浅论歌剧中女高音形象的塑造

特创作《》的背景入手，探索期歌剧音乐的总体特点，并对《》中三个女高音的【】，，女高音，歌。1791。歌剧《》概 、1791主义音乐的典范，与并称为维也纳古典乐派三大作曲家，对欧洲音乐的发展起、1783年对于而言最重要的事情就是结识了达蓬特——一位出色的作家，两个在各自领域都堪称天才的年轻人共同促成了包《在内的几部重要歌剧的产生。1786年，二人首次合作的《的婚礼》大获成功；次年《》问世，再次取得巨大 节，不仅用音乐给赋予了不同的人物角色以鲜明独特的性格特点，而且用音乐对务内心、及复杂的心理活动进行了鲜活的表现“”是西方文学、诗歌、戏剧中常用的经典人物。的歌剧《》是根据巴间，具有时代性和通俗性。剧中的主人公是一个到处寻花问柳、以玩弄女性为乐的中世纪，他厚颜却又机智不信鬼神，他利用自己的了许多腐女，但最终被鬼魂拉进了。所有剧情都围绕和被杀死的而展开。剧中通过的损害妇女的行为了的糜烂生活但同时有肯定了主人翁蔑视礼教、追求的一面。歌剧《》把生活和这里的因素糅合在一起，着重于人物的心理刻画， 1787年10曰29日《》在捷克的布拉格剧院首演，这场演出取得了巨大的成功，看后对说到“哪怕你只写了一部《，别的什么都没写，这一生也足足有余了”1《》是在歌剧领域的重要成就，剧中营造的气氛和背景对称堪称完美，两时用音乐刻画人物内心复杂感情的动人风格也征服了全世界的听众的许多作品在世《》中三个女高音人物形这部歌剧中共塑造了三个女高音形象：安娜、艾尔维拉和第一个女性是的女儿安娜咏叹调有第一幕第三场中“现在你知道他是谁”以及第二幕第四场中的“别说我。在这部歌剧中，的女儿首先作为悲剧性的抒物出现。在第一幕第三场中，安娜认出就是父亲的，用戏剧性演唱了第二个女性是被抛弃的艾尔维拉她也是一个抒情性的人物她所演唱的咏叹调有：第一幕第二场中的“啊，有谁能告诉我第一幕第三场中的“啊，远离这第二幕第似坚强，其实内心十分脆弱的女性形象。她演唱的“啊，远离这”是典型洛克风格第三个女性是。咏叹调有：第一幕第四场中的“鞭打我吧，第二幕第一场1钱苑，林华，歌剧概论[M],音乐，2003，第159 。随着剧情的发展，玩弄女性的出现，并向示爱通过与采莉终的停留在A大调上，和和谐的三度二重唱标志着他们已经成为一体把这个农。当的恶性被众人认识到他的真实面目后恍然醒悟深感内疚和自责。， 1—56FC大调，最后又回归F大调。这一部分为优美的行板，轻快的旋律加之温柔俏皮请求原谅的语言，将温柔可爱的对巴塞多的真诚爱意和重获爱人芳心的喜悦以及对两人未来美好的憧憬与向往得到了描绘和抒发第二部分中的华彩部分构成了全曲的欢乐的气氛得到升华知道区中。1 Batti,batti,oaspetta（ ，以及作品特定的情景等方面来做总体上的确定Andaegazio（柔和的行板Ale（快板了感情上的波动另一方面也是旋律更加流畅比如在咏叹调中,前半段的速度为“Anegazioso(优雅的行板)。第一句唱词就表达了的心声：“BaU,bti,0t0(你打我吧好虽然嘴上对自己不依不饶,实际她的内心比谁都清楚是舍不得动她一个手指头的所以前九小节是装的成分一边撒娇一边请求又如叹调的后半段是Ale(快板音乐暗示了的怨气已全消与高高兴兴的如初因此基本的情绪格调是欢快和高兴的其第一“Noeeiliam美满生活欢心出现时旋律较占用了近三小节时值因此笔弱加从而推出全曲的现出活泼天真的性格特征。后半段是具有长时值和华彩风格的段落,是这首咏叹调的点睛之笔，更是成功塑造人物形象的关键。， Batti”。，一种情景和形象，都变成了音乐，用音乐的语言去诠释的歌剧是一笔宝贵的精神财点、演唱风格等方面进行综合具体的分析，可以看出对演唱者技巧和诠释作。，高艳.论歌剧中女高音咏叹调的四种性格类型[D].师范大学李婷婷.浅谈歌剧作品《》中采琳娜的艺术形象[J].华章聂莹莹.浅析歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格[D].西南大学曲歌.歌剧咏叹调中女高音咏叹调初探[J].艺术研究,2010,04:92-孙雪宁.歌剧中花腔女高音经典唱段之分析[D].山东师范大学孙妍.浅谈演唱咏叹调《鞭打我吧》的一些体会[J].音乐大观,2013,01:20-徐欣.