室内设计史外国部分

室内设计史110182306郑川目前一页\总数六十四页\编于二点外国部分目录第八章：古代时期第九章：中世纪时期第十章：文艺复兴时期第十一章：欧洲17世纪至18世纪第十二章：欧洲19时期第十三时期：20世纪现代建筑时期第十四章：其他国家地区目前二页\总数六十四页\编于二点所学内容古代时期中世纪时期文艺复兴时期欧洲17世纪至18世纪欧洲19时期20世纪现代建筑时期其他国家地区目前三页\总数六十四页\编于二点学习目的1.了解外国历史的发展所影响的室内变化2.明确外国建筑装饰的变化3.感受外国独特的建筑风格以及室内装饰4.运用不同的材料为其提供更多的变化空间5.分析中国和外国的不同和特点6.感受其他国家的室内领域目前四页\总数六十四页\编于二点第八章：古代时期第一节：古埃及第二节：古希腊第三节：古罗马法国古典主义（洛可可）意大利文艺复兴（巴洛克）爱琴文化古代埃及罗马风哥特建筑古代希腊欧洲中世纪（拜占庭）古代罗马目前五页\总数六十四页\编于二点（一）古埃及在尼罗河两岸产生了人类第一批用巨大石材建造的纪念性建筑，它们具有震慑人心的艺术力量。目前六页\总数六十四页\编于二点1.古代埃及王国的形成在B.C.3200年上、下埃及王国初步统一，建立古代埃及王国，实行奴隶主专制统制，国王法老掌握军政大权2.古代埃及建筑发展时期的划分(1)古王国时期(B.C.3200——B.C.2130)(2)中王国时期(B.C.2130——B.C.1580)(3)新王国时期(B.C.1582——B.C.332)(4)晚期(B.C.332——B.C.30)3.气候与地理条件树木稀少，气候炎热，北部是沙漠，南部是山岩目前七页\总数六十四页\编于二点1.陵墓主要时期与主要建筑一、古王国时期（第1—第10王朝）BC3200-BC2130

本时期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。金字塔

（一）、多层金字塔1.萨卡拉的昭赛尔金字塔（Zoser）为代表。（多层台阶式）2.舒达尔金字塔（折线形）目前八页\总数六十四页\编于二点地下是宽大的墓室，地上是用砖建造祭祀的厅堂，仿造住宅目前九页\总数六十四页\编于二点↑玛斯塔巴内的壁画←玛斯塔巴小神堂内的贵人雕像目前十页\总数六十四页\编于二点萨卡拉的昭塞尔金字塔

(约B.C.2778)

PyramidofZoser现存最早的金字塔式陵墓塔身呈阶梯形，周围有庙宇塔底125×109米，高60米复原全景示意图目前十一页\总数六十四页\编于二点公元前3000年，埃及诞生了世界第一座金字塔——昭塞尔金字塔。它是由古埃及最伟大的建筑设计师伊姆贺特普设计的。金字塔共6层，石头砌固，基底东西长126米，南北长106米，高60米。它的出现极大地改变了古埃及皇陵的形制，样式单纯，结构稳定。

目前十二页\总数六十四页\编于二点（二）、方锥形金字塔吉萨金字塔群（由孟卡拉、哈夫拉、胡夫三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成）金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。目前十三页\总数六十四页\编于二点吉萨金子塔群(约B.C.2723—B.C.2563)埃及现存最大的金字塔群，古埃及金字塔最成熟的代表目前十四页\总数六十四页\编于二点胡夫金字塔及大斯芬克斯

KhufuandGreatSphinx

塔高146.4米，底边长230.6米目前十五页\总数六十四页\编于二点狮神人面像目前十六页\总数六十四页\编于二点金字塔的演变是对皇帝的崇拜和原始拜物教的结合金字塔的集中式纪念性构图与艺术表现力金字塔艺术构思与成就金字塔的基本矛盾目前十七页\总数六十四页\编于二点目前十八页\总数六十四页\编于二点2.神庙柱式-----仿木构建筑装饰柱头目前十九页\总数六十四页\编于二点柱头及色彩目前二十页\总数六十四页\编于二点古埃及常见的柱子形式A莲花束茎式B纸草束茎式C纸草盛放式目前二十一页\总数六十四页\编于二点（二）、古代希腊欧洲文明的发源地不止一个，但古希腊成就较高。自由民主制的城邦是古希腊文化的先进代表，留给欧洲的宝贵财富是:民主精神和人文主义科学精神的现实主义古希腊文化和古罗马文化是血脉的传承关系欧洲人把古希腊和古罗马时期称为古典时期古典时期的文明灿烂辉煌、达到提高的水平。

目前二十二页\总数六十四页\编于二点一、古代希腊的地理位置公元前800年，在巴尔干岛、小亚细亚、爱琴海的岛屿上和意大利、西西里岛、黑海沿岸地区，建立了许多小奴隶制城邦国，它们统称古代希腊。目前二十三页\总数六十四页\编于二点1、克里特文化克里特岛位于爱琴海，公元前2500年左右开始向奴隶制过渡公元前2000年克里特便出现了最早的奴隶制国家公元前1700年——1600年全岛附属于米诺王为中心的王国克里特文化直接受埃及和西亚先进文化的影响，并有所创新克里特文化伴随着米诺王国势力的不断扩张而波及至希腊本土，并对希腊本土的文化发展起到了促进作用目前二十四页\总数六十四页\编于二点克里特岛的建筑最早大门和庙宇形制、最早露天剧场和柱式代表作

克诺索斯宫殿（迷宫）特点——空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。目前二十五页\总数六十四页\编于二点2.迈锡尼文化公元前1700年——1500年在希腊的南部逐步形成了一个以迈锡克人为中心的奴隶制国家公元前1450年——1400年迈锡克人占领了克里特的克诺索斯宫殿，迈锡尼文化从此取代了克里特文化，进入了迈锡尼文化时期迈锡尼建筑代表作迈锡尼卫城及泰仑卫城风格：风格粗犷，防御性强。迈锡尼狮子门迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。风格：粗犷雄健、防御性强目前二十六页\总数六十四页\编于二点庙宇：公共性纪念建筑、建在海湾岗阜之上、山林水泽之滨圣地：民间举行崇拜守护神仪式和各种庆典活动的场所古代希腊柱式的三种形式多立克柱式——比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力爱奥尼柱式——比例修长，精巧清秀、柔美典雅科林斯柱式——比例细长、纤巧精致、高贵华丽目前二十七页\总数六十四页\编于二点帕提农神庙

目前二十八页\总数六十四页\编于二点家具与陈设目前二十九页\总数六十四页\编于二点（三）古代罗马的建筑古罗马直接继承了希腊晚期的建筑成就，并把它极大的发展和创造，大大地推向了前进。古罗马建筑的规模大、质量高、分布广，建筑类型丰富、形制成熟、艺术形式完善、设计手法祥，结构水平高，达到了奴隶制社会建筑的最高峰。古罗马的建筑对欧洲乃至全世界以后几千年的建筑产生了巨大而深远的影响。相当于中国的秦、汉王朝时期。目前三十页\总数六十四页\编于二点古代罗马对世界建筑的最大贡献建材方面：发明了混凝土结构方面：光辉的券拱技术柱式的发展与定型目前三十一页\总数六十四页\编于二点特点：三层化妆室、座席半圆形、走道放射形、立面券柱式、装饰超豪华代表作：马采鲁斯剧场（公元前44——13年）奥朗治剧场（公元50年）阿斯潘达剧场（公元2世纪）目前三十二页\总数六十四页\编于二点

代表作：

古罗马大角斗场（斗兽场）公元75—80年1.椭圆形、长轴188米、短轴156米、分5个区、60排座、坡度升起62度、容纳5—8万人2.四层建筑、高48.5米、券柱式立面3.建筑开朗明快、轮廓清晰、装饰恰当、生动宏伟、形制完善、成就很高，是功能、结构、形式和谐的统一，在体育建筑中沿用至今。

角斗场起源于古代罗马的共和末期，遍布于古罗马大小各个城市。它开创了体育建筑的先河，其平面形式一直被沿用至今，是古罗马建筑的杰出代表。目前三十三页\总数六十四页\编于二点

继承了希腊的宗教和形制，以矩形为主，前柱廊式，建在城中。代表作：罗马万神庙

（公元120—124年）1.穹顶直径43.3米，高43.3米2.古罗马穹顶技术的最高代表3.单一空间、集中构图、圆形平面、几何形状、单纯和谐、开朗庄严、尺度恰当、曲线饱满、含蓄有力、稳定安详、构图连续、整体感强目前三十四页\总数六十四页\编于二点第九章：中世纪时期第一节：早期基督教建筑和拜占庭风格第二节：罗马风格第三节：哥特风格目前三十五页\总数六十四页\编于二点1.拜占庭式建筑特点：十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶目前三十六页\总数六十四页\编于二点2、罗马式建筑——比萨大教堂特色：（1）墙体巨大而厚实，墙面用连列小券，（2）门窗洞口用同心多层小圆券，（3）窗口窄小，离地面较高目前三十七页\总数六十四页\编于二点3、哥特式建筑—米兰大教堂、巴黎圣母院特点：(1)

尖券

肋拱

(2)尖顶

(3)飞扶壁

(4)彩色玻璃窗目前三十八页\总数六十四页\编于二点第十章：文艺复兴时期第一节：文艺复兴产生的背景第二节：文艺复兴风格的元素第三节：意大利文艺复兴第四节：文艺复兴时期的室内空间和家具陈设目前三十九页\总数六十四页\编于二点1、文艺复兴产生的背景广告设计兴起：招牌；橱窗陈列；邮寄广告15世纪，古登堡发明活字印刷术与印刷机，书籍装帧设计出现了一次飞跃。家具设计摒弃繁琐的装饰，在设计造型上以简洁单纯、实用和谐为基本特征。目前四十页\总数六十四页\编于二点2.文艺复兴风格的元素1、基于对中世纪神权至上的批判和对人道主义的肯定2、强调建筑的比例如同人的比例一样，反映了宇宙的和谐于规律，这一点上很强烈地体现了毕达哥拉斯、柏拉图传统的影响。3、使用对称的形状，集中式4、恢复“自然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主5、反对哥特式建筑，其特色为“高”、“尖”，并被认为是基督教神权统治的象征。6、讲究秩序和比例的，拥有严谨的立面和平面构图以及从古典建筑中继承下来的柱式系统。学习以古希腊、古罗马为代表古典风格，并且发展了‘柱式’的概念。目前四十一页\总数六十四页\编于二点3.意大利文艺复兴文艺复兴建筑文艺复兴的国家特征义大利与其代表人物参见：义大利文艺复兴义大利佛罗伦萨作为文艺复兴的发祥地，在诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐各方面均取得了突出的成就。佛罗伦萨著名的美第奇家族是当时最重要的艺术赞助人。著名的文艺复兴三杰全部诞生在意大利。代表人物：诗人：但丁、彼特拉克；作家：薄伽丘、马基雅维利;画家：乔托、波提切利、列奥纳多·达·芬奇、拉斐尔、提香；雕刻家：米开朗基罗；建筑师：伯鲁涅列斯基；音乐家：帕莱斯特里那、拉索等。西班牙与其代表人物.目前四十二页\总数六十四页\编于二点4.文艺复兴时期的室内空间和家具陈设打破了以往的风格设计,为后世产生课深远的影响!椅子的哥特式箱柜造型已被仿罗马造型所取代!突破了中世纪时期的建筑拘束!目前四十三页\总数六十四页\编于二点第十一章:欧洲17世纪至18世纪第一节:意大利与巴洛克第二节:法国的古典主义、巴洛克和洛可可风格第三节：其他欧洲国家的发展第四节：殖民地时期与联邦时期的美洲目前四十四页\总数六十四页\编于二点1.意大利与巴洛克特征：1.炫耀财富2.常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果3.提倡世俗化，反对神话论4.追求建筑形式和空间形态，追求形体的不稳定，节奏的跳跃！目前四十五页\总数六十四页\编于二点2.法国的古典主义、巴洛克和洛可可风格巴洛克设计风格——建筑设计含义：畸形的珍珠特色：豪华；激情；运动；矫饰；过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。洛可可设计格——室内与家具设计含义：由法语ro-caille（贝壳工艺）演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。特色：纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细，喜欢用弧线和S形线，目前四十六页\总数六十四页\编于二点3.其他欧洲国家的发展英国德国目前四十七页\总数六十四页\编于二点第十二章：欧洲19世纪时期第一节：新材料和技术第二节：复古思潮—古典复兴、浪漫主义第三节：折衷主义第四节：各种建造新思潮的产生目前四十八页\总数六十四页\编于二点1.新材料与新技术铁和玻璃的诞生为近代的建筑发展开辟了广阔的前景，是新建筑突破了传建筑的高度与跨度的局面，建筑在平面与空间的设计上有了较大的自由度，同时影响了建筑的形式的变化……钢筋混凝土的到来使建筑形式可以提供更多的造型。目前四十九页\总数六十四页\编于二点2、复古思潮—古典复兴、浪漫主义一方面因为政治原因另一方面因为考古的进程从而使得古典建筑的形象再次陈显在人们的面前。古典复兴建筑在各国的发张各有所不同，但也有共同之处，大体上在法国以罗马形式为主，而在英国、德国则以希腊较多！目前五十页\总数六十四页\编于二点3.折衷主义折衷主义是19世纪上半叶至20世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲究比例均衡，注重纯形式！目前五十一页\总数六十四页\编于二点4.各种建造新思潮的产生新艺术运动在比利时两位代表人物：霍尔塔和威尔德霍尔塔(VictorHorata)，建筑师，长于室内设计，喜用缠绕交织的藤蔓和螺旋曲展的线条作为自己的造型线，这种充满生命律动的曲线成为比利时“新艺术运动”的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。代表作品：1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅。目前五十二页\总数六十四页\编于二点第十三章：20世纪现代建筑时期第一节：现代建筑产生的历史背景第二节：现代主义的先驱第三节：现代主义家具和艺术装饰第四节：第二次世界大战后的设计思潮第五节：20世纪晚期的设计目前五十三页\总数六十四页\编于二点1.现代建筑产生的历史背景现代建筑是20世纪中叶在西方建筑界居住地位的一种建筑思想。这种建筑的代表人物主张建筑师的摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会条件的崭新建筑。具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称现代派建筑！现代建筑不是随着20世纪的来临而突发出现的。它的产生可以追溯到产业革命和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革！目前五十四页\总数六十四页\编于二点2、现代主义先驱20世纪初设计领域有4位人物被认为是现代主义建筑的先驱，他们清晰且肯定地指明了新的建筑方向，因而被认为是“现代运动：的发起人。他们四位分别是欧洲的沃尔特。戈洛皮尔斯、勒。柯布西耶、德维希。密斯。凡。德。罗和美国的弗兰克。劳爱得。赖特目前五十五页\总数六十四页\编于二点3.现代主义家具和艺术装饰现代主义的风尚影响了室内设计的面貌，这一点不仅反映在一种统一、整体的空间概念里，同时还由于家具和