《家具设计与案例分析》刘明彬哈工程课

室内家具设计第一讲前言家具概述设计、家具设计概述1、家具行业的发展状况

我国家具出口额以年均30%的增幅快速增长！前言中国年家具出口额（亿美元）亿美元20012002200320042005200820092010201139.6754.1573.33103.5137.7275.8253.3337.1388我国形成四大家具产区

好百年商业连锁机构首席执行官艾孝告诉记者，目前房地产市场每年增长迅速，作为耐用消费品，家居的更新周期越来越短，平均５－9年更换一次，保守预计今后１０年，国内市场家居需求将以每年１５％－２０％的速度递增，每年新增家居需求总额可达到５００亿元。

目前，中国的家居生产企业有５万多家，从业人员超过５００万，２００６年整个行业内销４０００亿元，出口１７６亿美元，2011年生产总额10100亿，外销388.3亿美元。中国已成为世界家具生产和出口量最大的国家。

好百年是国内知名的家居连锁企业集团，创立于1998年，植根深圳，服务全国。好百年拥有两大家居零售品牌——HOBA好百年家居、METEN美庭品位家居。截止2007年上半年，已在国内大中城市开设了近20家大型家居连锁商场。

四大家具产区

一、珠三角产区：以广州及周边顺德、中山、深圳以及东莞为中心的珠三角家具工业区。如迪高乐、振兴、亚力山卓、耀邦、皇朝等一批年产值在十亿以上的企业。东莞大岭山被称为“中国家具出口第一镇”、中山大涌被授予“中国家具出口基地”、顺德龙江被授予“中国家具制造重镇”“中国家具材料之都”、顺德乐从300万平方的家具卖场被授予“世界家具商贸之都”。

二、长三角产区：以上海、江苏、浙江为中心的长三角家具工业区。如上海嘉善的“台升”、浙江安宁的“卡森”、杭州的“顾家工艺”、江苏的“红星”等。其中玉环的欧式古典家具闻名于世，浙江安吉被授予“中国椅业之乡”。

三、环渤海湾产区：以北京、天津、唐山为中心的京津唐家具工业区，覆盖京津、河北、山东、辽宁产区。如天津的“美克”、大连的“华丰”、北京的“天坛”等大型家具企业。

四、川陕家具产区：包括成都和西安两大产区的为主的西北地区，如西安的“龙台”、“福伟”、“鑫鼎”，四川的“全友”、“掌上明珠”、“双虎”、“先驱”家私等广东省家具内销低速增长尚未走出困境

2008，广东省家具协会常务副会长/秘书长王克分析:今年上半年广东省家具行业经历了国家多项重大政策以及国际经济形势的影响，基本运行速度放缓，整体呈现出中等速度的增长态势。据不完全估计，广东省1—6月家具销售总值790亿元人民币，比上年同期增长12%。其中，出口达到50.3亿美元，比上年同期增长23.2%，实现从年初的负增长到较快速增长的转变；内销450亿元人民币，比上年同期增长5%，一直保持低速增长状态，尚未走出困局。他认为广东省家具行业的运行特点包括：企业生产成本上升较大；顺德、东莞家具企业开始进入双转型期；中小企业倒闭约300家；家具市场租金越来越高；企业对外扩张速度放缓；获得平均税率的企业无法继续向美国销售木制卧房家具；一些品牌家具企业与国内代理商关系发生变化等。

预计今年下半年广东省家具行业总体会比上半年好一些，全年总值预计达到1840亿元人民币，增长15%左右。其中，出口可望突破100亿美元，预计达到106亿美元，增长18%左右；内销可望突破1000亿元人民币大关，达到1050亿元人民币，增长10%左右。2、家具行业存在的问题

家具作为一个市场巨大、发展迅猛的行业，目前面临最大的问题就是缺少家具设计人员，尤其是职业家具设计师。

3、产品设计与产品造型设计其实，按照国外工业设计学界的理解，“产品设计”与“产品造型设计”同义。包括产品形态设计、材料设计、结构设计、色彩计划、装饰设计、形象表达、产品实现的工艺过程设计等内容。但是，按照中国人的语言表达习惯，“产品造型”一词是有明确意义的，主要是指“产品形象”设计或“产品形态”设计。4、家具展销会观后收获与感触

阳春三月,广州、深圳、顺德、东莞等地连续举办了5个大型的家具博览会,共有来自全国近二十多个省区的1000多家企业和海外的100多家企业与会参展,国内知名企业几乎悉数出动,设计竞赛、产品评优与展位评奖也高潮迭起,显现出了中国家具业的蓬勃生机,也预示着新的更加激烈的一轮市场竞争即将到来。如此多的企业在如此短的时间内汇聚在如此集中的地域来展示各自的最佳产品,这在中国家具业发展史上是空前的。

4、家具展销会观后收获与感触

（1）我国家具设计中存在的问题

。国内顶尖家具企业的产品质量已接近或达到国际水平,但具本民族文化内涵的产品仍然不多;参展展品中,采用了新技术、新材料、有创意的产品售价较高,而样式落后、缺乏创意的产品其售价较低。新加坡著名家具企业家林作新博士德国科隆观展回来后说：缺乏创意、无自己设计风格的亚洲(含中国)产品在欧洲市场上售价非常低廉,例如质量和欧洲水平相当接近的餐台椅,但市场售价却与欧洲品牌相差近10倍,用句不客气的话讲就是“简直与卖木材无异”4、家具展销会观后收获与感触

（2）从大自然中汲取灵感是家具创新设计的重要源泉

丹麦有两样东西是世界最著名的,一样是安徒生的童话,另一样则是世界四大家具流派之一的丹麦现代家具——一种“追求舒展、崇尚自然”的家具(图1)。北京曲美家具公司花百万年薪,买断了一位名叫汉斯(H.Sandserfoth)的深受异域文化熏陶的丹麦设计师来设计打造中国人使用的家具,以实现其创立“曲美”品牌的梦想。4、家具展销会观后收获与感触

（3）模拟与仿生——家具创新设计的思维过程

“我们的产品是意大利式的,和原装的没有什么区别”,诸如此类的话时常从某些厂家的口中道出。

在展会评奖过程中,一位展商向展会主办者投诉另一展商的展品有抄袭嫌疑,并且这种现象在历年的展会中均不断发生。“意大利家具”已广为世人所接受并成为今天与未来的流行趋势,而正是“创新设计”与“冲破极限”的设计文化将意大利家具业推向这一巅峰的。其实他们的设计并不是什么高精尖的技术,意大利设计师用几张幻灯片就破解了他们的设计之谜:原来一个高雅的立柜是从一座古塔的塔尖上获得的灵感,原来沙发的靠背可以像开屏的孔雀……

4、家具展销会观后收获与感触

（4）模拟：是较为直接地模仿自然形象或通过具象的事物形象来寄寓、暗示、折射某种思想感情。这种情感的形成需要通过联想一心理过程来获得由一种事物到另一事物的思维的推移与呼应。利用模仿的手法具有再现自然的意义,具有这种特征的家具造型,往往会引起人们美好的回忆与联想,丰富家具的艺术特色与思想寓意。吊床

4、家具展销会观后收获与感触

在家具的创新设计中,模拟的形式与内容主要有以下三个方面:

①整体造型的模仿：用这种方法设计出的家具,其外形即类似于一件雕塑。例如人体像柱、半像柱,特别是女塑像柱得到了广泛的应用，大部分的人体家具或人体器官家具,都是高度概括了人体美的特征,并较好地结合了使用功能而创造出来的。模仿的对象可以是人头像、人体、或人体的某一部分,也可能是动物、植物形象,或者是别的什么自然物。

双人椅由Urbana设计,其创作灵感来自于吉普赛人的一种双人舞蹈

玻璃茶几则是一个形象逼真的女子用手足托起一块玻璃台面

沙发是以盛开的紫罗兰为模仿的原形

4、家具展销会观后收获与感触

②局部构件的模拟：这是目前被应用最多的一种模拟设计方法,用此法进行设计时模拟的主体往往是家具的某些功能构件,可以是台桌和椅凳的脚,可以是柜类家具的顶饰,也可以是床头板或沙发椅的扶手和靠背等。

装饰柜,分别模拟龙的造型的顶饰与模拟动物脚型的装饰

金属玻璃茶几,其脚型采用的是抽象化了的雏鹰造型

躺椅,其扶手与腿的造型让人立刻联想到角斗场里的拼力相斗的公牛扶手椅的造型高度刻画了山羊角顶架时的情景

趣感效应的儿童床——卡通“米老鼠”4、家具展销会观后收获与感触

③结合家具的功能构件进行图案的描绘与形体的简单加工。这种模拟设计的方法多用于儿童家具的设计。它可将各类动物描绘于板件上,然后对板件的外形进行简单的裁切加工,使之与板表面的图形相符合,然后再组装成产品,这是一种难度最小和最容易取得效果的模拟设计方法。

蝴蝶椅由意大利设计师里卡多·达利斯于1989年设计,将椅面与椅背完全刻画成蝴蝶的翅膀,并模拟饰以栩栩如生的蝴蝶花纹与色彩。

4、家具展销会观后收获与感触

5、仿生设计一般是先从生物的现存形态受到启发,在原理方面进行深入研究,然后在理解的基础上再应用于产品某些部分的结构与形态。例如壳体结构便是生物存在的一种典型的合理结构,蛋壳、龟壳、蚌壳、人头颅骨等,虽然这些壳体壁厚都很薄,但却具有抵抗外力的非凡能力。壳体塑料椅海星脚工作椅取名为“鞍座椅”

仿照人体结构的休闲椅

模拟与仿生的共同之处就是模仿,前者主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪,而后者重点是模仿某种自然物的合理存在的原理,用以改进产品的结构性能,同时也以此丰富产品造型形象。

在应用模拟与仿生设计手法时,除了保证使用功能的实现外,还应同时注意结构、材料与工艺的科学性与合理性,实现形式与功能的统一,结构与材料的统一,设计与生产的统一,使所模仿的家具造型设计能转化为产品,保证设计的成功。“当你不知道该怎么做设计的时候,那就从大自然奇妙的万物与生灵中去寻找创作的灵感吧”,以此作为设计同仁们的共勉！《家具设计基础》主要学习内容：

“家具设计基础”“家具产品形态设计原理与方法”

主要讲述《家具设计基础》和《家具造型设计》这两本教材里面的内容，其次适当增加一些教材里没有涉及到的内容，如创意家具设计、明清家具、家具发展史等。第一章绪论第一节家具概述第二节设计、家具设计概述第三节家具设计的程序与内容第四节家具结构设计第五节当代家具设计的进展第六节家具个案解析第七节2006年中国家具设计大赛作品欣赏第一节家具设计概述家具的概念与特性什么是家具？你能说出多少种家具？“家用的器具”“是一种室内陈设”“工艺美术品”“工业产品”“商品”“是一种艺术形式”家具是一类“家用器具”家具是一类“日常生活用品”家具是一种“工艺美术品”家具与家具设计是“一种艺术形式”家具是一种“工业产品”家具同时也是一种“商品”巴塞罗那椅密斯·凡·德罗1929年

“蛋”椅阿恩·雅各布森1958年1、家具的定义

广义地说，家具是指人类维持正常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的一类器具。狭义地说，家具是人类衣食住行活动中供人们坐、卧、作业或供物品贮存和展示的一类器具。蝴蝶椅2、家具的特性使用的普遍性功能的两重性丰富的社会性

红—蓝椅子格利特·雷特维德

家具使用的普遍性家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用，在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具以其独特的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅游以及娱乐、休息等衣食住行的有关活动中，而且随着社会的发展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在发展变化之中。家具使用的普遍性表现在：从古至今(when)没有种族、民族区分（who）没有国家、地域区分(where)家具功能的双重性

物质功能精神功能

家具不仅是一种简单的功能物质产品，它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域。同时家具是一种广为普及的大众艺术产品，它既要满足某些特定的直接用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美情趣和引发丰富联想的精神需求。它与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论密切相关。所以说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具双重性特点。丰富的社会性

家具是一种信息载体，反映某一国家、地域、民族在某一历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现。因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。巴洛克风格家具公元17世纪-18世纪，特征为强调力度、变化和动感，沙发华丽的布面与精致的雕刻互相配合，把高贵的造型与地面铺饰融为一体，气质雍容。强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。打破均衡，平面多变，强调层次和深度。使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。洛可可风格家具洛可可艺术(Rococoart)是法国十八世纪的艺术样式，发端于路易十四（1643～1715）时代晚期，流行于路易十五（1715～1774）时代，风格纤巧、精美、浮华、繁琐，又称「路易十五式」。

3.家具的意义1、家具存在的哲学意义家具是人类告别动物（狭义的）生存习性和生存状态的必须手段和条件。正是家具的创造与使用才体现出人类的体面与尊严，同时家具也诠释了“人类文化地生存，动物本能地生存”这一至理名言。2、家具的功能意义

家具与建筑同宗同源，共同构建人类生存空间，但家具依附于建筑，其功能是建筑功能的延伸，又与建筑功能相应，有独特的功能意义。

建筑依托于家具和家饰形成特定的室内氛围，形成某种“心理场”，对特定人群产生共鸣（关注与热爱）。如老年人好思既往，年轻人好思未来；老年人钟情茶馆，年轻人向往酒吧。3、家具的文化意义文化的概念家具文化的整合性家具文化的特征伦敦创意家具明式圈椅文化与家具文化文化的概念文化是一个复杂的总体，包括知识、信仰、艺术、道德、法律、风俗，以及人类在社会里所得的一切能力与习惯。家具文化物质文化——满足人类的物质功能需求

精神文化——一门生活艺术

家具文化的整合性物质文化精神文化艺术文化

家具文化的特征地域性特征时代性特征民族性特征日本家具伦敦浪漫家具

地域性特征在家具造型方面,“南方的腿北方的帽”的说法。在家具色彩方面,北方喜欢深沉凝重，南方则更喜欢淡雅清新。

不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性。民族性特征

不同民族有不同的传统文化和生活习俗。从建筑造型到室内、家具都有着自己的民族特征。例如：中华民族日本民族北欧国家北欧家具风格中国椅蚁椅孔雀椅设计者：汉斯·瓦格纳（丹麦）时代性特征

不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。农业社会——手工痕迹，精雕细琢工业社会——技术美，机械美当代信息社会——多元化时代性特征

不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。纵观中国古典家具的装饰历史，大致形成了神秘威严（商周）→写实精练（秦汉）→丰满华丽（唐）→典雅柔美（宋）→简练秀丽（明）→繁琐富丽（清）→简约亮丽（现代）的风格演变过程。简约设计包括：一是追求简洁明快的整体造型但不失细节；二是剔除多余装饰与符号更注重情感；三是简约设计体现“以人为本”的设计内涵。简约而不简单，做到造型、内容与思想高度集中。

纵观中国古典家具的装饰历史，大致形成了神秘威严（商周）、写实精练（秦汉）、丰满华丽（唐）、典雅柔美（宋）、简练秀丽（明）、繁琐富丽（清）的风格演变过程。

商周家具秦汉家具纵观中国古典家具的装饰历史，大致形成了神秘威严（商周）、写实精练（秦汉）、丰满华丽（唐）、典雅柔美（宋）、简练秀丽（明）、繁琐富丽（清）的风格演变过程。

唐代家具宋代家具纵观中国古典家具的装饰历史，大致形成了神秘威严（商周）、写实精练（秦汉）、丰满华丽（唐）、典雅柔美（宋）、简练秀丽（明）、繁琐富丽（清）的风格演变过程。

明朝家具清朝家具2004年流行水曲柳色家具2005年流行白色经典家具2006年流行米黄色家具2007年流行松木原色家具2008年流行红白交替色家具4、家具的美学意义家具的美是实用性与审美性的统一功能满足与环境适宜家具的美是艺术性与技术性的统一材料工艺与造型规律家具的美是传统性与时尚性的统一传统沉淀与时尚个性新古典、新中式家具是传统时尚化的表现！5、家具的社会意义

家具改善居室环境，提升生活质量。不同功能、大小、风格的空间环境决定不同的家具类别、形态、风格、色彩。如办公空间、居住空间、公共空间、休闲空间、陈列空间等配饰以不同功能风格的家具。家具以物质文明的形态规范着人们精神文明的生活！6、家具的经济意义家具产业是永不落幕的朝阳产业！家具与房地产、电器、交通、食品、服饰共享国家调控。家具改善居住环境，拓展就业空间，推动经济发展、传播时尚生活、促进消费市场、提高社会责任感（设计师与企业共勉）。7、家具与生活方式生活方式是人们在一切社会生活领域中的活动方式

广义的生活方式包括：人们在劳动、物质消费、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社会领域中的活动方式。

设计家具就是设计一种生活方式。如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹调方式、进餐方式……。3.家具与生活方式家具是生活方式的缩影

不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形态都有不同的生活方式。

生活方式的变化促进了家具的发展。

生活方式的多样性决定了家具的多样性。

生活方式决定了家具的本质，家具是人类生活大舞台上不可缺少的道具，是各种生活方式的缩影。现代信息时代出现的SOHO办公家具就适应了上班族家庭办公的生活方式。它是信息时代网络生活方式的缩影。

案例：一个45平方米的家庭构建方案。它是现代繁华都市生活方式的缩影。

特征：小而具全

风格：简约紧凑

范围：单身贵族或年轻情侣居住

4.家具的分类按家具造型风格分类按家具主要用材分类按家具使用功能分类按家具使用场所分类铜家具传统风格西方传统风格中国传统风格古埃及风格哥特式风格巴洛克风格清式家具明式家具现代风格东方传统风格…………后现代主义风格波普风格北欧风格现代主义风格新现代主义风格…………洛可可风格按家具造型风格分类按主要家具用材分类木质家具塑料家具软体家具玻璃家具金属家具……实木家具木质人造板家具竹、藤家具……按家具使用功能分类坐具类家具卧具类家具支撑类家具收纳类家具杂件类家具装饰类家具椅、凳类家具桌类家具各种特殊坐具沙发类家具橱柜类家具陈列类家具支架类家具普通床类家具台类家具“睡眠中心”箱体类家具充气、充水类折叠沙发妆台展示柜、台装饰陈设花架、玄关类装饰用品…………室内家具室外家具公共室内家具办公室家具居室室内家具宾馆家具学校家具教室家具实验室家具户外休憩家具车站、机场医院家具客厅家具卧室家具书房家具儿童房家具厨房家具起居室家具……住宅庭院类室外家具公共设施类室外家具其他室外家具按家具使用场所分类上述是几种最基本的家具分类方法。此外，还有：按照家具结构类型将家具分为框式家具、板式家具、软体家具等类型；按照家具功能将家具分为装饰类家具和使用类家具；按照市场价格将家具分为高端市场家具、中端市场家具、低端市场家具等；按照使用者不同将家具分为儿童家具、成人家具等多种分类方法。实木家具实木家具——松木家具胶合板家具“蝶形”凳1955年Paimiochair设计：阿尔瓦·阿尔托（芬兰）悬臂椅设计：阿尔瓦·阿尔托（芬兰）

其它人造板家具竹、藤家具竹、藤家具金属家具瓦西里椅设计：布鲁耶1925年平衡椅设计：勒柯布西埃1929年金属家具“月亮有多高”金属沙发金属家具玻璃类家具有机玻璃家具有机玻璃家具“布兰奇小姐”椅设计者：司郎仓松时间：1989年塑料家具软体家具SACCO（袋）类型：墩状软垫

设计师：P.贾蒂，C.巴乌利尼，F.代奥道洛

制造：Zanotta

设计：1968

软体家具坐具类家具——椅、凳类家具坐具类家具——椅、凳类家具坐具类家具——贵妃椅坐具类家具——床尾凳沙发类家具沙发类家具卧具类家具卧具类家具——睡眠中心支撑类家具——台类、桌类、几类、支架类支撑类家具支撑类家具收纳类家具——橱柜收纳类家具收纳类家具——衣柜、斗柜装饰类家具装饰类家具装饰类家具住宅庭院类室外家具住宅庭院类室外家具住宅庭院类室外家具公共设施类室外家具公共设施类室外家具公共设施类室外家具

结语

家具分类本身并无其他的特殊价值，除了交流和表达的方便外，更重要的是：不同的类型具有各自不同的侧重点和不同的设计原则，对设计的评判标准也各不相同。例如：按功能类划分家具，更加重视家具的功能特征。按使用场所划分家具类型，很明显考虑使用对象的因素较多。如果是居室类家具，可以考虑照顾使用者的个性需求，而如果是公共家具，则更多的是考虑大众审美需求。重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。北欧设计思想：阿尔瓦·阿尔托（AlvarAalto，1898-1976）是最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰设计的先驱。马姆斯登（CarlMalmsten)瑞典现代设计的代表人物，他的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调。

50年代具有国际影响的家具设计师阿纳·雅各布森，是丹麦现代设计的重要代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形工艺，但造型则更趋于有机形态。阿纳·雅各布森（ArneJacobsen)汉斯·韦格纳（HansJWegner）韦格纳是丹麦20世纪最伟大的家具设计师之一。他与其他丹麦家具设计师一样，本身就是手艺高超的细木工，因而对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解。这正是他成功的基础。他的设计很少有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线，给人以亲近之感。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品现代家具设计的开路先锋米切尔·蒂奈特（MichaelThonet,1796-1871年）奥地利人除了英国的温莎椅和中国的明式椅,很难有其他的椅子能超过蒂奈特椅的生产年限。蒂奈特1859年设计的NO.14弯曲木椅

蒂奈特1859年设计的NO.14扶手椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品爱德华·哥德温(EdwardilliamGodwin,1833-1886)是英国最早的简洁风格设计家具的建筑师。哥德温生于布里斯特，对其有决定性影响的还是东方设计思想,即中国和曰本的设计手法,这使哥德温创造出一批形式高雅、造型简洁、有明确现代意味的家具设计。

哥德温1878年设计的椅子哥德温1883年设计的椅子

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品查尔斯·沃塞(CharlesFrancisAnnesleyVoysey,1857-l941)生于约克郡,他的椅子设计尤其著名,其背板上挖空的"心"形图像,不寻常的比例关系及空间感,使这些椅子不仅个性突出,而且有一种惊人的视觉冲击,使人们明显感到轻松而合理。沃塞（Voysey)1902年设计的扶手椅

沃塞（Voysey)1897年设计的扶手椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品英国乃至整个欧洲影响最大的建筑师麦金托什(1868-1928),这位罕见的全才人物在许多领域都卓有建树,尤其在建筑与家具设计方面，椅子和其他家具同时也是界定和划分空间的实体,高靠背起着室内屏风的作用

。麦金托什1903年设计的扶手椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品穆根斯·库奇（MOGENSKOCH，1898-1993年）生于哥本哈根,于1932年设计的MK折叠椅是他一生中最著名的作品。他采用的折叠并非大多数人使用的“中国式折叠”，即以使用者坐姿的前后方面进行折叠，而是使用“欧洲式折叠”，即从使用者坐姿的左右方向进行折叠。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品查尔斯·伊莫斯（1907-1978年）生于圣易路斯，他的胶合板椅，独特之处在于使用一种前无古人的橡胶连接件，有效地连接胶合板构件的软构件。1949年底他首先以新材料制成扶手椅，第二件又制成靠背椅，1969年的软包家具系列。

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品维克多·霍塔（1861-1947）生于比利时根特市，以自然曲线为主要构成元素，摒弃古典装饰传统，最后创造出风行一时的“霍塔流线”，形成另一种“古典风格”。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品享利·德·费尔德（1863-1957）生于比利时安特卫普，是现代设计风格的创造者之一，在他年青时更是向传统设计观念挑战的旗手。他孔子一样，以周游列国的方式宣扬他的现代设计观念，并最终获得举世公认。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品彼得·贝伦斯（1868-1940）出生于德国，曾培养过3位现代建筑与设计大师——格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶，是一位罕见的设计全才，在建筑、家具、平面设计、纺织品设计、玻璃设计、工业设计多方面均有划时代的建树。伦斯1900-1901年设计的扶手椅

贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品理查德·雷曼施米特（1868-1957）是贝伦斯的多年好友，生于慕尼黑，雷曼施米特的家具设计结构简洁，构思精巧，同时又非常重视使用功能。雷曼施米特1905年设计的椅子

雷曼施米特1904-1906年设计的扶手椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品埃利尔·沙里宁（1873-1950）出生于芬兰是一位天才艺术家，是北欧现代设计派的鼻祖，其家具设计最重要的特点是功能、装饰与人情味的完美结合，开启北欧学校重视生活情调、提倡设计以人为本的先河。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品埃罗•沙里宁（1910-1961年）又称小沙里宁（以便与其父亲埃利尔·沙里宁区别开来）出生于芬兰，1946年他设计出一件传出之作“子宫椅”，设计构想也源自对人体舒适与现代美感之间的最默契的结合。1955年起的“柱脚椅”系列开创了20世纪家具设计的一个崭新的领域

。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品阿诺·雅克比松（1902-1971）生于哥本哈根，成名家具是与层压胶合板密切相关，1951-1952年设计的三足、四足“蚁椅”大获成功，其轻便、可叠落，多色彩选择的特性使之成为20世纪现代家具中销量最大的产品之一，50年代后期设计的最不寻常的是“蛋椅”和“天鹅椅”

。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品芬·居尔（1912-1980）生于哥本哈根，是丹麦学派中另一位风格独特的人物，以雕塑式的造型手法，以实木为主体的构架材料，配合皮革的应用，从1954-1957年的米兰国际博览会上获得六次金奖，在丹麦现代家具设计年展上获14次大奖

。20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品汉斯·维格纳（生于1914年）生于丹麦一个叫同德恩，1944年受命设计木制椅，要求做成最弯曲效果的扶手椅，维格纳为此构思了多种方案，但始终不能令人满意，直到有一天看到中国圈椅时才茅塞顿开，一口气设计了四种“中国椅”

。维格纳尤其强调一件家具的全方位设计，认为“一件家具永远都不会有背部”。他是这样教别人买家具的：“你最好先将一件家具翻过来看看，如果底部看起来能令人满意，那么其余部分应该是没有问题的。”

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品哈里•伯托埃（1915-1978年）出生于意大利圣劳伦佐，他的设计不仅完善地满足了功能上的要求，而且同他的纯雕塑作品一样，也是对形式和空间的一种探索

。泊托埃1950-1952设计的Diamond椅和Bird家具系列

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品乔治•尼尔森（1907-1986年）意大利人，尼尔森的椅子和沙发设计也非常有创意，如1955年设计的“椰子椅”、1956年“向日葵沙发”。其简洁的造型和自由组合的构思多年主宰着家具市场

。尼尔森(Nelson)1955设计(Cocnut)椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品瑞典家具设计大师布鲁诺•马松（1907-1988年）出生于瑞典小城瓦那穆，马松于1933年推出人的第一件弯曲胶合板及编结皮革条为构件的休闲椅，其中坐面与靠背融合成一条连续的曲线，这是一种前所未有的造型

。马松1934年设计的Eva休闲椅

20世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品芬兰设计大师阿尔瓦·阿尔托于1898年2月3日生于库奥尔塔内小镇，是芬兰现代建筑师,人情化建筑理论的倡导者，他的家具有相当高的艺术自我表现力，使家具蕴涵着温馨、亲切、优雅、人文的情调，既有品味，又能保持大众化的目的，是真正现代设计的杰作。阿尔托的胶合木家具进入了每一个芬兰家庭。第二节设计、家具设计概述设计的词义与定义1.1设计的英文词义----Design15世纪前后------“Desegno”(意大利语)18世纪,《大不列颠百科词典》定义“Design”的基本含义是------为实现某一目的而设想、筹划和提出方案，它表示一种思维、创造过程，以及将这种思维创造的结果以符号（语言、文字、图样及模型等）表达出来。1.2设计的广义性

设计的本质是创造性的思维与活动。设计是一种创造性的活动，创造前所未有的、新颖而有益的东西。（手机）设计是一种约定俗成的活动，是在规定和创造未来。（国家规划、人生规划）设计是一种社会、文化活动，一方面，设计是感性的，类似于艺术的活动；另一方面，设计又是理性的，类似于条理科学的活动。设计是一种“规划”。设计是一种针对目标的“求”解活动……2.1工业设计产生的背景“工业设计是随着现代社会中技术与艺术的变革而产生的”。2.2工业设计的定义“工业设计是一种创造性的活动,旨在确定工业产品的外观质量.虽然外形质量也包括外观质量,但主要指同时考虑生产者和使用者利益的结构和功能关系.这种关系把一个系统转变为均衡的整体。”（ICSID，1964年）“就批量生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验以及视觉感受而赋予材料、结构、构造、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和规格，叫做工业设计。”（ICSID，1980年）2工业设计的概念2.3工业设计的性质与内涵广义的“工业设计”几乎包括了“设计”的一切内容，它们属于同一事物与概念。工业设计是人、自然、社会的有机协调的系统科学方法论，是以优化的设计策划来创造人类自身更合理的生存方式。工业设计是关于人、产品、环境、社会的中介。

“设计的目的是人而不是产品”……2.4工业设计的领域工业设计包括：产品设计：电器产品设计、机械产品设计、工具设计、车辆、交通运输工具设计等；家具设计：室内家具、室外家具；环境设计：城镇设计、园林设计、建筑设计、室内设计、公路道桥设计等；包装、海报、标志、文字、CIS设计传达设计：广告设计、视觉传达设计、展示设计、印刷设计、商标设计、标志设计等。2.5工业设计的意义

工业设计通过美化技术与物化艺术而实现现代意识与现代心理的物化。在工业设计的过程中，研究人与产品的关系，以及人对产品的需求，对优化人类的生活环境，乃至整个世界均具有非常重要的意义。

设计的作用不仅在于改变产品的结构、功能和形态，而且可以改变人们的心理结构、审美意识和社会意识。因此，广义地说，正是设计领导着和创造着人类的未来。3家具设计3.1家具设计的定义

家具设计是为满足人们使用的、心理的、视觉的需要，在投产前所进行的创造性的构思与规划，并通过图纸、模型或样品表达出来的全过程。3.2家具设计的性质

现代家具是一类利用现代工业原材料，通过高效率、高精度的工业设备而批量生产出来的工业产品，因此家具理所当然地属于工业设计的范畴。3.3家具设计的内涵

家具设计和一般工业产品设计一样，是对产品的功能、材料、构造、艺术、形态、色彩、表面处理、装饰形式等诸要素从社会的、经济的、技术的、艺术的角度进行综合处理，使之既满足人们的物质功能的需求，又满足人们对环境功能和审美功能的需求。随着社会的进步和人类的发展，现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。

3.４家具设计的原则工效学原则辨证构思原则满足需求原则创造性原则流行性原则可持续发展原则第三节家具设计的程序与方法１、设计程序的概念、设计循环系统设计程序即：有目的地实施设计计划的次序和科学的设计方法。设计循环系统：在设计的过程中有时前后颠倒，相互交错，出现回头现象，称为设计循环系统，目的是不断检验和改进设计。每一阶段都有其相应的具体工作内容。２、家具设计的一般程序设计准备阶段设计构思阶段初步设计与评估阶段设计完成阶段设计后续阶段一、设计准备阶段设计调查包括消费者调查、技术状况调查、市场环境调查、市场专题调查、相关产品调查、茶水会、展销会等。调查问卷的设计是关键。调研资料的整理与分析：对消费者调查、市场专题调查结果等应进行定量分析；技术状况调查、市场环境调查、相关产品调查结果应进行定性分析。市场预测：包括短期需求预测和中长期需求预测。产品决策：确定产品的风格、类型、档次、消费群体等。设计调查实例——深圳华源轩松木家具产品开发消费者市场调查调查内容主要包括：消费者对家具的风格、材料、色彩的喜好；消费者对产品环保性能、质量、功能要求；对价位满意度，满意范围；购买原因；购买的环境要求；产品售后服务意见等。消费者对松木套房（五件套）家具产品价位的选择情况表二、设计构思阶段设计构思的内容需求、材料、色彩、造型、功能设计构思的方法演绎法、归纳法创造性构思的基本能力吸收力、保持力、推进力、独创力记录构思的手段设计构思阶段主要的表现手段就是草图。草图：理念草图、式样草图、结构草图理念草图结构草图草图向CAD标准视图转化三、初步设计与评估阶段初步设计（方案筛选、方案效果图等；）方案图应按比例画出三视图并标明主要尺寸、材料、表面处理方式等；同时运用不同的表现技法表达设计意图。设计评估（外观评价法、综合评价法）外观评价要素：风格、造型、比例、材质、结构等；综合评价要素包括：功能性、安全性、审美性、操作性、环境性等。样品试制

保证设计的准确性，同时更好的为下一阶段顺利进行做准备；严格按设计规定的材料和工艺进行；主要任务是确定细部结构和尺寸，确定各部分的比例和尺度。四、设计完成阶段完成全部设计文件。包括：施工图（包括：结构装配图、零部件图、大样图、设计效果图、拆装示意图）零部件明细表（零部件的规格、用料、数量）材料计算与成本汇总经济效益分析报告包装设计及零部件包装清单产品装配说明书开料图产品设计说明书T132床组开料图家具使用说明书结构装配图、局部详图零部件图、大样图设计效果图五、设计后续阶段生产准备阶段:为生产做好各种准备试产试销阶段:小批量生产，制定合理价格，适当广告宣传信息反馈阶段:通过收集反馈信息，及时对产品进行修改设计第四节家具结构设计

中国传统家具是以榫卯结构为主，常见的有格肩榫、插肩榫、抱肩榫、夹头榫、燕尾榫等。榫卯结构是以硬木和手工为前提的，不适应现代工业化大生产，所以在现代家具的开发设计中要避免采用复杂的榫卯结构，应引进简约设计思想对复杂榫卯结构改进、简化。第一节传统家具结构插肩榫结构抱肩榫结构

弧形材交接结构

夹头榫结构

1.132mm系统结构定义

32mm系统是一种以模数组合理论为依据，通过模数化、标准化的“接口”来构成板式家具设计与制造的方法，是一种采用工业标准板材和标准钻孔方式来组合家具和其他木制品的手段，同时，也是一种加工精度要求非常高的家具制造系统。1.232mm系统结构配置

32mm系统包含了现代高效率加工业的两大基本要求：（1）精度与确保精度的手段；（2）在单元组合理论指导下的零部件组装化生产方式。从这个系统获得的标准化零部件，可以组装成采用圆棒榫胶接的固定式家具，或采用各种现代五金件连接的拆装式家具。不论前者或后者，其连接“接口”都要求处在32mm方格网点的预钻孔位置上。

第二节32mm系统在家具结构设计中的应用

结构孔（水平方向）

用于使旁板与水平结

构板之间实现硬连

接；系统孔（竖直方向）可以适用于所有32mm系统五金连接件（如铰链底座、抽屉滑轨、层板支承等）的安装。

32mm系统对此作了如下的标准规定：（1）所有旁板上的预钻孔（包括结构孔和系统孔）都应处在具有32mm方格网点的同一坐标内。一般结构孔设在水平坐标上，系统孔设在垂直坐标上；（2）通用系统孔的主轴线分别设在旁板的前后两侧，前侧为基准主轴线。对于盖门（包门）的设计，该基准主轴线到旁板前侧边的距离应为37mm或28mm；对于嵌门的设计，则应增加一扇门的厚度。当主轴线确定后，旁板后侧的主轴线及其它的系统孔轴线均应与之保持32mm整数倍的距离；（3）通用系统孔的标准孔径为Ф5mm，孔深为13mm（旁板厚度应大于16mm）；（4）当系统孔作为结构孔用时，其孔径按结构配件的要求而定，推荐采用的孔径系列为Ф5mm、Ф8mm、Ф10mm（结构孔的孔径系列照此）；（5）尽可能采用“对称设计”的原则来确定旁板的长度与宽度，即旁板上的安装孔上下左右对称分布，处在同一水平线上的结构孔与系统孔以及同一垂直线上的系统孔之间均保持n·32mm（n为整数）的孔距关系。有了上述标准规定，就要求家具的设计——加工——装配都应在一个统一规范化的数据系统内进行，而且这个系统又有相当大的灵活性和自由度，使得加工设备、刀具、五金连接件都有了一个共同遵循的接口标准，对孔位的加工与家具的装配也就变得十分简便、灵活、快捷。

高精度气压排钻

1.332mm系统结构特点：（1）以32mm系统模数为基础的零部件的标准化、通用化、系统化，在生产过程中围绕“部件即产品”的设计宗旨，并在流程中实现产品的功能价值和设计理念。（2）在结构上打破传统的榫卯结构，实现平口或斜角接合，用圆棒榫定位，标准化的连接件来锁紧，实现拆装。（3）在生产流程中完全实现机械化，将CIMS（计算机集成制造系统）技术应用于家具生产，以标准化、通用化、系统化来提高生产效率和产品质量。

圆棒榫三合一方舱铰链杯状暗铰链杯状暗铰链盖门式杯状暗铰链半盖门式杯状暗铰链嵌门式

书柜

书柜三视图

32mm系统在底层板结构中的应用

32mm系统在层板中的应用

32mm系统在两侧脚架板结构中的应用

抽屉面板抽屉侧板抽屉造型图

1.432mm系统结构优点：（1）引进32mm系统结构标准化，在提高机械化生产的同时，广泛采用现代材料（人造板）、五金配件、贴面技术及现代加工工艺。（2）32mm系统的引进使家具结构生产上缩短加工时间；运输上实现拆装，降低运输费用；用材上以贴面人造板替代珍稀木材，降低生产成本。有了32mm系统标准规定，就要求家具的设计——加工——装配都应在一个统一规范化的数据系统内进行，而且这个系统又有相当大的灵活性和自由度，使得加工设备、刀具、五金连接件都有了一个共同遵循的接口标准，对孔位的加工与家具的装配也就变得十分简便、灵活、快捷。第五节当代家具设计的进展4.1设计环境的变化进入信息时代进入国际市场激烈竞争的时代进入注重环境与生态效益的时代敲敲打打的巴西贫民窑座椅设计师：坎伯纳兄弟4.2设计观念的变化功能概念的发展

(物质功能与精神功能并存)审美观念的更新

(审美软化)系统设计思想的应用

(把家具(设计)看作为一个系统)4.3家具设计的新趋向功能的多样组合高技术的内核与传统的外观原始质朴的自然风格仿古与做旧的怀古风格前卫派的新潮风格荷兰著名家具设计师MarioPhilippona的前卫作品总之，高情感化、个性化，带有传统文化痕迹，崇尚和回归自然，标新立异是当代家具设计的趋向。玄关本章总结家具的定义、特性。家具文化形态（物质文化、精神文化、艺术文化）、家具文化的特征（地域性、时代性、民族性）。家具设计的定义、性质、内涵、领域及设计原则。家具设计的一般程序。当代家具设计的进展及发展趋势。第六节家具个案解析一：屏风一屏风相关知识1、屏风在古代人们的生活中只是遮挡视线吗？2、“祸起萧墙”与屏风有着怎样的暗藏联系呢？3、在古代，屏风是普通百姓家可以任意摆放的吗？二屏风的功能1、屏风产生于周朝2、屏风是最昂贵的家具紫檀百宝嵌屏风2500万3、屏风的功能（1）备忘录与装饰作用宋徽宗淮西的王庆山东的宋江河北的田虎江南的方腊唐太宗唐太宗把各州郡都督和刺史的名字全写在屏风背后（2）权利的象征天子当依而立——《礼记》（3）分割空间（4）挡风作用铁力大理石罗汉床紫檀三屏罗汉床黄花梨独板三屏罗汉床我父亲打发我来求婶子说上回老舅太太给婶子的那架玻璃炕屏明日请一个要紧的客借了略摆一摆就送过来——《红楼梦》第六回祸起萧墙吾恐季孙之忧不在颛臾而在萧墙之内也——《论语·季氏》中国人贵曲不贵直，说话喜欢拐弯儿。古代的建筑，包括宫殿、寺庙、园林，都不允许一通到底，中间必有遮挡，这也是因屏风的影响。三屏风的分类（1）围屏可以折叠的屏风，一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。因无屏座，放置时分折曲成锯齿形。围屏屏扇屏芯装饰方法一般有素纸装、绢绫装和实芯装，又有书法、绘画、雕填、镶嵌等表现形式。

清紫檀嵌玉石花图围屏黄花梨十二围屏2260X6360mm（2）地屏直接落地，有底座的仅一片的屏风。因有底座，两侧都有提手，可随时移动。地屏不管摆放在哪里都是视线的中心，坐在前面的一定是主人。

黄花梨大地屏约1000万1996年明那波里斯博物馆

（3）折屏可以折叠的屏风，从围屏发展而来的。一般有四、六、八、十二片单扇配置连成。因无屏座，放置时分折曲成锯齿形，故名“折屏”。折屏的装饰功能大于使用功能。黄花梨木雕龙八扇折屏乾隆元年款彩西湖十景折屏西湖十景：平湖秋月、三潭映月、柳浪闻莺、花港观鱼、苏堤春晓、曲苑风荷、断桥残雪、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟。

落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色——王勃《腾王阁序》（4）枕屏枕屏是放在床上枕前的屏风，屏风上面有画、有字，可以欣赏，最主要的功能是挡风。

予旧病头风每寝息常以小屏卫其首适遇画工偶令写之

——白居易《貘屏赞》（5）砚屏砚屏与独扇式座屏相同，但形体较小，常置于砚端、几案以障风尘之屏，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，故江南又称台屏。屏心常见的有大理石、嵌瓷片等。古无砚屏……自东坡山谷始作砚屏

——赵希鹄《洞天清录·古砚辨》

明代大力神石画紫檀砚屏

明代雕石砚屏携琴听桐图（6）桌屏摆放在画桌或画案上，甚至条案上的屏风叫桌屏，到了晚清又叫插屏。插屏上端独立的板是活动的，能撤下来。

明代柴榆木桌屏清中期玉山水人物桌屏12.5×19cm

（7）挂屏清初出现挂屏，在墙壁上悬挂，成为纯装饰性的品类。它一般成对或成套使用，如四扇、八扇一组，也有中间挂一中堂，两边各挂一扇对联的

。

清楠木瘿木面嵌云石挂屏清乾隆黑漆描金明皇试马图挂屏清乾隆景泰蓝挂屏清中期象牙雕柏鹿图挂屏清刺绣挂屏家具个案解析二：座椅不用钉子少用胶坐椅设计的人机要求一、座姿舒适性的概念

1、概述

人坐着时，大腿和上肢的重量必须由座面来支撑，人的骨盆下面有两块小面积的圆骨能支持上身的大部分体重。座面上的臀部压力分布应是在坐骨结节处最大，并由此向外，压力逐步减少，直至与座面前缘接触的大腿下部，此处压力最少。坐骨下面的座面应近似水平，以使股骨不承受过分的压迫，斗形的座面或座面过于松软会使股骨趋于向上转动而受力，从而引起不舒适感。2、舒适座椅的探讨舒适座椅可分下列各部分来探讨：座椅的硬度及形状背垫的硬度及形状背垫与座垫的关系身体支撑的舒适度和座面的舒适度座椅的通气程度等二、座椅的设计原则要把人的坐姿与座椅的样式和尺寸联系起来；座椅的尺寸应适宜于就坐者的人体尺寸；座椅要适于就坐者保持不同姿势的需要和调节坐姿的需要；靠背的结构和形状要尽量减少就坐者背部和脊柱疲劳；座椅上应配有适当质地的坐垫以改善臀部及背部的体压分布。三、座椅的尺寸设计1、座椅尺寸设计遵循原则：人的躯干重量应有坐骨、臀部及脊椎支撑；上身应保持稳定；座位的高度应不使大腿肌肉受压；可以变换或调节坐姿，座面高度应与桌面相配合，尽量减少身体的不舒适感。2、座椅的主要尺寸设计（1）座高：指地面至就坐后面上坐骨支承处的高度。合适的座高应使臀部受力符合要求。讨论：座位过高，则不能使体重正确地压在臀部，而使大腿肌肉受压，而且上、下腿和背部肌肉都会紧张。座高过低，则会使背部肌肉紧张，久而久之会产生背痛。因此，座高一般不宜超过小腿高（约为身高的1/4），按中国人的标准，可取为380—450mm，一般取420mm最佳。（2）座深：指座面的前后距离。讨论：座深应使臀部得到全部的支撑，同时，要求座面的前沿不过分伸出，以防止挤压小腿，而且座面前沿应离开小腿一定的距离，以保证小腿的灵活性。一般情况下，座深应取450mm。（3）座宽应满足臀部就坐所需要的尺度，使人能自如地调整坐姿，一般取400—500mm，，肩并肩坐的排座，座宽应能保证人能自由活动．因此，座宽应比人的肘间宽稍大一些，530mm的座宽能满足９５％人的需要。（4）靠背靠背应适当的支持腰凹，使腰关节能自由运动，靠背压于腰部的面积愈宽愈好。因此，靠背的水平形状应适合于腰围，靠背的斜度因工作的不同而要求不同。靠背应成S形，与脊椎形状吻合。第七节2006年中国家具设计大赛作品欣赏第八节意大利家具设计作品欣赏两种模式帮助意大利确定了二战后的工业设计。一种模式来自斯堪的那维亚的公司，他们把手工艺和工业生产相结合，这为设计师提供了很大的创造空间。另一种模式来自高度工业化的美国设计集团

，美国的设计也为他们的意大利同行提供了另一种重要的模式：美国的一些主要公司，是由独立的个人来管理运作，他们的眼光和想象力影响他们的每一项工作。他们经常雇佣些建筑家、设计家来作为他们的首席设计师，美国制造商提出了很有新意的零售技术，他们发展出“展示厅销售”系统，来推出他们的产品，迎合那些有钱的主顾。五十年代，已把他们的市场扩展到国际范围。

名字：LUISA008

类型：扶手椅

设计师：弗朗科•阿尔比尼

制造：Poggi

设计：1950

投入生产：1955

材料：核桃木结构，胶合板椅座椅背，海绵橡胶填料，羊毛面料合理构造与雅致形式完满结合的范例，它采用核桃木或红木，其各个部件可以拆卸，组合后构成前腿、扶手和椅背横木，后腿作为支撑插入扶手，固定在横木上的椅背可象天平一样前后移动，椅座被搁在椅腿之间的横木上。它构图高雅、含蓄、超俗，又相当朴素，不相连续的各部分组成的简洁形式表明设计师更注重榫合和接点。螺丝和榫头构成的关节确定了各部位之间的几何关系，并根据承重量决定连接部位的木块尺寸。名字：MARGHERITA007

类型：椅子

设计师：弗朗科•阿尔比尼，弗朗卡•埃格

制造：VittorioBonacina

设计：1950

投入生产：1951

材料：棕榈树干架子，白藤编织，海绵橡胶座垫

奖项：1951第9届三年展金奖

和手工艺人合作的设计师，重新把藤作为珍贵材料，用它来制造椅子、椅座、桌子和篮子。低廉的加工材料及在最后成本中所占比例不高的劳务