摄影基础知识 (摄影入门 摄影教程 摄影技巧)

中国营口论坛->电脑数码->摄影基础知识［打印登录->注册->回复主题->发表

本页］主题

<<123>>Pages:(3total)

木头人2005-12-2014:09

欢迎高手们谈一些基本

构图、用光、快门、光圈、白平衡等基础知识，供初学者们查阅。

此贴禁止灌水，自撰或转贴都欢迎！

此帖不用顶，已经置顶了。

也不必发''谢谢好帖''之类的帖。

在此发表的文章应属于摄影技巧类文章。

9摄影知识无关的帖子一律删除，谢谢合作！

木头人2005-12-2014:09

光圈是什么东西

出处：PConline作者：数码暴龙

控制相机曝光量的主要是光圈大小和快门速度，光圈是相机镜头中的可以改变中间孔大小的

机械装置，胶片上图象的亮度主要由镜头的光圈大小和焦长来控制，通常人们将衡量镜头焦

长和光圈值的标尺称之为f-stop,下面列举的就是镜头的几种不同f-stop值：

快门是控制胶片曝光时间长短的一种机械或电子装置，通常快门装置都设计在机身或者镜头

内。一般情况下，拍摄静止的对象时通常使用较快的快门速度，一般使用1/125秒或更快的

快门速度；而拍摄快速运动的对象时通常使用较慢的快门速度，一般使用1/60秒或更慢的

快门速度。

VerticalShuster

这里需要指出的是拍摄运动的物体时如果快门开启时间过长，运动的物体在胶片或CCD传感

器的不同部位成像，所拍摄出来的照片效果可能不清晰，而当快门速度很快时，运动的物体

在胶片上的成像还没有明显移动而曝光过程已经完成，照片效果就比较清晰，这样就相当于

将运动的物体凝固在了画面上，所以大家在拍摄运动的物体时尽量选择较快的快门速度，然

后调节光圈大小进行正确曝光，如果你想让运动的物体在胶片上留下运动轨迹来增强动感，

还是可以选择比较慢的快门速度。

木头人2005-12-2014:10

我转贴一篇方便初学的朋友

《数码相机摄影技巧》

随着数码技术的不断进步，数码相机（DC）已不再是罕有的电子产品。数码摄影让人们在原来

的拍摄技艺的基础上乂提出了新的要求，不少初级用户反映：数码相机拍摄出来的图片暗淡,

欠缺活力、噪点多、景深浅［编者注：与传统相机相比，数码相机拍摄的照片景深应该较大］、

偏色等。但摄影本来就是心灵与光线沟通的桥梁，要掌握传统拍摄技艺并非易事。下面就让

笔者为大家简述一下数码相机在拍摄中必须注意的问题，同时也讲述一些拍摄前后的事项。

1、浏览说明书

很多用户都不喜欢厚而繁琐的产品说明书，一般买数码相机购回后都喜欢自行摸索。当

然，在摸索过程中会出现一些惊喜，但这会花费不少时间，而且也不能以最短的时间系统了

解你手中产品的特性：如果看过说明书后再操作的话还可以避免一些错误操作。因此在初接

触新品时，应先浏览一回厂家为大家用心汇编的说明书，熟悉一下数码相机的基本菜单与功

能。以后再有所不明时也可以翻一翻它，会有所收获的。

2、合理选用图像格式

我们都很清楚，数码照片的质量与像素（分辨率）有关，像素越多图像质量就会越好。

如果输出4"x6",约A6大小，使用200-300万像素足可满足一般人的需求。而若只是

用于电脑72dpi的显示器，要求就更低了，分辨率为1024X768,才约为80万像素，任

何一台二百万级别的DC都可以游刃有余。因为数码相机储存空间有限，因此我们要因地制

宜，合理选用分辨率。

3、构图与思考

对于摄影有一定了解的用户来说，都清楚明白准确构图的重要性。如：若不是拍摄特写,

一般应把主体放在画面的1/3处，同时尽量避开杂乱的背景，从特别的视角来拍摄，尽量捕

捉物体的细节与个性，利用一些斜线或曲线的背景构图会让整体画面看上去更为生动。

另外，我们要善于运用二维的眼光观察。因为摄影是利用二维空间来进行表达，它通过

透视关系（即光和影的造型效果为参照物）来表现空间感，不同于人眼从两个不同角度来观

察事物。不过，现时的数码相机绝大部份都有LCD取景屏，而且其视野率均在90%以上，

有些接近100%,如S75就达99%。可以清楚地观察到空间感和距离感是否足够，可做出

及时的调整。

4、不要迷信DC的自动模式

首先，和传统相机另一个最大的差别是DC有一个白平衡。这有点类似于传统摄影中的

色温，也正是由于初学者没有重视这白平衡，所以才会产生偏色。DC一般都提供有自动、室

内、室外、手动四种模式，初学者都信赖AUTO,可往往拍出的图片偏了某一颜色，只要我

们细心注意LCD取景屏是可以看出的，因此我们还是尽可能使用手动白平衡为好。另外，有

些数码相机也具备了自动包围式白平衡的功能，以便记录准确的色彩信息。

其次，光圈、快门的控制。建议若有手动的也应使用手动模式，因为自动模式下通常拍

出来的图片暗淡，特别是窗内，噪点也多。因为在室内拍摄时，DC一般会自动提升ISO值,

而感光度与影像质量成反比关系，即选用的等效感光度越高，影像质量越差。这和传统感光

材料的特性类似，只是在数码相机上这种特性表现更为明显。所以在用数码相机拍摄时，若

想获得好的成像质量应尽可能地选择低感光度。

5、正确用光、与光线对话

光是摄影的灵魂。因此我们要留心光线的变化，不仅是光的强度，还有光的方向，用心

与光线对话。如：落日把晚霞染成红色，象征着浪漫；阴暗的天空呈现出灰色的冷色调，象

征着忧郁；树荫中撤下一束阳光，透射出欢乐、愉悦的情绪。

分辨光的强度

硬调光通常是由单一光源发出的，比如：太阳、聚光灯、闪光灯或单只灯泡。在这种照

明下，被摄体反差较大，细节和质地被突出。你可以运用这种光线获得纪实效果。与此相反,

漫射光线产生的光质较软。室内间接的照明，户外的树阴和阴天时都属于这种情况。在这种

光线条件下拍摄肖像和静谧的户外风景都是再理想不过的了。

讲究用光角度

用光的角度不同，被摄体的质感会相应地被强化或削弱，被摄体的形状就会被突出或被

淡化。照片的基调是愉快的还是忧郁的，也会因用光的角度不同而有所不同。从相机上方或

后方（通常称之为正面光）投射过来的光线会降低被摄体的层次感，原因是正面光不利于营

造高光和阴影。较好的选择是让光源偏于一侧，同被摄体成大约45。角的侧光，就可以很好

地表现被摄体的形状和细节。

当光线从被摄体身后射来，正对着相机时就会产生逆光。拍摄对象在逆光中显得富于戏

剧性。在拍摄肖像时，逆光在人物的头发边际产生漂亮的轮廓光。反差大的逆光可以产生剪

影的效果。

6、几个误区

三脚架已是昨日黄花

别以为除了专业的摄影师或那些狂热的摄影爱好者，三脚架对于数码相机没有用武之地。

因为要拍摄清晰的图像，拍照时必须绝对握稳照相机，即使最轻微的抖动都会造成模糊不清

的图像，而且对于这种结果我们往往束手无策，无法通过后期制作来消除这种影响。

漠视后期处理

只要适当利用图像编辑工具，诸如：PHOTOSHOP等等，你就可以让那些并不出众的照

片变得颇具水准。你可以调整曝光不足的图像、校正色彩均衡，剪裁掉分散注意力的背景，

覆盖住一些小的缺陷，甚至将几张照片或图像进行合成。

7、知识在运用中体现价值

尽可能在不同的光线条件下多拍一些照片，然后研究结果，看看哪种条件下哪种设置最

佳。专业摄影师在拍照时对同一图像总要拍摄好儿次，每次改变一下拍摄角度或曝光时间等

设置，我们也应该这么做。大多数的数码相机都有LCD显示屏，你可以利用它轻松地观察并

删除你不喜欢的图像，所以不必担心会因''滥拍"而造成存储量不足，尽管放心地去拍摄吧！

木头人2005-12-2014:10

目前主流的测光技术

出处：PConline作者•：数码暴龙

相机的测光系统一般是测定被摄对象反射回来的光亮度，也称之为反射式测光。测光方式按

测光元件的安放位置不同一般可分为外测光和内测光两种方式，其中外测光方式中的测光元

件与镜头的光路各自独立，这种测光方式多应用于平视取景镜头快门相机中，具有足够的灵

敏度和准确度，单反相机一般不使用这种测光方式；而内测光方式是通过镜头来进行测光,

即所谓TTL测光，与摄影条件一致，在更换镜头或距离变化、加装滤镜时均能进行自动校正,

目前儿乎所有单反相机都采用这种测光方式。

AverageMeteringMulti-segmontMotoring

SpotMotoringEight-sogmontMotoring

目前相机所采取的测光方式主要包括点测光、中央部分测光、中央重点平均测光、平均测光

模式、多区测光等，其中多区测光是对画面分区域由独立测光元件进行测光，由相机内部的

微处理器进行数据处理以求得合适的曝光量，曝光精确率高，即使在逆光摄影或景物反差很

大时都能得到合适的曝光效果。

木头人2005-12-2014:10

构图不当也是初学的常见问题再转一篇共同学习〜

《摄影构图的画面设计》

摄影构图的画面设计，最重要的一点就是构图的均衡美。在日常生活中，每一个人可能都有

过以下的体会：一把椅子倾斜了给人产生不稳定的感觉，担心坐下去会摔跤。而大多庄重、

尊严的东西又是很对称的，比如古代宫殿门口的石狮子，给人以尊严和雄伟，它是成双存

在的，给人以对称美的感觉。因此，摄影作品的画面均衡，在构图时十分重要。

1.对称和均衡在画面中的运用

对称，象征一种高度整齐的程度。比如蝴蝶，它的形体和翅翼花纹的对称美，一直为人

们所欣赏。在摄影作品中对称的画面也常可见到，特别在舞台摄影中用的较多。但大多数摄

影作品，在构图中都不是追求一半对一半的对称，而是刻意于画面的视觉均衡。

因为在摄影的构图中，绝对的对称会给人一种静止的，拘谨的和单调的感觉，生活中人们的

审美要求仍然以追求均衡为多。过多的运用对称会使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是为了

打破较呆板的局面，它既有''均"的一面，又有灵活的一面。均衡的范围包括构图中形象的

对比，人与人，人与物，大与小，动与静明与暗，高与低，虚与实等的对比。结构的均衡是

指画面中各部分的景物要有呼应，有对照，达到平衡和稳定。画面结构的均衡，除了大小、

轻重以外，还包括明暗、线条、空间、影调……等均衡的作用。

2.构图中的主次关系

拍摄生活照片，主要是以人物为主，因此在设计画面时要注意主体和陪体的关系，主要

人物和次要人物的关系，人物与背景的关系。一幅照片如果只有主体而无陪衬，画面就会

显得呆板而无变化，但陪体不能喧宾夺主：主体在画面上必须显著突出，要弃繁就简，必

要时可改变拍摄位置和角度，或是搬动不必要的东西，以达到画面简洁，突出主体。有些人

物照片被杂乱的背景所淹没，主体的人物被挤到一边，这是很遗憾的事。在照片画面的主次

关系上可以掌握以下两点：①如果遇到杂乱的背景，可以采取放大光圈的办法，让后面的背

景模糊不清，以突出主体。②选择适宜的角度进行拍摄，避开杂乱的背景，可以使人物的形

象突出。

3.构图中''黄金分割”的运用

所谓''黄金分割"，也就是''黄金比例"A：B=B：A+B,将之运用于美术和摄影的构图

中往往提5：8的比率来表示，对于实用，尤其是摄影的构图来说，已经是足够准确了。在

具体的摄影构图中，可将其应用于情节对比、虚实对比、动静对比、大小对比等。

黄金分割的作用

①处理好画面的稳定感

稳定在摄影作品中一般指景物的水平线、垂直线是否正确。

②处理好画面的空白

空白指画面上的空间，一般在拍摄动体照片时.，必须注意运动方向的前方要留有一定的空白，

这样有助于加强运动的空间感。在人物拍摄时，人物视线的前方要留有一定的空间，这样就

不会留下阻碍的感觉。

③调整视觉重点的位置

照片上最能吸引人的那一部分，就是视觉中心。若要突出主体形象，就要安排在视觉中心的

位置上。

木头人2005-12-2014:10

光圈快门及其相互关系

出处：PConline作者；不详

光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大小的机械装置，快门是控制曝光时间长短的装置（机

械或电子），二者结合，共同控制曝光量。

f2.8f4£5,6£8£11

举例来说，光线好比水流，镜头相当于一个可以控制水流方向和流量有水闸的的洞。光圈是

洞的大小，快门是开闸的时间。

开闸时间一定时，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。当快门速度一定时，光圈合适

（例如f5.6）,曝光正常，光圈太大（例如f2.8）,曝光过度，照片（冲洗后的正片，不是底

片•）就白花花一片，没有层次，甚至白纸一张；光圈太小（例如fll）,曝光不足，照片黑糊

糊的，损失低光部位层次甚至没有影像。

洞的大小一定时，开闸时间越长，流入的水量就越多，反之就越少。故当光圈一定时，快门

速度合适（例如1/250秒），曝光正常，快门越满（例如1/60秒），曝光时间越长，曝光过

度,快门速度越快（例如1/1000秒），曝光不足。

需要注意的时，虽然光圈和快门都能控制曝光量，其作用并不是等价的。光圈越小，光的走

向越集中，到达胶片（或CCD）成像时，越容易清晰成像，（当然，光圈过小时，会出现衍

射，反而模糊）景深越大，反之越小。所以，当需要精确控制景深时，可以先确定光圈大小,

再决定快门速度。当拍摄运动的物体时.，如果快门开启时间太长，运动的物体在底片（或CCD）

的不同部位成像,拍出来的照片当然不清晰，反之，当快门速度很快时，动体在胶片上的成像

还没有明显移动，曝光过程已经完成，照片就清晰，也就是把动体凝固在了画面上，所以当

拍摄动体时，可选择尽量快的快门速度，然后调节光圈，正确曝光。当然，如果你想让动体

在照片上留下运动轨迹，增强动感，可以选择比较慢的快门速度。

尤其重要的是闪光摄影，恰当选择快门和光圈，可以很好地控制闪光和其它光线的光比。由

于现在广泛使用的电子闪光灯的闪光时间非常短，只有大约万分之•秒，所以，当快门速度

与之同步（所谓同步，就是使闪光的时间落在快门完全开启后，关闭前的时间段内，否则，闪

光时快门还没有完全打开，或己在关闭，闪光就没有意义了，甚至在底片的一部分上曝光，

拍摄失败）以后，再延长曝光时间也没有效果了。所以，闪光灯的作用效果要靠光圈来控制，

连续环境光（如夜景中的其它灯光）的作用要靠快门来控制，恰当选择曝光组合，可以创造

完美的艺术效果。

木头人2005-12-2014:11

给初级拍摄者的十条好建议

出处：PConline作者：李俊

[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]

[$nbsp][$nbsp][$nbsp][$nbsp]l＞在按下快门前，检查一下在被摄体后面，是否有一些

东西影响被摄体的''头部"（好像使它们伸长了）。树叉通常是始作俑者。看看两幅图像的比

较，是不是这个道理呢？

2、墙壁等类似物体可以把闪光灯的光线反射到被摄体上。如果没有这样的物体，最好不

要使用闪光灯。否则，拍出来的照片会很黑。典型的例子是在音乐会上，很多闪光的效果出

不来，除非你是在舞台的边缘。

3、确定相机是否是平行或垂直于地面的。否则照片的看上去就是歪斜的，这是一个很难

原谅的问题。

4、使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，形成鲜明的对比。这可以通过调整光圈

来实现。光圈越大，背景就越模糊，这可突出主体。当然，我们要根据实际情况来调节:

5、在拍摄日落时，把闪光灯关掉，以免照片太昏暗了。

6、大部分相机都会对图像的中心区域聚焦。如果被摄体在焦点的两侧，相机的聚焦将会

发生问题。一般相机都有聚焦锁定功能。你可以使用它把相机对准中心物体，这样她或他就

会出现在照片的中央了。然后，半按下快门按钮。保持直到你确定成功了，就完全按下快门，

这样可以得到锐利的图像。

7、通过窗口拍摄时，尽力使用相机的无限模式（如果有的话）。否则，聚焦系统可能认

为玻璃是被摄体，图像就会很模糊。当拍摄高大的建筑物（通常有许多玻璃窗）或里面的物

体时，这是很有用的。

8、尽量做到随身携带相机。因为灵感的出现也许只是几秒钟，摄影家需要敏锐的洞察力

与灵活的反应力。好的机会出现了，没有带相机，这是多么遗憾的事情啊！

9、尽量不要在海滩上使用相机，除非它有一个坚固的外包装保护相机。与沙土任何亲密

的接触都会导致相机堵塞。

10、当在较暗的室内如酒吧或俱乐部拍摄人像时，你一般会用到闪光灯。那么，你不妨

在拍摄前让他们先看一会明亮的光源。这样可以减少红眼现象。

木头人2005-12-2014:11

关于充电池充电器的常见问题解答

出处：PConline作者：李俊

我们这里应广大读者的要求，回答一些常见的关于充电器的问题。我们仅讨论最常用的银氢

电池和银镉电池充电器，不包括最新的铅酸电池和锂离子电池充电器。

一、疾速充电器和快速充电器的区别是什么？

这两者的比较实际上是没有任何意义的。在电池行业内，对这两种充电器没有明确的界

定。因此制造商们也经常把它们弄混。有一个问题就是，充满一节电池的时间依赖于被充电

的电池的容量。一个需花1小时充满1节标准容量的AAA银镉电池（180mAh）充电器，

可能需要8小时才能充满1节高容量的银氢电池（1500mAh）«最好的办法是忽略这些差

异，粗略地计算一下充电器充满电池所需的时间。

:、每次要花多长时间才能把电池充满？

我们可以很容易计算出充甩器所花的时间。用电池的容量，简单地除以充电器的充甩效率，

然后增加20%作为无效工作时间。举个例子，使用一个充电率为500mA的充电器大约需4

小时才能充满一节有1600mAh的甩池，计算式f为1600mAh/500mAxl20%。这个

例子也许偶然适用于疾速充电器对标准5号锲氢电池充电的情况。记住，如果一节电池只是

部分放电，显然，我们只需要花更少的时间就能够把它充满电。

如果你觉得这个太复杂了，可以使用我们特别的电池充电时间计算器：

/documents..._calculator.htm。你只需要输入上面

连续的两个值就行了。然后按Calculate（计算），结果就会立即在hours（小时）前的窗

口中出现。

三、使用充电器会对电池有损害吗（会减少电池寿命或降低电池使用效果）？

是的。最常见的充电失败就是充电时间过长，俗称过度充电。有一种充电器特别容易导

致过度充甩，通常充5小时以上（有的是8小时）电池就会报废，这种充电器就是所谓的''疾

速充电器这种充电器的问题就是，没有一个充电控制装置。大部分疾速充电器通常设计非

常简单，它们一般以最大速率充电，充电时间也比较固定，通常是5或8小时就充满了。然

后，你就应该把它们关掉，或者转向特慢的涓流充电速率。如果你正确的使用充电器，它通

常对电池的损害不大。如果没有正确的使用，充电器通常会以两种方式缩短电池的寿命。

首先，设想把完全充电后和部分充电后的电池放进充电器内。但是充电器并不知道电池

内有电。因此它还是对电池进行完全充电。我们很少见到把部分充电后的电池放进充电器内

的，因为这很容易混淆电池，不经意间就把充满电后的电池放进充电器内了。如果你多次对

充满电后的电池充电，它的性能就会慢慢降低。

另外，通常情况下，充电周期不稳定，很容易被打断。我们通常把充电器拔开，看看电

池的热度如何。然后，再把充电器插回去。不幸的是，这通常会导致重新开始完整的充电周

期，前面的充电周期已经完成了。这也常会降低电池寿命。

为了避免这些问题，我们可以使用一个智能充电器，它有微处理器控制。智能充电器通常会

决定什么时候电池充满了电，然后根据设计的不同，完全关掉充电器或转向涓流充电。

四、什么是涓流充电（使蓄电池缓慢而连续充电的装备）？

理论上说，涓流充电是指一种充电速率高至使电池完全充满电、低至可避免过度充电的

充电方式。维持充电也是描述涓流充电的一种方式。

五、涓流充电对电池有损害吗？

许多电池制造商建议不要长期使用涓流充电。

如果使用涓流充电，那么充电速率就会非常低，并且有时断断续续。当给电池充电时，

最好的智能充电器只能进行临时的充电速率变化。它们没有连续的低速率充电功能。一些电

池经销商说，如果进行长期的涓流充电，只有十分之一的电池能量不会受到伤害。然而，我

们还没有见到任何厂商进行这样的测试。

最好还是把电池完全充满电，然后储存好。不要进行额外的涓流充电。免得出现意外的

损害。

六、疾速充电会减少电池的寿命吗？

不是很严重。只要使用了一个适当的智能充电器，你就能在约•个小时内把儿乎各种银

氢电池完全充好电，并且没有任何损坏，电池寿命也不会有大幅降低，可能减少不到10%。

显然，这总是比使用慢速充电器好多了。然而，只能使用特别设计的银氢电池充电器给大多

数锲氢电池快速充电。另外，专为银镉电池充电设计的疾速充电器很可能会给银氢电池过度

充电。

七、银氢电池充电器和银镉电池充电器的区别是什么？

最大的差别在于充电速率（充电器给电池充电的速度），以及充电控制（怎么什么时候

决定停止充电）。许多廉价的银氢电池充电器经过简单的改造，就成了银镉电池充电器。通

常，一个5小时的锲镉电池有一个开关，允许充电时间从5个小时增加到8个小时。这样,

一个5小时银镉电池充电器就变成了一个8小时银氢电池充电器。我们在这里并不是说推荐

使用这种充电器。然而，一个定时的充电器相比一个智能充电器，生产成本要少一些。如果

电池在放电之前进行频繁的充电（也就是说，电池只使用了很短的时间，然后又立即被完全

充电），定时充电器通常导致过度充电，或者电池损害。

银氢电池智能充电器实际上是专门检测银氢电池什么时候被充满了。然后，关上开关或

转向涓流充电模式。显然，这要经过更复杂的电路。所以，这类充电器要花费更多的时间与

金钱。但是，它可能会延长电池的寿命。有些智能充电器仅仅比定时充电器稍微花多一点成

本。我们强烈建议，当你想购买智能充电器时.，调查一下它与银氢或银镉电池的兼容性。

八、能够使用旧的锲镉电池充电器对锲氢电池充电吗？

这个问题的答案取决于银镉充电器的类型。由于有这种依赖性，旧的银镉电池充电器可

能不会给银氢电池充满电（是很有可能），儿乎不可能发生过度充电的情况，或适当地给银

氢电池充电（但是它不可能自动处理，结果还是要花很长时间）。让我们来看一下这三种情

况。

许多''古老"的银镉电池充电器是简单的定时充电器，充电时间都是固定好了的。时间一

到，就自动关上了。不幸的是，因为银镉电池比银氢电池的容量小，当使用银镉电池的时间

标准给银氢电池充电时，充电可能会提前中止。这虽然不会伤害电池，但是银氢电池肯定不

会被完全充满电，因为定时器早就固定好了。充电器停止充电，显然是太早了。充电周期也

就会缩短。

另外，在更旧的银镉电池充电器之中，有一种非常普通的充电器，就是所谓的''通宵''充

电器。只要充电器接通了电源，它的充电速率就非常低。这类充电器能为银氢电池充分充电，

但是它可能花上很长的时间。一个旧的银镉电池充电器很可能要花上48个小时才能给新款

高电容的银氢电池充分充电！这类充电器几乎不可能损坏银氢电池，除非把银氢电池放在充

电器里长达一个星期，但是这样就不方便使用了。如果你有这种类型的充电器，应该根据我

们上面的公式简单的把充电时间算出来

但是，最终我们可能选择一款更旧的银镉电池充电器：疾速充电器。它给银氢电池充电,

不需要多余的电路。因为一旦电池充满后，充电周期就停止了，被记录下来。如果银镉电池

充电器将在2个小时以内给电池充分充电，那么它就可以说是疾速充电器。在这个情况中，

唯一的风险就是：更旧的疾速充电器可能会给银氢电池过度充电。如果在充电周期中，电池

变得很热，那么这就是过度充电的征兆（一般来说，当银氢电池被充分充电后，就会变得温

暖一些，特别是使用疾速充电器时）。如果银氢电池变得太热，我们无法及时处理，当持续

20或30分钟后，锲镉电池充电器就很可能对银氢电池过度充电了，电池的寿命就会缩短。

如果充电器专为需迅速充电的收音机电池充电，你很可能遇见到这类充电器。我们建议不要

使用银镉电池疾速充电器给银氢电池充电。

木头人2005-12-2014:11

论影调、色彩与构图的关系

出处：PConline

摄影构图中，光线和色调拄往可以用来创造画面纵深感和戏剧性的效果。

英国摄影家戴维•加兰特认为，在早晨和傍晚，光线来自低角度，此时的光线是最好的，

要充分加以利用。它能自然而然地把各个特殊投影平面分开，突出画面中的某些重要方面，

从而使各个组成部分相互依存，栩栩如生栩栩如生。

加兰特的体会是：强硬的光线能使物体产生细长的影子，因而往往可以创作出戏剧性效

果，而柔和的光线则能办人创造一种静温安详和悠然轻松的气氛。光线当然是色调的同义语,

但归根结蒂，照射在被摄体上的光线的强弱程度和种类，决定着色调的性质和类型。

通过细微的色调变化，而不是强烈的色调对比，可以轻易取得纵深感并因此而产生真实

感，反差太大往往产生一种图解式的和平面的效果。摄影大师们运用光线和色调可以达到一

定程度的真实感，使观众如身临其境。如果拍摄的是肖像，则会给人以可以同被摄者交谈的

感觉。

一般来说，彩色照片的画面构图不同于黑白照片，它的视觉效果有赖于暖色（红色）和冷

色（蓝色）之间的关系，有赖于这些特定颜色的对比。因此，重要的画面因素在构图时往往退

居第二位，所以说，彩色照片的画面构图，要比黑白照片难于掌握。加兰特指出，在进行彩

色照片构图时，要记住，较强的色彩往往比较弱的色彩显眼。这是因为，所有颜色都是由色

素与灰色的某种百分比组成的，画家仍称之为色度比。具体地说，在一种颜色中，色素越多，

这种颜色就越强，它的存在就越明显。例如，嫩红色在暗蓝色的背景中简直会跳出来。同使

用光线一样，两种颜色配在一起时，其色素内容的生动对比，能够使本来沉闷的画面呈现生

气，从而使照片成为一张成功的作品。

在摄影构图中，影调能对观众产生积极的情绪上的影响。产生这种影响的原因，在于长

期形成的心理因素。黑色常使人联想起夜晚，联想起某种神秘的事物。因此，暗调的照片要

比淡调的照片更富有戏剧性，且有粗豪、深邃的效果。白色与淡灰色调，常会激起人们愉快

的情绪，使画面有雅洁、娴静、坦白或高贵的效果。绝大部分是中灰色调的话，还有一种平

易亲切的印象。

色彩也同样会使画面形成特别的气氛或感情。红色是强力、温暖和进取的象征；蓝和绿

是宁静、和平、寒冷的颜色；棕和黄则相当于黑白摄影的中色调，是冷色调和暖色调的调和

体。要注意运用恰当的颜色来衬托主体，对比性不宜太强，否则会有不调和之感。

画家，尤其是一些经典的名画家都懂得，最有效地运用光线的技巧，是使画面中的最重

要部分比其他任何部分都明亮些。摄影也是如此。美国摄影家约伯指出，在处理画面影调时,

''一般是画面的边缘最暗，渐渐地往最亮部分过渡。任何一种用平面表现的艺术，最重要的就

是要将观众的视线牢牢地吸引在画面上。不管采取什么样的构图技巧，只要被摄体位于最亮

部位，它总是比较容易吸引观众的

美国摄影家L.小雅各布斯在谈到色彩与构图的关系时指出：''色彩总是作为形式、线条

和质感的附着物吸引着观众的视线。色彩浓重的形状可以主宰整个画面，比如一大群彩色气

球，布满白云的蓝天与鲜亮的金色麦穗相接等。一座建筑物，不管它是什么颜色，只要安排

在适当的位置，就会主宰画面。如果建筑物是深红色，其效果就远比深棕色或灰色要强烈得

多。

木头人2005-12-2014:12

摄影构图中突出主体的八种方法

出处：PConline作者：天下

摄影构图中用以突出主体的最简单的方法，是将主体居于画面的中心。由于人物和物体处于

长方形画面的中心部位，整个照片具有一种特殊的稳定性。

苏联摄影家A•德科指出，这种把主体位于画面中心的构图方法，是处理主题的最有效的

艺术方法之一.但是，在运用这种构图方法时，应相当细心地安排人物与物体，因为将主体置

于画面的几何中心，往往会使照片显得较为呆板。例如有些初学摄影的人，常把被摄入物安

排在取景范围的中心，并让其正面对着照相机，两眼注视着镜头。结果照片显得呆板，而且

画面四周都留有大小一样的空白。这种构图法，更适宜拍摄有关运动的题材。德科将摄影实

践中一般采用的突出主体的方法，归纳为以下几种：

1.把主要表现对象拍成特写或接近于特写的中景，这就要求从近距离拍摄，画面范围只

是一个小空间。

2.将主体配置在前景中，这样画面就可以包含足够大的空间，成为一张全景照片。

3.使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，或形成鲜明的对比。

4.用光线强调构图中的主要部分，使之显得亮度最高。

5。对主体进行精确聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。

6.使画面中的主线向涵义中心集结，并用光斑加以强调，这种方法多用于表现内景。

7.把主体设置在画面中心或靠近中心的部位。如果近处没有特别引人注目的东西，观众

首先就会注意到主体。

8.用拍摄角度来着重强调主体。但须注意，不应用极度的俯角或仰角。

德科认为，光线是最有效的造型手段，可以充分用以强调被摄主体。下列一些光线条件

能够突出主体的立体形状、空间感和表面结构。

例如，较暗的前景和较明亮的背景。能强调出被摄体的空间纵深感；暗色体态的轮廓形

状在谈色的背景上可以很好地被描绘出来；同样，淡色的体态在暗色的背景上会显得很清晰;

富有表现力的明暗、物体表面上和谐的影调层次的交替变化，使物体显得与原物相像，因而,

照片也就活生生地表现了实际的被摄主体。

美国摄影家凯瑟琳•卡尔霍思指出，观众看照片时往往首先注意照片上的明亮部分，并且

会以为这是趣味中心。因此，当被摄主体陷于阴影中时，他提出了两种可供选择的突出主体

的方法''最可行的方法是定近被摄体并设法避开周围比较明亮的区域。如果实在不行，则可

以用辅助闪光略微照亮被摄主体，或者在光线反差不太大的情况下，使用白色反光板或镜子

把额外的光反射到主体上，。这也会有所帮助。甚至可以让照片曝光过度，也就是按照阴影

部位曝光，以使画面中的较明亮部分失去层次。虽然后一种技巧运用起来比较困难，但在某

种情况下可能是处理主体照明不足的较好办法，因为这样还可以削弱背景的色彩。”

木头人2005-12-2014:12

B门下的奇妙世界（活用长时间曝光）

出处：PConline作者：深圳大学摄影协会smalljohn

、'B门”下的奇妙世界、'B门"，在相机正向超级自动化方向发展的今天，简直显得有点原

始!这是一种完全由摄影者所控制的曝光方式，也是一种个人创作的过程。

、'B门''的、'B"在字典上原意是Bulb,是指以往的那种用手操作的球状气动快门释放器，

或是在闪光曝光中利用的闪光灯泡。然而，稍有创造性的摄影家们都认为，"B"实际上是

Boundless（无限制）的代名词。、'B门"与其他快门速度不一样，摄影者可以使用它在1秒之

外的任何时间控制快门的开关，藉此走进幻想的世界。当你进入"Brl"的领域后，便可以看到

传统照片以外的奇异景象，例如夜空里星星的轨迹，彩虹般的光影，没有人的街景以及带着

光辉的天空…

使用B门摄影的基本要求，是一架具有B门可以使快门开启作长时间曝光的相机，一个

较为稳固的三脚架以及一个手动快门线。拍摄时，最好有一个超灵敏度的手持测光表，因为

许多相机的内置测光表都不能在拍摄时对可能出现的黑暗场面正确地测出光量。（没有的话

也没所谓，拍多几张罗。）对B门摄影有经验的摄影家，往往建议在拍摄时尽可能作分级曝

光，因为这样可使效果有较多的变化。他们也承认，虽然最成功的Brl曝光往往来自灵感的

推测，但一个较灵敏的测光表至少能为分级曝光提供一个基础。

擅长拍摄夜景的摄影家们指出，使用B门在结束长时间曝光时，要使相机不抖动，其中

一个最好的方法，是在释放快门前，用一块黑色的硬纸板，靠在镜头前。这种方法还有一个

优点，使你可以在曝光过程中改变焦距或者光圈。如果在调校时，偶然使相机发生抖动，则

在继续进行曝光前，必须要确定相机已经停止抖动，这一点对于使用较长焦距镜头拍摄对尤

为重要。

使用B门作长时间曝光，容易产生的问题是摄影家常说的所谓''倒易律失效”。这种情况

通常在使用彩色胶片曝光一秒至更长时间时发生。从根本上来说，长时间曝光能使胶片的色

彩平衡改变，而对这种现象的出现，摄影者们往往是很难预料的。

一般来说，没有什么简单的办法可以解决倒易律失效的问题，使每次拍摄都能得到准确

的曝光。英国摄影家戴维•威廉斯提出一种简易的做法，这就是，''在经过计算的曝光量的基

础上，用更长的曝光时间多拍几张

威廉斯指出，作长时间曝光对，必须对每张照片所用的曝光时间和光圈作记录。此外还

可以用各种曝光指数进行试拍，以弥补倒易律失效引起的不足。

一种方法是增加总曝光量，对于1—9秒的曝光增加1/2—I级光圈；对于10-99秒

的曝光增加1-2级光圈；曝光100秒以上者增加2—3级光圈。类似这样的指数是指一般

情况而论，不能把它当作是一成不变的东西，尤其是运用不同的胶片时，应视具体情况而定。

总之，要解决倒易律失效问题，主要是靠试验，并通过将记录的内容和所获得结果进行

反覆比较，逐步在实践中摸索出一些经验来。

拿起你的相机吧，别再犹豫啦！

木头人2005-12-2014:12

建筑摄影的一些技巧

建筑摄影并不一定要有完整的图像或规矩的构图，任何一个独特的视角和亮丽的细节都可以

造就一张精彩的建筑照片。

将不同的拍摄角度与光线完美地结合起来，绝对可以将中世纪房屋拍摄成非常专业的建

筑图片。进行建筑摄影进，最好按照设计师的规划，处理好建筑体积和儿何比例一一垂直线

条在照片上也应该是垂直的。当相机镜头朝上时，相同的线条便会呈汇聚趋势，摄影师站得

位置离建筑越近，这个效果就越明显，可以使用广角镜头对这种效果进行夸大，效果非常强

烈。

采用广角镜头拍摄建筑物内部构造，而用远摄镜头还可将房屋或建筑物与背景分离开来，强

调某个细节。有两个很吸引人的角度是极低的相机机位和鱼眼视角。任何极端水平或垂直的

拍摄角度都可以拍摄出令人惊叹的照片来。

在人像和风景摄影中，摄影师经常使用相机的全景拍摄设置，进行建筑摄影时也可以考

虑使用全景，有时候，全景照片能很好地表现古典建筑。

无论如何，建筑摄影都要有正确的照明，这样才能保证拍出的照片不会是败笔。因此，

作为一个专心拍摄建筑的摄影师而言，很有必要对不同质地、不同表面、不同结构的建筑物

进行把握，比如玻璃房和土楼的色彩效果就是不一样的。根据观察的结果，你可以选择最能

表达建筑物色彩的时候：清早、下午或黄昏。

一年中不同时间的拍照效果也是有所不同的：夏天拍摄的照片有很强的情感色彩，冬天

的风景适合于表达黑白抽象画，秋天时拍摄旧时年代的建筑物比较好。

室内曝光和夜景拍摄比较复杂是众所周知的，拍摄这样的场景可能要费上一整卷的胶片。

选择不同的胶片也会影响到你所拍摄的建筑照片的最终效果。

建筑摄影并不是定要去拍摄宏大的建筑，我们平时所见到的街景、民房都可以成为建

筑摄影的对象。关键是要有好的色彩和独特的角度。而有些时候，黑白照片往往也能表达另

样的建筑摄影效果一一尤其适合于拍摄旧建筑。

用数码相机拍摄建筑照片时要注意以下事项：

不要在背光角度拍摄

打印照片时，尽量选择最高分辨率

室内拍照时不用闪光灯效果更佳

构图好，使被摄主体得到最好表现

通过LCD显示屏认真选择景物

室内拍照时一定要使用三角架

使用全景模式可获得全景照片（记住要使用三脚架）

木头人2005-12-2014:12

如何防止相机晃动？（转帖）

数码变焦往往能生成让我们满意的精彩照片，但它的长焦距同样也带来了麻烦，就是焦距越

长，就越容易产生因相机不稳造成的晃动。由于相机的晃动，使许多本来很精彩的照片给破

坏了，图像变得模糊不堪。图像放大倍数越大，模糊就越明显。

当相机无法固定时就会晃动。有时候，这确实是你的操作错误造成的，但也有一些固有的客

观因素，如细微的地震肯定会引起相机晃动（但可以忽略不计了），而且不管相机的支持看

上去多么稳固，相机的内部装置也足以引起晃动。

如果你采用一些措施，可以适度地减少令人心烦的相机晃动。若想生成较清晰的照片，我们

就必须注意相机的使用技巧。如今，相机配置的多样化使相机在避免相机晃动具有了很多的

选择。

使用三角架、同步快门线、自拍定时器等

处理相机晃动的最常用方法是使用稳固的三角架。把相机放在稳固、平坦的表面，不要放在

不稳当的表面或不平坦的地面上，否则相机会晃动，或在曝光时会移动。

但使用三角架也不能完全保证拍出的照片都很清晰。风比较大时，也会破坏照片效果。附近

车辆较多或满载货物的火车也会使地面晃动，进而影响置于地上的三角架的稳定性。相机内

部的机械运动和人为的操作相机也会使置于三角架上的相机发生晃动。有时我们有必要在三

角架上加重物以加大三脚架的稳定性，比如把一个盛满水的水壶或袋子悬在三角架中间。

提到三角架和其它支撑设备，我们肯定会想到最常用的快门同步线。快门同步线的确能一定

程度地防止相机的晃动，但不幸的是，现在的许多相机都没有了这个装置。还好，现在又多

了一个遥控装置。它的工作也有一些限制。

另外，你还可以用自拍定时器，那么自拍定时器又如何呢？实际上，每一款现代相机一般都

配有自拍定时器，它的缺陷是拍摄移动对象时，是很浪费时间而且很难把握的，但在拍摄静

止对象时，这种方法还是非常管用的。

还有其它两种支撑方式，其中一种不需要电缆或远程控制，叫单脚架（姑且把它当作只有一

只腿的三角架），还有一个可以放在你的胸部的胸架，可能感觉不大舒服，但这两种装置使

用和携带时都比三角架方便，所以深受众多摄影师的喜爱。

用手拍照的正确姿势

如果你无法把相机放在稳固、平稳的表面上，那必须手握相机进行拍摄，要尽量抓牢、抓稳。

使用光学取景器时，把相机紧贴前额，戴眼镜的摄影者则要作一些调整，使相机与前额之间

留一个食指的距离，最好不要把塑料或金属的相机部位直接与镜片接触，因为相机很容易受

擦伤。

接下来，两腿自然分开，与肩同宽，使双腿与地面成一个近45度角。另外一个办法是肩膀

斜靠在一个牢固的支撑物上，比如树、或者背靠电线杆。而且你还可以考虑坐在地上，跪在

地上，或趴在地上，用两肘支撑。

务必要用两只手握相机

一只手握相机经常不太稳固。两只手一起握，效果要好得多。右手可随时进行操作，食指轻

轻压在快门按钮上，准备进行曝光。在拍摄疾驰的对象时，按下快门时，千万不要犹豫，一

定要干净利落，这样也可以减少相机晃动。

这个过程很有可能会锁定焦点和曝光，因为大多数自动聚焦/自动曝光是通过激活快门按钮来

启动相机处理器的。如果按下快门会锁定聚焦和曝光，你应学会对快速移动对象作出迅速反

应，这样才会有时间完全按下按钮，及时拍摄照片。

在使用今天的便携式相机时，我们一般都是松散地握着相机的左侧一面，由于镜头较慢，重

量也较轻，因而这些便携式相机更易产生晃动现象。

所以，左手的主要作用是防止相机作旋转运动引起相机晃动。应该是从下往上支撑相机的底

部或镜头和机身的下面，这主要依据于相机的尺寸和设计，最好的方法是手掌向上，托住相

机的整个机身。

木头人2005-12-2014:13

关于滤镜

一、偏振滤光镜片：偏振滤光镜片可以把一切具有非金属类光泽表面的物体上由于反光产生

的眩光滤掉；它的另一个作用是用来减弱天空光线的强度，使天空的影调变深，加深天空影

调的程度，取决于太阳在天空中的位置与角度。要想加深到最大的程度，镜头方向与太阳方

位必须互成直角（如物体只有侧光照射或太阳正好在头顶上），而且滤光片上的标记方向必

须指向太阳（绝大多数偏振滤光片都有一个确定偏振方向的标记）。需注意的是，阴天时，

天空的光线就不是偏振光。

二、天光镜：也就是常说的UV镜，原来是用于对兰光进行轻微的削弱，同时也可以削减紫

外线。通常摄影师们把它用来保护镜头。

三、中灰度镜片：唯的作用就是减弱进入相机的光线总量，不会对任何一种或别的什么色

光产生影响，不会影响黑白对比度。

四、星光效果滤镜：用来使景物中一个或多个明亮的光点产生星状闪光效果，拍夜景时常用。

木头人2005-12-2014:13

摄影构思（转贴）

1、通过布局突出主题。自然界的真实景物与照片上的景物之间最主

要的区别是照片上的景物受四周有方框的限制。自然界的实景

是连续的，观者可把注意力转移到任何角落，而照片却将这些

画面中的一部分明确地限定在一个方框内，上下左右限制住了。

摄影者如何在这个方框内对景物进行布局，决定着他的作品的成

败。首先，最重要的是决定把画面的主角放在什么位置上。通

常都是把主要的摆在靠近中央的部位来强化主题。但是靠近多少呢？

传统的布局是把画面用两条垂线分成相等的三部分而把你的主

角大致放在其中条垂线上。主角放在什么位置上，决定了你对被

摄人物的态度。通常，把被摄对象放在画面的正中央会造成一

种死板的感觉。

2、通过掌握好相关景物的尺寸比例强化主题。一个显而易见的强化

主题的办法就是让主要被摄对象的尺寸比例显得比周围相关景

物的大些。初学者所犯的通病就是在为亲友拍快照时.，往往退到

离拍摄对象很远的位置上，从而使得折摄对象小得与周围的景

物混为一片。如果你再拍摄这种照片，就应该让被摄者靠近自

己一些，使被摄对象支配整个画面；除非你另有其他什么理由

不这样做。

3,通过采光来突出主题。运用光线的技术性问题―即如何恰当地正

确进行曝光。每当你通过取景器选景的时候，要注意看光线。

要善于发现光线的效果，试着体验光线的魔力，要把采光做好

突出主题的最强有力的工具。

4、用会聚线来强化主题。在整个照片的构图中，如果人物的尺寸太

小，占的比重份量不够大，你可以通过人物周围的物体或光线

形成的会聚线强化主题，比如可以通过长廊、街道、成线条的

灯光引向照片主体人物而把读者的目光聚集到要摄者要突出表现

的人物身上，形成整张照片的中心。

5、通过选择主焦点来突出重点在同一张照片中,为了突出重点，可以

采用把定焦点集中于主要突出的被摄物上，而虚掉别的物体的方

法,从而抛开无关的景物，使整个画面不会出现互相冲突出主体，

而达到突出主题的效果。

6、通过运动来突出重点。如果你拍摄的照片中被摄对象在进行一种

生动的运动，我们的注意力自然也就被引向他了。拍摄这种照

片的决窍在于要把取景器时刻对准你要折的被摄对象，并时刻准

备着抓取动作高潮的瞬间。要拍摄此类运动场面的照片，你在木

地的中学里、大学里的球场上就可以找到这种场面。

木头人2005-12-2014:14

数码摄影的八大参数

数码相机是集光学、机械、电子于一体的产品，它集成了影像信息的转换、存储、传输等部

件，具有''

数字化存取”模式、与电脑交互处理、实时拍摄等特点。数码相机的许多性能指标都借助了传

统相机的相

关概念，但数码相机与传统相机在构造上有着木质的不同，所以一般厂家都使用了''相当与传

统相机”的

概念，对数码相机进行描述。

与传统相机一样，数码相机的各部件的性能参数影响着影像的生成效果，本章节的内容就是

主要介绍

影响数码相机拍摄品质的八个性能参数。

1..数码相机的色彩深数

色彩深数也就是彩色位度，数码相机的彩色深度指标反映了数码相机能正确记录的色调有多

少，色彩位

数值越高，就越有可能真实地还原亮部及暗部的细节。

目前几乎所有的数码相机的色彩位数都达到了24位，可以生成真彩色的图象。一些号称30

或36位的数

码相机，实际上也只有24位，目前商用级的数码相机CCD都是24位色彩位数。这一指标

目前并不是衡量数

码相机的关键指标。

木头人2005-12-2014:14

数码相机的分辨率

正如传统的照片分辨率与相机所用''胶卷''有很大关系一样，数码相机所拍摄的图像的分辨率

与它的、'

胶卷”一一图像传感器有十分的关联，而其核心部件一一成像光敏元件的运行直接影响到成像

的分辨率。

目前使用的光敏元件有两种：

一种是广泛使用的CCD（电荷耦合）元件；

一种是新兴的CMOS（互补金属氧化物半导体）器件。

在相同分辨率下，CMOS比CCD便宜，但是CMOS光敏器件产生的图像质量要低一些。

CCD图像传感器由一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变为电荷，通过模数转换器

芯片转换

成数字信号，数字相机的CCD内含的晶体管数量越多，分辨率也越高。CCD的分辨率一一''像

素数"常被用

作划分数码相机档次的主要依据。虽然如此，但正如颗粒度不能完全概括胶卷的成像质量一

样，分辨率也

不是评价CCD质量的唯一标准。除了CCD的分辨率，色彩深度、芯片本身的制造水平等对

最终成像质量也能

带来不容低估的影响。

但与数码相机其它指标相比，分辨率依然是数码相机最重要的性能指标。数码相机拍摄图像

的像素数

取决于相机内CCD芯片上光敏元件的数量，当然，相机的价格也会大致成正比地增加。数码

相机的分辨率

还直接反映出能够打印出的照片尺寸的大小。分辨率越高，在同样的输出质量下可打印出的

照片尺寸越大

。就同类数码相机而言，分辨率越高，档次就越高，但与此同时，图像占用的存储器空间就

越多，对加工

、处理的计算机的速度、内存和硬盘的容量以及相应软件的要求就更高。

单从CCD芯片制造工艺的角度考察，其芯片面积越小、集成度越高越好。有人认为，在镜头

光学分辨

率有限、CCD像素数一定时，芯片面积越大，成像质量越好。但从目前数码相机的实际拍摄

效果来看，使

用小芯片CCD的数码相机的图像相对好些。

在了解数码相机的分辨率时，一定要区分两个分辨率的概念：

一个是CCD的分辨率（或PPI）,另一个是拍摄所能得到的图像的分辨率（一般厂家标明的

图象的最大

分辨率）。这两个分辨率，原则上是CCD的分辨率决定所得图象的最大分辨率，而这两个分

辨率往往是不

相等的。

选择数码相机时，CCD的分辨率（像素点）是最为重要的指标，在同样的拍摄图象的最大分

辨率下，

CCD的分辨率越大越好。例如，对于同样可以拍摄1280X1024图像分辨率的相机，150

万像素CCD的相机的拍

摄质量要优于141万像素CCD的数码相机。这是因为，CCD作为感光器件，CCD边缘的

像素点在拍摄时，由于

边缘光的影响，一般会出现一定的偏色和眩晕，数码相机在CCD像素大于图象拍摄像素时，

会自动切除边

缘像素，从而去除眩晕和偏色，边缘切除越多，对成像的清晰率等越好。

这就是厂家用141万像素甚至150万像素的CCD制造最大拍摄1280X1024（131万像素）

的图象数码相机

的原因。所以追求品质的厂家一般都用远高于拍摄图象的最大像素的CCD。

但目前有不少相机的拍摄图象像素（如1200X1800,即131万像素）远高于CCD的像素。

这是通过软件

进行插值处理的结果（任何一个图像处理软件都有此功能）。但软件加大精度只能使图象细

节模糊，把图

像放大，则清晰度往往难以令人满意。所以，在购买数码相机时应以CCD为衡量相机好坏的

标准。

虽然厂家都会标明其相机的最大分辨率，如1280x1024,但一般情况下，用户都要根据需

要，调低分

辨率或压缩比（同一分辨率下可以有不同的压缩比，分辨率和压缩比同时决定照片的质量），

以便在相同

的存储卡上保存更多照片。这种调整模式的选择应当是越多越好。当然，质量和数量在同一

存储卡上就是

一对矛盾，这要由用户自己选择。

木头人2005-12-2014:14

数码相机的镜头焦距

数码照相机镜头与人类的眼睛一样，用来摄取世界万物的影像，人眼的焦距若出现误差（如

近视眼），则

无法清晰地分辨事物，同样，数码相机镜头的焦距的偏差也会造成影像的模糊。焦距是相机

镜头的最主要

的特性之一。焦距不同，能拍摄的景物的广阔程度就不同，照片效果也迥然相异。

与传统相机不同，数码相机有不同的焦距标准来划分镜头的性质，这是因为数码相机使用的

是CCD感

光器件。要说明这个问题，首先就得从镜头视角与焦距的关系谈起。从镜头的中心点到成像

平面对角线两

端所形成的夹角就是镜头视角。对于相同的成像面积，镜头焦距越短，视角就越大（如135

相机的广角、

长焦之分）；而对于同样焦距的镜头而言，相机的成像面积越小，镜头的视角也越小（如135

相机的28毫

米镜头的视角要比数码相机的28毫米镜头的视角要小）。

35毫米相机的成像面积等于135胶卷的感光面积一一标准的36x24亳米；数码相机的成

像面积随相机

所使用的CCD传感器大小而改变，因此有好几种规格，从高档的专业相机的18.4x27.6

毫米到家用型数

码相机的2/3、1/2、1/3甚至1/4英寸等不等。也就是说，传统相机与数码相机之间，

不同的数码相机

之间，''标准镜头''的标准尺寸（即与人眼视角基本相等的镜头视角）是不同的，同一个镜头，

在这个数

码相机上看到的是广角效果，但在另一台数码相机上看到的可能就是长焦效果了。因此，对

于数码相机而

言，用焦距值来区分镜头的视角是很不方便的，所以各数码相机厂家通常都会提供一个相对

值，即标出与

数码相机镜头视角相同的35亳米相机镜头焦距（从这看来，数码摄影在一些方面还得依于

传统摄影的概念

、标准）。比如富士MX—500的镜头焦距为7.6毫米，对角线视角70度，相当于35毫

米镜头的小广角。在

评价与选购数码相机时，也只要参考换算到35毫米相机的镜头焦距就可以了，镜头具体的

实际焦距是多少

,我们可以不大关心。

用过传统相机的超广角镜头的人也许会担心数码相机的7.6毫米镜头所产生的影像会极度变

形，但事

实上是不会的，因为决定镜头结构的是它的有效视角，而不是简单的焦距值，数码相机上的

7.6毫米镜头

采用的是传统相机上35毫米小广角镜头的设计，而不是7.6毫米鱼眼镜头的结构。数码相

机镜头的焦距值

与实际成像效果并无直接联系。由于透镜的体积小了，相对成本也降低了，反而可以轻松地

实现较高的成

像质量。

木头人2005-12-2014:14

数码相机的光学镜头

镜头的好坏一直是影响相机成像质量的关键因素，数码相机当然也不例外。

由于现今的数码相机所用的CCD分辨率很有限，所以数码摄影原则上对镜头的光学分辨率并

没有太高

的要求；但也要看到，由于数码相机的成像面积较小（因为数码相机成像在CCD上，而CCD

的面积较传统35

毫米相机的胶片要小很多），这也要求镜头保证一定的成像质量。比如，对某被摄体，水平

方向需要200

个像素才能完美再现其细节，如果成像宽度为10mm,则光学分辨率为20线/mm的镜头

就能胜任，如果成像

宽度为1mm,则要求镜头的光学分辨率必须在2000线/mm以上。

另一方面，传统胶卷对紫外线比较敏感，外拍时常需要加装UV镜，而CCD对红外线比较敏

感，镜头的

特殊镀层或外加滤镜也会大大提高成像质量。

镜头的物理口径也是必须考虑的，且不管其相对口径如何，其物理口径越大，光通量就越大,

数码相

机对光线的接受和控制就会更好，成像质量也就越好。

目前商用或家用数码相机的镜头,部分厂家采用了相对比较好的镜头。如富士相机采用了170

线/mm解

析度的专业富士龙镜头，这种内置的新型富士龙镜头要比大多数SLR镜头清晰。不仅在精度

上保证了图像

的拍摄质量，而且其镜头错误率也达到令人惊异的0.3%,较一般的数码相机要低上2/3。

另外，一些数码相机还提供了远距及广角两种镜头方式。这也是您选择数码相机时的一个参

考指标。

在传统相机中，广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、焦距长于鱼眼镜头、

视角小

于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头乂分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通

广角镜头的焦

距一般为38—24毫米，视角为60—84度；超广角镜头的焦距为20—13毫米，视角为

94-118度。由于广角镜

头焦距短，视角大，能在较短的拍摄距离范围内拍摄到较大面积的景物，因而广泛用于大场

面风景的拍摄

使用广角镜头能获得以下几个方面的效果：

一是能增加摄影画面的空间纵深感；

二是景深较长，能保证被摄主体的前后景物都能在画面上清晰再现（所以，绝大多数的袖珍

式自动照

相机一一即傻瓜相机都采用38—35毫米的普通广角镜头）；

三是镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；

四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；

五是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这

种缺陷就

越显著。

目前商用级数码相机大多使用视角与普通35mm相机相同的普通广角镜头，由于其景深大、

拍摄范围

广等优点，因而同样性能的数码相机，能够同时具有广角和远距功能的数码相机的性能会更

好一些。

木头人2005-12-2014:15

光圈与快门

与传统的相机一样，数码相机的光圈范围与快门速度对拍摄来说是至关重要的两个因素。但

目前普通的商用及家用级的数码相机大都实现了全自动化，这使得人们更多地关心景物的选

择，而不太注重光圈及快门速度的选用。但在购买数码相机时，一定要检查它的光圈范围及

快门速度，因为光圈和快门的组合将控制数码相机的光线摄入量的总体范围值，也就是说它

将影响能否在各种光线情况下获得很好的效果，而且快门速度还将直接影响您动态影像的拍

摄，光圈范围则将影响所拍摄的影像的景深。

数码相机拍摄照片的过程是开启快门后，让被摄物的影像透过镜头，投射到CCD传感器上，

传感器捕

获的光线信息通过''数/模''转化器转化成数字信息，并在相机的存储卡上记录下来。这个过程

与传统相

机的曝光过程是大体一致的。

想要用数码相机捕获层次丰富的影像，就要恰当控制投射在CCD感光器的光量。如果曝光准

确，所得

的影像的细节都可以得到正确的描述，明暗过渡、影调反差、影像鲜锐度行等都能有最佳表

现。CCD吸收

过多的光线则将导致曝光过渡，所得的影像将明显偏亮；而吸收太少光线则会导致曝光不足,

照片将偏暗

,细节将丢失。所以选择合适的曝光量对数码摄影是非常重要的环节一一这与传统摄影是一

样的。

与传统相机一样，控制数码相机曝光量的也是「光圈」与「快门」，而它们的工作原理也是

相同的。

「光圈」是指光线所通过的镜头的口径，口径越大，单位时间所投射的光线就越多；「快门」

是光线通过

镜头的时间，时间越短，曝光量越小。

数码相机的光圈也由数片金属薄片组成，利用金属薄片的移动来调节进光孔的大小一一即光