的及时有效的“反映”，使之成为散文创作的重要样式。“散文特写”往往并举。创作高潮：1950年代初：对新时代社会主义建设的反映；对抗美援朝的英雄事迹的表现。1958年及1963年到文革前夕：通讯报告被称为文艺战线的“尖兵”，时代的感应“神经”，战斗的“号角”，成为散文创作的主体。2、“散文”的复兴：50年代开始，散文小品（抒情散文）的写作受到抑制。“散文”的复兴期：1）1956－1957：“短小的散文小品多起来了”，作家探索个体情感经验的表现，以及具有个性的语言和表达方式。短暂很快受挫。2）1960年代初期：散文创作受到重视。1961年被称为“散文年”。a散文创作和散文理论的探讨：“笔谈散文”（人民日报）b“散文作家”形成专业作家群。杨朔、刘白羽、袁鹰、秦牧、碧野、菡子、柯蓝、郭风、何为等。老作家：巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华等。散文创作繁荣。c散文艺术：题材拓展，对古典散文艺术的借鉴。情境交融、营造“意境”、锤炼语言。d散文发展空间仍然有限。难以超越意识形态的规范。创作存在几种固定模式，艺术借鉴有限制。3、杂文的兴衰：鲁迅等作家的写作，使杂文成为散文中不容忽视的一种样式。但杂文对现实的批判和讽刺，使50年代以后的杂文写作面临困境。1956－1957：振兴杂文。对“人民内部”的“缺点”、“黑暗面”进行揭露和批评。报纸副刊的杂文写作。夏衍、茅盾、巴金、叶圣陶、唐弢、巴人、邓拓、曾彦修（严秀）、徐懋庸等。“民主的意义之一就是人民要求的多样性，因此杂文也应该多样性，可以歌颂光明，也可以揭露黑暗”－－徐懋庸《小品文的新危机》（人民日报1957、4、11）1961－1962：杂文也一度活跃。《燕山夜话》（邓拓）、《三家村札记》（吴南星）谈心式的写作风格，表现对常识和知识的重视。也有对时弊的针砭和对现实的关注。杂文从尖锐讽刺转变为一种温和节制。杂文家的命运。三、散文三大家风格比较1、从作家的气质和创作态度来看杨朔——诗人气质——散文——诗刘白羽——战士——散文——武器秦牧——学者——散文——无所不谈三、散文三大家风格比较2、从艺术手法来看

（1）选材

杨朔——托物言志，以小见大。

刘白羽——选取壮美的景物和富有象征意义的事物。秦牧——丰富多彩，涉笔成趣。（2）构思杨朔——从平凡的事物中提炼诗意刘白羽——从纵的方面进行联想秦牧——触类旁通，左右逢源。（3）语言

杨朔——清新委婉

刘白羽——刚健绚